现代室内设计案例分析苏州博物馆PPT学习教案

1、会计学1第1页/共52页 贝聿铭，美籍华人，贝聿铭，美籍华人，祖籍苏州。祖籍苏州。 1917 1917年年出生于广州。先后在出生于广州。先后在麻省理工大学和哈佛麻省理工大学和哈佛大学学习建筑。大学学习建筑。 1983 1983年普利兹克奖得主，年普利兹克奖得主，被誉为被誉为“现代建筑的最后大现代建筑的最后大师师”。 贝聿铭的建筑以公共建筑、贝聿铭的建筑以公共建筑、文教建筑为主，被归类为现文教建筑为主，被归类为现代主义建筑，善用钢材、混代主义建筑，善用钢材、混凝土、玻璃与石材，代表作凝土、玻璃与石材，代表作有法国巴黎卢浮宫扩建工程、有法国巴黎卢浮宫扩建工程、日本美秀美术馆等。日本美秀美术馆等。贝

2、聿铭简介贝聿铭简介第2页/共52页 建筑界人士普遍认为贝聿铭的建筑设计有三个建筑界人士普遍认为贝聿铭的建筑设计有三个特点：特点： 一一 是建筑造型与所处环境自然融合。是建筑造型与所处环境自然融合。 二二 是空间处理独具匠心。是空间处理独具匠心。 三三 是建筑材料考究和建筑内部设计精巧。是建筑材料考究和建筑内部设计精巧。 设计理念：设计理念：第3页/共52页第4页/共52页第5页/共52页 苏州博物馆新馆建成于苏州博物馆新馆建成于20062006年年1010月。新馆位于苏州古月。新馆位于苏州古城北部历史保护街区，与城北部历史保护街区，与拙政拙政园和惠王府相邻。园和惠王府相邻。由著名建筑由著名建筑

3、设计大师贝聿铭设计，占地面设计大师贝聿铭设计，占地面积积1500015000平方米。平方米。 新馆分为新馆分为3 3部分：中心部分部分：中心部分是入口处、大堂和中央庭院；是入口处、大堂和中央庭院；西部为展区；东部为现代美术西部为展区；东部为现代美术画廊、教育设施、行政办公等画廊、教育设施、行政办公等功能区。功能区。第6页/共52页 博物馆新馆的设计博物馆新馆的设计结合了传统的苏州建结合了传统的苏州建筑风格，把博物馆置筑风格，把博物馆置于院落之间，使建筑于院落之间，使建筑物与其周围环境相协物与其周围环境相协调。博物馆的主庭院调。博物馆的主庭院等于是北面拙政园建等于是北面拙政园建筑风格的延伸和现代

4、筑风格的延伸和现代版的诠释。版的诠释。 拙政园拙政园第7页/共52页 建筑总面积：建筑总面积：15391m215391m2分首层、二层、地下一层分首层、二层、地下一层绿地占地率绿地占地率42.442.4 建筑高度建筑高度为了与周边建筑环境相协调为了与周边建筑环境相协调 大堂高度只设为大堂高度只设为15.3m15.3m、书画厅高度为书画厅高度为16m16m。第8页/共52页第9页/共52页建建筑解读筑解读第10页/共52页 建筑外型上，通过对几何形体和四坡屋顶高低错建筑外型上，通过对几何形体和四坡屋顶高低错落的组织，形成丰富的屋顶形象，这是对传统园林落的组织，形成丰富的屋顶形象，这是对传统园林建

5、筑屋顶错落有致效果的新解读。建筑屋顶错落有致效果的新解读。第11页/共52页贝聿铭签名式的几何提炼第12页/共52页几何形体几何形体和四坡屋和四坡屋顶顶第13页/共52页对传统园林建筑屋顶错落有致效果的新解读。对传统园林建筑屋顶错落有致效果的新解读。第14页/共52页 建筑色彩则是沿袭苏州传统建建筑色彩则是沿袭苏州传统建筑色彩。屋面采用筑色彩。屋面采用“中国黑中国黑”菱形菱形片片石干挂在坡顶之上，墙身采用水石干挂在坡顶之上，墙身采用水泥灰浆和花岗石装饰，形成粉墙黛泥灰浆和花岗石装饰，形成粉墙黛瓦的景观形象。瓦的景观形象。第15页/共52页 用灰色装饰直线条代替传统的木梁，用灰色装饰直线条代替传

6、统的木梁，既体现传统建筑结构又成为新建筑的既体现传统建筑结构又成为新建筑的现代表皮纹样。现代表皮纹样。第16页/共52页 新博物馆屋顶设计的灵感来源于苏州传统的坡顶景观飞檐翘角与细致入微的建筑细部。苏州传统民居苏州传统民居第17页/共52页建建筑细部筑细部第18页/共52页 门面不算突出，入馆门面不算突出，入馆前有一庭院，宛约而舒前有一庭院，宛约而舒朗，正如园林设计总欲朗，正如园林设计总欲言又止。言又止。入口入口第19页/共52页博物馆入口博物馆入口第20页/共52页大堂入口大堂入口 大堂作为中央大堂作为中央枢纽连接入口、枢纽连接入口、主庭院和各展区，主庭院和各展区，北面落地玻璃把北面落地玻璃

7、把主庭院的景色引主庭院的景色引进室内。进室内。第21页/共52页 北面落地北面落地玻璃把主庭玻璃把主庭院的景色引院的景色引进室内。进室内。第22页/共52页大堂内部大堂内部 四面通透，八方玲珑，四面通透，八方玲珑，为八边形，小边开菱形景为八边形，小边开菱形景窗，收缩升起采光顶糅合窗，收缩升起采光顶糅合传统与现代，现代感造型传统与现代，现代感造型透着明显的地域建筑的空透着明显的地域建筑的空间精神。间精神。第23页/共52页光线光线-“让光线来让光线来做设计做设计”借鉴传统借鉴传统“老虎天窗老虎天窗”做法，做法，窗户开在屋顶中间部位，形成窗户开在屋顶中间部位，形成折角，光影交错，走廊由透过折角，光

8、影交错，走廊由透过天顶造成的线状光书写者如同天顶造成的线状光书写者如同走在古老竹帘下，传统符号在走在古老竹帘下，传统符号在光线中简洁的演绎者现代光线中简洁的演绎者现代的气的气息。息。第24页/共52页大堂大堂大堂两侧的走廊大堂两侧的走廊第25页/共52页走廊的采光走廊的采光 金属遮阳片和怀金属遮阳片和怀旧的木作构架将在旧的木作构架将在玻璃屋顶之下被广玻璃屋顶之下被广泛使用，以便控制泛使用，以便控制和过滤进入展区的和过滤进入展区的太阳光线。光线的太阳光线。光线的层次变化，让人入层次变化，让人入诗入画，妙不可言。诗入画，妙不可言。第26页/共52页走走廊廊采采光光第27页/共52页 展厅采光展厅采

9、光 新的屋顶已被科技重新新的屋顶已被科技重新诠释，并演变成一种奇妙诠释，并演变成一种奇妙的几何效果，玻璃屋顶将的几何效果，玻璃屋顶将与石屋顶相互映衬，使自与石屋顶相互映衬，使自然光进入活动区域和博物然光进入活动区域和博物馆的展区，为参观者提供馆的展区，为参观者提供导向。导向。第28页/共52页展厅采光第29页/共52页多边形的窗多边形的窗第30页/共52页配茶室设置的静态特征紫藤配茶室设置的静态特征紫藤院休息空间院休息空间第31页/共52页悬挑楼梯、荷花池悬挑楼梯、荷花池和水幕墙和水幕墙第32页/共52页荷花池和水幕墙荷花池和水幕墙 西部主展区，设计了荷花西部主展区，设计了荷花池和水幕墙。说：

10、池和水幕墙。说：“水是用水是用来听的。来听的。”按照他的设计，按照他的设计，水从高处顺着暗槽往下流，水从高处顺着暗槽往下流，游客远远就能听的淙淙的水游客远远就能听的淙淙的水 声却不知水声却不知水在在 何方，何方， 何方何方, ,直至走直至走近了，近了， 近了，一池近了，一池荷花荷花 方方 花方才映花方才映入眼帘。入眼帘。 帘。帘。第33页/共52页 用墙面规则的矩用墙面规则的矩形形凹凹块，把清水自上而块，把清水自上而下下阶阶梯状地引入底楼池梯状地引入底楼池塘。塘。第34页/共52页 通往书画厅通往书画厅的悬挑楼梯的悬挑楼梯第35页/共52页 博物馆的相当一部分博物馆的相当一部分功能空间安排在地

11、下室，功能空间安排在地下室，游人可以通过室内荷花游人可以通过室内荷花池上方的悬挑楼梯到达池上方的悬挑楼梯到达地下室。地下室。第36页/共52页主主庭院庭院第37页/共52页 用暴露的钢结构、石材用暴露的钢结构、石材的曲桥和八边形亭子，把的曲桥和八边形亭子，把馆与馆连接起来。馆与馆连接起来。第38页/共52页八边形凉亭八边形凉亭第39页/共52页 用假山片用假山片石在白墙前石在白墙前表现表现“以壁以壁为纸为纸”。第40页/共52页 庭院隔北墙直接衔接拙政园之补庭院隔北墙直接衔接拙政园之补园，新旧园景融为一体。园，新旧园景融为一体。第41页/共52页扩展扩展解读解读 在苏州博物馆中，可以看见在苏州

12、博物馆中，可以看见贝聿铭其他作品的影子的。贝聿铭其他作品的影子的。第42页/共52页典型的典型的贝聿铭式贝聿铭式“几何结构几何结构”伊斯兰博物馆伊斯兰博物馆中国驻美国大使中国驻美国大使馆馆第43页/共52页美秀美术馆美秀美术馆香港中银大厦香港中银大厦中国银行总部大楼中国银行总部大楼贝聿铭式贝聿铭式“几何结构几何结构”第44页/共52页园林式庭院园林式庭院中银大厦外部中银大厦外部香山饭店香山饭店中国银行总部大楼内部中国银行总部大楼内部第45页/共52页园林式的圆洞入口园林式的圆洞入口美秀美术馆美秀美术馆第46页/共52页通透的玻璃幕墙通透的玻璃幕墙法国卢浮法国卢浮宫扩建工宫扩建工程程肯尼迪博物馆肯尼迪博物馆中国银行总部大厅中国银行总部大厅第47页/共52页玻璃顶配金属遮光条采光玻璃顶配金属遮光条采光美秀美术馆美秀美术馆第48页/共52页多边形的窗多边形的窗中国驻美国大使馆中国驻美国大使馆香山饭店香山饭店第49页/共52页 苏州博物馆如今已如东方的一颗璀苏州博物馆如今已如东方的一颗璀璨的明珠，闪耀着迷人的光芒璨的明珠，闪耀着迷人的光芒 ，在结，在结构布局、与环境的融合、空间布局、采构布局、与环境的融合、空间布局、采光通风、能源上都闪耀着其特有的光彩。光通风、能源上都闪耀着其特有的光彩。 不仅能使苏州博物馆获得极高的名人不仅