外国文学史实用学习教案

1、外国外国(wigu)文学史实用文学史实用第一页，共54页。第1页/共54页第二页，共54页。第2页/共54页第三页，共54页。第3页/共54页第四页，共54页。第4页/共54页第五页，共54页。上海外语教育出版社董衡 朱虹等著：美国文学简史（上、下） 人民文学出版社智量等主编： 外国文学（上、下）华东师范大学出版社陈琨著：西方现代(xindi)派文学研究勃兰兑斯（丹麦）著： 十九世纪文学主潮基亚著：比较文学乐黛云著：比较文学原理卢康华、孙景尧著：比较文学导论曾小逸主编：走向世界文学中国作家与外国文学中国社科院外文所：外国文学评论（季刊）华中师范大学：外国文学研究（季刊）第5页/共54页第六页，

2、共54页。第6页/共54页第七页，共54页。第7页/共54页第八页，共54页。第8页/共54页第九页，共54页。第9页/共54页第十页，共54页。第10页/共54页第十一页，共54页。柏拉图的迷狂说柏拉图的迷狂说第11页/共54页第十二页，共54页。第12页/共54页第十三页，共54页。第13页/共54页第十四页，共54页。第14页/共54页第十五页，共54页。第15页/共54页第十六页，共54页。第16页/共54页第十七页，共54页。第17页/共54页第十八页，共54页。第18页/共54页第十九页，共54页。第19页/共54页第二十页，共54页。第20页/共54页第二十一页，共54页。对希腊

3、文学的影响对欧洲文学的影响对欧洲文化乃至世界文化的影响第21页/共54页第二十二页，共54页。第22页/共54页第二十三页，共54页。第23页/共54页第二十四页，共54页。“核心说核心说”等说法。等说法。 BC6 BC6世纪中叶，雅典世纪中叶，雅典(y din)(y din)城城邦组织学者修订，正式形成文字。邦组织学者修订，正式形成文字。 BC3BC2 BC3BC2，由亚历山大里亚学，由亚历山大里亚学者最后编定，形成今天的荷马史诗。者最后编定，形成今天的荷马史诗。第24页/共54页第二十五页，共54页。二、荷马史诗的主要内容二、荷马史诗的主要内容 荷马史诗分伊利昂纪和奥德修纪两部，它荷马史诗

4、分伊利昂纪和奥德修纪两部，它用神话方式表现了特定的社会历史用神话方式表现了特定的社会历史(lsh)内容。内容。伊利昂纪（伊利昂的故事）：伊利昂纪（伊利昂的故事）： 计计24卷，卷，15693行。行。 描写希腊联军围攻特洛伊城即伊里昂城的故事。作描写希腊联军围攻特洛伊城即伊里昂城的故事。作品集中描写了战争第十个年头最后几十天发生的事。品集中描写了战争第十个年头最后几十天发生的事。奥德修纪：奥德修纪： 计计24卷，卷，12110行。行。 主要描写希腊伊大嘉国王奥德修在特洛伊战争结束后主要描写希腊伊大嘉国王奥德修在特洛伊战争结束后回国途中海上漂流回国途中海上漂流10年的故事。年的故事。， 第25页/

5、共54页第二十六页，共54页。 第26页/共54页第二十七页，共54页。 第27页/共54页第二十八页，共54页。第28页/共54页第二十九页，共54页。四、荷马史诗的主要艺术成就四、荷马史诗的主要艺术成就 1 1、剪裁得当，布局巧妙、剪裁得当，布局巧妙 两部史诗的故事时间跨度都长达十年，但经过作两部史诗的故事时间跨度都长达十年，但经过作者剪裁精选，整个故事清晰紧凑，主题集中。伊利昂者剪裁精选，整个故事清晰紧凑，主题集中。伊利昂纪重点写特洛伊战争结束前纪重点写特洛伊战争结束前5151天的战事，又重在描写天的战事，又重在描写4 4天即最后一年中第天即最后一年中第2323、2626、2727、28

6、28天的战事，用四天激天的战事，用四天激烈战斗的场面来概括烈战斗的场面来概括1010年战争全貌。奥德修纪则将年战争全貌。奥德修纪则将1010年的经历压缩在年的经历压缩在4242天中表现。天中表现。 两部史诗在布局上表现出惊人的艺术功底：伊两部史诗在布局上表现出惊人的艺术功底：伊利昂纪以阿基琉斯的两次愤怒为情节枢纽，第一次愤利昂纪以阿基琉斯的两次愤怒为情节枢纽，第一次愤怒拉开了战争序幕，许多英雄纷纷怒拉开了战争序幕，许多英雄纷纷(fnfn)(fnfn)得以登场表得以登场表演，第二次愤怒使战机急转直下，表现了阿基琉斯的重演，第二次愤怒使战机急转直下，表现了阿基琉斯的重大作用和集体观念。大作用和集体

7、观念。 奥德修纪用两条线索并行发展的结构：一是奥奥德修纪用两条线索并行发展的结构：一是奥德修回家，一是帖雷玛科寻父。最终两条线索合二为一。德修回家，一是帖雷玛科寻父。最终两条线索合二为一。这类似我国传统小说中这类似我国传统小说中“花开两朵，各表一枝花开两朵，各表一枝”的结构的结构手法。手法。 第29页/共54页第三十页，共54页。 2 2、个性鲜明的人物形象、个性鲜明的人物形象 史诗刻画了一系列古代英雄形象。作为部落史诗刻画了一系列古代英雄形象。作为部落(blu)(blu)英雄，他们有英勇善战的共同特征，又有各自英雄，他们有英勇善战的共同特征，又有各自的个性。的个性。 阿基琉斯就是一个具有多重

8、性格特征的古代民族阿基琉斯就是一个具有多重性格特征的古代民族英雄典型。他勇敢而任性，同时，也非常珍惜友谊。英雄典型。他勇敢而任性，同时，也非常珍惜友谊。 赫克托耳的主要特点则是精明而富于理智。他的赫克托耳的主要特点则是精明而富于理智。他的悲剧正在于直觉让他知道特洛伊的命运和自己的不及悲剧正在于直觉让他知道特洛伊的命运和自己的不及阿基琉斯，而理智又使他不得不坚决地为自己的民族阿基琉斯，而理智又使他不得不坚决地为自己的民族而担负重任。而担负重任。 第30页/共54页第三十一页，共54页。 3 3、质朴而生动、质朴而生动(shngdng)(shngdng)的语言的语言 史诗用朴实的民间口语写成，读来

9、自然亲切。作为一部早期吟唱的作品，为使听众留下深刻的印象，作品中经常反复一些朴实无华的词汇和句子。如史诗用朴实的民间口语写成，读来自然亲切。作为一部早期吟唱的作品，为使听众留下深刻的印象，作品中经常反复一些朴实无华的词汇和句子。如“岛的四周是水岛的四周是水”、“中午的太阳在你的头顶上中午的太阳在你的头顶上”。这些返璞归真的口语特色极强的词句的一再出现，增强了作品语言质朴的特点上。这些返璞归真的口语特色极强的词句的一再出现，增强了作品语言质朴的特点上。 这部史诗语言的生动这部史诗语言的生动(shngdng)(shngdng)主要表现在两个方面，一是运用比喻的手法使抽象概念具体化，构成极具特色的主

10、要表现在两个方面，一是运用比喻的手法使抽象概念具体化，构成极具特色的“荷马式比喻荷马式比喻”，这种比喻准确、细致而贴近生活。如，这种比喻准确、细致而贴近生活。如“赫克托耳还是钉牢在哪个地方，让那可怕的阿基琉斯走近去，好比山里头的一条蛇，吃了毒草吃疯了，让一个人上他的洞窟去，只是眼睛里带着一种阴惨惨的光芒看赫克托耳还是钉牢在哪个地方，让那可怕的阿基琉斯走近去，好比山里头的一条蛇，吃了毒草吃疯了，让一个人上他的洞窟去，只是眼睛里带着一种阴惨惨的光芒看着他。着他。”二是运用大量的民间谚语。如二是运用大量的民间谚语。如“聪明得太晚就是愚蠢到极点聪明得太晚就是愚蠢到极点”、“狮子不跟人来讲条件，狼也不跟

11、羊来分庭抗礼狮子不跟人来讲条件，狼也不跟羊来分庭抗礼” 第31页/共54页第三十二页，共54页。1、 思考与练习思考与练习 1 1、 荷马史诗荷马史诗 2 2、 荷马史诗的社会价荷马史诗的社会价值值(jizh)(jizh) 3 3、 荷马史诗的艺术成荷马史诗的艺术成就就第32页/共54页第三十三页，共54页。 第三节第三节 古希腊戏剧古希腊戏剧 教学目的和要求：教学目的和要求： 1 1、了解古希腊戏剧的起源、了解古希腊戏剧的起源(qyun)(qyun) 2 2、了解三大悲剧诗人及其代表、了解三大悲剧诗人及其代表作作 3 3、 掌握古希腊悲剧的特点掌握古希腊悲剧的特点第33页/共54页第三十四页

12、，共54页。一、古希腊悲剧一、古希腊悲剧 悲剧：悲剧： 广义广义(gungy)(gungy)指一切具有悲剧性质的作指一切具有悲剧性质的作品。如叙事诗孔雀东南飞、小说茶花品。如叙事诗孔雀东南飞、小说茶花女、乐曲十面埋伏、舞蹈伤逝。女、乐曲十面埋伏、舞蹈伤逝。 狭义指戏剧这一艺术形式中的一种，通狭义指戏剧这一艺术形式中的一种，通过戏剧人物的言行展开戏剧冲突，表现悲剧精过戏剧人物的言行展开戏剧冲突，表现悲剧精神。如元杂剧窦娥冤、话剧哈姆雷特、神。如元杂剧窦娥冤、话剧哈姆雷特、越剧梁山伯与祝英台。越剧梁山伯与祝英台。 第34页/共54页第三十五页，共54页。第35页/共54页第三十六页，共54页。第3

13、6页/共54页第三十七页，共54页。 2、三大悲剧诗人、三大悲剧诗人 （1）埃斯库罗斯（）埃斯库罗斯（BC525BC456） 生平与创作：生平与创作： 埃斯库罗斯一生创作过埃斯库罗斯一生创作过90多部悲剧，流传多部悲剧，流传到后世的有到后世的有72个剧目单和个剧目单和7个完整的剧本个完整的剧本(jbn)。7个完整的剧本个完整的剧本(jbn)中的波斯中的波斯人是唯一取材于现实的作品，俄瑞斯特亚人是唯一取材于现实的作品，俄瑞斯特亚（阿伽门农、奠酒人、报仇神）（阿伽门农、奠酒人、报仇神）是古希腊悲剧中唯一完整的三联剧。是古希腊悲剧中唯一完整的三联剧。 第37页/共54页第三十八页，共54页。代表作代

14、表作 俄瑞斯特亚、俄瑞斯特亚、 被缚的普罗米修斯。被缚的普罗米修斯。 埃斯库罗斯的悲剧埃斯库罗斯的悲剧(bij)艺术：艺术： 多层次多角度塑造巨人式悲剧多层次多角度塑造巨人式悲剧(bij)人物：人物： 庄严雄伟的风格特征。（庄严雄伟的风格特征。（“英雄悲剧英雄悲剧(bij)”可与可与莎剧、屈原比照）莎剧、屈原比照） 较为完备的戏剧艺术形式：较为完备的戏剧艺术形式： 开创了三联剧的形式；增加了第二个演员；有了正开创了三联剧的形式；增加了第二个演员；有了正式的戏剧对话和戏剧动作；有了真实的舞台布景和道式的戏剧对话和戏剧动作；有了真实的舞台布景和道具。具。 他被誉为他被誉为“悲剧悲剧(bij)之父之

15、父”，是古希腊悲剧，是古希腊悲剧(bij)的奠基者。的奠基者。第38页/共54页第三十九页，共54页。 第39页/共54页第四十页，共54页。（2）索福克勒斯（BC496BC406） 他一生写了120多部戏剧作品，流传于后世(hush)的有7部。 代表作俄狄浦斯王 索福克勒斯的悲剧艺术 锁闭式戏剧结构； 悲剧形式上的贡献； 打破“三部曲”这一形式，创作独立成篇的作品；增加了第三个演员，加强了戏剧对话和动作；将歌队融入作品成为有机组成部分，增强了现实主义因素。第40页/共54页第四十一页，共54页。 人和命运(mngyn)： 斯芬克司之谜第41页/共54页第四十二页，共54页。 （3 3）欧里庇

16、得斯（）欧里庇得斯（BC484BC406BC484BC406） 欧里庇得斯一生写过欧里庇得斯一生写过9292部剧本，现存部剧本，现存1919部（其中的瑞索斯存疑）。这些剧本有两大基本主题：一是反对侵略战争，二是关心妇女命运（部（其中的瑞索斯存疑）。这些剧本有两大基本主题：一是反对侵略战争，二是关心妇女命运（1212部）。部）。 代表作美狄亚。代表作美狄亚。欧里庇得斯的悲剧艺术欧里庇得斯的悲剧艺术 开启社会悲剧先河；开启社会悲剧先河； 杰出杰出(jich)(jich)的心理描写；的心理描写； 悲剧形式上的贡献：悲剧形式上的贡献： 创造出悲剧性与喜剧性结合的悲喜剧这一新型形式，这一形式为创造出悲剧

17、性与喜剧性结合的悲喜剧这一新型形式，这一形式为“新喜剧新喜剧”的发展铺平了道路，的发展铺平了道路， 合唱队不再与剧情有密切联系，仅作为传统形式保留下来。合唱队不再与剧情有密切联系，仅作为传统形式保留下来。 第42页/共54页第四十三页，共54页。第43页/共54页第四十四页，共54页。第44页/共54页第四十五页，共54页。 附： 三大悲剧诗人简要比较(bjio)A，主要人物形象：埃斯库罗斯 神或神化了的英雄，索福克勒斯 理想人物（应当怎样），欧里庇得斯 写实人物（本来样子）。B，命运观念：埃斯库罗斯 命运为具体的神，能支配一切，但人要有意志；索福克勒斯 命运不可捉摸，神秘邪恶，但人要有坚强意

18、志；欧里庇得斯 命运在人本身，事在人为，要自己掌握命运。C，悲剧风格：埃斯库罗斯 悲壮、雄浑、自豪而充满信心，索福克勒斯 悲愤、迷惘而上下求索，欧里庇得斯 悲痛、憎恨、寻找出路。第45页/共54页第四十六页，共54页。 3、 古希腊悲剧的特点古希腊悲剧的特点 取材取材 大多来自神话传说，予以神话传说新的解释，以反映自己时代的社会生活大多来自神话传说，予以神话传说新的解释，以反映自己时代的社会生活(shnghu)和斗争。这使古希腊悲剧大多能和斗争。这使古希腊悲剧大多能表现重大主题，但也使它的内容带有命运观念。表现重大主题，但也使它的内容带有命运观念。 冲突冲突 与命运抗争是古希腊悲剧的主要冲突。与命运抗争是古希腊悲剧的主要冲突。 叙述叙述 古希腊悲剧继承了史诗与抒情诗的传统，戏剧成分与抒情成分有机组合在一起。古希腊悲剧继承了史诗与抒情诗的传统，戏剧成分与抒情成分有机组合在一起。 形式形式 演员与歌队并存（忒演员与歌队并存