古代中国画PPT课件

1、 独树一帜 古 代 中 国 画普通高中美术鉴赏 第六课 人民教育出版社一、国画画科 中国画是具有悠久历史和传统的民族绘画，在其不中国画是具有悠久历史和传统的民族绘画，在其不断发展和演变过程中，中国画形成了不少分科，概括而断发展和演变过程中，中国画形成了不少分科，概括而言，主要有言，主要有: : 人物人物 山水山水 花鸟花鸟 界画界画 人物画是以人物形象为主体的绘画，主要有道释画、仕女人物画是以人物形象为主体的绘画，主要有道释画、仕女画、肖像画、风俗画、历史故事画等。战国时代，我国就出现画、肖像画、风俗画、历史故事画等。战国时代，我国就出现了成熟的人物绘画，其表现力已达到了较高的艺术水平。了成熟

2、的人物绘画，其表现力已达到了较高的艺术水平。 山水国是以描写山川自然景色为主体的绘画。隋唐时期，我国山水画已成为独立的创作，至五代、北宋时期，山水画日趋成熟。中国山水画以技法和设色可分为水墨、青绿、金碧、浅绛、淡彩等形式。 花鸟画是以描写花卉等为主体的绘画。新石器时代的彩陶上，殷花鸟画是以描写花卉等为主体的绘画。新石器时代的彩陶上，殷周时代的铜器上，就有许多花草、虫鱼和龙凤之类的图案纹饰。传统花周时代的铜器上，就有许多花草、虫鱼和龙凤之类的图案纹饰。传统花鸟画依题材可分为花卉、瓜果、翎毛（禽鸟）、走兽、虫鱼等类型。鸟画依题材可分为花卉、瓜果、翎毛（禽鸟）、走兽、虫鱼等类型。 界画是指以宫室、屋

3、宇、楼台亭阁等建筑物为题材，而用界笔直尺划线的绘画，也称“宫室画”、“台阁画”或“屋木画”。界画创始于隋代。二、国画画种中国绘画: 分工笔画、写意画和没骨三种形式。 工笔画用笔工整细致，敷色层层渲染，细节明彻入微，要用极细腻的笔触，描绘物象。 写意画用简练、豪放、洒落的笔墨，描绘物象的形神，抒发作者的感惰。写意画在表现对象上是运用概括、夸张的手法，丰富的联想，用笔虽简、但意境深远，具有一定的表现力。它要有高度概括能力，要有以少胜多的含蓄意境，落笔耍准确，运笔熟练，能得心应手，意到笔随。从唐代起就有这两种绘画风格。有的介干两者之间，兼工带写，如在一幅画中，松行用写意牛法，楼阁用工笔，使两者结合起

4、来，发捍用笔、用墨、用色的技巧。 没骨画在中国画绘画技法中，用墨线勾出轮廓线称为骨法，所谓的“骨”指的就是墨线；不用墨笔勾出勾出轮廓线，而是完全用墨或色渲染成，就称为没骨法。用没骨法画出来的画就称为没骨画，也称为无骨画。古代山水、花鸟画都有用没骨技法进行绘画的。工笔画 用笔工整细致，敷色层层渲染，细节明彻入微，要用极细腻的笔触，描绘物象。写意画用简练、豪放、洒落的笔墨，描绘物象的形神，抒发作者的感惰。写意画在表现对象上是运用概括、夸张的手法，丰富的联想，用笔虽简、但意境深远，具有一定的表现力。没骨画在中国画绘画技法中，用墨线勾出轮廓线称为骨法，所谓的“骨”指的就是墨线；不用墨笔勾出勾出轮廓线，

5、而是完全用墨或色渲染成，就称为没骨法。 战国时期的帛画是迄今为止可以见到的最早的人物画。就画法而论，用墨线双勾轮廓，以线条为框架平涂设色这一中国画的构成因素已初见端倪。 人物画按题材大致司分为仙佛、罗汉、帝王君杰、宿世人物、高逸雅士、绚罗 . 战国楚墓出土的人物龙凤帛画和御龙人物帛画是已知最早的独幅人物画。 三、作品赏析 展子虔游春图具有早期独立山水画的体貌，被认为是一幅存世最早的山水卷轴画。五代两宋绘画进入全面的发展阶段。 工笔花鸟在唐时已工笔花鸟在唐时已独立成科。初唐薛稷之独立成科。初唐薛稷之画鹤，中唐边銮之画禽画鹤，中唐边銮之画禽鸟和折枝花，均时称一鸟和折枝花，均时称一绝。滕昌佑之画鹅、

6、及绝。滕昌佑之画鹅、及折枝花卉，下笔轻利，折枝花卉，下笔轻利，敷彩鲜研，亦冠及一时。敷彩鲜研，亦冠及一时。尤其是刁光胤，其尤其是刁光胤，其“ “体体制精绝制精绝” ”的工笔花鸟为的工笔花鸟为黄筌所宗，直接推动了黄筌所宗，直接推动了五代花鸟画的繁荣。五代花鸟画的繁荣。滕昌佑牡丹图纵97.7厘米 横53.5厘米 陕西乾县的唐中宗李显的长子，唐懿德太子李重润墓道西陕西乾县的唐中宗李显的长子，唐懿德太子李重润墓道西壁的壁的阙楼图阙楼图是目前我国现存最早的一幅大型界画，宋代的著是目前我国现存最早的一幅大型界画，宋代的著名界画有名界画有黄鹤楼黄鹤楼、滕王阁图滕王阁图等。张择端的等。张择端的清明上河图清明上

7、河图当然也是界画的优秀代表作。当然也是界画的优秀代表作。 此图仍足顾恺之的一幅仕女画卷。与女史箴图一样，内容表述了儒家的道德思想，抨击贾氏皇后的不检点行为。仕女的形象也近似女史箴图。其技法古朴，笔墨细腻，画中人物情态各异。虽线描敷彩，稍觉浮薄，但从图卷的人物形象动态、构图及表现风格上看，似是以魏晋之际的手笔为根据而摹写的作品。 魏晋南北朝绘画 五代画家董源作。这幅短横卷，是描写江岸洲渚之间的渔人、旅客的各项活动。前段描绘沙碛平坡，有朱衣女子二人往水边行去，滩头有五人南昌鼓奏乐。江面上有一船驶来，船上六人，有端坐者、持伞者、横篙者=摇橹者等。后段写远茂林，渔人张网，远处有小船往来，近处有芦汀沙坡

8、，是典型的江南风光。此画不画水纹，多留山头空白，以碎点来表现朦胧的远树，云烟吞吐，远山沉浸在一片迷茫之中。全画以花青运墨，山头用淡墨点子皴，表现出空气湿润，烟云晦明之感。人物则工细设色，摆脱凡格，虽小而逼真。张萱捣练图 唐代的人物画，在中国绘画史上占有重要地位。其中有两个以擅长画贵族妇女而著称的人物画家张萱和周昉。他们的作品在人物造型上有一些共同的特色：画中的妇女形象多是曲眉丰颊、浓丽多姿，使人一看便知道这是唐代的作品。张萱和周昉的绘画直接影响了晚唐、五代的人物画的风格。 张萱张萱捣练图捣练图: :描绘宫中妇女制作丝绢的劳动场面。描绘宫中妇女制作丝绢的劳动场面。“ “练练” ”是丝织品的是丝织

9、品的一种。练织时质硬，必须煮过、漂白，再用杵捣，才能柔软洁白。这幅作一种。练织时质硬，必须煮过、漂白，再用杵捣，才能柔软洁白。这幅作品共画了十二个人物，这些人物或长或幼、或坐或站，神情姿态各异。作品共画了十二个人物，这些人物或长或幼、或坐或站，神情姿态各异。作者将他们按劳动工序分为捣练、织修、熨烫三个场面，所以，这幅作品可者将他们按劳动工序分为捣练、织修、熨烫三个场面，所以，这幅作品可以分成三个部分来看。开始的一部分是四个妇女用木杵在捣练；第二部分以分成三个部分来看。开始的一部分是四个妇女用木杵在捣练；第二部分是两个人，一个坐在地毡上理线，另一个坐在凳上缝纫；第三部分是几个是两个人，一个坐在地

10、毡上理线，另一个坐在凳上缝纫；第三部分是几个妇女正在把练扯直，用熨斗熨平。整个画面，不仅人物的安排和各个动作妇女正在把练扯直，用熨斗熨平。整个画面，不仅人物的安排和各个动作之间的联系处理得自然合理，而且细节的描写非常精到。例如捣练中的挽之间的联系处理得自然合理，而且细节的描写非常精到。例如捣练中的挽袖，扯练时的微微着力的后退，几个小孩的穿插，以及扇火小孩因怕热而袖，扯练时的微微着力的后退，几个小孩的穿插，以及扇火小孩因怕热而回头等动作细节的刻画都是非常真实、生动而富有生活情趣的。人物间的回头等动作细节的刻画都是非常真实、生动而富有生活情趣的。人物间的相互关系生动而自然。从事同一活动的人，由于身

11、份、年龄、分工的不同，相互关系生动而自然。从事同一活动的人，由于身份、年龄、分工的不同，动作、表情各个不一，并且分别体现了人物的特点。人物形象逼真，刻画动作、表情各个不一，并且分别体现了人物的特点。人物形象逼真，刻画维肖，流畅，设色艳而不俗，这幅作品的勾线工细劲健，着色富丽匀净，维肖，流畅，设色艳而不俗，这幅作品的勾线工细劲健，着色富丽匀净，特别是特别是“ “丰颊肥体丰颊肥体“ “的人物造型，反映出盛唐崇尚健康丰腴的审美情趣，代的人物造型，反映出盛唐崇尚健康丰腴的审美情趣，代表了唐代仕女画的典型风格。表了唐代仕女画的典型风格。 牧马图 唐韩幹 绢本设色 吐鲁番阿期塔那墓出土牧马屏风，画家用刚劲

12、柔韧的线条勾画出那些骠肥体壮的骏马，马神态矫健而驯顺。那个身著白衣双眉紧皱的马夫牵著马，低首行进在草地树间，表现了大自然的美好风光，虽然是单线勾描，但马的骨骼肌肉都得到充分的表现，具有很强的立体感。以牧马为题材的绘画，盛唐时期甚为流行，但遗留至今的作品已属罕见。 千里江山图宋代画家王希孟作。画卷表现了绵亘山势，幽岩深谷，高峰平坡，流溪飞泉，水村野市，渔船游艇，桥梁水车，茅蓬楼阁，以及捕鱼、游赏、行旅、呼渡等人物的活动。全面继承了隋唐以来青绿山水的表现手法，突出石青石绿的厚重，苍翠效果，使画面爽朗富丽。水、天、树、石间，用掺粉加赭的色泽渲染。充满了作者对美好生活境界的向往。步辇图阎立本 唐 步辇

13、图步辇图是阎立本名作之一，它表现的是吐蕃使者禄是阎立本名作之一，它表现的是吐蕃使者禄东赞朝见唐太宗时的情景。贞观十四年吐蕃王松赞干布仰慕大东赞朝见唐太宗时的情景。贞观十四年吐蕃王松赞干布仰慕大唐文明，派使者禄东赞到长安通聘，唐文明，派使者禄东赞到长安通聘，步辇图步辇图描绘的就是当描绘的就是当时唐太宗与禄东赞会面的场景。图卷右半是在宫女簇拥下坐在时唐太宗与禄东赞会面的场景。图卷右半是在宫女簇拥下坐在步辇中的唐太宗，左侧三人前为典礼官，中为禄东赞，后为通步辇中的唐太宗，左侧三人前为典礼官，中为禄东赞，后为通译者。作者笔下的唐太宗面目俊朗，目光深邃，神情庄重，顾译者。作者笔下的唐太宗面目俊朗，目光深

14、邃，神情庄重，顾盼之间充分展露出盛唐一代明君的风范与威仪。为了更好地凸盼之间充分展露出盛唐一代明君的风范与威仪。为了更好地凸现出唐太宗的至尊风度，作者运用对比手法进行衬托表现。一现出唐太宗的至尊风度，作者运用对比手法进行衬托表现。一是以宫女们的娇小、稚嫩，以她们或执扇或抬辇、或侧或正、是以宫女们的娇小、稚嫩，以她们或执扇或抬辇、或侧或正、或趋或行的体态来映衬唐太宗的壮硕、深沉与凝定，是为反衬；或趋或行的体态来映衬唐太宗的壮硕、深沉与凝定，是为反衬；二是以禄东赞的诚挚谦恭、持重有礼来衬托唐大宗的端肃平和、二是以禄东赞的诚挚谦恭、持重有礼来衬托唐大宗的端肃平和、蔼然可亲之态，是为正衬。蔼然可亲之态

15、，是为正衬。 全图不设背景，以摹绘人物为主，结构上自右全图不设背景，以摹绘人物为主，结构上自右向左，由紧密而渐趋疏朗、重点突出，节奏鲜明。从向左，由紧密而渐趋疏朗、重点突出，节奏鲜明。从细部描摹来看，作者的表现技巧已相当纯熟。衣纹器细部描摹来看，作者的表现技巧已相当纯熟。衣纹器物的勾勒墨线圆转流畅中时带坚韧，畅而不滑，顿而物的勾勒墨线圆转流畅中时带坚韧，畅而不滑，顿而不滞；主要人物的神情举止栩栩欲生，写照之间更能不滞；主要人物的神情举止栩栩欲生，写照之间更能曲传神韵；图像局部配以晕染，如人物所着靴筒的折曲传神韵；图像局部配以晕染，如人物所着靴筒的折皱等处，显得极具立体感；全卷设色浓重淳净，大面

16、皱等处，显得极具立体感；全卷设色浓重淳净，大面积红绿色块交错安排，富于韵律感和鲜明的视觉效果。积红绿色块交错安排，富于韵律感和鲜明的视觉效果。此图为宋摹本，但摹绘较精，仍不失原作之真。幅上此图为宋摹本，但摹绘较精，仍不失原作之真。幅上有宋初章友直小篆书有关故事，还录有唐李道志、李有宋初章友直小篆书有关故事，还录有唐李道志、李德裕德裕“ “重装背重装背” ”时题记两行。时题记两行。 五牛图五牛图 唐唐 韩滉韩滉 2O.8Xl39.82O.8Xl39.8厘米厘米 设色纸本。设色纸本。 图为长卷形式，所画的图为长卷形式，所画的5 5头牛各自独立，除一丛荆棘之头牛各自独立，除一丛荆棘之外别无景物描写。

17、牛的姿势各异，尤其是那头缓步前行的牛，外别无景物描写。牛的姿势各异，尤其是那头缓步前行的牛，回头轻抵，好像正回首玲听牧人的召唤，姿态特别优美。全回头轻抵，好像正回首玲听牧人的召唤，姿态特别优美。全图结构准确，透视关系合理，勾线用笔粗简得体而又富有变图结构准确，透视关系合理，勾线用笔粗简得体而又富有变化化, ,敷色轻淡而沉着。敷色轻淡而沉着。 戴进（明）仿燕文贵山水图 山石皴染兼施，淡墨烘晕，边皴边染的艺术表现手法，使画面呈现出一派烟霓弥漫之态，恰到好处地表现了江南润泽清幽的自然风光。此图布局平稳，用笔圆浑，淡墨的巧妙运用，使图中韵致舒雅。前景用浓墨圆点点画树丛，并以此衬出茅屋数椽，与右侧溪水小

18、桥、点缀人物相互照应，形成画面的视觉中心。房舍里有高士远眺，小桥上有士人觅句，书童侍后，一派悠然闲适的士大夫生活情趣。 徐渭的徐渭的萄葡图萄葡图，正，正是这种意义上的重要作品。是这种意义上的重要作品。此图纯以水墨写葡萄，随此图纯以水墨写葡萄，随意涂抹点染，任乎性情。意涂抹点染，任乎性情。画藤条纷披错落，向下低画藤条纷披错落，向下低垂。以饱含水分的泼墨写垂。以饱含水分的泼墨写意法，点画葡萄枝叶，水意法，点画葡萄枝叶，水墨酣畅。葡萄珠的晶莹透墨酣畅。葡萄珠的晶莹透彻之感，显得淋漓酣畅。彻之感，显得淋漓酣畅。可看作是文入画中趋于放可看作是文入画中趋于放泼的一种典型。泼的一种典型。 陈子和 苏武牧羊图

19、 汉武帝时代苏武在北海雪地牧羊的故事，是中国历史人物画中较为常见的题材。 般描绘苏武手持使节，或坐或立，姿态宁静，神情温和。此图则不同，苏武面部微仰，斜看寒柯，两袖拱胸前，不仅扶节，而且腰挂佩刀。两眼炯炯有神，正气凛然。背景用淡墨烘染，寒气迫人，衬托出主题人物威武不屈的忠贞气质。人物、羊群、老树、荒草，笔墨纵横挥洒，奔放中不失法度，画风属吴伟一路。时代也相接近。明代浙派中有不少福建画家，陈子和即是其中之一。他的作品传世较少，此图为其七十一岁时作，尤为难得。 董其昌高逸图以平远两段式章法处理画面，近画坡石松杉，中间溪水宽阔，对岸平滩浅渚，山丘数层，小溪从山丘两边延伸至远方，溪山林木处茅舍数间。全

20、幅枯笔墨画、折带皴法，得自倪瓒遗意，显然是仿古之作。 “仿”画之风，因董氏对笔墨“文气”的倡导而盛行。 五代绘画 顾闳中（五代）韩熙载夜宴图 顾闳中顾闳中韩熙载夜宴图韩熙载夜宴图是中国画史上的是中国画史上的名作，它以连环长卷的方式描摹了南唐巨宦韩名作，它以连环长卷的方式描摹了南唐巨宦韩熙载家开宴行乐的场景。韩熙载为避免南唐后熙载家开宴行乐的场景。韩熙载为避免南唐后主李煜的猜疑，以声色为韬晦之所，每每夜宴主李煜的猜疑，以声色为韬晦之所，每每夜宴宏开，与宾客纵情嬉游。此图绘写的就是一次宏开，与宾客纵情嬉游。此图绘写的就是一次韩府夜宴的全过程，根据事件先后次序可分为韩府夜宴的全过程，根据事件先后次序

21、可分为五个部分。五个部分。 第一部分描绘众人静听琵琶的情景。此时夜宴方开第一部分描绘众人静听琵琶的情景。此时夜宴方开始，案儿上酒果杂陈，众宾或坐或立，男女相错，一女子始，案儿上酒果杂陈，众宾或坐或立，男女相错，一女子端坐弹琵琶，众人的目光大多集中在她身上。此时的韩熙端坐弹琵琶，众人的目光大多集中在她身上。此时的韩熙载高冠长髯坐于榻边，垂手注目，如有所思。第二部分描载高冠长髯坐于榻边，垂手注目，如有所思。第二部分描摹宴间的舞蹈景象。小巧玲珑的名妓王屋山正应节起舞，摹宴间的舞蹈景象。小巧玲珑的名妓王屋山正应节起舞，而以鼓点宣示节奏的，便是立于羯鼓前挽起袖管、手抓鼓而以鼓点宣示节奏的，便是立于羯鼓前

22、挽起袖管、手抓鼓槌的韩熙载，此时他的兴致已渐渐高涨起来。第三部分绘槌的韩熙载，此时他的兴致已渐渐高涨起来。第三部分绘写乐舞结束后韩熙载退入内室休息的情形。一侍婢正以盆写乐舞结束后韩熙载退入内室休息的情形。一侍婢正以盆端水供他洗手、盥濯，余婢在旁围侍。第四部分绘写韩熙端水供他洗手、盥濯，余婢在旁围侍。第四部分绘写韩熙载聆赏萧笛合奏的景况。韩熙载敞露胸膛，盘坐椅上，执载聆赏萧笛合奏的景况。韩熙载敞露胸膛，盘坐椅上，执扇与侍婢说话，他面前有五女在拍板的应和下萧笛齐吹。扇与侍婢说话，他面前有五女在拍板的应和下萧笛齐吹。 第五部分图写韩熙载热情留客的情状。韩熙载手第五部分图写韩熙载热情留客的情状。韩熙载

23、手执鼓槌，举另一手示意，要众宾留下，绮宴重开，将执鼓槌，举另一手示意，要众宾留下，绮宴重开，将欢乐持续到天明。此作全卷构思精密，五个画面一气欢乐持续到天明。此作全卷构思精密，五个画面一气贯注，以人物的疏密，景象的闹静等来调节节奏，使贯注，以人物的疏密，景象的闹静等来调节节奏，使得事件进程一目了然，发展状况曲折起伏。卷上并无得事件进程一目了然，发展状况曲折起伏。卷上并无多余的背景，却巧妙地用屏风和床榻切换时空，完成多余的背景，却巧妙地用屏风和床榻切换时空，完成不同场景间的过渡，将时间和空间不着痕迹地揉合为不同场景间的过渡，将时间和空间不着痕迹地揉合为一。画中人物以韩熙载为表现中心，作者细致描画了

24、一。画中人物以韩熙载为表现中心，作者细致描画了他从夜宴开始以后几个不同阶段的神情与活动，精细他从夜宴开始以后几个不同阶段的神情与活动，精细地把握住了他情绪变化的脉络。地把握住了他情绪变化的脉络。 在全图四十余个人物的刻画上，作者力求在全图四十余个人物的刻画上，作者力求以形传神，通过人物的动态表现反映其内心状以形传神，通过人物的动态表现反映其内心状况，同时营造多种群像组合形态，透出生动和况，同时营造多种群像组合形态，透出生动和谐的形式美感。画家还善用细节传情达意，如谐的形式美感。画家还善用细节传情达意，如以侍女的探头听琵琶暗示演奏技艺之高，以盘以侍女的探头听琵琶暗示演奏技艺之高，以盘中水果点明节

25、令，以案上烛火表示时间等等，中水果点明节令，以案上烛火表示时间等等，都值得细心去体会。这幅长卷线条准确流畅，都值得细心去体会。这幅长卷线条准确流畅，工细灵动，充满表现力。设色工丽雅致，且富工细灵动，充满表现力。设色工丽雅致，且富于层次感，神韵独出。于层次感，神韵独出。 龙宿郊民图龙宿郊民图董源董源作，它描绘了居住于江作，它描绘了居住于江边山麓的民众庆贺节日边山麓的民众庆贺节日的情景。此图右侧的两的情景。此图右侧的两座大山占据了画面的大座大山占据了画面的大半，山下水面空阔，溪半，山下水面空阔，溪流蜿蜒，树木茂密成林。流蜿蜒，树木茂密成林。山下的人家在树头挂起山下的人家在树头挂起了灯笼，溪边又有两

26、条了灯笼，溪边又有两条舟船，上竖彩旗，数十舟船，上竖彩旗，数十人自岸及舟联臂排列，人自岸及舟联臂排列，似正在表演庆贺的歌舞。似正在表演庆贺的歌舞。山下道路上点缀着一两山下道路上点缀着一两行人，表现了江南山水行人，表现了江南山水中居人生活的舒畅和愉中居人生活的舒畅和愉悦。悦。 赵佶（赵佶（宋宋）听琴图听琴图 本画描绘得相当精本画描绘得相当精致，人物表情以及画面致，人物表情以及画面气氛，足以引人人胜。气氛，足以引人人胜。通过纤细的技法和迷人通过纤细的技法和迷人的色彩，把作品描绘得的色彩，把作品描绘得工整清丽，神妙无加。工整清丽，神妙无加。 苏轼苏轼枯木怪石图枯木怪石图 简洁明了的画面上，怪石盘踞左

27、下角，石后冒出几枝竹叶，而石简洁明了的画面上，怪石盘踞左下角，石后冒出几枝竹叶，而石右之枯木，屈曲盘折，气势雄强，右之枯木，屈曲盘折，气势雄强， 于笔意盘旋之中，凝聚成一团耿耿于笔意盘旋之中，凝聚成一团耿耿不平之气，更有一股浩然气脉，由石而树、由树干而树梢，扭曲盘结。不平之气，更有一股浩然气脉，由石而树、由树干而树梢，扭曲盘结。 马远马远梅石溪凫图梅石溪凫图 马远善造境，在此画中，马远善造境，在此画中，一角山岩横空伸出，却不突兀；一角山岩横空伸出，却不突兀； 一泓清泉，淡淡水一泓清泉，淡淡水气，静显清晨之态；梅枝两三，花蕾初绽，盎然生机；气，静显清晨之态；梅枝两三，花蕾初绽，盎然生机；野凫戏水

28、，争知春暖，打破了山涧宁静，平添了许多野凫戏水，争知春暖，打破了山涧宁静，平添了许多生趣。抒画之意，涵诗之情，境味隽永，是此画最大生趣。抒画之意，涵诗之情，境味隽永，是此画最大特点之所在。特点之所在。 “ “马一角马一角” ”之称雅号也可以从此画中观出之称雅号也可以从此画中观出意味。意味。梅石溪凫图梅石溪凫图除此构图巧思之外，在用笔上除此构图巧思之外，在用笔上也是颇具特色的。如图中左下角的巨岩用的是小斧劈也是颇具特色的。如图中左下角的巨岩用的是小斧劈皴，笔法有力明晰，横出之石则用晕染之笔，衬托出皴，笔法有力明晰，横出之石则用晕染之笔，衬托出些许空远之感。点苔笔用在岸边与巨岩之上，岩之峻些许空远

29、之感。点苔笔用在岸边与巨岩之上，岩之峻因此而含润，岸之平淡则有几许浓郁生气。因此而含润，岸之平淡则有几许浓郁生气。 梅枝如虬龙展体，铁臂横伸，笔法劲硬有力梅枝如虬龙展体，铁臂横伸，笔法劲硬有力却又不失曲折游动之变化，梅花点缀更丰富了枝却又不失曲折游动之变化，梅花点缀更丰富了枝干的动感，干的动感， 与戏水野凫相映成趣。构图之巧与用与戏水野凫相映成趣。构图之巧与用笔之活，皆成趣味，简洁明快，雅意横生。落款笔之活，皆成趣味，简洁明快，雅意横生。落款也有独到之处。也有独到之处。 在此画中，既未见题辞，也未见作者印章，在此画中，既未见题辞，也未见作者印章，而且作者的题名落款如不细心观看尚不易找到。而且作

30、者的题名落款如不细心观看尚不易找到。原来作者将自己的姓名以近似点苔的用笔题在巨原来作者将自己的姓名以近似点苔的用笔题在巨岩下部空白处，稍不留心就会让人误以为是点苔岩下部空白处，稍不留心就会让人误以为是点苔之笔。由此也可见作者构思巧妙，用心独到。之笔。由此也可见作者构思巧妙，用心独到。 李唐（宋）李唐（宋）万壑松风图万壑松风图 李唐李唐万壑松风图万壑松风图款识题于远峰上：款识题于远峰上：“ “皇皇宋宣和甲辰春，河阳李唐笔。宋宣和甲辰春，河阳李唐笔。” ”可知作于可知作于1124年，年，其时李唐约七十岁左右，是南渡前的作品。画面山其时李唐约七十岁左右，是南渡前的作品。画面山峰高峙，山石巉岩，峭壁悬

31、崖间有飞瀑鸣泉，山腰峰高峙，山石巉岩，峭壁悬崖间有飞瀑鸣泉，山腰间白云缭绕清岚浮动。从山麓至山巅，松林高密，间白云缭绕清岚浮动。从山麓至山巅，松林高密，郁郁葱葱。山脚下乱石珠连，水流奔涌。大自然雄郁郁葱葱。山脚下乱石珠连，水流奔涌。大自然雄壮之气扑面而来，给人以气势磅礴的感觉。壮之气扑面而来，给人以气势磅礴的感觉。 李唐布局中取近景，突出主峰和崖岸，以李唐布局中取近景，突出主峰和崖岸，以造成迫在眉睫的视觉感受。山石皴法，融合了李造成迫在眉睫的视觉感受。山石皴法，融合了李成、范宽、郭熙诸家技巧，用多种皴法表现不同成、范宽、郭熙诸家技巧，用多种皴法表现不同的石质，如主峰，上端用长钉皴刮铁皴，中部偶

32、的石质，如主峰，上端用长钉皴刮铁皴，中部偶尔参以解索皴；在山腰以下使用独创的马牙皴。尔参以解索皴；在山腰以下使用独创的马牙皴。此外还可以看出其后来创造出小斧劈、大斧劈的此外还可以看出其后来创造出小斧劈、大斧劈的雏型。对皴法的运用是李唐在此图中的最大特点，雏型。对皴法的运用是李唐在此图中的最大特点，对后世造成了极大的影响。到现代还在为人们所对后世造成了极大的影响。到现代还在为人们所学习探讨。学习探讨。雪景寒林图雪景寒林图 范宽范宽 此图描绘了北方壮美此图描绘了北方壮美的雪山景色。画中雪峰屏的雪山景色。画中雪峰屏立，山势高耸，白雪皑皑。立，山势高耸，白雪皑皑。深谷寒林间，萧寺掩映，深谷寒林间，萧寺

33、掩映，流水无波，峰峦沟壑间云流水无波，峰峦沟壑间云气万千。其山取盘桓向上气万千。其山取盘桓向上高远之势，其水造平静冷高远之势，其水造平静冷凝之态，其树画深郁寒峭凝之态，其树画深郁寒峭之意。从此图可以体味到，之意。从此图可以体味到，作者已不拘于刻形着物的作者已不拘于刻形着物的风格，脱离真山真水，表风格，脱离真山真水，表达出一种写胸中块垒，传达出一种写胸中块垒，传意中山水的倾向。意中山水的倾向。 张择端（宋）清明上河图 张择端清明上河图，是我国十二世纪初期一幅杰出的风俗画，描绘了清明时节，汴京各阶层在城郊一带的种种活动。不仅内容丰富，笔法精炼，更具有深刻的社会意义和重要的历史文献价值。 作者构图上

34、采用中国古代画家运用的“鸟瞰法”，表现如此丰富的内容；更重要的是作者对社会生活和一切事物的特征观察极精，并有很敏锐深刻的形象记忆力和组织构图的卓越技巧。至于人物神态的生动，树木、水纹笔法的健朴流畅，界画的精炼和谐，都可见于作者在人物、山水、楼阁诸方面的全面修养。 作品集宋代各画种的高超技艺于一图，纷繁多变，于繁杂间游刃有余。尤其是对人物形态的仔细观察，并精心刻画，我们从图中可逐一欣赏。至于内容的思想性，则更值得重视，它表现了当时的社会风俗和生活风貌，并重点刻画了作为当时交通命脉的汴河运输情况和劳动者的艰苦生涯，实为我国古代绘画之瑰宝。 李嵩（宋）夜潮图 凡读过南宋周密的散文凡读过南宋周密的散文

35、观潮观潮的人，都会的人，都会为文中听描写钱塘潮的壮观而感叹。与周密同时代为文中听描写钱塘潮的壮观而感叹。与周密同时代的南宋画家李嵩的的南宋画家李嵩的夜潮图夜潮图亦是从造型艺术的角亦是从造型艺术的角度描绘这一壮丽景观。画面表现的应是八月十五日度描绘这一壮丽景观。画面表现的应是八月十五日的中秋之夜，明月当空，清光如水，透过高阁的脊的中秋之夜，明月当空，清光如水，透过高阁的脊檐栏杆，但见潮峰奔涌而至。构图上作者不取檐栏杆，但见潮峰奔涌而至。构图上作者不取“ “全全景景” ”，仅以宫苑，仅以宫苑 角入画面，是典型的南宋山水风格。角入画面，是典型的南宋山水风格。在月色的处理上亦见作者的用心，作者不以重暗

36、的在月色的处理上亦见作者的用心，作者不以重暗的调子来表现月光倾泻，而以宫苑内部异乎寻常的静调子来表现月光倾泻，而以宫苑内部异乎寻常的静寂来体现月夜的静谧。寂来体现月夜的静谧。 对于浪涛的描绘，尤为精彩，作者对于浪涛的描绘，尤为精彩，作者将细节的真实和诗意的虚旷相融合，以简将细节的真实和诗意的虚旷相融合，以简明流畅的笔法和醇润的墨色，辅以透明的明流畅的笔法和醇润的墨色，辅以透明的淡色，来勾勒、渲染、烘托出汹涌波涛，淡色，来勾勒、渲染、烘托出汹涌波涛，在月光的下面，滉滉漾漾。画面左下方署在月光的下面，滉滉漾漾。画面左下方署“ “臣李嵩臣李嵩” ”，画的上方有坤卦图书，并题有，画的上方有坤卦图书，并

37、题有“ “寄语重门休上钥，夜潮留向月中看寄语重门休上钥，夜潮留向月中看” ”十四十四字蝇头小楷。字蝇头小楷。秋郊饮马图秋郊饮马图赵孟頫（元）赵孟頫（元） 秋郊饮马图秋郊饮马图是赵孟頫晚年人物鞍马是赵孟頫晚年人物鞍马画的代表作。图中画牧马官驱骏马十数匹驰画的代表作。图中画牧马官驱骏马十数匹驰逐于野水长堤、绿波红树之间。此图布局讲逐于野水长堤、绿波红树之间。此图布局讲究藏露，中景露地不露天，林木、坡石、人究藏露，中景露地不露天，林木、坡石、人马置于右半部，人马向左方走，把来处藏于马置于右半部，人马向左方走，把来处藏于画外。左方只露出树干和溪水，把树干和远画外。左方只露出树干和溪水，把树干和远山远水藏于画外。堤岸、溪水向左方延伸，山远水藏于画外。堤岸、溪水向左方延伸，通过岸上两马的奔逐，点出境外尚有无限景通过岸上两马的奔逐，点出境外尚有无限景物，画似尽而意未尽。物，画似尽而意未尽。 作者将书法用笔融入绘画，人马线描工作者将书法用笔融入绘画，人马线描工细劲健，