朱颖：只为更好的建筑

1、朱颖：只为更好的建筑- 建筑论文朱颖：只为更好的建筑文/ 张文森在与一位建筑师、规划师出身的董事长进行对话的过程中，话题往往会不自觉地进入到一些非常深入的内心体验中去，在诸如“爱”、 “真诚”、 “不放弃”等词汇所构成的语境中沉浸与流连，这让我们真切地感受到一颗极其温暖、丰富而真挚的内心。我们的高度决定了视野的宽度，视野的宽度决定了生活的高度。当下的城市发展中， 空间越来越少， 视野越来越逼仄。 所以要求我们从更高的高度去看空间、去规划空间。从一名清华大学建筑学学生开始，到北京建院约翰马丁国际建筑设计有限公司董事长兼总经理、 总建筑师，朱颖用二十年的时间成就了自己，也成就了他的建筑。“在 20

2、08年，根据北京建院领导的要求，从零开始进行北京建院下属设计类子公司的试点工作， 我是主要参与人之一。 虽然正值后奥运时代， 但经过几年的发展，已经完成了几百项、近千万平方米建筑设计项目和几十项规划设计，初步形成了北京建院旗下独具一格的设计类子品牌，公司也走上了快速发展的轨道。”谈及成功，朱颖董事长却说“还要继续努力，不能辜负北京建院领导的信任和支持。”他显得十分谦逊和低调。建筑需要一个与环境相宜的角色“每个建筑项目的设计伊始，我们都力求从区域或者从城市的环境入手，来思考我们的建筑在这个区域或城市的角色，城市是一个舞台， 每个建筑都在这个舞台上真实的表达着自己。”他说，“我们的目标是希望建筑与

3、环境让人感觉非常地相宜，求新而不求奇、不求怪，与周边环境相得益彰，但却又真实的展现着自己的特质。”朱颖董事长接着说：“例如我们做江西省吉安文化艺术中心的时候，我们考虑了几个因素。 第一，修正了原有的城市空间。 因为原来的城市规划和已建成的项目与城市的发展方向存在一个错位。那么，我们首先要通过我们的建筑来实现对城市空间的修正。 第二，在我们的建筑和吉安行政中心前的绿化广场与远山之间留了一条视线通廊，通过视线通廊看到远山，与北京的银锭观山有异曲同工之妙。第三，从建筑的历史文脉出发。中国南方传统建筑讲究屋角上扬，这一点上我们用新建筑手段呼应传统的建筑手法。第四，我们对当地的历史进行了深入研究，吉安的

4、吉州窑有一个代表作品叫木叶天目盏，所以叶子在当地的历史文化中具有一定的象征意义，这是我们应用到项目中的文化元素。最后，我们用轻盈的支撑屋顶的钢柱，隐喻乐器的琴弦， 形成建筑立面外的一个表皮层次和空间。”我们了解到，吉安文化艺术中心项目曾获得了社会广泛的赞誉与关注，是江西省首届十佳建筑。 项目以塑造城市空间为出发点， 以“弦动庐陵”为主题，157 根钢柱承托起深远飞檐，清雅而又灵动，既蕴含着迷人的诗韵，又勃发出交响的辉煌。他指出，应该在大的物质环境、空间环境、政治环境、经济环境、文化环境中思考建筑的角色， 然后再来做设计， 在大的环境中思考建筑， 设计才可能具有一定的唯一性。如果没有了这些环境，

5、设计什么样的建筑其实都是可以的。“我们做的某研发中心，在一个山坡上，山并不是很高，所以它有严格的控高要求。 那么，在这种情况下， 如何让我们的建筑与北边的山没有强烈的对立呢？我们采用的办法是把最上层和女儿墙都用反射的无色玻璃幕墙，使最上面一层掩映在天空和树影的倒影里边，其它三层设计水平向的线条也有利于降低建筑尺度，使建筑和山体树影融为一体。 ”朱颖董事长接着说， “还有回龙观的 琥珀天地 项目，我们也是不突破高度要求，通过水平线条的点线面组合形成了丰富的但是和城市的环境关系绝对不对立的一个街景。在不是地标性建筑的前提下，它在一个城市的街面上形成了对自己的一个身份的展示。”他说，“一个建筑既要和

6、城市整体环境相得益彰，但又要表达自己在城市中的存在，它是真实的自己，有自己的声音，有自己的特质，也在丰富着这个城市。”朱颖董事长特别强调， “既不平庸但也不越界， 有设计感但不做作是我们设计的准则之一，尽管这种火候的把握真的很考验建筑师。”谈起这些年来的众多作品，朱颖董事长如数家珍，娓娓道来，也许这就是他将“爱”植根于职业、建筑、团队的本真体现吧。“每天带着爱去工作，永远不放弃梦想。 ”是他给予团队的精神和对于事业的执著；“技求精，事求诚。”是他给予团队的要求和自身工作的准则。朱颖董事长笑着说， “这算是近几年在这个领域的一点心得和体会吧！”要超越不要跨越“我希望增强我们对建筑设计设定目标的高

7、实现度。”这是朱颖董事长做建筑的原则。多年来，他保持了“建院马丁”的可持续活力， 更实现了公司“量与质”的协调发展， 使设计作品摆脱了那些荒唐的“高大上”，成为“润物细无声”的文化空间感染城市公众。他接着说，“我们不做跨越我们现有能力可控范围的设计，不管是材料的选用还是建筑手法应用。我们的建筑设计手法必须是纯熟的、目标是可控的，而不是拿建筑做一个试验品。 我反对现在这种把建筑当作建筑实验的这样一个状态，一大批新的建筑的诞生，比如说鸟巢、水立方、央视大楼等，使我们很多建筑师追求创新，但把控力有时尚有很大欠缺。如果你对于这种形体、材料、空间等没有很纯熟的驾驭能力， 不要轻易做实验， 宁可踏踏实实地

8、用我们能力可控的形体、材料、空间来做好的建筑， 我们如果每次都能超越之前对建筑的控制能力，建筑就会越来越好。”在 100-104 间搭桥建筑师与规划师双重身份下，一定会对整个建设行业有更多思考，那么朱颖董事长在设计中如何面对复杂的城市和建筑关系呢？他想了想说，“我只是在 100-104 间搭桥。 ”他接着讲到， “有个记录片叫 10 的次方（powers of 10 ），导演 Charles Eames 也曾是一个建筑师，他做导演的视角和别人不太一样。在 1 米的高度俯拍，草地野餐布上吃剩的葡萄和读了一半的早报等清晰可见；到 10 米高时，变成了一个房间的尺度；到 100 米时，它是建筑的尺度

9、；到 1000 米时，这是街区的尺度概念， 开始从建筑尺度进入到规划尺度了； 如果升高到 1 万米时，就可以看到一个城市，建筑变成了小米粒 纪录片中一直到 ，然后再从 1 米开始降低相机的高度， 会逐步看见人的手、 手的纹理、组织、细胞、 DNA 、分子、原子、电子 ”他接着说，“我们城市规划和建筑设计所关注的尺度就是100 米 -104米，10 的零次方米是家具的尺度， 10 的一次方米是房间的尺度， 10 的二次方米是建筑的尺度， 10 的三次方米是街区的尺度， 10的四次方米是城市的尺度。我们做的事情就是在100 米-104米之间搭桥。”朱颖董事长说，“从城市规划角度来讲，我希望能实现新

10、区的城业并举与旧城的有机更新。 前些年高速发展的过程中， 每个城市都雄心勃勃， 建设大的地标性建筑、大广场、大公园等，规划和建设了远大量超出城市发展需要的新区。有城无业、有城无市、有城无人的现象在一些地方比较严重。那么，接下来的发展中，有步骤、有计划的实现空城、 鬼城、无业城的繁荣计划是特别重要的。同时，城市传统区域（老城区）实现有机更新，通过微循环的手法而不是大拆大建的手段来使城市的传统区域的文化和历史福泽不断档，尽量避免前些年的那种大拆大建可能会更好。”他还说，“从建筑角度来讲， 在下一阶段把普通建筑的建设水平提上来，比建设那些“高大上”的标志性建筑，在国家和整个行业上来说更有实际意义。”“我们注意到，大多数项目在建成后，被空置、闲置，说是地标建筑，但并没有发挥它应有的作用。 要对存量建筑进行功能再造， 让建筑的生命更有价值。授予老旧建筑第二次生命和青春，有人说中国的建筑都是短命的，短命建筑在中国的发展过程中必不可免，但是，我们应该去思考再给它三十年的生命。”他强调说， “除了优美的建筑形象以外， 一个得到良好的使用和维护的建筑才是更好的建筑。”思想的深度决定了视野的