KimbellArtMuseum

1、 Kimbell Art MuseumLouis Kahn金贝尔美术馆位于美国德克萨斯州沃思堡的郊区，于1972年建成该馆主要收藏19世纪的艺术作品与古代美术作品在一个空旷而景色优美的公园之中凹形平面，与公园相嵌步行入口，凹入处，棋盘式的小树林，沙砾铺地车行入口建筑布局公园入口前的棋盘式树林博物馆北侧下沉广场南侧下沉广场水池停车场棋盘式的小树林，公园与博物馆相互通融，树林下的沙砾铺地却又不同于周围的公园草坪,暗示着已进入博物馆的入口广场 门厅 . 工作间 储藏 机房 5报告厅 6画廊 7采光井 地下层平面 6237541地下层敞廊入口门厅展厅售书报告厅室内庭院“光井”厨房图书室 一层平面31与

2、环境 与光线混凝土柱和薄壳形拱顶结构裸露在外非承重墙则采用罗马灰华石及玻璃板，以满足不同空间和位置的采光要求灰华石及玻璃板同混凝土之间没有过强的对比所形成的空间质感近同，肌理混合为一流露出康对建筑所在地段的关注与尊重砖拱圆洞以及由此形成的圆形母题，表现了康对建筑同当地风格相结合的探索建筑的“地区性”与周边相融光设计空间就是设计光亮。 -Art and Architecture,1964.5艺术作品应当在自然的光环境之中被欣赏，以便空间达到一种“人美术大自然”相互融合、彼此促动的环境效果在Kimbell，自然光分为来自天空的光以及从内庭进入的光光线漫反射板窄条弧形天窗混凝土摆线形拱顶以穿孔铝板做

3、成人字形断面的光线反射板既可避免阳光直射，又可消除眩光混凝土拱康在波士顿新英格兰音乐学院的一次演讲中说到：“我正在德克萨斯设计一座博物馆，在那里我感到自然光的作用下混凝土拱的室内光线会有银的质感这种光感会均匀地洒在室内而不是直接落在展品上，同时让人舒适地体会到自然光线随着时间的变化。”天空的光天空的光两端混凝土拱板和钙华石墙体之间留出拱形的光带光自以铝构件制成的曲面天顶和穹隆顶均衡地流进室内艺术品不会直接受到影响自然光线的自由进入使得美术馆的照明效果非同一般内庭进入的光康：“内庭中的各类植物及塑像、光线与景观共同构成了一种较为纯粹的背景”不是纯粹的引入光线使观众参观时处在室内室外变换着的视觉感

4、受中静谧 绿的属性罗旭罗旭 土著巢土著巢关于其人关于其物这个几乎完全游离在艺术圈外的云南人，以难以置信的方式制造了一个属于自己的艺术王国，让一个和艺术相关的现实城堡真真实实地出现在我们的现实生活中这个几乎完全游离在艺术圈外的云南人初中学工学农，弄懂庄稼是从土里长出来的16岁被“照顾”进县瓷器厂工作，期间唯一的乐趣是捏几个小公鸡21岁被分配到建筑队工作，曾幻想做个建筑设计师，后发现不精于计算，中途放弃考了三次艺术学院，遗憾无人录取85年混进县文化馆充当美工94年伙同一帮热血男子创办“达达艺术有限责任公司96年再度雄心勃起，肩扛一根三米长的竹竿大胆加银行信任，建土著巢2000年5月至今栽花种草，座

5、台、发呆；养鸡、养鸭、种瓜、种豆以难以置信的方式制造了一个属于自己的艺术王国自己对建筑一窍不通手拿自己绘的设计图纸，用三米长的竹竿一竿一竿地在地上丈量依着高低不平的地势，指到哪儿造到哪儿瘦小枯干的身躯爬到树上，眯着细小的眼睛，指挥民工们在地上用石灰放线整天像个猴子似的呆在树上看效果，旧石器时代一样地筑他的巢戏剧化的是，某位美国建筑学家参观过这些土房子后，指着高楼林立的昆明市区说，如果发生地震，首先倒塌的只会是那些城市的楼厦，而不是土著巢建筑虽然怪异，采光通风却完全没有问题，甚至全被恰到好处地加以利用让一个和艺术相关的现实城堡真真实实地出现在我们的现实生活中占地面积9720m2十余亩的坡地，分布

6、着数十座十几米高的奇异建筑，这些建筑全由罗旭本人“自导自演”用泥土纯手工垒成，它们像土著的祭祀场，像烧陶的窑炉，像蚁巢，像窝窝头，又像女人的乳房，其异样已超出言语所能表达的范围每个建筑内部构造都不一样，有的布置成书吧，有的是酒吧，有的是会客厅，有的是保留原先的餐厅模样，都不一样。里面摆满了出其不意的雕塑那些石柱，穹壁，花岗岩地面，四通八达的台阶，高高的穹顶令人仿若置身于中世纪的城堡廊柱造型优美而大气，其弧线与拱形开窗相呼应，其柱饰亦使用当地石材和植物，朴素自然色彩是罗旭爱用的元素，如云南明媚阳光般充满生机老罗生活建房种树，填土挖塘，种瓜种豆，养鸡养鸭，写诗作画，钓鱼，捏泥巴成名艺术家应该怎样生

7、活？在画室里给画廊、收藏家夜以继日地赶作品，还是整天跟画商、重要策展人讨价还价、谈海外展览？他们忙，罗旭闲我其实是土著巢的厨师长在凉棚下喝茶，是消遣，也是罗旭生活的一部分。茶壶和茶碗都是粗陶的，摸上去毛毛的，是罗旭和助手们自己烧的今天把石板路拆了，搬到东边；明天又心血来潮，在西边新开一条小路。有些朋友觉得罗旭不求上进，半开玩笑半嗔怪，但话刚说完却又都羡慕起老罗的清闲离奇的乡土气和超现实气息叶永青评价他集深山荒野传统手工艺匠人及城市书斋纤尘不染浪漫文人两种品质于一身叶永青说：“罗旭的作品使我们能模糊地看到他的奇特、诙谐、复杂、受着折磨的性格”他身上有一种天然的素质：民俗、民族艺术和现代艺术巧妙地熔为一炉罗旭是一个怪人，几乎所有相识的人都用“怪才”来定义他这是一个全由土和石块垒成的类似鸟巢一般的群落，以泥土的姿态拒绝着钢筋水泥的建筑，它甚至能让每一个到过此处的人，恍然