由媒介进化论看摄影发展

1、    由“媒介进化论”看摄影发展    摘要：摄影虽然是视觉艺术里的重要媒介，但因其强大的再现能力，相机在诞生初期只被当成一种魔术般的“电气玩具”，人们更多关注的是技术上的工艺流程。随着摄影技术的发展与成熟，摄影在应用领域和艺术领域的运用范围都越来越广泛，并且逐渐担负起更多传载观念的功能。本课题即以美国媒介理论家保罗·莱文森提出的“媒介进化论”为切入点，来研究和讨论摄影在三个发展时期的特征，并试分析摄影作为单一媒介发展的局限性。关键词：媒介进化论;摄影;观念;媒介一、媒介进化论“媒介进化论”是由美国媒介理论家保罗·莱文森提出的，在这

2、一理论中，他将媒介的发展划分为三个阶段，分别是玩具、镜子和艺术。并且，他认为，并不是一切媒介技术都会经过这三个阶段，有的技术会永远停留在“玩具”这一初始阶段，有的会在“镜子”这一阶段停滞不前，而只有极少数的媒介技术可以实现到“艺术”的成功飞跃。作为视觉艺术中重要媒介的摄影，就经历了这个由边缘化的玩具逐渐成为大众艺术的过程。二、摄影发展的三阶段（一）“玩具”阶段20世纪30年代末，达盖尔发明了“银版摄影法”，摄影走进了第一个阶段：“玩具”。在这一时期，保罗·莱文森认为：“技术占主导地位，在这些初级形态里，观众的乐趣存在于技术的工艺流程中，不在工艺的结果，而在工艺本身”。在摄影诞生的初期

3、，技术并未发展成熟，摄影远难以满足纪实的需求，且连带摄影的表现性、风格和其他应用的可能性都被忽略了，人们关于摄影的讨论更多停留在了技术层面。在应用上，摄影也停留于对绘画的模仿，用于记录现实，虽然摄影极强的再现力威胁到了绘画的发展，但同样也因为再现力的束缚，未能成为表现性艺术，再加上当时的摄影器材极为昂贵，因此摄影成了满足上层人士体验新奇技术、展示科学奇观的玩具。（二）“镜子”阶段二十世纪初，随着第一次世界大战的爆发，摄影师将镜头转向纪实，此时的摄影技术发展已经较为成熟，一系列的小型相机也应时而生，为现场抓拍提供了可能性。到了20年代，出现了以组图的形式来报道的新闻摄影，即报道摄影，这让图片新闻

4、取得了在新闻界的重要地位，摄影完成由“玩具”向“镜子”的成功飞跃。在这一阶段，人们对摄影技术的新鲜感逐渐消退，摄影的现实记录功能日益高涨，成为人类视觉延伸的工具，摄影技术记录着现实，成了“现实”的镜像。（三）“艺术”阶段至第三个阶段，摄影的“艺术”这一非功能性特质不断凸显，艺术家想在反映现实的同时超越现实，对人的生存和发展提出高效策略。而“镜子”阶段时对现实的简单记录显然难以满足这样的需求，于是艺术家开始追求对摄影本身艺术语言的研究，开始选择用图片处理，在画面中创造新的现实来表达观念，这样的改变使摄影先后形成了未来主义摄影、达达主义摄影、超现实主义摄影、波普主义等重要流派。摄影由“镜子”向“艺

5、术”的这一飞跃其实就是人类对自己交流困境的突破，艺术家开始试着创造更具艺术生命力的语境空间。三、新的观念出口现在的摄影已不再受“摄影是艺术吗”这个问题所困扰了，摄影完成了由“玩具”向“现实记录器”再到“艺术”的成功飞跃，但其在“艺术”阶段的发展却是没有止境的。（一）摄影单一发展的局限性作为主题表达的一部分，媒介所展现出来的质感是作品内容表现的载体，媒介一旦被选定，其质感都会融入进作品的整体表现中去，因此选取合适的媒介变得尤为重要。而每种媒介都有其特质，这也意味：单单用摄影或者其他单一的媒介来创作，都是有局限性的。并且随着艺术家观念的发展，对单一媒介形式的探索也到了瓶颈，单一媒介在观念和技术上都

6、越来越难以满足创作需求。摄影创作需要的是人和机器的配合，是技术和藝术的混合，其在技术上的优势使它获得了无限的可施展的空间，而与此同时，这也是对其自身的一个禁锢和枷锁。摄影自诩的“客观性”就是其中的一个枷锁。（二）媒介的融合发展随着艺术家对观看方式的探索，跳出固有的观看方式，则变得尤为重要。摄影技术的不断进步给艺术创作提供了更多的可能性，并且单一以摄影为媒介的创作方式难以满足艺术家观念表达的需求，因此媒介融合成为一个新的观念出口，既能帮助摄影摆脱自身机械所带来的束缚，也能创造出语境更加广泛且深刻的空间，成为艺术家观念的新出口。在创作过程中，参与创作的媒介作用都不可以忽视，因为它们是我们创作时用来与摄影的“现实性”交锋的工具，通过这些媒介，我们才得以重塑现实，传达观念。四、结语摄影的独特语言魅力使其成为艺术家表达观念、传达个人情感的重要艺术手段，而媒介的混合则增加了摄影艺术所能衍生的维度，其所能展现的情感厚度和观念的广度是不可估量的，值得我们继续研究并加以运用。参考文献：1林路.摄影思想史m.浙江摄影出版社，2015.2唐团结.中国摄影发展史：摄影图