丰富多彩的京剧声腔

1、丰富多彩的京剧声腔京剧声腔丰富，包罗万象，来源广泛而复杂，这里作一个简单罗列。1 、属于皮黄声腔系统的局部主腔局部，使用胡琴伴奏 西皮：脱胎于梆子声腔，最早产生于湖北襄阳地区，名叫襄阳调。 根本板式有慢板原板二六流水快板散板导板、散板、摇板、回龙、小导板 反西皮：乃西皮调的反调。根本板式有摇板散板二六 二黄：起源争论性较大，有安徽说、江西说、湖北说、陕西说四个说法，安徽说是传统主 流说法，但是近些年来湖北说法证据充分，陕西说法也十分流行，二黄起源问题一直是戏曲音乐学的最大焦点。根本板式有慢板原板二六快原板跺板碰板散板散板、摇板、回龙反二黄：二黄调的反调。根本板式同二黄汉调二黄：传统的汉剧二黄唱

2、法，在京剧中也有应用，如?红娘?里“我小姐红晕上 粉面徽调二黄：传统的徽剧二黄唱法，在京剧中也有应用，如?白蛇传?中“亲儿的脸， 吻儿的腮2 、属于徽戏曲调的局部常用声腔四平调：又叫二黄平板，使用笛子伴奏，根本板式只有原板和慢两种，属于昆腔、二 黄腔、弋阳腔、余姚腔在安徽的融合形成的特殊声腔，另有反四平调是四平调的反调，梅 派名段?贵妃醉酒?“海岛冰轮初转腾就是唱的四平调。吹腔：又叫安庆调，是西秦腔到达安徽与安徽外乡的四平腔融合以后产生的一种介于 板腔体和曲牌体之间的声腔，吹腔广泛存在于全国各类剧种中，用笛子伴奏，但带有过门 乐。如?单刀会?贩马记?等中均使用吹腔演唱。根本板式有原板慢板流水高

3、拨子：与吹腔合称“吹拨子，是西秦腔到达安徽安庆地区形成一种特殊声腔，后 随徽剧被京剧继承，成为京剧常用声腔，原来使用拨子胡琴伴奏，现在逐步改为胡琴伴奏， 唱腔音调高亢，富有特色。根本板式有导板、回龙、原板、散板、摇板3 、属于梆子声腔系统的局部使用梆子击节，胡琴伴奏 南梆子：为梆子声腔到达安徽的南方化以后的产物，柔美凄婉，京剧中只有小生和旦 角才使用南梆子唱腔，根本板式只有导板和原板两种。如?霸王别姬?中虞姬唱“看大 王. 一段就是南梆子的经典唱段。娃娃调：又名西皮娃娃调，调 行同西皮相近，更加粗圹激昂，接近于梆子声腔的“吼唱 ，使用梆子击节，海笛和梆笛加锣鼓伴奏，具有浓郁的山陕梆子气氛。4

4、、属于昆曲和高腔系统的局部使用昆笛和锣鼓伴奏 昆腔：京剧中保存了大量的昆腔戏，特别是武戏局部，如?夜奔?、?挑滑车?、?小商河?等等，只有昆腔才能配合好京剧武打。 昆弋腔：是昆腔和弋阳腔属于高腔的混合声腔，也广泛存在于京剧唱腔中。 吟诗、山歌、琴歌：均来自于昆曲唱腔，在?霸王别姬?群英会?中均有使用。5 、属于打锣腔系统的局部唢呐，小锣，鼓伴奏 南罗：又名罗罗腔，在山西、河南、山东戏曲里直接叫做罗腔或罗罗调、罗罗腔，来 源于鄂东北地区的田歌，随着徽汉剧被京剧所吸收，一般只出现在小丑和小旦的戏中。如 名丑李庆春?打面缸?里面就是唱的南罗。6 、属于山东柳子戏的局部曲笛加海笛伴奏 柳枝腔：曲调轻快跳跃，十分活泼，只有在?上小坟?一剧中为京剧专用唱腔，整个 此剧全部使用该腔。7 、属于弦索声腔局部银纽丝：只有在?探亲家?一剧中使用，源于扬州乱弹戏的传统曲调8 、属于安徽花鼓戏的局部 凤阳歌和献花调：只有在?打花鼓?一剧中使用，都是民歌中曲调被京剧吸收融化了9 、属于滩簧声腔系统的局部 少见，穿插于个别剧种使用，直