《夹竹桃》优质教学设计（第二课时）

1、?夹竹桃?优质教学设计第二课时教学目标：1.能流利、有感情地朗读课文 ,尝试背诵课文四自然段。3.初步了解文章比照映衬手法对表现夹竹桃精神的作用 ,能初步领会文章借物传情的表现手法 ,对散文形散而神不散的特点有所感知。4.体会双重否认句在表情达意方面的作用。教学过程：一、复习导入1.上节课 ,我们初读了第19课夹竹桃 ,作者是从哪几个方面介绍夹竹桃的?(板书：花色、花期、花影)这两盆夹竹桃 ,一盆红 ,一盆白 ,融洽地开在一起 ,季老觉得这花色十分奇妙。(板书：奇妙)2.过渡：季老非常喜欢花 ,他曾为办公楼前被砍伐的西府海棠写过一篇悼文 ,北大未名湖里的荷花都是他亲手撒下的花籽。这样一个爱花的

2、人 ,他家的小院会是什么样的?二、可贵的韧性(一)赏满院花1.翻开书P96 ,自由读第3自然段 ,尽情欣赏这满院的万紫千红吧。2.品读(1)花多：师引读：季老家里一向是喜欢花的 ,虽然没有什么非常名贵的话 ,但是常见的花却是应有尽有。这么多花 ,来报报花名吧?(2)花美：为了展现花的美 ,季老用到许多精彩的四字词语 ,你看到了哪些?3.美读：春夏秋三季的小院各有各的美 ,指名读。4.质疑：这样一个爱花的人 ,他是怎样评价夹竹桃的?(出示第一小节)齐读。读着这句话 ,回想刚刚欣赏的第三自然段 ,你有什么疑问吗?(二)品夹竹桃1.过渡：是呀 ,有那么多花 ,为什么季老认为夹竹桃是最值得留恋、最值得

3、回忆的呢?带着这个问题 ,请同学们默读第四自然段 ,哪些词语或是句子引起了你的关注 ,可以划下来 ,做简要的批注。2.交流：【句子一】“悄悄地、一声不响：夹竹桃的默默无闻 ,毫不张扬的品性 ,非常质朴 ,低调 ,不与百花争艳。两个“又：夹竹桃一朵接着一朵连续不断地开放 ,生命力非常旺盛 ,生机勃勃。【句子二】师：是的 ,无论季节的更替 ,气候的变化 ,夹竹桃都常开不败。(课件出示：温暖的春风、夏日的暴雨、深秋的清冷)能读出这气候的变化吗?引读：在温暖的春风里 ,夹竹桃在盛夏的暴雨里在深秋的清冷里想象画面：这三幅画面中 ,哪一幅最能打动你?来说说吧。师：这幅暴雨图 ,让你感受到了夹竹桃的“坚持不

4、懈(持之以恒、顽强不屈、坚忍不拔、始终如一)你们是夹竹桃的知音 ,也是季老的知音 ,坚持不懈、持之以恒、顽强不屈 ,就是季老所说的“韧性(板书)无论环境如何 ,夹竹桃都坚韧地开放着“无日不迎风吐艳。无日不迎风吐艳就是没有哪一天不迎风吐艳 ,就是每天都迎风吐艳。这个句子连用了两个表示否认的字“无和“不 ,文中还有一处连用了“无和“不 ,一起读无不奉陪就是每一种花都奉陪。【句子三】 过渡：文中还有一处连用了“无和“不 ,一起读无不奉陪就是每一种花都奉陪。师：夹竹桃从4月12月都能开花 ,是花卉家族中花期最长的一种花。从春到夏、再到秋 ,它始终如一、持之以恒地绽放着 ,齐3.朗读诗行：师：说着聊着

5、,对这个问题(指板书)有想法了吗?为什么季老认为夹竹桃是最值得留恋 ,最值得回忆的话?(生：花期长久 ,有可贵的韧性)4.解疑：关于第三自然段的师：第四自然段通过对夹竹桃花期的描写 ,表现出夹竹桃可贵的韧性 ,而第三自然段却对夹竹桃只字未提 ,这是为什么呢?刚刚提出这个问题的同学现在有什么想法?(为了衬托出夹竹桃具有韧性 ,这是一种比照的手法 ,更加突出了夹竹桃可贵的韧性)让我们来感受这种比照 ,感受夹竹桃独特的魅力。每年春天然而到了夏天然而一到秋天在温暖的春风里一年三季从春天(齐读)小结：难怪作者发出这样的感慨这一点韧性 ,同院子里那些花比起来 ,不是显得非常可贵吗?(三)品人1.师：季老对

6、夹竹桃情有独钟 ,他与夹竹桃有什么共通之处呢?请同学们浏览资料一 ,你有什么发现?2.学生浏览资料并交流感受。3.引导背诵：季老与夹竹桃之间有这么多相似之处 ,听(1)我非常平凡 ,没什么了不起的。如果我有优点的话 ,我只讲勤奋。师：季老的不张扬,就像那夹竹桃(2)一个人干什么事都要有一点坚忍不拔 ,锲而不舍 ,没有这个劲 ,我看是一事无成。师：不管顺境还是逆境 ,季老信念依然 ,就像那夹竹桃(3)我的要求就是不停地工作 ,我一辈子没停过。不写不行 ,好似没吃饭一样 ,第一需要。师：季老七十余年笔耕不辍 ,不就像夹竹桃吗过渡：此时 ,你又有什么新的感悟?(指板书)花性即人品 ,在季老心中 ,这

7、充满韧性的夹竹桃就是最值得留恋 ,最值得回忆的花。三、奇妙的梦想1.师：但是夹竹桃的妙处还不止于此。我特别喜欢月光下的夹竹桃(教师引读：梦想)2.师：夹竹桃迷离的花影引起作者许多梦想。(板书：梦想)。在这些梦想中 ,你觉得哪一个最妙?可以说出它的妙 ,先与同桌交流一下吧。3.交流：适当点评3.师：月光下的夹竹桃真妙啊!它忽而是地图 ,转眼又成了荇藻 ,恍惚间又是一幅墨竹如果你来到这里 ,又会产生怎样的梦想呢?是连绵的山峦 ,是浩瀚的星空 ,是错落有致的珊瑚 ,还是?拿出作业纸 ,从中任选一句完成练笔。注意先想好了再下笔 ,书写要工整 ,尽量不涂改。(生练笔)4.交流5.师：多么美妙的梦想啊 ,

8、有一句名言：所谓天才人物本来就是指那些十分富于梦想的人 ,季羡林就是这样的人 ,他爱梦想 ,爱生活。当他看到一片树叶上的彩痕 ,就会想到地图 ,想到水彩画 ,想到被雨水冲过的墙上的残痕 ,再玄妙一点 ,想到宇宙 ,想到有着各种彩色的迷离的梦影。当他看着映在窗户上的浓叶 ,又会梦想满窗浓叶 ,不时有一只绿色的虫子在上面慢慢地爬过去 ,令我梦想深山大泽中的行人。蜗牛爬过的痕迹就像是山间林中的蜿蜒的小路。6.过渡：而最令季羡林思念的还是站在月光下 ,一边看着夹竹桃迷离的花影 ,一边尽情想象。难怪他会爱上夹竹桃。齐读第一小节。四、总结延伸1.这节课 ,我们领略了夹竹桃的独特魅力 ,夹竹桃的花色奇妙 ,

9、花期长久 ,充满韧性 ,一如季老的人品 ,那迷离的花影能引起许多梦想 ,在季老心目中 ,夹竹桃是最值得留恋、最值得回忆的花。2.?夹竹桃?这篇文章选自季老的散文集?朗润集? ,质朴而不失典雅 ,率真而不乏睿智 ,是季老散文的风格 ,老师把这本书送给同学们 ,相信阅读后你们一定会有更多的收获。板书：19 夹竹桃花色 奇妙花期 韧性花影 梦想最值得留恋最值得回忆问 思 行?夹竹桃?磨课经历与收获对?夹竹桃?这篇课文总有一种情愫 ,期待与学生一起欣赏这样文质兼美的散文。决定在全国名校名师新课标培训会上执教这一课文后 ,又反反复复地读 ,言语的妙 ,梦想的妙 ,深深吸引了我。从网上下载了不少这篇课文的

10、文本解读 ,愈发被此文、此花与季老此人所感动。购置几本季老的书 ,观看介绍季老的纪录片 ,走进大师 ,感受大师 ,由“品花到“品人的教学思路逐渐清晰。信心满满地进行了第一次试上 ,可教学效果与我预想的截然不同 ,似乎学生与文本之间隔着什么。试上的过程是痛苦的 ,不断地给自己发问：教学活动的设计还存在什么问题?应该怎样取舍 ,怎样更优?这样的设计学生能接受吗?不断思考问题的解决方案 ,再试上 ,再发问 ,再改良问一：爱花?爱夹竹桃?本文的主角是夹竹桃 ,作者对夹竹桃的情有独钟不言而喻 ,从开篇的“夹竹桃不是名贵的花 ,也不是最美丽的花 ,但是对我说来 ,它却是最值得留恋最值得回忆的花。这两个“最

11、值得就可深切体会到。那么为什么作者在第三自然段中用那么多笔墨写其它十四种花呢?仅仅是为了与夹竹桃形成鲜明的比照 ,突出夹竹桃的韧性吗?由于只盯着“比照 ,似乎季老眼里只有夹竹桃 ,季老爱的只有夹竹桃 ,其他花都只是陪衬而已。这是否有悖季老的初衷?再次品读第三自然段 ,那如数家珍般的一口气报出十四种花名 ,那花团锦簇、那满院生辉、那万紫千红 ,字里行间流露的不正是季老对花的喜爱之情吗?通过查找资料 ,发现季老本来就是一个爱花之人 ,他曾为办公楼前被砍伐的西府海棠暗自流泪 ,并写下一篇悼文;北大未名湖里的荷花都是他亲手撒下的花籽 ,被人们称作“季荷。于是重新整理思路 ,季老爱花 ,院子里有那么多花

12、 ,季老也不吝用上精彩的四字词语 ,但是他最喜欢的是夹竹桃。有了这样的思路 ,原先设计的开课时直接品读第四自然段 ,就调整为从第三自然段入手 ,感受满院的万紫千红 ,感受季老对花的喜爱之情。【反思】这样的调整 ,尊重了作者的个人喜好 ,防止盲目地一刀切 ,可以使人物的形象更加饱满 ,同时防止了一开课就默读的冷场情况出现 ,当然最重要的还是激起学生的疑问：夹竹桃的独特魅力究竟是什么?为后面的质疑环节进行了情感上的铺垫。问二：老师问?学生问?一开始的教学设计 ,由于眼里只有夹竹桃 ,自然单刀直入 ,开课后直接进入第四自然段的学习。如何引导学生沉入文字 ,品读感悟?我设计了几种提问的方式：方式一：夹

13、竹桃的独特魅力是什么?默读第四自然段 ,划出有关词句 ,做简要批注。方式二：什么是韧性?从哪儿感受到夹竹桃的韧性?默读第四自然段 ,划出有关词句 ,做简要批注。方式三：季老眼里的夹竹桃是什么样子的?默读第四自然段 ,划出有关词句 ,做简要批注。无论哪种提问方式 ,总是由老师单方面提出阅读要求 ,学生根据要求读书。学生的主动性丧失了 ,也缺乏迫切的阅读期待。后来 ,由于对文本的重新定位与解读 ,学生先品读第三自然段满院的万紫千红 ,充分感受季老对花的喜爱之情 ,之后设计了以下教学环节：师：这样一个爱花的人 ,他是怎样评价夹竹桃的?(出示第一小节)生齐读。师：读着这句话 ,回想刚刚欣赏的第三自然段

14、 ,你有什么疑问吗?生结合一、三自然段进行质疑：为什么最值得留恋、最值得回忆?与院子里其他花相比 ,夹竹桃有什么不同之处?为什么作者第三自然段写了那么多花 ,却对夹竹桃只字不提?【反思】学贵有疑 ,一旦学生自己产生了疑问 ,就有了阅读的动力 ,质疑环节的设计 ,将主动权交给了学生 ,学生成为一个探究者 ,发现者 ,带着这样的感受去品读文字 ,寻找心中的答案。问三：想象画面要不要?第四自然段品读夹竹桃韧性的句子有很多 ,最突出的是这句：在温暖的春风里 ,在盛夏的暴雨里 ,在深秋的清冷里 ,看不出有什么特别茂盛的时候 ,也看不出有什么特别衰败的时候 ,无日不迎风吐艳。如何在学生自读自悟的根底上进行

15、交流 ,形成共识呢?在第一次试上后 ,我们决定参加想象画面的练习 ,通过对画面的描述 ,来感受夹竹桃在不同气候条件下坚持开放的韧性。这样的设计有一些大胆 ,因为在这么短的时间内将文字想象成画面是有一定难度的 ,如果学生不会说 ,不肯说 ,说不好 ,怎么办?于是 ,我决定从读出季节变化入手 ,然后老师引读：在温暖的春风里 ,夹竹桃在盛夏的暴雨里在深秋的清冷里读的过程中 ,学生有了初步的印象 ,然后再提出要求：你眼前出现了哪幅画面 ,讲给大家听。这么突然的提问 ,学生的第一反响是愣住了 ,接下来语文素养比拟高的学生 ,就能较为详细地描述出眼前的画面。这个环节要想将三个季节 ,三幅画面都讲清楚 ,耗

16、时比拟长。经过比拟 ,我们发现夏季暴雨中的画面最能表达夹竹桃顽强不屈的韧性 ,摆在我们面前的是 ,怎样引导学生聚焦这幅夏季暴雨图呢?教学设计再次进行了调整：师：这三幅画面中 ,哪一幅最能打动你?来说说吧。【反思】想象画面是走进角色、品读文字的一种重要方法 ,也是一种重要的语文学习能力 ,课堂上需要有这样的训练。但是 ,想象不能成为空想 ,读是前提 ,文字是根底 ,想象后的交流与点评也很重要。问四：散文?诗行?散文的语言具有回环反复的节奏美 ,与诗歌非常接近。于是突发奇想 ,将散文变成诗行 ,既能表达散文的节奏美 ,也便于学生掌握语言的规律 ,有利于学生的背诵。第一次试上 ,听课老师认为以标点符

17、号为标准 ,划分出来的诗行并不像诗行。应该去掉标点 ,从形式上更像诗歌 ,朗读起来也更有诗歌的韵味。通过试上 ,我们发现精心修改的诗行 ,诗的美感有了 ,韵味有了 ,但是这样的修改破坏了语句的整体感与内在联系 ,并不能起到帮助学生记忆背诵的作用 ,背离了一开始这样设计的初衷。第三次试上 ,担忧“诗行引起争议 ,于是放弃 ,就用散文本身的形式来呈现 ,又显得过于平淡。经过几次试上 ,最后确定依然根据标点安排诗行 ,三次出现诗行：第一次：生逐步品读夹竹桃特性之后 ,教师引导出示。整体回忆夹竹桃的形象 ,感受语言的特点。第二次：生了解了第三自然段发挥的比照作用后 ,将三、四两个自然段交叉朗读 ,形成

18、互文效果 ,感受夹竹桃的独特魅力。第三次：将季老的名言与夹竹桃的句子比照 ,诗行变成填空形式 ,进行背诵。【反思】教学目标应该教学活动的设计 ,此环节散文也好、诗行也罢 ,目标就是体会散文独特的语言节奏 ,帮助学生更好的积累运用。通过几次尝试 ,最一目了然的 ,最有利于学生学习的 ,就是最适宜的。问五：老师给?学生发现?这节课的设计 ,从一开始我就确定了从“品花到“品人的教学思路 ,与很多老师设计不同之处在于 ,大局部教学设计是在学完整篇课文后 ,再来走进大师 ,了解季老的生平。我认为 ,季老的质朴与坚韧与夹竹桃的韧性相通 ,应该在第四自然段品读了夹竹桃的花性后 ,直接过渡到对季老人品的感悟

19、,从而到达花与人合一的教学效果。季老与夹竹桃之间有许多共同之处 ,而介绍季老的资料非常多 ,如何进行资料的选择呢?最初的方案 ,是由老师通过多媒体课件 ,左边一半是季老的资料介绍 ,右边一半是夹竹桃的描写片段。通过指名比照读 ,感受花与人的共通之处。这样的设计 ,课堂上完全是牵着学生走 ,忽略了学生自己的阅读感受 ,更重要的是降低了学习的开放度。课标中明确提出高年级要培养学生浏览的能力 ,即根据一定的目标快速浏览资料 ,从中搜集有关信息的能力。为什么不让学生自己阅读资料 ,自我发现呢?我准备了一份介绍季羡林的资料 ,课堂上给予学生一定的时间 ,让他们浏览资料。学生会发现季老的朴素就如夹竹桃的不

20、张扬 ,季老逆境中乐观向上就如暴雨中顽强开放的夹竹桃 ,季老坚持写作就如始终如一的夹竹桃学生交流阅读感受后 ,我设计了比照朗读的环节。选择季老的名言 ,请男教师配音 ,通过我的串词 ,引导学生背诵课文 ,将人与花的共性升华 ,给学生留下深刻印象。师过渡：季老与夹竹桃之间有这么多相似之处 ,听课件录音：我非常平凡 ,没什么了不起的。如果我有优点的话 ,我只讲勤奋。师过渡：季老的不张扬,就像那夹竹桃生背诵：然而 ,在一墙之隔的大门内课件录音：一个人干什么事都要有一点坚忍不拔 ,锲而不舍 ,没有这个劲 ,我看是一事无成师过渡：不管顺境还是逆境 ,季老信念依然 ,就像那夹竹桃生背诵：在温暖的春风里 ,

21、在盛夏的暴雨里课件录音：我的要求就是不停地工作 ,我一辈子没停过。不写不行 ,好似没吃饭一样 ,第一需要。师过渡：季老坚持七十余年笔耕不辍 ,不正像那夹竹桃吗生背诵：从春天一直到秋天 ,从迎春花一直到【反思】能让学生做的绝不代劳 ,相信学生 ,给予学生自主探究与发现的空间。资料的选择很重要 ,教师要具备甄选资料的能力 ,既能带着学生走出书本 ,了解更丰富的信息 ,也能回到书本 ,为文本的深入学习奠定根底。问六：范读?合作读?如果说第四自然段对夹竹桃韧性的解读 ,是一种偏于理性的品读过程的话 ,那么对于月光下对夹竹桃花影的梦想局部 ,那么如月光一样具有朦胧美。美文需要美读 ,美的气氛需要营造。背

22、景音乐是反反复复精心挑选的 ,由耳熟能详的班得瑞的?亲吻雨滴? ,变成更加清幽的久石让的?雨?;专门搜集了摄影师拍摄的夹竹桃高清照片 ,通过图片处理软件 ,加上朦胧效果 ,展现夹竹桃的美。营造的美之境中 ,最重要的环节是老师的深情朗读 ,要抓住学生的眼球 ,打动学生的心灵。而第五自然的教师朗读 ,面临的问题是老师读多少?完整地读第五自然段 ,篇幅太长 ,老师的表演分量太重。老师读开头 ,后面的梦想局部学生读 ,担忧学生不能跟上音乐的节奏 ,破坏整体美感?一次试上 ,突发灵感 ,老师读开头 ,然后和着音乐进行领读 ,因为有了老师深情地领读 ,学生自然顺着这样的情感接读 ,因为有了老师对背景音乐乐

23、句节奏的把握 ,学生也能融入音乐的旋律。此时 ,无论老师还是学生 ,都完全沉醉在那美读之中了。【反思】朗读始终是语文课训练的重点 ,美文美读 ,老师要花心思营造美的气氛 ,给学生美的体验和享受 ,这不仅是朗读技巧的训练 ,更是对文本领悟的一种表达。问七：写好句?写好字?我一向提倡读写结合 ,学习课文更重要的是学习文本的表达 ,并吸纳作者表达的方法。高年级的课堂安排课后的小练笔是很有必须的 ,?夹竹桃?这篇课文的梦想局部想象奇特 ,动静结合 ,充满情趣 ,值得学生描仿。不过 ,难度在于学生对夹竹桃的花影比拟陌生 ,怎样展开合理的想象?怎样模仿并延续季老散文的语言风格?在美读这段文字之后 ,老师引

24、导：“月光下的夹竹桃真妙啊!它忽而是地图 ,转眼又成了荇藻 ,恍惚间又是一幅墨竹如果你来到这里 ,又会产生怎样的梦想呢?是连绵的山峦 ,是浩瀚的星空 ,是错落有致的珊瑚 ,还是拿出作业纸 ,从中任选一句完成练笔。也许是受到季老美妙梦想的启发 ,也许是被课件上夹竹桃迷离的花影所吸引 ,伴着美妙的音乐 ,学生静静书写我梦想它是茂密的树林 ,它居然就是树林了 ,这一堆影子是挺拔的白桦 ,那一堆影子是苍翠的松柏 ,中间空白的地方就是林间的羊肠小道 ,碰巧有几只小虫爬过 ,这就是放羊归去的牧童。我梦想它是大海 ,它居然就是大海了 ,叶影摇动 ,这就是舞动的海藻。夜蛾飞过 ,映在墙上的影子就是栖息的鱼群。

25、微风乍起 ,海面掀起了洁白的浪花。我梦想它是几位少女 ,我就真看到几位美丽的少女。微风乍起 ,叶影吹动 ,少女们婀娜的舞姿便在月光在轻盈舞动。2019年新修订的课程标准对写字教学非常重视 ,明确提出：“第一、二、三学段 ,要在每天的语文课中安排10分钟 ,在教师指导下随堂练习 ,做到天天练。要在日常书写中增强练字意识 ,讲究练字效果。回忆以前的课堂小练笔 ,我们追求的是学生写出精彩优美的文字 ,从未关注过学生字写得如何。根据课标的要求 ,我们在练笔环节增加了书写的要求：“注意先想好了再下笔 ,书写要工整 ,尽量不涂改。尽管是非常简单的一句话 ,但这是一种价值导向 ,如果教师在每节课都有这样的要求与提醒 ,学生一定会养成良好的书写习惯。【反思】课堂小练笔要持之以恒 ,要明确每一次训练的重点 ,要满足学生表达倾诉的欲望 ,同时也要提升学生表达的水平。在写出精彩文字的同学 ,老师也要关注学生书写的品质。经历了七次试上 ,在最后的课堂展示中 ,这节课取得了很大成功 ,也得到了专家的高度评价。回忆整个磨课过程 ,最初的教案就像一块璞玉 ,经过精雕细琢以后逐步展现她的风采。试上就是研究 ,就是一步一步追求完美的过程 ,更是一步一步走进学