一句顶一万句这回只上演杰作部分

1、一句顶一万句这回只上演杰作”部分去年4月，牟森导演根据刘震云小说改编的话剧 一句顶一万句 在国家大剧院首演，演出在戏剧圈乃至文化界引发热议。今年4月12日至14日，一句顶一万句之出延津记登陆北京天桥艺 术中心，为观众带来更细腻的故事，更丰满的演出。一句顶一万句原著小说分为两个部分，上半部名为出延津记，下半部名为何延津记。牟森认为这部小说是一部超级中国社会史 诗，在首演版的创作中，他选择将出延津记与何延津记 完整地收纳进来，并希望尽可能地在舞台上呈现一个长篇小说应 该有的容量和品质。原著小说含纳百余个人物，跨越七十载时光， 完整改编的难度很大。2017年10月，牟森完成剧本初稿，共计 86000

2、余字，后七易其稿、反复精简，最终得以将演出总时长控 制在三个半小时之内。一句顶一万句写的是百姓，是中原大地上的每一个人。他们 为一口痰生恨，为几张饼生恨，为一记耳光、一次催账、一场通 奸生恨。他们无数次杀心起，又无数次杀心落，终是泪落、刀藏， 孤身离去，独自奔走。一句顶一万句说的是伤心人的出走。 在牟森看来，吴摩西的出延津，是中国人的出埃及记，是一种壮 举。许多作品里都描写过流离失所的受苦人，他们被迫迁徙是因何？无非是天灾与人祸，如灾难，如战争，如经济波动。但在一 句顶一万句中，人们背井离乡，为的竟是孤独，是伤心，是一 句话，是一个人。心事筑成一座奥斯维辛，直逼得人落荒逃离， 浪迹千里，寻往心

3、安之地。剧目公演后，牟森对原著小说的提炼方式、 对剧本结构的掌控能 力，获得了认可，也引起了热议。争议的焦点之一，便是下半场 的何延津记是否存在严重的不足。文艺批评家李静认为：一 句顶一万句文本和舞台呈现的精神体量庞大、深厚，是这个薄 情和碎屑时代不合时宜的宏大而深情的作品。李静点出了演出的不足之处：上半场精彩纷呈，下半场稍逊。北师大影视传媒系田 卉群教授同样认为上半场的演出堪称杰作：上半场至结尾处，几乎可以认定这是一部杰作。牟森曾说：我自己就是最严格的观众。对于下半场的不足，他一 直有着清晰的认识。去年首演后的第二日一早， 牟森发了这样一 则朋友圈：首演了，但对我来说，仗没有打好，也没有打完

4、，回 延津记处理的不尽人意，剧本折腾七稿，主要是因为回延津记。为将演出调整到最好的状态， 主创团队反复权衡，最终决定把上 下半场分开，以一句顶一万句之出延津记与一句顶一万句 之回延津记为名进行独立演出，卸下控制总时长的包袱，从容 地为剧中人加戏，让故事更细腻，演出更丰满。因此，这次上演 的一句顶一万句之出延津记，正是在上轮演出中被誉为杰作 的部分。在近两个小时的出延津记 2.0中，老汪的故事得以舒展， 若干小角色与细节也得以被添加进来。牟森希望，能通过一句顶一万句让正典叙事重现于当代舞台。想复学者吴稼祥称：牟森以抵达与拯救作为他的叙事艺术总纲，兴亚里士多德诗学。这部话剧，是他实践自己诗学的一个范例。导演陈洁认为：一句顶一万句在内容上深刻成熟地表达了中 国社会最广大人群的精神世界和精神缺失，在形式上借鉴了古希 腊悲剧的壮美之风。歌队