第三苏轼(一)

1、第三章 苏轼概说苏轼的词苏轼的散文苏轼的诗歌苏轼的影响和地位小结 概说 一、生平 乌台诗案 王复秀才所居双桧二首 凛然相对敢相欺，直干凌空未要奇。 根到九泉无曲处，世间唯有蜇龙知。 二、思想 三、参考书目王水照苏轼诗词文选评上海古籍出版社2004王水照苏轼评传南京大学出版社2004颜中其苏轼论文艺北京出版社1985刘乃昌苏轼文学论文集齐鲁书社2004 第一节 苏轼的词 一、诗尊词卑的传统的观念 欧阳炯花间集叙：“庶使西园英哲，用资羽盖之欢；南国婵娟，休唱莲舟之引。” 钱惟演：“平生唯好读书，坐则读经史，卧则读小说，上厕则阅小词。”（欧阳修归田录卷二） 二、苏轼的词学观念。 （一）诗词同源，本属

2、一体。 祭张子野文：“微词婉转，盖诗之裔。” 与蔡景繁书：“颁示新词，此古人长短句也。得之惊喜。试勉继之。” 答陈季常书：“又惠新词，句句警拔，此诗人之雄，非小词也。” （二）“自是一家”的创作主张。 与鲜于子骏书云：“近却颇作小词，虽无柳七郎风味，亦自是一家。呵呵!数日前猎于郊外，所获颇多。作得一阕，令东州壮士抵掌顿足而歌之，吹笛击鼓以为节，颇壮观也!”三、作品 江城子 老夫聊发少年狂。左牵黄。右擎苍。锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。 酒酣胸胆尚开张。鬓微霜。又何妨。持节云中，何日遣冯唐。会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。 水调歌头 丙辰中秋，欢饮达旦，大醉。作此篇，兼怀

3、子由。 明月几时有，把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去。又恐琼楼玉宇。高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间。 转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆。人有悲欢离合。月有阴晴圆缺。此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。 临江仙临江仙 夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣。敲门都不应，倚杖听江声。 长恨此身非我有，何时忘却营营。夜阑风静縠纹平。小舟从此逝，江海寄馀生。 定风波定风波 三月七日，沙湖道中遇雨。雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉，已而遂晴。故作此词。 莫听穿林打叶声。何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋莫听穿林打叶声。何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马。谁怕？一蓑烟雨任平生。

4、轻胜马。谁怕？一蓑烟雨任平生。 料峭春风吹酒醒。微冷。山头斜照却相迎。回料峭春风吹酒醒。微冷。山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处。归去。也无风雨也无晴首向来萧瑟处。归去。也无风雨也无晴 。 卜算子 缺月挂疏桐，漏断人初静。时见幽人独往来，缥缈孤鸿影。 惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。 黄鲁直跋云：“东坡道人在黄州时作，语意高妙，似非吃烟火食人语。非胸中有万卷书，笔下无一点尘俗气，孰能至是。” 念奴娇赤壁怀古 大江东去，浪淘尽，千古风流人物。 故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。 乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。 江山如画，一时多少豪杰。 遥想公谨当年，小乔初嫁了，雄姿英发。 羽扇纶

5、巾，谈笑间、强虏灰飞烟灭。 故国神游，多情应笑我，早生华发。 人生如梦，一尊还酹江月。 江神子乙卯正月二十日夜记梦 十年生死两茫茫。不思量。自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。 夜来幽梦忽还乡。小轩窗。正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年断肠处，明月夜，短松冈。 西江月 照野弥弥浅浪，横空隐隐层霄。障泥未解玉骢骄。我欲醉眠芳草。 可惜一溪明月，莫教踏破琼瑶。解鞍欹枕绿杨桥。杜宇一声春晓。 四、思想内容 （一）抒写驰骋疆场、以身许国的豪情壮志。江神子密州出猎 （二）表现对人生的思考。 定风波 （三）描绘自然山水。 念奴娇赤壁怀古 （四）描写乡村生活。西江月 （五）表现

6、爱情。江城子 五、艺术特点 （一）以诗为词。所谓“以诗为词”，是将诗的表现手法移植到词中。 1、在大量采用标题和小序的形式，使词的题序和词本文构成不可分割的有机统一体。 序交代词的创作动机和缘起，以确定词中所抒情感的指向，如水调歌头的小序：“丙辰中秋，欢饮达旦，大醉。作此篇，兼怀子由。” 题序与词本文在内容上有互补作用，如定风波（莫听穿林打叶声）， “三月七日，沙湖道中遇雨。雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉，已而遂晴。故作此词。” 2、大量使事用典。 江城子 老夫聊发少年狂。左牵黄。右擎苍。锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。 酒酣胸胆尚开张。鬓微霜。又何妨。持节云中，何日遣冯

7、唐。会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。 3、突破音乐对词体的制约和束缚，把词从音乐的附属品变为一种独立的抒情诗体。 念奴娇赤壁怀古 大江东去，浪淘尽，千古风流人物。 故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。 乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。 江山如画，一时多少豪杰。 遥想公谨当年，小乔初嫁了，雄姿英发。 羽扇纶巾，谈笑间、强虏灰飞烟灭。 故国神游，多情应笑我，早生华发。 人生如梦，一尊还酹江月。 （二）语言清新韶秀。 苏轼多方面吸收前人诗句入词，还摭拾经子史传旁及杂家小说语言，有时还间杂当时口语，打破了只有香软绮丽字眼方能入词的传统风气。语言清新朴素，简洁畅达，不似柳词之俚俗。更没有花间词人的脂粉气。故

8、胡寅酒边词序称道：“一洗绮罗香泽之态”。 （三）开创了豪放壮美的新风格。 奔放豪迈、倾荡磊落 水调歌头 明月几时有，把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼数玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间。 转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆。人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。 念奴娇赤壁怀古 大江东去，浪淘尽，千古风流人物。 故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。 乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。 江山如画，一时多少豪杰。 遥想公谨当年，小乔初嫁了，雄姿英发。 羽扇纶巾，谈笑间、强虏灰飞烟灭。 故国神游，多情应笑我，早生华发。 人生如梦，一尊还酹江月。 六、评价 胡寅酒边词序：“一洗绮罗香泽之态，摆脱绸缪宛转之度，使人登高望远，举首高歌，而逸怀浩气，超然乎尘垢之外。” 王灼碧鸡漫志卷二说：“东坡先生非心醉于音律者，偶尔作歌，指出向上一路，新天下耳目，弄笔者始