早期的陶瓷花鸟纹饰与花鸟画的对比研究

1、    早期的陶瓷花鸟纹饰与花鸟画的对比研究    摘要：上古的中华大地上是到处都是动物植物生命繁茂的景象，天降阳光雨露，地供肥沃土壤，人类、动物、植物共享着天时地利的恩惠，人类与动植物之间互附互依、相辅相成，花鸟图像便是在远古先民开辟混沌的历史中孕育产生。本文对早期的陶瓷花鸟纹饰与花鸟画的特征进行对比，分析探索早期混沌发展地花鸟图像的特征。关键词：陶瓷花鸟纹饰;花鸟画;对比分析;早期花鸟图像的特征一、早期的陶瓷花鸟纹饰及其特征比较新石器时代各时期彩陶纹饰的艺术特点，花鸟图像是最初陶器装饰的主要纹饰。论其原因，其一，最初陶器花鸟纹饰的产生可能是由于先民在

2、捏制陶器时使用颜料随意划画的而来，随着对审美的需求，他们自发地将心中“美”的事物描绘在陶器表面，而草木花鸟正是先民生活中最常见的且蕴意生机的事物的代表;其二，古时“花”有华发，兴盛之意，那些印记在陶器上的花卉纹饰便也蕴含着先民热爱生活与期待丰收的美好感情;其三，在那生产力极低的社会里，这种绘画表现还包含着一些宗教的含义。如诗·商颂·玄鸟记载：“天命玄鸟，降而生商”。氏族认为他们的祖先是由此鸟兽演变而来，因而保护他们，使之生活发展，子孙繁荣，于是他们往往采用一种动物或植物作为本氏族图腾的标志刻画于陶器上，那些花鸟纹饰便在这样的思想影响下发展起来的。原始彩陶纹饰里写实与抽象兼具

3、的纹饰与线条、丰富的装饰题材与装饰手法，以及显示出来的先民自由创造艺术的思维与能力，便是早期陶瓷花鸟纹饰的艺术特征。二、早期的中国花鸟画及其特征文献记载中周宫、楚庙的壁画十分恢宏，据传屈原被逐时路过楚国先王的宗庙以及王室公卿的祠堂，见到墙壁上画面瑰奇美丽，形象神奇怪异，作天问以抒感慨，这也反映出绘画在春秋战国之际已经获得了长足的发展。可惜那些辉煌巨制早已不复存在。21世纪以来战国墓葬中出土的一些漆画、帛画填补了研究早期花鸟绘画的空白。长沙战国楚墓出土的帛画人物御龙图，画中人物加彩，而龙、鹭及舆盖基本上都是用白描，画上有少部分用上金白粉彩，是迄今发现用这种画法的最早的一件作品。在古人传统观念中鱼

4、是蛟龙的近亲;鸟类被看作是联系天与人的使者;龙则是原始人民巫术思维形成的一种图腾崇拜的标志。墓室壁画是早期花鸟画艺术发展历程中的一项重要环节。在初期的墓室壁画中，常出现祥瑞的禽鸟图像，如凤鸟、仙鹤、孔雀等，同时又伴随着祥云、飞花等纹饰。凤凰被看作德、仁、礼、义、信与和平的象征，汉代墓室壁画中就常见凤鸟图像，凤鸟腾云而起，神态自若，尾羽飘扬。图画用笔多略显松动，削减了凤鸟的庄重威严之感，进而增添了一份生机感。三、早期的陶瓷花鸟纹饰与中国花鸟画的对比分析原始的审美、礼仪、观念以及含混多意的社会意识和情感，便是最初陶瓷花鸟纹饰与早期花鸟图像存在的内在因素，很难用理性逻辑的概念加以诠释完整。在文化发源

5、之处，花鸟画与陶瓷花鸟纹饰或壁画、地画中的花鸟图像是没有明显的分界线的，或者说那时花鸟画的概念是混沌而模糊的。实则，无论是陶瓷花鸟纹饰还是中国花鸟画都是后代人的定義，在文化发展之初二者之间并非泾渭分明。在此基础上，相似的社会会文化背景以及相对均衡的社会生产力也决定了两者艺术特征上的相似性。我们抛开两者的承载体纯粹而言花鸟图像的发展趋势，不难发现，早期陶瓷花鸟纹饰与花鸟画两者相辅相成，互为成就。无论是新石器时期的彩陶还是战国帛画、秦汉壁画，无论哪一样，使、受用者都是有一定身份地位的人，这也就反映出了时代的艺术水准与社会风貌。就绘画性而言：陶瓷纹饰发展在先，风格相对偏“写”;帛画风格趋于工笔;壁画

6、的风格折中有工有写。它们在发展的过程中既相互影响，又保留特色，塑造了花鸟图像的风格基础。早期陶瓷花鸟纹饰与花鸟画皆依附于某种工艺或者习俗的存在，而非纯粹的创作美术。陶瓷花鸟纹饰始终依附于陶瓷工艺而存在，繁荣程度亦取决于时代背景下的行业发展状况。新石器时代是早期陶瓷花鸟纹饰的辉煌时代，商周时期逐渐没落，直至秦汉时期彩绘陶被广泛用于墓室明器，陶瓷花鸟纹饰才得以再次起步发展。而早期花鸟图像多做装饰或带有神秘巫术色彩，帛画与壁画上的花鸟图像乃为佐证。所以，在当时的社会情境下，那些花鸟图像更多地在承载特定的社会观念与寓意，如丧葬观念、吉祥寓意之类。这也说明了，花鸟图像早早地就和人们生活联系在一起了，前者筑基，后者之源，这早期的陶瓷花鸟纹饰与花鸟画如同荒袤大地上绽放的第一枝花，是