中国画基础知识

1、王润怡王润怡 国画在古代无确定的名称，一般称之国画在古代无确定的名称，一般称之为丹青，画龄以千年计算，形成了独特的笔为丹青，画龄以千年计算，形成了独特的笔法、构图法、皴法等绘制方法，所以具有此法、构图法、皴法等绘制方法，所以具有此种风格的国画也称为传统绘画。种风格的国画也称为传统绘画。 当代国画在世界美术领域中自成体系。当代国画在世界美术领域中自成体系。按其题材和表现对象大致可分为人物画、山按其题材和表现对象大致可分为人物画、山水画、花鸟画、界画等画科；按表现方法有水画、花鸟画、界画等画科；按表现方法有工笔、写意、勾勒、设色、水墨等技法形式，工笔、写意、勾勒、设色、水墨等技法形式，设色又可分为

2、金碧、大小青绿、没骨、泼彩、设色又可分为金碧、大小青绿、没骨、泼彩、淡彩、浅绛等几种。淡彩、浅绛等几种。与笔墨纸砚做朋友一、认识毛笔的种类一、认识毛笔的种类 不同型号的毛笔，有着不同的用途，大笔可以用不同型号的毛笔，有着不同的用途，大笔可以用来画大面积的背景，小笔可用来画人物五官等精致来画大面积的背景，小笔可用来画人物五官等精致的部分。毛笔主要根据尺寸和毛笔的种类、来源、的部分。毛笔主要根据尺寸和毛笔的种类、来源、形状等来分类。形状等来分类。1.1.按毛笔种类可以分为按毛笔种类可以分为：胎毛笔、狼毛笔（狼毫，：胎毛笔、狼毛笔（狼毫，即黄鼠狼毛）、兔肩紫毫笔（紫毫）、鹿毛笔、即黄鼠狼毛）、兔肩紫

3、毫笔（紫毫）、鹿毛笔、鸡毛笔、鸭毛笔、羊毛笔、猪毛笔（猪鬃笔）、鸡毛笔、鸭毛笔、羊毛笔、猪毛笔（猪鬃笔）、鼠毛笔（鼠须笔）、虎毛笔、黄牛耳毫笔、石獾鼠毛笔（鼠须笔）、虎毛笔、黄牛耳毫笔、石獾毫等，以兔毫、羊毫、狼毫为佳。毫等，以兔毫、羊毫、狼毫为佳。2.2.依常用尺寸可以简单地把毛笔分为：小楷、中依常用尺寸可以简单地把毛笔分为：小楷、中楷、大楷，更大的有屏笔、联笔、斗笔、植笔等。楷、大楷，更大的有屏笔、联笔、斗笔、植笔等。3.3.按用途可分为分为：写字毛笔、书画毛笔两类。按用途可分为分为：写字毛笔、书画毛笔两类。4.4.依形状可分为：圆毫、尖毫等。依形状可分为：圆毫、尖毫等。5.5.依笔锋的长

4、短可分为：长锋、中锋、短锋。依笔锋的长短可分为：长锋、中锋、短锋。6.6.根据软硬程度可分为：硬毫、软毫以及介乎两根据软硬程度可分为：硬毫、软毫以及介乎两者之间的兼毫三大类。者之间的兼毫三大类。我国制笔历史上以侯笔（河北衡我国制笔历史上以侯笔（河北衡水）、宣笔（安徽宣城）、湖笔水）、宣笔（安徽宣城）、湖笔（浙江湖州）为上。（浙江湖州）为上。 硬硬毫笔主要用黄鼠狼的毛制成，也有用獾、貂、毫笔主要用黄鼠狼的毛制成，也有用獾、貂、鼠的毛做成的，笔性刚健。鼠的毛做成的，笔性刚健。 软软毫笔主要用羊毛制成，也有用鸟类羽毛制作的，毫笔主要用羊毛制成，也有用鸟类羽毛制作的，质地柔软，有长短各种型号。如：羊毫

5、笔、鸡毫笔、质地柔软，有长短各种型号。如：羊毫笔、鸡毫笔、胎毫笔。胎毫笔。 兼毫兼毫笔是用羊毛与黄鼠狼毛相配，或羊毛与兔毛笔是用羊毛与黄鼠狼毛相配，或羊毛与兔毛相配制成，质地介于刚柔之间，软硬适中，如长流、相配制成，质地介于刚柔之间，软硬适中，如长流、如意，适合初学者用。如意，适合初学者用。 学画用笔不用太讲究，初学时也不一定要全部备学画用笔不用太讲究，初学时也不一定要全部备齐，最初有大中小几支笔就可以了。要从严要求，齐，最初有大中小几支笔就可以了。要从严要求，这对基本功的训练大有好处，等到画得熟练了，进这对基本功的训练大有好处，等到画得熟练了，进行创作的时候可以多准备一些毛笔，选用毛笔。每行

6、创作的时候可以多准备一些毛笔，选用毛笔。每次作完画，一定要用清水把毛笔清洗干净，防止宿次作完画，一定要用清水把毛笔清洗干净，防止宿墨和余色滞留笔根，破坏笔的性能。洗笔不要用开墨和余色滞留笔根，破坏笔的性能。洗笔不要用开水，因为开水会使毛笔变硬变脆。水，因为开水会使毛笔变硬变脆。 一般保存笔的方法是洗净之后放在笔筒一般保存笔的方法是洗净之后放在笔筒里，也可以把笔挂起来。笔帘是用细竹丝编成的小里，也可以把笔挂起来。笔帘是用细竹丝编成的小帘子，外出作画时可以把笔卷在笔帘里，携带很方帘子，外出作画时可以把笔卷在笔帘里，携带很方便，能保护笔毛不受损害。便，能保护笔毛不受损害。花枝俏花枝俏狼毫狼毫白云白云

7、二、认识不同种类的画纸二、认识不同种类的画纸 从前文人墨客多在绢上作画，纸张发明之后则逐从前文人墨客多在绢上作画，纸张发明之后则逐渐用纸作画，因为以安徽省宣城制作的纸最为有名，渐用纸作画，因为以安徽省宣城制作的纸最为有名，所以又称为所以又称为“宣纸宣纸”。1.1.绢绢 绢绢是一是一种丝织品，也是很好的画国画的材料，种丝织品，也是很好的画国画的材料，绢有生绢、熟绢之分，经过捶压之后再用胶矾水处绢有生绢、熟绢之分，经过捶压之后再用胶矾水处理的叫做熟宣，适合于作工笔画。但绢的成本较高，理的叫做熟宣，适合于作工笔画。但绢的成本较高，不便于普及，现在用绢作画的人比较少。宣纸的特不便于普及，现在用绢作画的

8、人比较少。宣纸的特性和绢差不多，所以现在多用宣纸代替绢。性和绢差不多，所以现在多用宣纸代替绢。2.2.宣纸宣纸 宣纸分为生宣、半熟宣、熟宣。宣纸分为生宣、半熟宣、熟宣。 生宣生宣吸水性和沁水性都很强，易产生丰富的墨吸水性和沁水性都很强，易产生丰富的墨韵变化，以之行泼墨法、积墨法，能收水晕墨、韵变化，以之行泼墨法、积墨法，能收水晕墨、浑浑厚华滋厚华滋，达到水走墨留的艺术效果，写意山水多用，达到水走墨留的艺术效果，写意山水多用它。用生宣作画追求的便是这种它。用生宣作画追求的便是这种“多变多变”的墨趣，的墨趣，落笔即定，水墨渗沁迅速，非熟练者不易掌握，也落笔即定，水墨渗沁迅速，非熟练者不易掌握，也正

9、是这种神奇的多变性，吸引了从古至今无数的名正是这种神奇的多变性，吸引了从古至今无数的名人巨匠在追求墨韵、变化方面坚持不懈地探索。人巨匠在追求墨韵、变化方面坚持不懈地探索。 宣纸用水稍多即容易泅，初学者有人误以为这宣纸用水稍多即容易泅，初学者有人误以为这是宣纸的缺点，其实，当掌握了它的特性，画出来是宣纸的缺点，其实，当掌握了它的特性，画出来的画墨色浓淡参差、富有变化，能发挥出国画特有的画墨色浓淡参差、富有变化，能发挥出国画特有的表现力。许多笔墨技法就是靠宣纸的特性来表现的表现力。许多笔墨技法就是靠宣纸的特性来表现的，好的宣纸应该具备以下几个特点：一、画上去的，好的宣纸应该具备以下几个特点：一、画

10、上去的笔触之间留有笔痕；二、笔行走在纸上相互不会的笔触之间留有笔痕；二、笔行走在纸上相互不会串起来，不会模糊笔触之间的浓淡关系，墨色也不串起来，不会模糊笔触之间的浓淡关系，墨色也不会发灰；三、渗透力适中。会发灰；三、渗透力适中。 将将生生宣用矾水再加工后，制出的纸称为矾纸或宣用矾水再加工后，制出的纸称为矾纸或熟宣纸，其特性就变为不吸水，不外泅了，便于工熟宣纸，其特性就变为不吸水，不外泅了，便于工笔画逐层上色。笔画逐层上色。生宣：吸生宣：吸水性强，水性强，容易渗化，容易渗化，多用于写多用于写意山水或意山水或者蔬果、者蔬果、花鸟等。花鸟等。半熟宣：也半熟宣：也是从生宣加是从生宣加工而成，吸工而成，

11、吸水能力界乎水能力界乎前两者之间，前两者之间，“玉版宣玉版宣”即属此一类。即属此一类。适合于兼工适合于兼工带写的绘画。带写的绘画。熟宣：经过熟宣：经过再加工处理，再加工处理，其吸水性没其吸水性没有生宣强，有生宣强，多用于工笔多用于工笔画作，便于画作，便于逐步逐层上逐步逐层上色，细致刻色，细致刻画。画。三、什么是墨与砚三、什么是墨与砚 墨是国画里必不可少的，而砚则是古代用于研墨是国画里必不可少的，而砚则是古代用于研磨墨汁的一种工具。磨墨汁的一种工具。1.1.墨墨 墨有墨有“油烟油烟”与与“松烟松烟”两种，作画用的是油两种，作画用的是油烟墨，油烟墨墨色光泽，宜于作画；松烟墨墨色黑烟墨，油烟墨墨色光

12、泽，宜于作画；松烟墨墨色黑而无光泽，宜于书写，作画不常用，但偶尔会用松而无光泽，宜于书写，作画不常用，但偶尔会用松烟墨来画蝴蝶或作为墨紫色的底色，例如画墨紫牡烟墨来画蝴蝶或作为墨紫色的底色，例如画墨紫牡丹需要先用松烟墨打底。现在一般的美术用品店都丹需要先用松烟墨打底。现在一般的美术用品店都可以买到已经调好的墨汁，一般推荐使用可以买到已经调好的墨汁，一般推荐使用北京一得北京一得阁墨汁阁墨汁。 除了买墨汁外也可以自己磨墨，磨墨应该用清除了买墨汁外也可以自己磨墨，磨墨应该用清水，磨时宜重按轻推，不可太快，墨研的圈子要大水，磨时宜重按轻推，不可太快，墨研的圈子要大一些。每次用水不可太多，多则墨浸水中容

13、易软化，一些。每次用水不可太多，多则墨浸水中容易软化，如果需要较多的墨，可以把磨好的墨汁倒在另一个如果需要较多的墨，可以把磨好的墨汁倒在另一个碗里存放，再加入清水多磨几次。墨锭不宜曝晒或碗里存放，再加入清水多磨几次。墨锭不宜曝晒或者受潮，最好用纸将墨包裹一层，再涂一层蜡，既者受潮，最好用纸将墨包裹一层，再涂一层蜡，既能防止断裂，又免于污手。能防止断裂，又免于污手。墨汁：直墨汁：直接加水调接加水调和就可以和就可以使用。使用。墨锭：在墨锭：在砚台中加砚台中加水研磨以水研磨以后方可使后方可使用。用。2.2.砚台砚台 砚台砚台的种类很多，有石砚、陶砚、砖砚、玉的种类很多，有石砚、陶砚、砖砚、玉砚等，其

14、形式有方、圆、长方以及随意形，砚台砚等，其形式有方、圆、长方以及随意形，砚台与笔、墨、纸是中国传统的文房四宝。砚台不仅与笔、墨、纸是中国传统的文房四宝。砚台不仅是文房用具，由于其性质坚固，传百世而不朽，是文房用具，由于其性质坚固，传百世而不朽，又被历代文人当做珍玩藏品之选。砚台的材料丰又被历代文人当做珍玩藏品之选。砚台的材料丰富多样，除端石、歙石、洮河石、澄泥石、松花富多样，除端石、歙石、洮河石、澄泥石、松花石、红丝石、砣矶石、菊花石外，还有玉、玉杂石、红丝石、砣矶石、菊花石外，还有玉、玉杂石、瓦、漆沙、铁、瓷等，约几十种。石、瓦、漆沙、铁、瓷等，约几十种。金沙砚端石砚歙石砚洮河石砚澄泥石砚松

15、花石砚红丝石砚砣矶石砚菊花石砚玉砚玉杂石砚瓦砚漆沙砚铁砚清代瓷砚 作画用砚台不是收藏品，不必太讲究，一般作画用砚台不是收藏品，不必太讲究，一般选用质地细、容易下墨的就可以。如果太细则拒选用质地细、容易下墨的就可以。如果太细则拒墨，不容易磨浓；如果太粗研磨虽快，但墨汁也墨，不容易磨浓；如果太粗研磨虽快，但墨汁也比较粗，且容易损坏笔毫。作完画后一定要盖上比较粗，且容易损坏笔毫。作完画后一定要盖上砚砚盖，可以使墨汁干得慢一些，又便于保持清洁。盖，可以使墨汁干得慢一些，又便于保持清洁。一般画材店都可一般画材店都可以买到的普通石以买到的普通石砚。砚。四、国画颜料四、国画颜料 国画颜料也叫中国画颜料，是用

16、来画国画的国画颜料也叫中国画颜料，是用来画国画的专用颜料。现在销售的一般为管装的和颜料块，专用颜料。现在销售的一般为管装的和颜料块，也有颜料粉。传统的中国画颜料一般分为矿物颜也有颜料粉。传统的中国画颜料一般分为矿物颜料与植物颜料两大类，矿物颜料（如朱砂、朱膘、料与植物颜料两大类，矿物颜料（如朱砂、朱膘、雄黄、赭石、石青、石绿、石黄、钛白等）的显雄黄、赭石、石青、石绿、石黄、钛白等）的显著特点是不易褪色、色彩鲜艳，植物颜料（如藤著特点是不易褪色、色彩鲜艳，植物颜料（如藤黄、胭脂、花青、洋红）则主要是从树木花卉中黄、胭脂、花青、洋红）则主要是从树木花卉中提炼出来的。提炼出来的。1.1.马利国画颜料

17、马利国画颜料 马利国画颜料色泽鲜艳、着色力强、膏体厚马利国画颜料色泽鲜艳、着色力强、膏体厚薄适中、颗粒细腻，产品含胶量轻、粉质较重、薄适中、颗粒细腻，产品含胶量轻、粉质较重、遮盖力强，画面完成后不显胶光。这种国画颜料遮盖力强，画面完成后不显胶光。这种国画颜料适用于画家写生或者创作国画时使用，使用这种适用于画家写生或者创作国画时使用，使用这种颜料画出的画面涂刷均匀，色泽艳丽，能达到理颜料画出的画面涂刷均匀，色泽艳丽，能达到理想的绘画效果。想的绘画效果。2.2.姜思序堂国画颜料姜思序堂国画颜料 姜思序堂国画颜料沿袭昔日的传统制作技艺，姜思序堂国画颜料沿袭昔日的传统制作技艺，以天然植物、动物、矿物、

18、金、银为主要原料，以天然植物、动物、矿物、金、银为主要原料，精细选择、研磨、漂洗，调以高级明胶煮炼而成，精细选择、研磨、漂洗，调以高级明胶煮炼而成，品质有特级、轻膏、顶上之分。品质有特级、轻膏、顶上之分。3.3.日本国画颜料日本国画颜料 日本高级国画颜料日本高级国画颜料吉祥颜彩吉祥颜彩2424色是岩彩、色是岩彩、重彩画矿物色颜料，用毛笔蘸水即可使用。颜料重彩画矿物色颜料，用毛笔蘸水即可使用。颜料颗粒细腻、色泽纯美，在国内已经渐渐被一些画颗粒细腻、色泽纯美，在国内已经渐渐被一些画家用来画中国国画，尤其是在工笔画领域，可作家用来画中国国画，尤其是在工笔画领域，可作为重彩画、岩彩画的颜料。为重彩画、

19、岩彩画的颜料。五、其他辅助工具五、其他辅助工具 除了笔、墨、纸、砚和国画颜料之外，在作除了笔、墨、纸、砚和国画颜料之外，在作画的过程中还会用到一些其他的工具，比如搁笔画的过程中还会用到一些其他的工具，比如搁笔的笔架、洗笔的笔洗等。的笔架、洗笔的笔洗等。1.1.搁笔的笔架搁笔的笔架 这类笔架也叫笔格，为搁笔的工具，用于在这类笔架也叫笔格，为搁笔的工具，用于在作画时构思或暂息搁笔，以免毛笔转动或污损他作画时构思或暂息搁笔，以免毛笔转动或污损他物，是以前文人作画、书写时案桌上不可缺少的物，是以前文人作画、书写时案桌上不可缺少的文具。文具。2.2.调色盘和调色盒调色盘和调色盒 多格的调色盘和调色盒，用

20、于不同颜色的调多格的调色盘和调色盒，用于不同颜色的调和，因为有格子，因此不用担心会把颜色混在一和，因为有格子，因此不用担心会把颜色混在一起。起。3.3.镇纸镇纸 指写字作画时用来压住纸的东西，因其要用指写字作画时用来压住纸的东西，因其要用于固定纸张，所以必须要有一定的重量，多用玉、于固定纸张，所以必须要有一定的重量，多用玉、石、紫檀木、乌木制作，其中以石质的较多，现石、紫檀木、乌木制作，其中以石质的较多，现今常见的多为长方形，也被称为镇尺、压尺。今常见的多为长方形，也被称为镇尺、压尺。4.4.碳条碳条 在不能确定所画物体的轮廓时，可先用碳条在不能确定所画物体的轮廓时，可先用碳条轻轻地勾勒出物体

21、的轮廓。轻轻地勾勒出物体的轮廓。5.5.美工刀美工刀 用来裁切宣纸，一般美术店买到的整张宣纸用来裁切宣纸，一般美术店买到的整张宣纸为四尺，在作画时可将其裁切成所需的大小。为四尺，在作画时可将其裁切成所需的大小。6.6.羊毛毡羊毛毡 衬在画桌上，可防止墨渗透将画弄脏，铺衬在画桌上，可防止墨渗透将画弄脏，铺在纸下画面也不易被笔擦坏。在纸下画面也不易被笔擦坏。国画的基础绘制方法一、基本线条的绘制一、基本线条的绘制 在在国画中，用笔的轻重可以影响到线条的粗细国画中，用笔的轻重可以影响到线条的粗细变化甚至是质感变化，虽然一开始有些难，不过通变化甚至是质感变化，虽然一开始有些难，不过通过勤奋地练习便可以掌

22、握。过勤奋地练习便可以掌握。（一）基本笔法（一）基本笔法 练习线条的时候，我们可以了解到下笔、行练习线条的时候，我们可以了解到下笔、行笔、收笔和线条运行的基本规律，运用这些知识笔、收笔和线条运行的基本规律，运用这些知识再进行各种线条的变化练习，准确把握手指、腕再进行各种线条的变化练习，准确把握手指、腕部、肘部的运行方向与力度，灵活运用顿挫、转部、肘部的运行方向与力度，灵活运用顿挫、转折、提按，就能绘制出挺拔流畅的线条。折、提按，就能绘制出挺拔流畅的线条。1.1.下笔下笔 下笔时要先顿一下，顿就是笔锋着纸后轻轻地抖下笔时要先顿一下，顿就是笔锋着纸后轻轻地抖动几下，将露与线条外的笔锋调整到线条之中

23、。动几下，将露与线条外的笔锋调整到线条之中。2.2.行笔行笔 行笔时运笔要流畅，线型要统一，流畅的线条是行笔时运笔要流畅，线型要统一，流畅的线条是描画物体的重要基础。要线条流畅，首先要做到呼吸描画物体的重要基础。要线条流畅，首先要做到呼吸均匀，气息流畅，有效地减轻停顿和颤抖等现象。均匀，气息流畅，有效地减轻停顿和颤抖等现象。3.3.收笔收笔 收笔时要停留一下，留就是将笔锋留在线条之收笔时要停留一下，留就是将笔锋留在线条之中。在画线条时将笔适时地停住，跟下笔时相同，收中。在画线条时将笔适时地停住，跟下笔时相同，收笔时再从行笔的反方向收回笔锋。笔时再从行笔的反方向收回笔锋。（二）各种各样的笔锋（二

24、）各种各样的笔锋 国画中有很多笔锋，主要有中锋、侧锋、逆国画中有很多笔锋，主要有中锋、侧锋、逆锋三种，由这三种又可以变化衍生出其他不同种锋三种，由这三种又可以变化衍生出其他不同种类的笔锋，使线条变得丰富起来。类的笔锋，使线条变得丰富起来。1.1.中锋中锋 将笔管垂直，笔尖正好留在墨线中间，用笔尖画将笔管垂直，笔尖正好留在墨线中间，用笔尖画出笔线流畅的线条，用力不要太大，多用于画物体的出笔线流畅的线条，用力不要太大，多用于画物体的外轮廓线。外轮廓线。2.2.侧锋侧锋 笔管倾斜，不但用笔尖，有时候也要用笔肚接触笔管倾斜，不但用笔尖，有时候也要用笔肚接触纸面，笔锋要常偏向线的一边，左右晃动笔身，需要

25、纸面，笔锋要常偏向线的一边，左右晃动笔身，需要稍微用一点力气，形成一边光滑一边毛糙的效果。稍微用一点力气，形成一边光滑一边毛糙的效果。3.3.逆逆锋锋 笔锋在前逆向而行，与通常的用笔方向相反，笔笔锋在前逆向而行，与通常的用笔方向相反，笔锋在推进中遇阻力散开，手腕会用上一些力气，让笔锋在推进中遇阻力散开，手腕会用上一些力气，让笔肚也接触纸面，形成一边大一边小的形状，偶尔还会肚也接触纸面，形成一边大一边小的形状，偶尔还会产生变化丰富的飞白效果。产生变化丰富的飞白效果。4.4.偏锋偏锋 笔杆放倒或是放平，将笔向上握住，不但用笔尖，笔杆放倒或是放平，将笔向上握住，不但用笔尖，也用笔肚甚至是笔根接触纸面

26、，多用于画大面积的色块。也用笔肚甚至是笔根接触纸面，多用于画大面积的色块。5.5.藏锋藏锋 在下笔和收笔时常用的运笔方法，用笔尖接触纸在下笔和收笔时常用的运笔方法，用笔尖接触纸面，手腕稍微用力，同书法中下笔时欲右先左的方法类面，手腕稍微用力，同书法中下笔时欲右先左的方法类似，即如果笔从左往右画的话，起笔时就要从右往左画，似，即如果笔从左往右画的话，起笔时就要从右往左画，然后再回过来从左往右画。然后再回过来从左往右画。6.6.露锋露锋 刚好跟藏锋的运笔方式相反，用笔尖作画，故意露刚好跟藏锋的运笔方式相反，用笔尖作画，故意露出笔锋，多以提的方式画一些动物的毛发或是植物的枝出笔锋，多以提的方式画一些

27、动物的毛发或是植物的枝干等。干等。（三）掌握用笔的方式（三）掌握用笔的方式 国画主要的用笔方式有提、点、勾、皴、擦、国画主要的用笔方式有提、点、勾、皴、擦、染、丝，在作画过程中常常要根据画面的需要合理染、丝，在作画过程中常常要根据画面的需要合理运用多种笔法，使画面富有表现力。运用多种笔法，使画面富有表现力。1.1.提提 用笔尖中锋着画，收笔时轻轻提起，点时用力，用笔尖中锋着画，收笔时轻轻提起，点时用力，提起收力，既可以画短线，也可以画长线，提和顿常提起收力，既可以画短线，也可以画长线，提和顿常常结合运用，可形成不同的粗细变化。常结合运用，可形成不同的粗细变化。2.2.点点 用笔尖蘸墨以短小的笔

28、触点在画纸上，有时和勾用笔尖蘸墨以短小的笔触点在画纸上，有时和勾并用，常用于画叶脉、山水、花蕊或者动物身上的斑并用，常用于画叶脉、山水、花蕊或者动物身上的斑点、爪子等。点、爪子等。3.3.勾勾 用笔尖着画，画出细长流畅的线条，多用于画物用笔尖着画，画出细长流畅的线条，多用于画物体的外轮廓和茎叶，勾也常和其他多种用笔方式结合体的外轮廓和茎叶，勾也常和其他多种用笔方式结合使用。使用。4.4.皴皴 笔中含少量的墨用干笔皴擦，可绕圈皴擦，皴的笔中含少量的墨用干笔皴擦，可绕圈皴擦，皴的作用在于辅助勾线以达到所需要的效果，多用于画树作用在于辅助勾线以达到所需要的效果，多用于画树干、鸟背的绒毛等，以表现物体

29、的质感。干、鸟背的绒毛等，以表现物体的质感。5.5.擦擦 横卧画笔，轻轻地用笔肚蘸淡墨在皴过的山石、横卧画笔，轻轻地用笔肚蘸淡墨在皴过的山石、树皮上擦拂，可以稍用力以增强厚度和质感。在使用树皮上擦拂，可以稍用力以增强厚度和质感。在使用擦笔时，笔头水分要很少，通常皴与擦并提，二者技擦笔时，笔头水分要很少，通常皴与擦并提，二者技法比较相近。法比较相近。6.6.染染 用含水量多的笔着画，不需要太过用力按压纸面，用含水量多的笔着画，不需要太过用力按压纸面，利用宣纸的特殊性使墨自然晕开，根据不同的画面效利用宣纸的特殊性使墨自然晕开，根据不同的画面效果要求又可以分为分染、罩染和接染等。果要求又可以分为分染

30、、罩染和接染等。7.7.尖锋丝尖锋丝 用细小的毛笔笔尖一笔一笔地画，用力很轻，工用细小的毛笔笔尖一笔一笔地画，用力很轻，工笔画中大多采用这种方法画人物的头发、鸟兽的毛等。笔画中大多采用这种方法画人物的头发、鸟兽的毛等。8.8.散锋丝散锋丝 散锋丝就是把毛笔的笔头捻开压平，利用这种扇散锋丝就是把毛笔的笔头捻开压平，利用这种扇形的笔锋一下就可以画出很多细毛，注意画的时候不形的笔锋一下就可以画出很多细毛，注意画的时候不需要太过用力，丝也有干丝和湿丝之分。需要太过用力，丝也有干丝和湿丝之分。注意：注意： 1.在书法上运笔和用笔是两个概念。 2.运笔是通过手指、手腕、手臂之间相互协调的合力来进行的，这里

31、合适的呼吸方式很重要。呼吸要尽可能平稳，身体感觉上是舒适、放松的。运笔的方法和写字的姿势有很大关系，因姿势不同，运笔时要将手指、手腕、手臂、身体做适当的调整，坐着写字和站着写字运笔时手腕、手臂、手指之间的协调度是不同的。一般站着写字身体协调程度最佳，适于写大些的字，尤其是写两寸见方以上的草书。小楷就得坐着写了。字的大小不同，运笔的方式也不同。总之，运笔的要点在于呼吸顺畅、通达，行笔平稳，指力、腕力、臂力与肩、肘都要协调。写字是一种全身性的活动，不能仅仅强调某一个方面，艺术是一种综合技能，讲究放松与协调。书法是中国传统文化的精华，是一种富有哲学韵味的艺术，要中庸、要适度，不能过了。 3.用笔和运

32、笔不是一个概念。用笔和字的大小没有什么关系，用笔是指书写者对笔锋的运用。运笔指的是笔锋在点、画间的走势。 国画中不可取少的就是墨，虽然墨看上去是单国画中不可取少的就是墨，虽然墨看上去是单纯的黑色，但是通过与水的结合可以让墨色产生丰纯的黑色，但是通过与水的结合可以让墨色产生丰富的变化。墨分五色，有焦、重、浓、淡、清五种，富的变化。墨分五色，有焦、重、浓、淡、清五种，如果再加上留白，也可称为六彩。合理运用墨色的如果再加上留白，也可称为六彩。合理运用墨色的干湿、浓淡变化，可以画出丰富多彩的作品。干湿、浓淡变化，可以画出丰富多彩的作品。二、墨里蕴藏的色彩二、墨里蕴藏的色彩 墨的五色墨的五色是是指以水调

33、墨使其具有多层次的浓、淡、指以水调墨使其具有多层次的浓、淡、干、湿变化。焦墨湿半干墨汁，乌黑并容易擦出留白干、湿变化。焦墨湿半干墨汁，乌黑并容易擦出留白的痕迹；重墨是深黑色的墨汁，加了水分不显光泽；的痕迹；重墨是深黑色的墨汁，加了水分不显光泽；浓墨含水比重墨多一些，色相稍浅；淡墨含水分较多，浓墨含水比重墨多一些，色相稍浅；淡墨含水分较多，色相更浅；清墨只有极淡的墨迹，甚至全是水。运用色相更浅；清墨只有极淡的墨迹，甚至全是水。运用不同的墨色可以画出丰富的画面，但是对墨和水分的不同的墨色可以画出丰富的画面，但是对墨和水分的调和必须通过长久的练习才能完全把握。调和必须通过长久的练习才能完全把握。（一

34、）墨分五色（一）墨分五色（二）怎样调制不同的墨色（二）怎样调制不同的墨色 学习学习了墨色的不同之后，要学习如何调制出了墨色的不同之后，要学习如何调制出不同的墨色。我们可以用市面上买的墨汁（一得不同的墨色。我们可以用市面上买的墨汁（一得阁墨汁）来调制，不比学习古人用砚台研墨，这阁墨汁）来调制，不比学习古人用砚台研墨，这样只需要准备一瓶墨汁和一个陶瓷的小碟子即可。样只需要准备一瓶墨汁和一个陶瓷的小碟子即可。 准备一个调墨用的碟子，准备一个调墨用的碟子，将墨汁倒入小碟子中，调墨将墨汁倒入小碟子中，调墨时在碟中轻轻地左右滚动笔时在碟中轻轻地左右滚动笔头，让笔头的四面都蘸满墨头，让笔头的四面都蘸满墨汁，

35、但切记不可以用力让笔汁，但切记不可以用力让笔头在碟中转动，以免损伤笔头在碟中转动，以免损伤笔毛，蘸完以后，在碟子的边毛，蘸完以后，在碟子的边缘将多余的墨汁刮掉。缘将多余的墨汁刮掉。 墨汁墨汁不是钢不是钢笔用的碳素墨水，笔用的碳素墨水，而是专业画国画而是专业画国画用的，打开盖子用的，打开盖子后可以闻到一阵后可以闻到一阵较为清香的墨香，较为清香的墨香，好的墨汁较为粘好的墨汁较为粘稠。稠。（三）墨色的调和（三）墨色的调和 用焦墨加入不同量的水分调和可以得到不同用焦墨加入不同量的水分调和可以得到不同的墨色，比如加入少量水分可以变为重墨，再稍的墨色，比如加入少量水分可以变为重墨，再稍微多加一点水分会变为

36、浓墨，加入大量水分会变微多加一点水分会变为浓墨，加入大量水分会变为淡墨，在作画时淡墨还能再加入水分变为清墨。为淡墨，在作画时淡墨还能再加入水分变为清墨。+= 将中号羊毫笔全部侵入水中，提笔的时候在笔洗边将中号羊毫笔全部侵入水中，提笔的时候在笔洗边缘刮，将多余的水分刮出，直到刮到毛笔较干的时候，缘刮，将多余的水分刮出，直到刮到毛笔较干的时候，用笔中保留的水分调和墨汁，调出来的墨为重墨。用笔中保留的水分调和墨汁，调出来的墨为重墨。+= 将笔全部浸入水中，稍微刮一下水分，笔尖看上去将笔全部浸入水中，稍微刮一下水分，笔尖看上去水分还比较饱满，然后用笔中保留的水分调和墨汁，调水分还比较饱满，然后用笔中保

37、留的水分调和墨汁，调出来的墨即为浓墨。出来的墨即为浓墨。+= 将笔全部浸入水中，不用刮去水分让毛笔笔尖呈现将笔全部浸入水中，不用刮去水分让毛笔笔尖呈现出可以滴下水来的效果，直接用笔中保留的水分调和墨出可以滴下水来的效果，直接用笔中保留的水分调和墨汁，这样重复蘸两次水调出来的墨为淡墨。汁，这样重复蘸两次水调出来的墨为淡墨。+= 将笔全部浸入水中，不用刮去水分，直接用笔中保将笔全部浸入水中，不用刮去水分，直接用笔中保留的水分调和墨汁，这样重复蘸三次水调和出来的墨为留的水分调和墨汁，这样重复蘸三次水调和出来的墨为清墨。清墨。三、常用的五种墨法三、常用的五种墨法 笔法和墨法是分不开的，国画即水墨画，因

38、笔法和墨法是分不开的，国画即水墨画，因此墨法离不开水，而此墨法离不开水，而墨法有破墨法、泼墨法、积墨法有破墨法、泼墨法、积墨法、浓墨法和宿墨法墨法、浓墨法和宿墨法5 5种种。1 1. .破墨法破墨法 破墨法分为浓破淡、淡破浓、墨破色、色破破墨法分为浓破淡、淡破浓、墨破色、色破墨四种表现方式。破墨法实在前一种墨迹未干之墨四种表现方式。破墨法实在前一种墨迹未干之时又画上另一种墨色的表现手法，以达到互破的时又画上另一种墨色的表现手法，以达到互破的目的。破墨法的特点是渗化处笔痕时隐时现，互目的。破墨法的特点是渗化处笔痕时隐时现，互相渗透，自然流动，有一种丰富、润泽、自然的相渗透，自然流动，有一种丰富、

39、润泽、自然的美感。美感。浓破淡浓破淡淡破浓淡破浓墨破色墨破色色破墨色破墨2.2.泼墨法泼墨法 泼墨法是落笔大胆、点画淋漓、水墨交融、气泼墨法是落笔大胆、点画淋漓、水墨交融、气势磅礴的写意画法，用饱含水的笔头蘸上浓淡适宜势磅礴的写意画法，用饱含水的笔头蘸上浓淡适宜的墨汁，画出山石的形状，运笔的时候不要拖泥带的墨汁，画出山石的形状，运笔的时候不要拖泥带水，要轻重适宜，可以重笔，注意飞白，随着物体水，要轻重适宜，可以重笔，注意飞白，随着物体的形状来绘制生动丰富的墨色变化。的形状来绘制生动丰富的墨色变化。3.3.积墨法积墨法 积墨就是一层一层地将墨加上去，一般由浅到积墨就是一层一层地将墨加上去，一般由

40、浅到深，待第一层墨迹变得稍微干燥的时候再叠加上稍深，待第一层墨迹变得稍微干燥的时候再叠加上稍微深色的墨色，可以反复叠加，能够表现物体厚重微深色的墨色，可以反复叠加，能够表现物体厚重的立体感。运用积墨法行笔要灵活，把握好笔中的的立体感。运用积墨法行笔要灵活，把握好笔中的水分，切记不要堆砌得太死板。水分，切记不要堆砌得太死板。4.4.浓墨法浓墨法 运用浓墨运用浓墨法时落墨较重，可使画面厚重有神。法时落墨较重，可使画面厚重有神。用浓墨要用浓墨要“薄薄”，即笔法灵活，只有墨色干、湿、，即笔法灵活，只有墨色干、湿、深、浅变化有致，才能浓而不凝滞。深、浅变化有致，才能浓而不凝滞。5.5.宿墨法宿墨法 宿墨

41、的意思就是隔夜之墨，因为墨汁存放较久，宿墨的意思就是隔夜之墨，因为墨汁存放较久，水分蒸发而浓缩，墨色很黑。宿墨常用于最后一道水分蒸发而浓缩，墨色很黑。宿墨常用于最后一道墨，起到画龙点睛的作用，但因宿墨中有墨渣，容墨，起到画龙点睛的作用，但因宿墨中有墨渣，容易使画面枯硬污浊，所以要慎用宿墨法。易使画面枯硬污浊，所以要慎用宿墨法。国画的染色方法一、国画颜料的调色方法一、国画颜料的调色方法 由于国画颜料具有一定的特殊性，所以也有一由于国画颜料具有一定的特殊性，所以也有一些特殊的调色方法。用天然的颜料所做的画大多可些特殊的调色方法。用天然的颜料所做的画大多可以永久保存。对于刚开始接触国画的人来说，选择

42、以永久保存。对于刚开始接触国画的人来说，选择化工类颜料就可以了，可以直接用水稀释调和使用，化工类颜料就可以了，可以直接用水稀释调和使用，方便快捷。方便快捷。（一）国画颜料色表（一）国画颜料色表 国画具有清新淡雅的韵味而其配色也很特殊，国画具有清新淡雅的韵味而其配色也很特殊，市面上常卖的国画颜料有市面上常卖的国画颜料有1212色的、色的、2424色的和色的和3636色的。色的。2424色国画颜料色表色国画颜料色表l黑色一般用墨汁进行调和使用。黑色一般用墨汁进行调和使用。（二）什么颜色适合调和在一起（二）什么颜色适合调和在一起 国画的配色较为特殊独特，下面例举一些常用国画的配色较为特殊独特，下面例举一