烙画教学工作计划

1、烙画教学工作计划一、指导思想： 烙画是一种民间艺术，它对培养学生的思维能力、动手能力、审 美能力有很大的作用。通过烙画作品的学习欣赏，尝试烙画工具、材 料与制作过程，塑造体验烙画学习的乐趣、方法，促进学生艺术的感 知与欣赏能力，艺术表现与创作能力，形成基本的美术素养，培养学 生热爱民间传统工艺的热情。 二、学生情况分析： 四五六年级的学生经过系统学习烙画的基本技法和过程及制作 步骤， 可以独立完成作品。 但是可能对运用电烙铁和染色不能够熟练， 从而使作品的线条看上去比较粗糙。 希望以后可以对烙画的基本技法 和葫芦烙画的过程及制作步骤作深入学习和了解。 鉴于上述情况对学 生的烙画教学需要采用分层

2、施教，分类指导的方法。 三、教学要求： 让学生本学期学习后，学生了解葫芦烙画的起源、历史和发展， 了解烙画是一种吉祥物和观赏品，并能动手制作一些简单的烙画作 品。 四、教材编写特点： 学习烙画不但掌握烙画的技法， 还要了解一些其它绘画的基本方 法。对学生进行认知、操作、情感等训练，抓住动物的外形特点，采 用对称或不对称的方法，烙画自己的生肖。抓住动物的外形特点，学 习临摹较复杂的烙画范例，掌握鉴赏知识。五、主要教学内容 （一）烙画的简史、烙画的制作过程、树木的烙绘、场景的烙绘 （二）教学总课时： （三）授课对象：四五六级学生 六、课 程 进 行 计 划： 第一阶段：烙画的起源和发展 第二阶段：

3、基本技法的演示 第三阶段：葫芦的绘制，以及烙画线条运用 第四阶段：设计满构图的完整画面 七、烙画设计制作（葫芦的烙绘） 通过教学，了解烙画的发展历史和工具的进步过程、熟悉各种材 料的性能学习、 运用烙铁绘制线条的方法和进行明暗处理完整作品是 本学期的教学重点,体会传统文化的博大精深，充分发挥自己的想象 力和创造力创作出有个性的作品 八、作品展览 点评烙画作业 ，并分组交流讨论，选择优秀作品举办展览。中国烙画技法概要讲解烙画是以经过加热的金属在竹木纸等媒材上以不同温度产生的 焦痕作画。古代称烙画为“火针剌绣” 、 “烫画” 、 “烙花”或“火笔画” 等等， 是一种珍稀的民间艺术。 汉代光武帝刘秀

4、曾诏定其为宫廷贡品， 有以燕山、金陵、南阳、山东等为代表的流派。 起初，烙画者以铁针为烙笔就油灯灸烤而烙绘，继而出现“炭基 烙笔” 、 “电烙笔” 、 “激光烫烙” 。本文意在讲述价廉而操作便捷的电 烙笔烫绘，并以如下程序编写：一、烙笔；二、烙画的媒材；三、电 烙笔的使用和烙画入门；四、怎样烙画人物；五、怎样烙画动物；六、 怎样烙画花卉；七、怎样烙画山水；八、怎样烙字； 九、烙画的保 洁、保护和装帧。 一、烙笔 原始的烙画是用磨尖的金属棒在火焰中烧红后在竹木上烫烙字 画，由于金属棒离开火焰后维持高温的时间较短，所以用这样的方法 烙画很不方便，所烙字画也很粗 糙；后来有人采用炭基裹住的金属 棒来

5、烙画。即首先将金属棒的一头磨成锥形成为金属笔的笔头，然后 将木炭粉做成中间有圆孔的圆筒型炭基，套装在金属圆棒笔头 的近 旁，在此基础上将炭基烧红，这时金属笔也会烧红，成为持续高温可 较长时间烫烙的烙笔，然而这样的烙笔太笨重，操作并不方便。此后 市场上有电烙铁问世。 电烙铁可以烙画，但不甚轻巧，长时间使用 也很费劲， 其烙烫的头部比较粗大， 耗电量又较多。 上世纪五十年代， 从事烙画的技术人员开始设计和制作电烙笔。即用 圆柱形钢棒的一头磨成锥形（这钢棒一般是取用电焊条的钢芯） ，做成烙笔的主体， 在靠近笔头的钢柱上绕十余圈电热丝，并以云母片为绝缘层，外部用 细铅丝绕上 十余圈扎紧。电热丝的两端以

6、粗铜丝为中介紧接导线。 电烙笔的中部有散热装置， 电烙笔后部用隔热的塑胶管套装以便用手 握笔。电热丝两端所接通的导线应连接上 电压可控于十至十五伏的 变庄器，而变压器上又装有安培表，可以由此调节电压和电流强度。 这样的电烙笔工具系列既安全较巧又节省用电。对于这种电烙笔，还 可以根据制作大幅烙画的需要制成粗细不同型号的笔头， 一般讲来有 以下四种形状的笔头即够用了。 （一）尖笔：锥形笔头，可用来烙烫细微的 线条。这可称为尖 笔。 （二）粗笔：将制成的锥形笔头磨秃，可用来烙烫粗线条。这可 称为粗笔。 （三） 阔笔： 将圆柱形钢棒的一端搞一个斜截面， 使其成为笔头， 由于笔头呈椭圆形，面积比较大，所

7、以这种笔可以用来画块画。也可 以用来画更粗阔的线条，这种笔可称为阔笔。 （四）粗阔笔：因为有些大尺幅的烙画需要笔头更 大些，那么 所取用的烙笔钢柱应该更粗一点，这种笔可称为粗阔笔。 同期，也有用电阻较大又耐高温的合金材料的电烙笔，笔头其两 端直接与导线焊接并与变压器相连。 此类电烙笔的笔头需要有相当的 厚度和宽度才不易在通电后被烧断，所以电烙笔的笔头比较粗，然而 也有尖角处，使用这种电烙笔要注意顺势把握好粗细浓淡。烙画笔、煊画笔葫芦庐原创的可换笔头煊画笔，葫芦庐原创的可换笔头烙画笔， 笔首采用导电性能良好 的纯铜，并铣出沟槽， 从而达到最佳的散热效 果，笔杆采用航天材料 纳米氧化镐隔热效果极

8、佳，在外层套有多种颜 色热塑管，握笔手感舒适,外 形美观，特别新增进口国外高 级隔热护套，笔杆温度持续低 于问题体温。连接线为特别定 制，不管是外皮还是铜线都有 别于传统电线，上面不仅均印 有“葫芦庐”logo 及企业网址，柔软度也超出传统电线 5 倍，烙画 时各个角度得心应手。插头插座选用的是国内顶级的，连接紧密，电 流通畅。烙画的媒材凡是金属烙笔在高温下能使某种材料留下焦色印记的， 那么这种 材料就可以成为烙画的媒材，但是要使烙画有较好的效果，那么所选 取的媒材就得附合如下要求： （一）媒材的表面应平整细腻。 （二）媒材的表面应白净无杂色。如果媒材的表面有杂色，那么 在烙画时应能利用此杂色

9、，使这一杂色能巧妙地融入画中。 （三）媒材有一定的厚度，以防烫烙深焦色时被烙穿。 （四）如若取用三夹板为媒材，那么其表层要经过试烙后才能决 定取舍。如若烫烙时起泡，则这类型号的三夹板不可选用。 由此可见平整而白净的三夹板和蒸煮处理过的毛竹篾簧可作为 首选的烙画媒材，当然大材料可作为大尺幅烙画所用，小材料可作为 精美的工艺美术品所用， 如杨木梳、 石楠木梳、 擅香扇、 精美的葫芦、 篾簧笔筒、白质圆柱木的剖面等等。 在东北地区长期以来，有以烙画绘制于家具上平整而纯净板面 的，那么，这一板面自然也成为烙画的媒材。 选定烙画媒材后，有一些媒材可以直接使用，如厚质的宣纸，白 净平整的板材等等。 但是有

10、些媒材在烙画前还必须做好相应的准备工 作。 在烙制作品时应根据所需烫烙作品的大小裁划媒材， 并留有烙画 后装裱的余地。如若媒材是三夹板，使用木工刀裁划即可。电烙笔的使用和烙画入门一幅手绘烙画，如能制作成功，一是靠作者的绘画功底，二是靠 作者的烫烙技巧。 烙画是用炽热的金属笔在竹木等媒材上以其烙焦的 颜色来展现画面，其实就是附着 在木板或竹子等媒材上的炭粒所构 成的画图。烫烙焦色的深浅决定于烙笔头的温度，决定于烙笔头在媒 材上移动的速度以及烙笔头与媒材接触的力度。如若烙笔头温 度高 或者烙笔头与媒材接触的时间长或者接触的力度大都能烙出较深的 焦色。 如若反之， 则所烙出的焦色较淡。 作者要有较厚

11、实的烫烙功底， 就要在烙画过程中细心 体会和逐步掌握上述要领。其实烫烙所得到 的焦色浓度最主要的决定因素是电烙笔头的温度。 为了烫烙画中深色的块画或深色的粗线条， 可以将电压调整置最 高档。但是，要谨防烧断电热丝。如若将电烙笔笔头加温至火红烫烙 时，按中等速度走笔，笔头所到 之处不仅冒烟，而且还会局部起火。 这时起火处呈焦黑色。此刻用力要均匀而适度，以求烙画中大块画焦 黑色显现匀净，并防止烙穿三夹板的表层。 如若要烫烙大块面的淡焦色， 一般不宜用粗阔笔头的椭圆平面烫 烙，因为这样烫烙，其具淡焦色不易均匀。而应采用粗阔笔侧锋在笔 头高温的情况下运笔。如果侧锋烫烙后淡色块面仍有局部空白，那么 可以

12、用侧锋重复补笔，直至均匀的淡焦色块面烙成。 当烫烙块面起烟或局部起火时， 应该采取排风吸烟等环境保护措 施。 要适时做好电烙笔的除锈保养工作。在使用电烙笔的过程中，由于笔头是在高温下工作的，有两个部位的防锈除污工作要经常做。第 一是笔头部位，第二是电热丝两 端与导线的连接部位。笔头部位不 仅有锈还有在高温下粘住的树脂和细小的炭粒， 对这一部位的除锈排 污可以经常用烙笔头与钢丝网板摩擦或用小刀手刮笔头的方法 处 理。如果不及时处理，那么笔头的锈迹和粘上的污垢就会阻碍笔头的 导热，明显影响烫烙效果。电热丝两端与导线连接的部位，这一部位 的铜丝直接与高温的电热 丝接触，最容易生锈，在使用电烙笔时，

13、每天至少清理一次，否则，会因为锈蚀后的铜丝电阻更大，使其热能 在此处消耗而影响烫烙。同时，此种情况下，这一部位 就极易烧断。 综上所述，如果要使用好电烙笔，就必须对电烙笔进行保养，特 别是应该做好上述两个部位的防锈排污工作。 关于烙画入门，应该分四个步骤走。首先，初学烙画者应练习用 烙笔在媒材上烫烙点、线、面。探究用笔头各个部位在烫烙点、线、 面时候的作用。掌握笔头各个方 向在接触媒材时应有的力度，以逐 步知晓烙笔的性能，并取得较好的烫烙成效。第二步是练习烫烙简单 的画面，可以是直接烫烙，由浅色烫烙构图，然后逐步加深； 也可 以先拷贝或用铅笔在媒材上画上草图，画准确后再烫烙。第三步是进 行烫烙

14、和上色结合的训练。 一般讲来在一幅烙画作品上所上颜色不要 超过三种，并注意在整 个画面上突出烙画这一主体。在木板上着色 同样可以采用国画技法。但是必须注意防范颜色渗出界外。因为有些 国画颜料在调色时含水量较多，在木板上着这类颜色 其颜料会沿着 木板的木纹渗出轮廓线，而且渗出轮廓线的颜色已渗入木纹的深处，又不易抹除，这将有损画面，是烙画上色的大忌。所以在使用此类颜 料上色时，要 采取两条措施：一是用毛笔蘸颜料时要适当干涩些。 二是在此类颜料中少许渗入一些粉剂，以保证所上颜料不渗出轮廓 线。上色结束后，还要用烙笔对整个画面补 笔，直至画面完美。第 四步是进行原创作品的烙制，这种原创作品的创意、构思

15、和成形要有 一个较长的时间过程， 其图稿的形成可以与写生摄影和电视的步进定 格处 理相结合，并首先从动物画和山水画入手。怎样烙画人物烙画人物讲究形准而灵动，如若烫烙人物画能做到这一点，那么 要烫烙好其他系列的烙画在图形和衬阴的把握上就不在话下。 尤其是 公众人物，如能烫烙得逼真，那么又何愁其他人物画、动物画、山水 画和书法等等。 烙画人物首先要把握好面容和形体的准确和生动。 如若是仕女应 显得柔美而优雅；如若是圣贤雅士则应展现其刚毅而洒脱；如若是幼 童则应表现其天真活泼。 在烫烙时根据画面的需要选择烙笔的粗细和 调节火力的强弱， 尽可能用宽度不同而协调的线条和色块表达出应有 的效果。 烙画人物

16、时一定要把握好人物的五官。为了把握好五官的准确 性，应该在烫烙前较细致地用铅笔打草稿，并多方位地观察五官画得 是否准确。例如倒看画面或在镜面 中看草图，如若发现偏差，则及 时纠正。 只有铅笔稿画得准， 才能在动用烙笔时取得满意的烙画效果。 当然在实际烫烙时，仍然需要谨慎用笔，进一步把握准确度并 烙出 韵味。 眼睛是心灵的窗户，是人物画的关键。人物画不仅要传形还要传 神，眼睛和眉毛则是人物画第一位的形神结合点。如若眼睛和眉毛画 得稍有偏差，那么这幅人物画就 失败了。所以一定要十分过细地烙 画好眼睛和眉毛的形状和大小，处理好眼球的反光白点，把握好人物 画这一灵动的核心部位。当然人物画中耳鼻和嘴唇也

17、得精细地 烙画 到位。在烫烙面部肌肤时应由浅入深地处理好诸多曲面微妙的变化，这是非常细致的烫烙过程，需要反复揣摩。为了确保画面准确无误， 应该借助放大镜，在放 大镜下操作烙笔，用粗阔烙笔的侧锋匀色块 面，再补漏补缺，以基本完成面部造型。到此为止，画面上的烙痕还 仅是浅色的，但是已经具有层次感。此时不急于继续 烙制，可以隔 日再作仔细端详。如果发现有不妥之处，则可以用锋利的刀片轻刮， 然后用烙笔修改画面进而逐步加深画面，清淅地显现面部的立体效 果。至于头发则 应分辩其有几个立面，注意反光处的留白，匀净地 烙出背光处的乌黑。 对于过渡区清淅的头发丝则应该用尖细的烙笔逐 一烙画。 关于人物的衣着。如

18、若是追仿照片和油画，那么可以采用素描技 法于烙笔。 用较强火力的粗阔笔烫烙深色， 但应防止烙穿夹板的表层。 应该使用粗阔笔的侧锋匀出浅 淡色的块面，以展现诸多立面。如若 烫烙国画人物，那么应该采用粗烙笔勾勒主要轮廓线，用尖细的烙笔 画出皱纹箴，当然有些皱纹箴也用到粗笔，以此显现衣袍的 立体效 果。 烙制人物还得注意手势和五指。人物之传神，不仅在于眼睛，还 在于其手势和手指，这一部分的烫烙也应该做到形准而生动。 关于人物画的上色。 烙画人物可以上色也可以不上色。 一般讲来， 当画面线条简练， 在适当上色后能使画面更富有生机， 则以上色为好。怎样烙画动物烙画动物大体可分为两类。 一类是单纯用烫烙不

19、同程度焦色就能 生动地表达动物的烙画。如狮、虎、牛、羊等哺乳类动物，又如雄鹰、 虾、蟹和昆虫等等外表为灰色 或黑色的动物。烙烫所产生的色彩效 果就足以接近它们的皮色，而且非常自然和谐。另一类是而需适当染 上其他色彩的动物烙画，如锦鲤鱼和多姿多彩的飞鸟等等。 烙画动物画可以直接在媒材上烫烙，也可以预先用铅笔起草图， 然后再烙制。采用直接烫烙的方法应按如下步骤进行：首先用烙笔在 木板或其他媒材上轻烙，以确定 动物的头部和身躯的部位。进而以 动物的眼睛开始烙画头部和身躯，再烙制背景。这样在媒材上就完成 了粗浅的烙画稿。稍后审视一下全图再作精烙。由于粗烙的焦 色较 浅，精烙可以适当修正，辅之以刀片的轻

20、刮，并加深背光面，细烙过 渡色以取得较好的立体效果。 对皮毛或羽毛等精细之处应该用尖细的 烙笔逐一烫烙。对传神 的动物五官则应该在放大镜下一丝不苟地烫 烙而成。如若是事先在媒材上用铅笔打底稿然后烙制动物画，那么在 烫烙头部时仍然应该做到由浅到深逐步到位，注重既 传形又传神。 烫烙身躯时，其深色部分可以一步到位，其他色调的线条和块面在烫 烙时应遵循由浅到深的原则。烙成一幅动物画，确实需要做到“精细 到皮毛，传神 至双眼” 。 对于需要适当上色的动物画， 在烫烙成粗浅的画面后即可采用国 画技法上色，上色要注意渐变色的和谐。然后精细地烙制，精烙后还 可以对需要上色的部分补笔。经过几次揣摩和补笔，完成

21、动物烙画。怎样烫烙花卉花卉作品的烫烙可以分两类：一类是纯烫烙型的，另一类是烫描 结合型的。 纯烫烙型的花卉作品一般讲来适用于墨兰、墨梅、墨竹和墨荷等 等，有时繁花也用烙笔来绘制，那是素描式的花卉烙画。纯烫烙形的 花卉画看似容易其实不然。例如 烙画兰、竹就得注重以下四点：第 一、 黑色的兰竹图枝叶繁多， 但是烙画作品要呈现出叶片的多而有序。 第二，画面上兰竹的叶片有远有近，要用烙笔画出的焦色浓 淡表达 好不同层面的叶片。第三，兰竹的狭长叶片在微风吹拂下有动感，应 该细心地用烙痕描绘出兰竹随风摇摆的动势。第四，兰花在兰竹画面 上有画龙点睛的功 效，那么烫烙焦色渐变的朵朵兰花就应该有灵动 之感。由此

22、可见，看似简单的兰竹图能判断烙画者的功力。 烫烙墨色的荷叶也得细致入微。 烙画墨色荷叶在烫烙顺序上应注 意首先烙出大片荷叶的筋脉， 然后用粗阔烙笔画出焦色的浓淡变化和 反光处留白的荷叶曲面，展示其立体效果，谨防以粗阔烙笔简单的涂 鸦处之。 烫烙万紫千红的花卉，适当上色能增添画面的生机。例如在烙画 多种色彩的牡丹花和月季花， 烙画红似火的木棉花均可以用烙画的焦 色来构勒出花朵和枝杆的轮廓， 以国画技法用毛笔上色，并注重以 颜色的浓淡变化绘出花卉的立体效果， 注重采取有效措施防止颜色渗 出轮廓线。为了突出烙画这一主题，如花篮、古鼎、花盆、树杆和山 石等。此类静物纯粹用烫烙来表达，其效果极佳。怎样烙

23、画山水烙画山水，可以先用铅笔打底稿，也可以直接烫烙。如若直接烫 烙山水画，那么应该首先用烙笔淡画山水画的框架，然后用粗阔的烙 笔烫烙山体的轮廓，烫烙山体背 光面的最暗处，树杆的边线和农密 的树林，再以略粗的烙笔烫烙树叶、树木的枝杆、树皮的斑纹和山石 的细纹，最后用粗阔烙笔的侧锋皱烙山石的背光面的略暗处， 显现 山石的立面；逐步衬阴树木的背光面，显现树杆的立体效果。在烙画 山水基本成形后，还应该对画面进行仔细审视并过细地补笔，例如用 粗阔的烙笔烫烙树荫和 云层，交替使用粗细不同的烙笔烫烙水波或 水纹，用粗烙笔或粗阔烙笔烫烙树叶，并显现其不同层次。如若山水 画中还有人物、房舍和车船等，则应该取用尖

24、细的烙 笔在放大镜下 精细地烫烙，切不可马虎，否则会降低烙画艺术作品的品位。烙画山 水可以用单一的深浅不同的焦色来完成， 让古朴典雅的画面跃然媒材 且具有浅雕的 韵味。但是有些山水画如果能渲染以相应的色彩，那 么可以使画意更为明确，例如四季山水画的条屏，画面上应该呈现春 天的田野嫩绿，不远处尚有桃红成片；夏日 碧翠的绿林郁郁葱葱； 秋月的山野红叶熠熠，层林尽染；冬季的满山白雪和苍松翠柏。所有 这一切都需要有适当的色彩来表达否则难以显现生机活力。 当然在上 色时 还应该注意：冷色调的颜色以淡雅为好，暖色调的颜色要真实 自然。 烙制大幅山水画，要由两块以上三夹板组成，这时要特别注意三 夹板拼接处画

25、面的自然连接，要尽可能做到天衣无缝。关键是把握好两个环节：第一，在拼接前就要 认真核对和烫烙好每块三夹板接缝 处的画面，这时烫烙的颜色应该是浅焦色的。第二，在拼接后应该仔 细烫烙接缝处的画面，使其整合完善。怎样烙制书法在烙画作品中题款需要烙写书法，而烫烙各种字体的书法作品又 可成为烙制技艺的专门系列。所以说烙制书法是烙画艺术的重要课 题。 烫烙书法的关键有两项：第一，是要有一定的书法功底；第二是 要有较强的烫烙技艺。书法是中华传统文化艺术的瑰宝。烙制书法作 品要求作者自身有较好的书法基 础或对书法艺术有较深的领悟，这 样才能烫烙出书法的笔力和韵味。即便是一幅烙画作品题款的几个 字，如若题写烫烙

26、得好，则为整幅烙画作品增色；如若不然，就 必 将降低整幅烙画作品的档次。 烙制书法作品有二种类型。一种是烫烙名家的书法作品，另一种 是烫烙自己的原创作品。 如若是烫烙名家的书法作品，首先应该读懂这幅作品，即看清楚 整幅作品的气度、框架结构、书写笔顺、笔锋、留白和枯涩浓淡。然 后采用拷贝或铅笔放样的办法在媒材上形成草稿。 在此基础上使用粗 烙笔烫烙浓墨笔划，用尖细的烙笔精烙枯笔留白的相关笔触。 如若是烫烙自己的原创作品， 那么作者首先应该用毛笔书写好这 幅书法作品，在动笔前对整幅书法安排要有一个预算，并按预定的字 数在一定尺幅的宣纸上完成作 品。对于草书、行书或行草，尤其要 注意有节奏地变化字形

27、的大小，笔划的粗细，笔墨的浓淡枯湿和字里 行间的疏密。毛笔书法的创意成功是烙烫创意书法成功的前 题。在 这基础上可以以拷贝的方法在媒材上形成书法草稿， 再以较粗的烙笔烙出主体的基本字形，然后再用尖细的烙笔烙成枯笔，至于淡色调的 笔划可以用中等笔温 烫烙成形。 烙制书法长卷的话，还得刻制若干闲章，此类印章一定要按章法 逐一加盖。一般书画印章以石材刻制，加盖于宣纸。如若眼前烫烙的 媒材是木板，此时也以石刻印章 加盖于硬质的木板，那么肯定会有 许多地方漏印，盖印的效果极差。如何解决这一问题？比较妥当的办 法是将石材印章做成相同的橡皮印章，将这样的橡皮印章加盖 在木 板烫烙的书法作品上，会取得令人满意

28、的效果。 烙制书法作品， 在书体的分类方面也可以分为正书、 草书、 隶书、 篆书、行书和魏碑，字形的大小可以分为大字、中字和小字。其中烫 烙行草和烫烙大字要特别注意 两点：第一，如若烫烙深焦色的块面 比较大，那么务必烫烙匀净。如果媒材是三夹板，则谨防把三夹板的 面层烙穿。第二，行草和大字比较容易表达笔锋和枯笔，这 时不仅 要运用尖笔烫烙好枯笔， 还要灵活运用火力的强弱表达好墨色浓淡的 变化。烙画的保洁、保护与装帧在烙制作品过程中，画面上会染有起草的痕迹或蒙上一些灰尘， 这就需要洁净画面，做好成品的保洁工作。烙画是靠烫烙生成的炭粒 来表达画面的， 如若没有采取固定炭粒的措施， 那么随着时间的推移

29、， 由于媒材热胀冷缩等缘故，炭粒会从媒材上脱落下来，画面将会变淡 甚至消失，所以必须对烙画画面采取有效的保护举措。俗话说“佛要 金装，人要衣装”，烙画作品也一样要讲究装帧，以装帧烘托画面， 以装帧提升烙画的档次。 如若是小件工艺品的烙画，例如烙画于木梳、檀香扇、葫芦和笔 筒等等， 只要将这类艺术品的表面洁净后将烙画画面均匀地涂上两层 清漆即可,后续工序的装帧和包装则随整件工艺品处之。 如若是大尺幅烙画、条屏组合和扇面等等，在烙画作品完成后， 其保洁、保护和装帧等后期工序应该按照以下步骤进行。第一，洁净 画面。如果画面上有残留的铅笔 痕迹，能用烙笔复烙遮盖掉的则以 烙笔烫烙复盖处理好。如若其中有

30、些铅笔痕迹不宜烫烙，则可以用橡 皮擦除。对于嵌入木纹空隙即使用橡皮也擦除不掉的铅笔屑或污垢， 则可以用木笈草浸水后擦洗， 使烙画的面张上不留铅笔痕迹或污垢杂 色，然后将烙画作品放置室内凉干。第二，在洁净的烙画作品表面喷 涂高质量的无色透明 清漆，使烫烙所成的画面炭粒长期稳定在媒材 上，使烙画永不退色，从而起到有效的保护作用。当然，在上清漆的 方法是有讲究的。由于清漆比较粘稠，如果使用刷 帚刷漆，就不易 均匀，所以在烙画上罩以清漆，应该采用喷涂的方法。一般讲来，需要喷涂两遍。第一遍喷漆是打底，喷涂后待画面上的清漆干透后，即 用细砂纸砂 光。紧接着喷涂第二遍清漆，使整个画面洁净光亮。对 于上有色彩

31、的烙画来讲，更应该采用喷涂的方法，假如采用刷漆的方 法，很容易将画面上的颜色拖带出轮廓 线，而难以收拾。喷涂好清 漆的烙画作品， 应该放置于阴凉通风之处， 待清漆干透后再进行装裱。 第三，装帧烙画。首先应该在烙画画芯的四周裱糊上相应色调的绫， 由于烙画本身的色调是不同程度的焦色， 所以在其周边装裱的绫一般 以白色、乳白色和乳黄色等淡色调为宜，并在画面和所装裱的绫之间 衬深色的铁线。对于烙画作品的装裱也可以使用淡色的卡纸，这样装 帧的效果尤显典雅庄重。 有一些烙画或烙字作品因其画面线条比较粗 浓，采用墨绿等深色调的周边衬裱也有高雅厚重之感，别有情趣。烙 画作品装裱完工后的工序是配置镜框等后续装帧工作。 让裱衬好的烙 画作品装入深棕红色的镜框或艺术造形甚为讲究的画框。 至于在装帧 时是否要安装玻璃，可以因画置宜或因展画的场所置宜。如