李清照前后词风比较论

1、李清照前后词风比较论目 录论文摘要1引言2正文36参考文献7李清照前后词风比较论论文摘要李清照（10841155），号易安居士，宋代著名女词人，济南章丘（今属山东）人。她在中国文学史上颇具影响力，五十一岁时，李清照作金石录后序，详述乱前的幸福生活，及乱离中颠沛流离奔波之苦。她晚年流浪江南，死时年岁不可考，大约七十多岁。李清照词，人称“易安词”、“漱玉词”，以其号与集而得名。易安集、漱玉集，宋人早有著录。其词流传至今的，据今人所辑约有45首，另存疑10余首。她的漱玉词既男性亦为之惊叹。她不但有高深的文学修养，而且有大胆的创造精神。从总的情况看，她的创作内容因她在北宋和南宋时期生活的变化而呈现出前

2、后期不同的特点。关键词：李清照、前后词风、比较论在中国文学史上，李清照是颇具影响力的一位女词人。她出身书香世家，自幼负有才名，诗、词、散文皆出色，尤以词最为擅长，属于婉约派词人，词作中偶亦兼有豪放派之长。于两宋词坛独树一帜，成就超过晏几道、秦观等。词中勇于揭露妇女内心世界。在崇奉礼教信条，限制女性思想、扼杀女性才能的宋代，掌握广博的文化知识，摆脱妇女的自卑感。遂有“无顾藉”、“无检操”之讥，然而直抒胸臆，自是其价值所在。李清照词作的特色是“委婉含蓄”。但这“委婉含蓄”的特色具体的体现在她的前后词作中，表现出明显的不同。究其原因，是时代的变化，转折点是靖康之难和宋室的南渡。国家的民族的灾难与家庭

3、的个人的灾难紧密地联系为一体。因此在她的前期作品中反映出“清丽婉转”的风格特点，后期的风格则明显的表现为“沉哀凄苦”。一惜春伤春，清丽婉转的记录闺情相思与悠闲生活李清照前期的词比较真实地反映了她的闺中生活和思想感情，题材集中于闺情相思与悠闲生活。如如梦令二首，活泼秀丽，语新意隽。凤凰台上忆吹箫、一翦梅等词，通过描述孤独的生活和抒发相思之情，表达了对丈夫的深厚感情，宛转曲折，清俊疏朗。蝶恋花、晚止昌乐馆寄姊妹写对女伴们的留恋，感情也极其真挚。她的词虽多是描写寂寞的生活，抒发忧郁的感情，但从中往往可以看出她对大自然的热爱，也坦率的表露出她对美好爱情生活的追求。记录闺情相思的如醉花阴：薄雾浓云愁永昼

4、，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。李清照十八岁时，在卞京与太学生、丞相赵挺之之子赵明诚结婚。婚后，夫妻感情笃深，常投诗报词。一年重阳，李清照便作了这首著名的醉花阴，寄给在外做官的丈夫，表达了自己在重阳佳节独守空闺，思念丈夫的孤寂愁绪。上篇由白天写到夜晚，愁苦孤独之情充满其中。下篇则倒叙黄昏时独自饮酒的凄苦，末尾三句设想奇妙，比喻精彩，末句“人比黄花瘦”，更成为千古绝唱。这首词充分体现了李清照前期词作的风格特点，是通过“委婉含蓄”的特色表现“清丽婉转”的风格特征的。又如念奴娇：萧条庭院，有斜风细雨，重门须闭。宠柳娇花寒食

5、近，种种恼人天气。险韵诗成，扶头酒醒，别是头滋味。征鸿过尽，万千心事难寄。楼上几日春寒，帘垂四面，玉阑干慵倚。被冷香消新梦觉，不许愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少游春意。日高烟敛，更看今日晴末。在这首闺怨词中，词人塑造了一个刻意伤春而又伤别的女主人公形象。因为当时赵明诚不在家，适逢清明，李清照感慨所做。全诗以白描手法勾画出词人与丈夫离别后深闺寂寞之情，以及寂寞的闺中人从伤春的低落情绪到盼望又纯的心理转变过程。“上是心事，难以言传；下是新梦，可以意会。”上篇开头几句描绘斜见细雨的萧条景象，以景抒情。“险韵诗成，扶头酒醒”两句属生活细节。作诗饮酒只为遣愁，为下文虚实。歇拍两句点名主旨，原来是丈夫

6、不在身边，信中又“万千心事难寄”。下篇开头说春寒料峭，无心凭栏，终日垂帘，烦闷心绪难以消遣。末尾几句陡转，因天气转晴，忽然又产生游春之意。结构上开合动宕，深得吞吐腾挪之妙。描写悠闲生活与自然风光的如如梦令常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。词作中，作者以白描手法，不事渲染地记叙了一次愉快的郊游。李清照运用浅淡自然、朴实无华的语言，创造了耐人寻味的优美意境，正是“其淡语皆有味，浅语皆有致”。写的清新活泼，极富有生活情趣。似乎信手拈来，毫无雕琢。只寥寥数笔便勾勒出一幅日暮酒醒归舟图。清秀淡雅，静中有动，人物形象栩栩如生，产生了强烈的艺术魅力。令人神思飞扬

7、。你看，溶溶的“日”，苍茫的“暮”色，逶迤的“溪”水，婷婷的“藕花”，翼然的“溪亭”，芳草萋萋的干“滩”，群栖待宿的“鸥鹭”，幽默恬淡。女主人公沉醉其中，茫然“不知归路”，“兴尽晚回”，短楫轻舟，“误入藕花深处”，以至“惊起一滩鸥鹭”这是一幅多么生机盎然而有绝妙无比的图画，一位活泼开朗，豪爽潇洒的少女飘然从画面深处走来，把移动着的风景和作者怡然的心情融合在一起，写出了作者青春少女时的好心情，让人不由得想随她一道荷丛荡舟，沉醉不归。正所谓“少年情怀自是得”。同期作品还有她的浣溪沙：淡荡春光寒食天，玉炉沈水袅残烟，梦回山枕隐花钿。海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵，黄昏疏雨湿秋千。此人通过对熏香，花钿

8、，斗草，秋草等典型的少女时代的事物的描写，借以抒发作者爱春惜春的心情。在这些作品中，词人将通俗明了的口语进行锤炼加工，使其与典雅的用语相和谐，体现了“易安体”的显著特色，既强调音律，崇尚典雅、情致，主张词“别是一家”，流转如珠，富有声调美。善用白描手法写景，清丽婉转。语言白话，较少粉饰。二天涯沦落，伤时念旧和怀乡悼亡的情感到南宋时期，李清照的作品出现了比较明显的变化。国破家亡后，政治上的风险和个人生活的种种悲惨遭遇，使她的精神很痛苦，因而她的词作一变早年的清丽、明快，而充满了凄凉，低沉之音，主要是抒发伤时念旧和怀乡悼亡的情感。在流离生活中她常常思念中原故乡，如菩萨蛮写的“故乡何处是，忘了除非醉

9、”，蝶恋花写的“空梦长安，认取长安道”，都流露出她对失陷了的北方的深切怀恋。她更留恋以往的生活，如著名的慢词永遇乐，回忆“中州盛日”的京洛旧事；转调满庭芳“芳草池塘”回忆当年的“胜赏”，都将过去的美好生活和今日的凄凉憔悴做对比，寄托了故国之思。在李清照结婚之初，北宋已濒临威望的边缘。钦宗靖康元年（1126年），金兵攻下卞京，徽、钦二帝被俘之后，朝廷南迁，北宋灭亡，赵明诚时在山东做官。第二年，金兵陷山东，他俩不得不把历代收集的金石书画抛弃一大部分，夫妇南逃到建康（南京）。不久，高宗委派赵明诚作湖州（今浙江吴兴）太守。可是，从山东流亡到南京，沿途的风霜劳顿，赵明诚的健康受到很大的损害，还未到任就病

10、倒了。后来赵明诚为了哭奔母丧，旧病复发，建炎三年病死于南京。那时李清照已经四十七岁。在旧时代的环境中，丈夫几乎是女子一生的全部，一旦失去了丈夫，就完全孤弱无依了。在兵荒马乱中，李清照逃难到台州（今浙江临海县）找她的弟弟李杭，从此姐弟俩相依为命。由于亲人的死别，收集的金石在逃乱中依次失去，河山的变色，使她有着满腔悲愤的心情。因此，她在词中充分的表达了自己在孤独生活中的浓重哀愁。如武陵春通过写“物是人非事事休”的感慨，声声慢通过写“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”的处境，表达了自己难以克制，无法形容的“愁”。又如清平乐中“今年海角天涯，萧萧两鬓生华”的悲伤，孤雁儿中的悼亡情绪，都是在国破家亡、孤

11、苦凄惨的生活基础上产生的，所以她的这部分词作正是对那个时代的苦难和个人不幸命运的艺术概括。表达自己在孤独生活中的浓重哀愁用以伤时念旧的，如她后期的作品声声慢：寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急!雁过也，正伤心，却是旧时相识。 满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘?守着窗儿，独自怎生得黑!梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得!这首词顿挫凄绝，特别是开句十四个叠字的妙用，概括且集中地反映了南渡以后她的生活和精神面貌，境界逼真，情绪迫切，写尽了她凄惶的天涯沦落之悲。良人既已行，而心似有信其即去，充分体现了她后期的那种忧愤深沉的词格。

12、北宋灭亡，黎民妻离子散，家破人亡。李清照身逢乱世，又加丈夫新丧，应该说，声声慢中“凄凄惨惨戚戚”的情怀，是国难家灾当头，一个百无聊赖的孀妇的痛苦心声，是心底真情的流露。在当时的社会条件下，李清照的悲戚哀愁的心境是有普遍性的，这是国破家亡的时代悲哀。上篇头三句，“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，写出其凄凉悲伤忧愁的情怀；“乍暖还寒时候，最难将息”，流露出痛苦哀伤之情；再次三句，“三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急”，写其凄寒难挨之情；末三句，“雁过也，正伤心，却是旧时相识”，表现出益加痛苦悲伤之情。下篇头三句，“满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘”，表现其凄怅落寞之情；次三句，“守着窗儿，独自怎生

13、得黑”，表现其孤寂之情；再次三句，“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴”，蕴其愁闷忧愤之情；“这次第，怎一个愁字了得”，总述愁情之浓深。综观全词，层层面面无不染上愁之色彩，多层次言愁。缘情布景，情随境迁，情也各有微妙之不同，但归结一个“愁”字。情景婉绝，浑然一体。再如她的永遇乐：落日熔金，暮云合璧，人在何处？染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许？元宵佳节，融合天气，次第岂无风雨？来相召、香车宝马，谢他酒朋诗侣。中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟雾鬓，怕见夜间出去。不如向帘儿底下，听人笑语。李清照这一时期的作品，感情极其沉痛，内容不仅仅是个人的不幸，而带有社会

14、和时代的因素。这首词描写了作者晚年生活的一个细节。当时南宋政权南渡后建立了小朝廷，依旧过着犬马声色、歌舞升平的生活，抗金复土大计全抛脑后。作者心中却时时充盈着家事、国事的忧伤。词中描写了面对元宵佳节灯红酒绿、车水马龙的繁闹景象，她不愿与来邀的朋友外出游玩，而独自坐在帘儿底下回首往事，听人笑语时的凄怆心境。.这首词写得深沉、含蓄、凄婉动人。既表达了时代环境的今非昔比，又抒发了作者遭受离乱，饱经忧患后的悲愤情感。透过今昔的变化，表达了深切的故国之思和流亡之痛。词中表现的个人深愁惨痛，正是背井离乡的人们的共同感受。表达怀乡悼亡悲愤情感的如南歌子：天上星河转，人间帘幕垂。凉生枕簟泪痕滋，起解罗衣聊问、

15、夜何其？翠贴莲蓬小，金销藕叶稀。旧时天气旧时衣，只有情怀不似旧家时！这首词所作年代不详，但从抒发国破家亡之恨来看，似为流落江南后所做。“天上星河转，人间帘幕垂。”，以对句作景语起，但非寻常景象，而有深情熔铸造其中。“星河转”一“转”字说明时间流动，而且是颇长的一个跨度；人能关心至此，则其中夜无眠可知。“帘幕垂“应该说闺房中密帘遮护。帘幕垂而已，此中人情事如何，尚未可知。“星河转”而冠以“天上”，是寻常言语，“帘幕垂”表明是“人间”的却不同寻求。“天上，人间”对举，就有“人天远隔”的含意，分量顿时沉重起来，似乎其中有沉哀欲诉，词一起笔就先声夺人，此词直书夫妻死别之悲怆，字面上虽似平静无波，内中则

16、暗流汹涌。前两句蓄势“凉生枕簟泪痕滋”一句，直至泻无余。枕簟生凉，不单是说秋天天气，而是将孤寂凄苦之情移于物象。“泪痕滋”，所谓“悲从中来，不可断绝。”至此不得不悲哀暂歇，人亦劳瘁。“起解罗衣聊问夜何其”，原本是和衣而卧，到此解衣欲睡，但要睡的时间已经是很晚了，开首的“星河转”已有暗示。这里“聊问夜何其”更明言之。“夜何其”语出诗.小雅.庭燎：“夜如何其？夜未央”、 “夜如何其？夜未艾” “夜如何其？夜绣晨”，意思是夜深沉已近清晨。“聊问”是自己心下估量，此句状写词人情态。情状已出，心事亦露，词转入下篇。下篇直接抒情“翠贴莲蓬小，金销藉叶稀”为过篇，接应上篇结句“罗衣”，描绘衣上的花绣。因解衣

17、欲睡，看到衣上花绣，又生出一番思绪来，“翠贴”，“金销”皆倒装，是贴翠和销金的两种工艺，即以翠羽帖成莲蓬样，以金线嵌绣莲叶纹，这是贵妇人的衣着。词人一直带着，穿着。而今重见，在夜深寂寞之际，不由想起悠悠往事。“旧时天气旧时衣”，这是一句极寻常的口语，唯有身历沧桑之变者才能领会其中所包含的许多内容，许多感情。“只有情怀不似旧家时”句的“旧家时”也就是“旧时”。秋凉天气如旧，金翠罗衣如旧，穿罗衣的人也是由从前生活过来的旧人，只有人的“情怀”不似旧时了。寻常言语，反复诵读，只觉字字悲咽。以寻常言语入词，字字句句锻炼精巧，日常口语和谐入诗。这首词看似平平淡淡，只讲一个才女的心思娓娓道来，不惊不怒，却感

18、人至深。总之，无论是李清照前期的词还是后期的词，在抒情艺术上都表现了很高的成就，深刻的思想内容通过完美的艺术表现形式，形成了一种属于她自己的风格易安体。为词苑增添了活力，同时也为后代作出了榜样，在词的创作实践上独树一帜。李清照的词在语言方面有着很高的造诣，善于运用通俗的语言铺成极其精细、细腻的画面，婉约清新、豪放深沉，而又意境高远。此外，她也精通音律，所以她的词声调和谐，音韵流传。结束语：李清照作为女性词人，在中国词史上占有重要的地位。她的易安词以独具魅力的艺术造诣在宋代词苑占据着一席之地。我想，这位古代文学史上杰出的天才女性，她的作品至今流传甚广，乃是由于其中流淌着作者的真情和血泪，流淌着作者与自然、与社会紧密联系的生命活力，读她的作品，我们能时刻感受到其独立人格所散发的魅力。“她的词最能够表现女性的优美情调，以前一切男性词人所代写的闺情，所代写的妇人语，放在清照面前，都要黯然失色。”1.她以女性特有的细腻、柔婉被推为“词之当行本色”、“婉约之宗”。2.沈曾植则言“易安跌宕昭彰”，气调极类少游，刻挚且兼山谷。篇章惜少，不过窥豹一斑，闺房之秀，固文士之豪也。自明以来，随情者醉其芬馨，飞想者赏其神骏。”3.体兼群伦而流