试论建筑设计中的视觉符号

1、    试论建筑设计中的视觉符号    华玉强 张浩顺摘 要 视觉符号是建筑设计中最重要的应用元素，视觉符号对建筑设计不仅具备指导、引领的作用，更提高了建筑的表现力和审美力。建筑行业的发展中，视觉符号成为其不可忽视的组成部分，本文通过对建筑设计进行研究，探讨其对视觉符号的运用。关键词 建筑设计；视觉符号；含蓄表述：tu2 ： a随着社会的发展，建筑不仅发挥着供人居住的作用，同时还是美学的代表，其在社会的进步过程中，逐渐演化成文化、信息以及精神的象征，建筑设计中多种功能的体现主要依赖于其对视觉符号的多角度利用，视觉符号中传递着独特的情感，在对视觉符号的利用

2、过程中，促使建筑同样被赋予感情化，提高了建筑设计在社会中的意义，深化了建筑设计的含义。一、建筑设计中的视觉文化建筑设计既关系到理工科中的材料、技术、结构，也关系到人文学科中的美学、形式与文化。可以说，建筑是功能性与审美性的完美结合，它是世界上规模最大、影响范围最广的视觉艺术。对于建筑设计中的视觉文化研究是把建筑作为视觉产品研究的核心对象，将建筑设计置于更加广阔的背景之下，综合考虑时代的政治、经济、文化以及地区的民族性和地域性等方面。而与此同时，艺术的发展也不断影响着建筑设计以及建筑的视觉文化。不同时期的艺术思潮、流派、风格都在一定程度上影响着建筑设计的表现方式以及通过建筑传达出的文化内涵。在建

3、筑设计中，建筑的视觉文化是通过物化的形式、图像来传达建筑的艺术语言和文化精神。而空间、形体、均衡、色彩、装饰等诸多元素共同组成了建筑设计。例如明清故宫的设计，其总体规划和建筑形制都严格遵守对称布局，依中轴线发展，以建筑组群围绕成一个闭合空间。这种“对称给一个形注入平衡匀称的特征，即一个好的完形之最主要的特征，从而使观看者身体两半的神经作用处于平衡状态，满足了眼动和注意活动对平衡的需要”。而更重要的是，这种对称式布局体现的是封建宗法礼制，渲染的是严肃威严的氛围，传递的是帝王的权威。故宫的对称式布局极大地强调、抬高封建的君权，是封建专制制度影响下形成的建筑视觉文化的典型。随着时代的进步，社会思想文

4、化的繁荣，迂腐的中国封建文化注定要被淘汰。在不同的时代中，人们对于视觉的关注重点有所不同。在不同文化背景下，人们对于视觉文化的理解以及解读方式也不同。中国封建社会的人们在封建等级制度的压制下，自由思想受到限制，建筑艺术的表现形式也受到制约。而后的现代主义建筑虽然产生了巨大的影响力，为当今的建筑设计奠定基础，但是其单一、刻板、过于几何化的形式最终被后现代主义所取代。在当今，建筑的表现形式趋于活跃，形式也更具活力。二、 传统视觉符号在建筑设计中的应用传统视觉符号是建筑设计最早期的应用，同时也是现代化视觉符号发展的基础，传统视觉符号具备独特、鲜明的特性，开辟了建筑设计的审美观念。例如：某市森林消防指

5、挥中心的建筑设计，即是对传统视觉符号利用最有效的体现，尤其是指挥中心的坡顶。指挥中心已有 30 m 的高度，本身就是极具魅力的视觉符号，其坡顶在设计时，采用中国传统的视觉符号，体现约定俗成的理念，发扬中式传统符号的美，利用坡顶演化成视觉符号，促使指挥中心成为城市形象的代表，坡顶视觉符号并未采用刻意的设计，其运用视觉符号的“所指”和“能指”，凸显出指挥中心的焦点位置，为整座城市树立标杆，在错乱中体现视觉符号的完美，在沿用传统视觉符号的基础上，利用变形的设计，突出建筑设计的重点。三、 视觉符号在建筑设计中的后现代表达在传统视觉符号的基础上，对其进行改革，促使建筑设计中更加注重视觉符号的变化性和价值

6、性，展示建筑设计中的文化价值和美学特色，以我国的香山饭店为例，展示视觉符号在建设计中的后现代表达。香山饭店是贝聿铭先生的作品，其主要是利用视觉符号，制造现代与传统的冲击，进而形成一种民族性的视觉效果，体现民族建筑的艺术魅力，同时结合东方、西方的设计特点，首先以江南底蕴的视觉符号营造香山饭店的外部造型环境，利用中国传统院落式的视觉符号，营造香山饭店的空间，香山饭店中最具后现代特色的视觉符号即是对图形、色彩及纹饰的运用，首先香山饭店创新、重复地运用大量的图形符号，主要以圆形和正方形为主，例如门、窗、墙以及砖石等等，不论是立体正方形还是平面正方形，将其和圆形灵活的结合在一起，房间门和漏窗均采用圆形结

7、构，蕴含着设计师江南水韵的独特思想，香山饭店通过对图形视觉符号的利用，建筑设计意图上被外界评论为“层叠的韵律”；其次是香山饭店对视觉符号中色彩的运用，针对整个香山饭店的设计，由内而外，基本运用了三种色调：白色、灰色和黄褐色，白色为主，灰色为辅，黄褐色为点缀，在统一中展示高雅，促使香山饭店在视觉设计上给人一种“简单而复杂”的感觉；最后是对视觉符号中纹饰的利用，纹饰是香山饭店的一大特色，例如：冰裂、立面的应用，无处不在体现着视觉符号的魅力。可见，视觉符号中的后现代主义在建筑设计中的应用和影响力是非常有价值的。四、 建筑设计中视觉符号的抽象元素建筑设计中的视觉符号具备抽象表具象的特点，通过对视觉符号

8、中的抽象元素进行利用，具体地表现建筑设计的内涵和意蕴，建筑设计师安腾忠雄的代表作品光之教堂，即是视觉符号中抽象元素的展示，其设计是建立在结构简单的教堂基础上，结合一所牧师住宅，其在设计上也是呈现简单、简洁的特点。首先在进入教堂时，通过一条长廊，教堂的内部只运用类似方形的混凝土，促使其加筑在墙体横断处，在设计中体现教堂的庄严、肃穆，教堂的廓道设计呈现自由的状态，最末尾处是树木、海，人们可在教堂内部感受到大自然的氛围。光之教堂最抽象的设计即是在教堂的最前方，设计出一个“十字形”的墙壁，内部嵌入了十字形的玻璃，当太阳光照射到教堂内部时，玻璃反射，会由光线组成一个十字架，利用视觉符号的抽象表现，一方面

9、体现建筑设计的简洁，另一方面展示教堂的宁静和高贵，光之教堂利用视觉符号的独特、静寂、抽象，塑造教堂肃静的空间，为人们的精神世界做出指引，其没有采用传统教堂的尖塔，但是其在教堂内部展示了视觉符号的抽象魅力，显示静而寂的神圣，传递出宗教的感染力。五、 建筑设计中视觉符号的含蓄表述视觉符号的运用可促使建筑设计具备含蓄的美，同时视觉符号的含蓄表述也是建筑设计师的心意传达，展示着建筑设计是生活、文化中不可分割的一部分，更体现出建筑设计师对时代与现代的追求。我国苏州园林的设计，无处不在利用视觉符号展现含蓄的表述，苏州园林被誉为是“园林之城”、“人间天堂”，苏州园林的美不仅体现在其景色、环境方面，更重要的是

10、苏州园林的建筑设计中，巧妙运用视觉符号，含蓄地展示园林建筑。首先苏州园林的设计并不是采用夸张、鲜艳的方式，其利用含蓄的视觉符号，表达含蓄的美，苏州园林建筑的主体主要围绕墙垣廊屋，进行前后设计，构成园林的大致庭院，其中厅堂的设计与装修，比较具备典型性，而园林内部的书斋，与园林的景区重点隔开，在视觉上给人一种安静、含蓄的意境，同时让人在视觉上可将书斋独自列为一区，视觉符号中的含蓄表述，促使苏州园林具备“花间隐也，水际安亭”的意境；其次苏州园林利用视觉符号表述空间的含蓄，其在建筑空间关系处理上，采用视觉渗透的方式，例如苏州园林的空间，实行自由与整体的形态，让人在视觉上有一种“柳暗花明又一村”的感觉；最后是苏州园林设计中利用视觉符号的含蓄表述，营造建筑的意境，例如苏州园林的建筑整体上具备矛盾的理念，或者说是互补的理念，即存在虚实、有无的感触，同时也体现出园林含蓄中略带文化气息，无处不在充盈着意境和内涵，更像是通过视觉符号描绘出的雅致画卷，塑造别具一格的心驰神往。结语视觉符号的运用是建筑设计过程中的必要途径，首先通过视觉符号确定建筑设计的方向和造型，然后利用视觉符号构建建筑设计的审美组合框架，建筑设计中