设计素描实用教案

1、2、关于(guny)设计素描设计原型来源于意大利语，而素描在文艺复兴时期则表示为素描的概念。它主要指艺术家在创作构思的过程中，来探讨作品之规律(gul)、内容与造型的视觉化草图或草稿。将造型艺术形式作为探讨技术的手段，并注重意念的发现与功能的匹配的造型行为，就是设计的萌芽。设计素描即服务于设计的素描训练模式，是为设计提供简单、快捷的信息手段。同时，设计又规范和补充了素描本身语言形式，即是设计素描。第1页/共109页第一页，共109页。、设计素描对设计师的作用设计是一项有目标的造型活动，涉及众多知识及运用。设计素描通过训练脑、眼、手等，把形态的理性、机能要素表达清楚，使设计师具有(jyu)敏锐的

2、洞察能力、综合的分析能力、准确的表现能力、抽象的思维能力。设计素描对设计师的作用有以下几点：）训练设计师的综合表现能力）形态审美能力的培养）创造能力的培养）快速表现能力）记录、收集设计素材第2页/共109页第二页，共109页。第二章 结构因素的分析(fnx)与表现物体或型体 :结构因素(yn s)的研究 表面因素(yn s)的研究第3页/共109页第三页，共109页。第一节 结构因素的分析 1形体结构: (外部) 物象的基本形体特征叫形体结构. 分析 自然形态(xngti) 人工形态(xngti) 结构线 内部结构线 外部结构线 第4页/共109页第四页，共109页。2. 解剖结构(内部) 内

3、部构造形式叫做解剖结构.3. 空间结构 是指物象占有的空间面积位置及所构成的 空间方式. 形体三维空间: 有形的实体(形体本身(bnshn) 无形的虚体(形体的空隙与距离) 空间: 实空间_有形的立体物占据的空间 虚空间_非实体的不可见的空间第5页/共109页第五页，共109页。 造型中的具象表现,即是将三维空间的形态转移到二维的画面上来(shngli),造成三维的空间氛围或以此为基础进行各种表现.第二节 结构因素(yn s)的表现第6页/共109页第六页，共109页。1.绘画(huhu)方法_线条12345678 不同(b tn)线段的视觉感觉第7页/共109页第七页，共109页。机械制图机

4、械制图: :有形体结构有形体结构(jigu),(jigu),解剖结构解剖结构(jigu),(jigu),没有空间结构没有空间结构(jigu).(jigu).素描轮廓稿素描轮廓稿: :有形体结构有形体结构(jigu),(jigu),空间结构空间结构(jigu),(jigu),没有解剖结构没有解剖结构(jigu).(jigu).结构素描:有形体(xngt)结构,空 间结构,解剖结构.第8页/共109页第八页，共109页。2. 在结构因素的表现中,线条的作用是: (1) 起到分析比例透视构造(guzo)及空间关系 的作用 (2) 起到塑造形体,表现体积与空间的作 用. 有表现力的线条就是指具有: 轻

5、重 不同 深浅 变化的线条 软硬 曲直第9页/共109页第九页，共109页。整一(zhn y)的线与断续的线密集(mj)的线与散落的线重复(chngf)的线与单一的线自由的线与精确的线曲线与直线粗线与细线第10页/共109页第十页，共109页。起到分析(fnx)作用的线条表达有: 分析(fnx)线 形体结构线 解剖结构线 空间结构线第11页/共109页第十一页，共109页。起到分析作用的线条(xintio)表达有: 分析线 形体结构线 解剖结构线 空间结构线第12页/共109页第十二页，共109页。全因素(yn s)素描和设计素描的对比第13页/共109页第十三页，共109页。结构因素表现的画

6、法(hu f)步骤第14页/共109页第十四页，共109页。第15页/共109页第十五页，共109页。第16页/共109页第十六页，共109页。第17页/共109页第十七页，共109页。第18页/共109页第十八页，共109页。第19页/共109页第十九页，共109页。第20页/共109页第二十页，共109页。第21页/共109页第二十一页，共109页。第22页/共109页第二十二页，共109页。第23页/共109页第二十三页，共109页。第24页/共109页第二十四页，共109页。第25页/共109页第二十五页，共109页。第26页/共109页第二十六页，共109页。第27页/共109页第二

7、十七页，共109页。第28页/共109页第二十八页，共109页。第29页/共109页第二十九页，共109页。第30页/共109页第三十页，共109页。 结构因素(yn s)在专业中的应用_宾馆大厅第31页/共109页第三十一页，共109页。 商业(shngy)展示第32页/共109页第三十二页，共109页。汽车站口第33页/共109页第三十三页，共109页。 展柜造型(zoxng)第34页/共109页第三十四页，共109页。餐厅(cntng)第35页/共109页第三十五页，共109页。 建筑造型 第36页/共109页第三十六页，共109页。展示(zhnsh)空间表现第37页/共109页第三十七

8、页，共109页。建筑造型第38页/共109页第三十八页，共109页。建筑造型第39页/共109页第三十九页，共109页。第40页/共109页第四十页，共109页。第41页/共109页第四十一页，共109页。第42页/共109页第四十二页，共109页。第43页/共109页第四十三页，共109页。第44页/共109页第四十四页，共109页。第45页/共109页第四十五页，共109页。第46页/共109页第四十六页，共109页。第47页/共109页第四十七页，共109页。第48页/共109页第四十八页，共109页。第49页/共109页第四十九页，共109页。第50页/共109页第五十页，共109页。

9、第51页/共109页第五十一页，共109页。第52页/共109页第五十二页，共109页。第53页/共109页第五十三页，共109页。第54页/共109页第五十四页，共109页。第55页/共109页第五十五页，共109页。第56页/共109页第五十六页，共109页。第57页/共109页第五十七页，共109页。第58页/共109页第五十八页，共109页。第59页/共109页第五十九页，共109页。第60页/共109页第六十页，共109页。第61页/共109页第六十一页，共109页。第62页/共109页第六十二页，共109页。第63页/共109页第六十三页，共109页。第64页/共109页第六十四页

10、，共109页。第65页/共109页第六十五页，共109页。第66页/共109页第六十六页，共109页。第67页/共109页第六十七页，共109页。第68页/共109页第六十八页，共109页。第69页/共109页第六十九页，共109页。第70页/共109页第七十页，共109页。第71页/共109页第七十一页，共109页。第72页/共109页第七十二页，共109页。第73页/共109页第七十三页，共109页。第74页/共109页第七十四页，共109页。第75页/共109页第七十五页，共109页。第76页/共109页第七十六页，共109页。第77页/共109页第七十七页，共109页。第78页/共10

11、9页第七十八页，共109页。第79页/共109页第七十九页，共109页。第80页/共109页第八十页，共109页。第81页/共109页第八十一页，共109页。第82页/共109页第八十二页，共109页。第83页/共109页第八十三页，共109页。第84页/共109页第八十四页，共109页。第85页/共109页第八十五页，共109页。第86页/共109页第八十六页，共109页。第三章表现因素(yn s)的分析与表现对设计师来说，掌握对象表面因素，是使设计意念(ynin)视觉化必不可缺少的技能。一件作品(zupn)宣传观众产生逼真完美视觉确立商品企业形象引发购买欲结构因素表面因素完美再现必不可少的

12、视觉化技巧第87页/共109页第八十七页，共109页。第一节分析(fnx)与表现视觉(shju)三要素（）（）（）光眼物、光：“一切形体(xngt)都被光与影包围着。”达芬奇自然界中的物体为视觉所感知，是以光的存在为条件。如果没有光如果光线较弱如果光线愈强触摸难分辨容易分辨物体物体物体（存在）（许多细节）（细节愈具体）第88页/共109页第八十八页，共109页。任何物体都是置于一定的光照条件下，才为视觉所感知，因为有了光才能使物体具备了各种( zhn)视觉特征。光源(gungyun)不同(b tn)的光源有不同(b tn)的光照度（不同的光源种类）光的方面相对于物体的距离光源自然光人造光室外的

13、天光和由窗口射入的室内光不同种类的灯光等第89页/共109页第八十九页，共109页。光源作用于物体所具有的方向性和相对于物体的距离是形成物体表面的视觉特征的重要因素。光源位于物体的不同(b tn)方向和角度，会使物体呈现不同(b tn)的明暗色调。素描训练(xnlin)中的物体窗口(chungku)射入的普通天光室内的人造光所照射第90页/共109页第九十页，共109页。光源(gungyun)不同(b tn)方向和角度不同(b tn)距离不同的种类不同的明暗色调清晰度明暗关系强弱不同的对比体积感空间感不同的视觉效果第91页/共109页第九十一页，共109页。光源(gungyun)不同室内(sh

14、 ni)自然光灯光(dnggung)明暗色调对比 ，体积感明暗色调对比 ，体积感 。距离不同光源光源近远明暗对比 ，层次感和体积感明暗对比 ，层次感和体积感较弱不强。强强较强较强。较弱较弱。第92页/共109页第九十二页，共109页。、阴影任何物体都会呈现受光部分(b fen)和阴影部分(b fen)的区别，朝向光的部分(b fen)为受光部分(b fen)，背向光的部分(b fen)为阴影。物体(wt)的阴影原生(yun shn)阴影派生阴影背光或暗部影子或投影第93页/共109页第九十三页，共109页。阴影是物体及其形状的表白帮助人们感受深度(shnd)和体积感、结构。物体因阴影的存在形成

15、空间效果，如果失去了这阴影，就成为平面的图形。第94页/共109页第九十四页，共109页。、明暗调子物体因接受光源的方向和角度的不同，灰产生不同的明暗色调。掌握物体的明暗规律，是表达物体的结构、空间及各种外部特征(tzhng)的关键。物体的面和光线成直角，它的亮度最强，超过光线的入射角度度则最暗，此体面就处于暗部。由于环境的影响，不同材质(ci zh)和颜色的物体，有不同的反光和吸光特性。白色和细腻、平滑的物体，表面反光较强；黑色和粗糙的物体表面反光则弱。第95页/共109页第九十五页，共109页。五大(w d)调子亮调子(dio zi)亮部的中间(zhngjin)调子明暗交界线暗部的中间调子

16、反光第96页/共109页第九十六页，共109页。、投影“影”是光的遮断现象。光线射在物体上，这个物体的影子投在另一个物体或基面上所出现(chxin)的影子，就叫做物体的投影。投影的色调变化：离物体(wt)离物体(wt)近远较深，边缘较实越淡，边缘模糊第97页/共109页第九十七页，共109页。自然光因光源距离物体极远，投在物体上的光线基本上成平行照射，投影一般与光线平行。室内(sh ni)光（灯光）因光源距离物体近，成散射状照向物体，投影一般以放射状的透视扩大而存在。因此，同样大的物体，由于光源性质的不同，可以产生不同的透视变化。物体投影的长短，决定于光源的角度，光源越接近于垂直，投影就越短，

17、甚至接近没有，而光源照向物体的角度越小，影子就越长。第98页/共109页第九十八页，共109页。光源的强弱(qin ru)决定影子的强弱(qin ru)。光源(gungyun)强而近投影(tuyng)便明显边缘也清楚光源越弱越远投影就越模糊边缘也不清楚第99页/共109页第九十九页，共109页。第二节 分析与表现1、立体(lt)感所谓立体(lt)感，是指立体(lt)物在光的作用下，由于影调的变化，所呈现的实体感觉。常常是物理量和心理量的统一，因此人们又把立体(lt)感叫做体量感。第100页/共109页第一百页，共109页。2、空间感两方面(fngmin)因素一、是物体在现实的空间(kngjin

18、)中由其物理属性所决定的空间(kngjin)结构因素。二、是物体在空间中由于(yuy)光的作用所形成的具有影调变化的表面素。空间感的表现一、物体自身由于光的作用所形成的色调变化具有的空间意义。二、形体与形体或形体与背景所形成的色调对比关系所具有的空间意义。第101页/共109页第一百零一页，共109页。3、材料感（质感）在现实世界中，任何物质(wzh)都是由一定的材料构造而成。通过观察(gunch)手触摸(ch m)软与硬，粗与细，光与麻，冷与热，燥与湿，透明与不透明。质感是对具体物质的材料特征所作的说明；肌理是指具有不同表面组织结构的纹理。第102页/共109页第一百零二页，共109页。材质

19、(ci zh)人工(rngng)的材质：是人类根据人的意志以某种自然材料加工而成。自然的材质(ci zh)：是大自然自身运动的结果，以复杂多变的组织结构为视觉所感知。第103页/共109页第一百零三页，共109页。不同材质感的条件主要有两个：一个是材料的表面组织结构，物体表面结构形态的粗细、凹凸与密集的程度。一个是受光的性质。（吸收光与反射光的关系）粗而麻的质感：物体的表面组织结构吸光力强、不发生光的反射，因此没有(mi yu)高光和反光，其表面会呈现清晰，散落而粗糙的立体群形态。如：粗糙的毛织物、岩石的断层、树木(shm)的表皮、动物的毛皮或飞禽羽毛笔。第104页/共109页第一百零四页，共109页。光而细的质感：物质的表面组织(zzh)结构对光的吸收力差，反射力强，表面结构形态细小，密集，失去了凹凸的立体群状态，呈现为光滑，细腻的效果。特别光滑的物质表面，还会在体面的转折处有高光出现，并接受周围物体或环境的反射影像。如：磨光或镀金(d