出土遗物现场应急处置方法

1、出土遗物现场应急处置方法出土遗物现场应急处置方法李存信中国社会科学院考古研究所科技中心，北京摘要近些年來，考古出土遗迹和遗物的种类越來越丰富，利用何种方法手段去处置和保护，使这些珍贵的遗迹和遗物有效地保存下去是一个重要的 研究课题。为此，介绍了一些对考古出土遗迹和遗物有效的处置保护措施与方法，为考古 学科的开展和研究捉供更加全面翔实的实物资料。引言随着考古事业的不断发展，人量遗迹和遗物的出土，如何处理和保护好这些珍贵的文化遗产，是摆在我们面前一项十分艰巨而乂必须认真对待的课 题。因此，从不同的考古t地现场实际情况出发，严格按照山野考古以及现场处置的操作 规程，把出上遗迹和遗物的清理方式、起取程

2、序、保护手段等一系列工作过程处置正确， 最大程度地保留保存遗迹的原始概貌和遗物的完整形制，是需要我们投人精力去认真研究 和实施的课题。金属类遗物青铜器物出土青铜器物的器型范围较广，有容器、兵器、工具、饰品等。如果清理的对彖是保存 完好的容器，那么就需要将其上方和周i韦i的泥土予以剔除，使器物显露出其整个型体的三 分之二即可。对器物外表已经钙化的土垢层面不需耍在现阶段剔除得特別干净，能够识別 出器物的慕本轮廓就已经达到了要求。清理时不要仅仅局限于器物本身，而要注意观察器 物表层及附近是否保留着某些其它有价值的遗迹现象，如织物印迹、木质痕迹、带有不同 色別的彩绘物和文字及与器物有连帯关系某些饰件、

3、构件等等。假如存在上述情况，一经 发现，立即采取相应地加固描施，妥善保护这一极易破坏和消逝的遗迹信息，并几需要尽 快地进行影像拍摄、图表绘制等资料留取工作和详细的文字记录，准确地反映出上现场的 原始概况。对容器内部的泥土实施不同方向、不同层位的样站捉取工作，从位于器物口 部、腹部、底部等位置取岀一定数量的土样分别装人资料袋内用于分析、化验，测试土样 中的包含物。不放弃任何能够丰富考古信息的样品资料，为客观反映其葬俗习质等提供尽 可能多的信息。如果清理的是兵器或工具，在实施过程中，一定要注意其表而是否保留有 镶嵌物或饰品。一般來讲，实用的兵器因其合金成分中铜的含量较高，经过长期的使用其 表而已经

4、形成了一层保护膜，受到腐蚀的影响程度相对比较弱，但在葬埋时有可能连同其 木柄一起下葬。因其时代久远，木柄组成部分早己成为难于辨别的灰迹，稍有不慎，清理尺度把握不够精确，将造成不可挽冋的损失。所以，事先应该把能够出土的部分迹象估计 淸楚，做好充分的准备。如能在淸剔时及早发现并且可以寻找到它的长度和范围，采取相 应搭施处置固定到位，对于了解出土物的整体形态和更进一步深人研究是有很大帮助的。另外，在部分墓葬中，出土大量的作为冥器的兵器非实用器来陪葬其主人的，因在其合金成分中铅锡的比例偏大，极易受到自身及来自外界的腐蚀影 响，其整体部分会变得十分松软脆弱，并口容易断裂破损。这类物品中以刀、戈、矛、矢

5、等最为典型，往往是由若干数量群体被集屮葬埠于一定区域内，如有可能话，其中部分还 会出现镶嵌绿松石片和夔镀金银饰成分的以及表面还可能有围裹着其他的织物痕迹。遇到 这种比较复杂的情况，就无须仔细地进行剔剥清理，应该把此范i韦i内上层薄弱部分保护好, 资料工作收集完备，采取临时性的必耍加固措施滴涂少许可逆性合成树脂，利用套箱的形 式方法，将该部分装人适宜的木匣之中，使用棉花或柔软的纸张等材料把虚空的地方衬垫 牢固，安全妥善地运冋室内，再对此实施进一步的技术处理。铁器铁器大多出土于秦汉以后各时期的墓葬中，地层、灰坑、水丿|:里等也时有发现，其保存 状况较商周时期青铜器的出土效果有很人差距。不管是铁质容

6、器，还是铁质兵器、工具及 农具等，腐蚀氧化的程度均比较严重，其铁质金属成分屮的相当部分均c转移到了器壁z 外，使器物外观形体产生了很人的变化，有的甚至在器表形成巨人厚重的非规则状的附着 物，紧紧地与器物外表粘贴于一起，具牢固程度在某些局部还略强于器物木体。铁器腐蚀 的真正因素是氯化物，加上出土以后遇到空气中的氧、水分等外界因素，还会继续产生进 一步的劣化反应。最明显的特征是在潮湿的环境中，器物表层渗漏出呈棕红色z水珠，再 经历每年的干燥季节，表面便一层层向内进行剥蚀。如果不采取和应的处理保护措施，使 这一腐蚀状况在年复一年中得到延续，那么情况就比较危险了，最终导致整个诙质器物的 分解和酥碎。在

7、考古工地的出土现场，个别器物的表层常常依附一些已经腐朽而且非常脆 弱的东西，大多是布纹痕迹或颜料等不稳定的物晶。这类物质于出土时要原封不动的将z 取出是有一定难度的，必须采取临吋加固措施，暂时子以强化固定。但是，不同时的遗物 及出土环境条件，处置的方式方法也是冇较大差异的。在干燥状态下出土的器物，使用蒸 饰水或乙醇把附着于器物表而痕迹内的泥沙淸洗干净如果淸洗过程难度较大或效果不理想, 也不必勉强将z去除，残留少量部分泥土对整体清洁效果的影响不会过于妨碍。当清洗所 使用的液体成分完全挥发后，涂抹少许内稀酸z类的介成树脂，使遗物增加强度。如果感 觉涂抹的合成树脂所承担的牢固程度述不能达到相应要求，

8、对以在纱布上涂抹数层树脂围 贴于遗物四周，以此來增加遗物的强度。然后使用木板作为遗物的支垫物体将具完整取岀, 移运到室内z后，川溶剂把合成树脂充分溶解，取下围贴于四周的纱布，再进行其他必要 的保护强化措施。若遗物冃前处于较为干燥的状态，可直接采用上述方法对其实施浸渍合成树脂处理。但 考古工地出土的遗物都是在比较潮湿的坏境下发掘的，因出土地点的不同，遗物周围和内 部的含水量也有较人差异。如果遗物能够在较短时间内自然脱水干燥，而且还不会导致遗 物变形损坏的前提下，便可釆用与已经做过干燥处理的遗物相同之手段依次进行。假如于 自然干燥处理过程中遗物冇不确定的因素存在或发生，那么就需要放弃此种方法。在现

9、场 将湿尚未干燥的遗物妥善安全地取出，有下列三种方式可用水溶剂的内稀酸树脂浸渍强化遗物，持续不断地反复涂抹树脂溶液，使之能够充分地吸纳加固液体，达到可以托起的强 化效呆后再行取出。对遗物不作任何方式的加固处理，只在遗物的外i韦i周边挖一条呈口字形的沟槽，中部护 围于遗物侧而的泥土暂时予以保留，在遗物的上方铺设类似软纸张等的隔离物品，利用胺 基甲酸乙醋发泡树脂，把遗物四周完金地加以包装。包装体成型z后，将遗物下方的泥土 部分掏挖至相当程度但要特别意该区域内是否存在其他的遗迹、遗物现象，顺利完整地将 此物安全取出，回到室内依据遗物的不同情况和特点再进行与z相适应的办法强化处理。 在过去比较长的时期

10、内都是采用石背浆凝固后再行起取的方式，但石脊浆必须具有相应的 厚度才能确保起取物品的安全，无形中增添了许多不必要的重量，况目石膏一旦凝固干燥 后表里都十分的坚硬，需要剥离时因其强度太人，形成剧烈的震动，很难有效地保证遗物 的安全性。使用干冰把遗物外鬧一定范围内的泥土一并冻结起來，于冻结的状态下，遗物 和周围的泥土共同组成一个整体，对遗物也可以起到很巫要的保护作用，操作起來既卄常 方便，又十冇成效。这是古迹内含冇大量水分时所采用的处理方法，取岀的遗物置于室内, 可以更有效、更从容地采取切实可行的方法措施进行处理保护。金银器物金银器物包括饰具人多出土于砖室墓葬、土洞墓和窖藏等，由于器物的葬埋形式不

11、同， 应急处理的方法和手段也就互有不同。一般来讲，金银器物和其他的岀土器物就器型之间 存在着较人差杲。比如外观型制普遍精致小巧，雕划纹饰工艺繁杂，器壁较薄，金属结 构比较柔软等。这两者z间也有其各自不同的具体特点。所有出土的金器一般都属于小型 器物，其中相当数量的是饰件及器具，因为此类器物很少出h竖穴填土墓葬，受外部土方 压埋的影响较小，没有形成严垂的型体变化。除非是遇到外來重击，器型外观发生一定程 度的形状扭曲，也冇可能在其表面出现个别孔洞。另外，金的金属结构较为特殊，从内部 产生的自我腐蚀是基本不存在的，对外界水土屮的酸碱腐蚀因素也有较高的抗御能力。所 以，在一般出土现场，就金器的外观完好

12、程度和受到腐蚀程度较其他金属器物要轻微得多, 仅仅只是在其表面冇一层经过氏期葬埋之后形成的水垢而已。银器则不然，它的金属结构和 对比较脆弱，同样也容易受到外界坏境的影响，再经过上t年的葬埋时期，其金属含量肯 定会有不同程度的降低。不同纯度的银器在发掘出土z后，农而可以产生出不同的色别， 以上纯度的银器基本仍能保持原本色别,纯度的银器，表而呈现出一层灰黑色，以下纯度 的银器其表而则能变化为墨绿色，纯度越低，墨绿颜色则会越浓。随着时日的推移，银 质器物均不同程度地受到腐蚀劣化之影响，纯度高者，影响轻弱，对器体之柔韧性的改变 不是很大，而纯度较低者，受到腐蚀氧化的影响较深。纯度的高低与其颜色的深浅是

13、有相 互关系的，说明后者己经被腐蚀劣化，对于这一部分银质器物而言，其柔韧性也已完全丧 失，器型发生扭曲变化及破缺残损也就在所难免了。在清理和处置上述这类器物的时候， 存在着两种基本情况一是金质器物和其他遗物一同岀门于土葬墓中，那么其方法和操作过 程与青铜器物相同。另一种形式是出土于窖藏和砖室墓，窖藏内的存放而积一般都很有限, 而器物的数量却是很多，众多相同的大口径器物相互叠擦于一起，并h相当部分互为粘连 着，其连接的程度还比较牢固，此时将彼此分离的确有一定难度，如果在现场实施分离， 极易造成器体的变形破损。对于已经有裂痕缝隙或者残破的器物，要把所有的脱离组合 部分按个体单-位集中收集。另外，还

14、需注意每一个体外围是否依附着丝麻类的包装物 品。编写文字记录和顺序号码，记录详细的资料，待到室内作进一步的处理保护。而砖室幕中的金银器物和具他陪葬品大多是摆放在耳室、后室、供台及尸床上。清理过程屮 首先要仔细观察每一件器物是否有腐蚀的情况存在，以及准确把握每一个体器物的原有位 置与其他遗物z间的相互内在关系，器物与器物z间的组介联系判断起来并不十分复杂， 但需耍做好收集现场原始资料的各项工作。而墓主人身体上及周围如果还保留冇相应数量 佩戴的金银饰物，非常有可能和其他的饰甜互为连接，形成一纽不可分割完整坏节。那么, 处置的办法则需要采取整体迁移的方式。使用若干条粗细适宜的铁丝，从墓主身体一侧的

15、下方紧紧贴附尸床横向地穿越至另一端，为了保证整体起取的安全系数，铁丝z间的相互 间隔不宜过宽，防止小件饰物的移位和遗漏。两端的诙丝要留有相当的长度，利用其长出 的部分缠绕在一杆体上，杆体长度与起取物体的规格相互一致。然后，用力拉住两侧的杆 体，使幣体部分缓缓上浮，稳妥地脱离厂床。悬空的距离不要过高，随之将准备好的整体 木板垫托于遗物下方，平稳地把起取物放置于木板z上。拆取缠绕在杆体上的铁丝，并把 两端的铁丝固定于木板上。上述两种方法与土葬墓中出土的器物不同，不需要于现场进行 剔剥清理处置，只耍安全稳妥的运回室内即可。铅器若干年来，在日常的遗址墓葬发掘过程当中，伴随着人量精美陶益青铜器等出土的同

16、吋, 铅器的出现也时有发工。虽然铅器只是在极个别的墓葬中能够有所发现，在出土的遗物数 量屮也只是极少小部分，止是因为只占出土遗物数量的极小部分，也就有着其特定的被 世人关注的特殊性。一般的铅器其金属结构较其他金属器物耍柔软许多，就铅器特冇的 i古i定金属成分而言，经过数丁年漫长的葬埋阶段，其木体结构很容易从内部产生氧化腐蚀， 或考遭到其他外部矿物质的氧化腐蚀以及十壤和水的侵蚀。铅器的外观形体发生了显著的变化，多数器物的器 形遭到了较为严重的破坏，相互扭曲程压，其器形识 别已难以把握确定。特别是小型器物的足和耳等或 者是器壁较薄的部位已经被氧化殆尽，仅仅只能识 别出不太明显的轮廓痕迹。已经断裂破

17、碎为若干部分的器物，具衔接缝线两侧的边缘范i韦i均己受到腐蚀，相互对接的对能已经不复存在，这就是铅器在发掘出土过程时的具体情况。那么，上述存在的问题采取哪种办法如何解决，怎样才能使出土铅器得以冇效的保存，是文物处理保护工作者面临的一个十分棘手的课题项th在墓葬清剔的过程中，如果发现有铅器出土，包括容器及兵器和丁具等，按照遗物的特点耍求，其清剔程序则应该相对简化，只须将遗物的基本轮廓范围搞清楚，有一固定方位便利于其他资料工作的留取即对，而不需要将遗物三分z二或者半数以上的部分显露出來，这与其他埋葬物品的清剔惯例以及要求是有一定区别的。待整个墓葬的资料收集丁作全部结束，并且把非铅器的其他遗物完整起

18、取妥善z后，才能进行铅器的处置程序。如果铅器与其他遗物z间相互出现了叠压关系，例如铅器形体局部压在其他遗物之上，那么就不能在处置铅器之前将具取出。铅器的起取工作需耍采取部分与工地现场条件和互适应的，切实可行的措施和手段，尽最大可能地 将铅器逐一完整地取出，并安全地运回室内，这対下一步工作的顺利开展具有十分重耍的作用。铅器起取的方式人约有三种，根据遗物的数量及形体大小，采用不同的方法和程序一为单一个体的，其长宽距离在左右，器形属于中型以下的小型器物，操作的方式则较为简单即使用工具把器物四周的填土取出，切割边线与器物的距离不得少于，使器物卜方的相对范围形成一个 具有一定厚度的土台，其厚度一般不得低

19、于，使其能够冇相对的承受能力，而又不至于让土台出现散乱的情况。使用土遗址可逆型之加固剂 对土块侧而实施全而的滴渗加固。待其凝固后，将英土台与下方的填土隔裂开來，随z 稳妥地取出。遗物上端需要铺设较为柔软的纸张，并适当地予以固定，将z存放于密封 的包装袋中，取回室内再进行下一步处理。二是遗物形体较大，或为数件的小型器物相 互并靠叠压于同一区域内，需要起取的平面而积其长宽在乙采取的方法则是在器物四周掏挖岀一口形沟槽，器物与沟槽内边线之间的距离不应少于。，沟槽的宽度一般为左右。内而平 直规范，四侧互为一致，深度需耍超过器物埋葬的总体高度。于器物上衬垫数层柔软纸张并使 其紧紧地贴靠在起収物表层，然后向

20、沟槽内注人调制均匀浓度适宜的石音浆，顶部纸张 z上也需要使用浆液贴附一层略加固定，取冋室内另行处理。三是有多件遗物共处同一 范围内，工地现场没有条件将彼此逐一分开处置的，起取面积长宽超过以上的，则需耍 采取套箱的方式对其进行操作见下面骨架的起取一节。金属器物fi出土到进行具体的保护处理这段时间内，必须做好暂时性的护理防范工作。因为所出十的金属遗物大多含有引发各种锈 蚀的氯化物，当这些遗物接触到空气或处于潮湿状态即会加快腐蚀的速度。所以，需要 存放在较为干燥的环境条件下。例如，放置于能够密封的器jill中，使z与外界的接触隔 绝，这虽不能说是永久性的存放方式，但不失为一种简便的可以保持干燥的有效

21、方法之 一。遗物本体没有水分的参与就不能产生腐蚀，对于某些较大型的器物或者数件互相粘 连于一体的中小型器物，对以放置在自制的不透气的塑料袋内，于袋中放人吸 氧剂和干 燥剂，吸氧剂能够吸收袋内的氧气和水分，使金属遗物处于无氧状态。另外，将相应范i韦i 内的温度控制在冷冻状态，让被吸收的氧气和水分不会再度释放出來。干慄剂则对以使 遗物起到进一步干燥的效果，干燥条件下，能够减缓和抑制器物内氯化物继续生锈腐蚀 的速度，从而使遗物在处理前能够保持相当时期的稳定阶段。非金属类遗物这一类出土物比较广泛，有陶瓷器、玉石器、玻璃器、漆木器、竹木简、各种织物、彩绘木器及骨牙贝蚌等等，其形式内容丰富，包 罗万象。上

22、述遗物大多出土于墓葬，但遗址中也不乏有精品出现。下面分门别类地就出 土现场临时处置的方法和搭施逐一进 行介绍。陶瓷器物不同时期的完整墓葬均可能冇数量不等的陶器出土，当还处于剔剥淸理阶段的吋候，首先需要搞淸楚器物烧制温度的类别。大多数 使用器其烧制温度一般是在。c左右，器质硬度较好，完整器物也相应较多包括瓷器，其 烧制温度更高。在清理过程屮要十分留意器内是否存放有其他包含物，如果存在就丿应该 对其内部的包含物实施分方位、分层次地起取，用于测试分析化验，保留和增加更为全 血的考古信息资料。此类器物不受外界的腐蚀影响，不用刻意地进行加固保护。还有一 类属于冥器，其烧制温度一般偏低，都在。c及以下，冇

23、的部分甚至没冇经过烧制，纯粹 作为一种陪葬甜。清理时如墓中填土过于潮湿外加此种坏境的长期影响，器物质地非常 容易疏解，保存状态肯定很差。另外一种情况是清理工作已经结束，相应的后续任务还 未完成，使得这类低温陶长时间地暴露于干燥的环境下，水分蒸发速度过快，器体便会产生崩裂，并且也有可能使 形状发生扭曲。所以，在剔剥清理坏节屮随时对低温陶器以 予必要的加固保护，还要尽量缩短后续工作的时间，争取尽快运冋室内进行全面彻底的加固处理。在发掘龙山时期的遗址和慕葬时，常常能够岀土一些器壁非常之薄的陶器，称为“蛋壳陶”，清理时大多器物口j能已经破损，而且破损的状况i 分严重，但其原來兀为连接的位置还没有被扰动

24、。切忌不要随意挪动改变其原始方位，否则，就可能给室内的修复复原工作带來诸多的不便和麻烦。具体的处置措施和方法是在留取详尽的相关资料后，把器物表层及周围的泥土剔剥十净，适度地使川水溶加固剂予以固定，待凝固剂具备了一定的强度后，使用潮湿的纸张粘贴于起取范围的外表，作为破损器物外侧的保护层，起到对器体的破损部分加以固定的作用。然后，采取连同周围泥土一起整体起取的方式，运到室内再实施进一步的拼接、粘 对和复原程序。玉石器此类遗物在出土时人多属于完整状态，少数部分是受到外界的重压或者埋葬时已经为破碎状态，仅仅只是有断裂现彖存在，不需耍进行特姝的现场处理。清理过程中要注意观察遗物表面是否冇比较特别的印迹如

25、彩绘、漆皮和织物等，以及与此有相互联系的饰物、构件。并将它们出土 的相对位置 和角度描述清楚，留取相关的文字、图表和影像资 料。漆木器对现场出土的饱水漆木器，切不町在空气中长时间地暴露，避免各个环节部分因水分蒸发及十燥速度不均匀，造成局部变形和断 裂。要采取适当措 施尽可能地保持其出土时的温湿度。田野现场之环 境一般都不具备处 理的条件，能够尽快地収回室内是处理好漆木器的先决要求z。临时处置的方法 是在 器体四周衬垫具有相当含水量的脱脂棉或柔软的纸张，并在其包装过程中需要往衬垫物 内喷洒浓度的甲醛溶液，以防止器体因过于潮湿而发機 变腐，之后将其封人赠料袋中。 若是在室外温度偏低的条件卜；应注意

26、加强防冻保护措施。妥善取回室内后，拆去外包 装，把漆木器置于水中选择规格 合适的器皿，注人水即可。作为一项临时性的保护方案，于短期内实施保存是行z有效的。此后，对根据器物的类别、木质的优劣状 况等现有因素，进行置换脱水处理。玻璃器物通过若t年的考古发掘，出土了人最极其珍贵的玻璃器物，包括我国不同丿力史时期制造 的和从西域国家传人的，均是重耍的文化遗产。在发掘现场对玻璃粘的清理过程中，多 数器物都不同程度地遭受到腐蚀和破坏。有的在表而升毛起雾，失去原有的光泽和透明 性，有的整个器型断裂为若干碎片、农层还有粉末脱落，有的原本的颜色或黄或灰，已 经完全变化了。造成这种损坏的原因是很复朵的，冇玻璃本身

27、成分和结构上的因索，也 有外界环境和温湿 度变化的因索。被长期葬埋于地下的玻璃器物，大多已经被挤压为粉碎性的零星小块。在清理程序中一定耍倍加小心地剔剥，切不可挪动和改变每 一组成部分的存放位置，尤其是数件器物共处同一范围内，它们相互z间的连接方式对 于此后的粘合复原具冇决立性的参考标准。玻璃器物口身的特殊性与其他器物之间存在 着本质的不同。首先，在材质构成方面，外加器壁十分的薄弱，极其容易破碎，一件小 型器物破损至数十片甚至上百片都是常见的。其次，器物破裂成若干既小乂薄、其断而 又特别光滑，互为相连的接触而积过于狭窄，把握它们z间的衔接位置难度非常z人。 如果在淸理和起取过程中采用的方法不当，

28、造成了彼此间较为混乱的情况，能否成功地进 行拼接粘对和复原就成了很严重的问题。所以，在实施剔剥和起収阶段，需要采収合理 冇效的针对措施。具体的方法是于清理程序结束后，使用透明胶带将每件粘物所冇和互 连接的缝隙固定为一个整体，实行整体起取。如果该区域内出土了数件或更多的器物， 一时还难于分清其归属，那么除了相应地整体固定外，还需要利川整体套箱的方式，将 其稳妥地运回室内，按照原有位置一片一片地进行揭取，此后拼合粘接。这样，一件破 碎程度相当严重的玻璃器物才能被处理和修复成型。竹木简现场清理过程要注意保持出土时的原本状态,对于有文字简体外侧的泥土不宜进行剔剥处理，对于程度不同较为散乱的简体，也要

29、尽可能地保持其原始排列次序。不能随意改变或移动原有的放置方 位和角度，更不可任 惠拾取与组合部分缺少连带关系的零散个体，需要将该范围内出土的全部简体整体地取 回室内。如长沙马王堆一号墓出土的简册，因其均是放置于漆器之上，许多支简已经脱落 散开，采取的方法就是按照它原木之状态整体的取岀，在室内进行淸理处理的时候，参 照某些局部比较完整的排列顺序，才对以将全部简册较为合理地恢复原位，使z复原编 排为一个整体。骨架的临时处置与起取骨架的种类形式比较广泛，包括人骨架、家禽、牲畜、鸟兽类等。因课题研究的要求，需要将保存完好冃有代表性的部分骨骼保持原 来的结构和姿态、原封不动地从遗址或墓葬中迁移出來，经过

30、处理z后，作为研究和展示的对象。这里以人骨架为例，介绍一种既便于操作、又利于保存 的简单方法首先，需要选择骨质较好、保存完整的骨架作为起取标本。把骨架上方及周围的泥土剔剥干净，m露出其总体部分的三分之二，剩余部分仍然有卜方的泥上作为支托。在清理诸如手指、足趾等较小的骨骼时，使用能够快速凝结的粘接剂固定各个相互连接的缝隙，让其众多小块骨骼不易松动与散落。其次，根据骨骼现有的规格范i韦i,沿其外侧四周挖一道宽度和深度均为左右的沟槽， 沟槽内侧的土壁一定要修饰整齐，使屮间部分形成一个凸起的十台，将大小适度的木箱框套于十台 的四周。箱框板的厚度要与箱了的规格成正比。一般起取一个单体的人骨架，所用木板的

31、厚度人约。即可。四侧箱体的高度要超过骨架的平均高度左右。于骨架上方衬垫比较柔软的纸张，纸张之上需要铺设一层细沙土便于此后清理时容易识 别。箱体内侧与土台z间的缝隙，使用潮湿的粉状泥土进行充 填，并利用工具将此打压牢固，u 的是让两者互为连接成为一个整体。随后就地取材，将挖取沟槽堆积起来的泥土回填至 箱体z中，稍加压拍，使z与四侧箱体同处相应高度，把盖板扌ii合于箱体z上，用螺丝 钉使盖板与箱体相互连接加以固定。再次，将准备好的数块板箱体底板按照顺序摆放于 盖板z上，每一底板的宽度不宜超过。依照第一块底板z宽度沿箱体底边把此处的泥土向内实施平行掏挖，使箱体一端z底部下方区域形成一个 便于操作的空

32、间，将上血的填土部分加以修饰，与箱体底边处于同一水平。使用加工成 三角状的扁铁予以固定扁铁k、宽、厚左右，在其两端的不同部位钻出若干孔眼，其半数部分用螺丝钉固定于底板的顶端，另一半则与箱体互为连 接。之后，在箱体下方悬空部位用硬质物站充垫支撐，使整个箱体不因为操作过程而产 生晃动，还是一个绝对的稳定体。按照上述方法和措施，依此类推，进行第二块底板、 第三块的具体操作程序，直至全部完成。另外，在操作时对箱体尽可能地避免剧烈的震 动，防止造成箱内填土松动以及骨架相对位置的变化，让箱内遗迹、遗物完全保持出土 时的原始状态。织品遗物的清理与起取墓葬中的织物，多是死者的衣服、饰物及葬仪用的物品等，这其中

33、占有相当比例的材 料均属于动物和植物纤维。该物品经过相应时期的葬埠，多数已经趋于朽腐，即使能够 保留下來的部分也残损不全。清理时应该反复推敲了解织物成品原冇的结构与型制，准 确及时地保留尽对能多的和详细的原始资料，然后着手进行清理和起取。如果现场织物的数量比较多，短时间内难以弄淸和解决这一复杂状态，可以采取遗物套箱的方式 将织物妥善取回室内再进行处置。如果仅仅是保存着某些零星碎片，也不应该简单轻易地舍弃，即便是织物己经炭化或者被火烧成灰迹的残片，也要尽最人町能地收 集起来。加然微不足道的几个小残片，往往也能够鉴左清楚它的种类和品像，甚至可以 寻找到某种貝有重要价值的织物标本。起取的方法分为下列

34、几种形式长期埋葬于干燥坏境下的织物，保存状态一般都比较理想，也容易实施具体的操作程序。但是，从h前已经发表和收集的资料 來看，如覆盖层而、衣物等压在身体下方的部分，可能是由于尸体腐液侵蚀污染而变得 杲常脆化，仅仅只剩下数层痕迹，一口触及到此物便有对能成块成片地脱落粉化，不易 取到完整的实物。应该注意寻求与探索能够软化剥取的有效方法和措施。保存于完全密封及潮湿状态下的织物，情况更是趋于复杂。例如在长沙马王堆汉墓屮，麻织物品的保存程度较为完好，强度也 相对较高。而丝织物品尽管看起来似乎完整如新、色泽鲜丽，丝品质地光泽悦目，实际 上其纤维的化学结构和物理性能早已受到严重的破环及削弱，触手为泥，经不起

35、任何的 触动。实施脱水处理干燥后，其伸张强度虽然略冇改善，但耐折能力却几乎等于零。根 据其实际的性能特点，可采取以卜方法分门别类地进行处理对于岀土时漂浮在水中的织 物，可以利用纱网将其托捞出来，収回室内，放置在利于操作的托架上，避免强光照射。关闭门窗, 防止來往空气过速流动，使其自行缓慢干燥。待其水分蒸发至相应水平，处于半干不湿 z状态，方可对其进行展开理平的处理。对于已经处于饱水状态的成件、成卷、成堆及 成叠的织物也可以使用上述方法，但要自上而下、由表及里，逐步一层层地铀理平整。 至于包裹上的结扣以及搓揉成一团的织物，在干湿程度适当时，同样需要使用这种方式 将其缓慢地解开。对于贴附在棺梆板上

36、的薄质织物，使用较为潮湿的强度非常好的纸张均匀地涂刷一层薄薄的粘接剂，粘贴于织物表面。待到相应的干燥程度，根据纹饰画而的具体位置，在其空白区域将此切分为数幅，编写序号z后揭取下来，用揭裱字画的方法将贴附z纸张以予揭取，再进行装裱处理保存。对于平贴在棺板上的帛画，由于葬埋时间过久的原因，其质地大多已经十分的酥脆，需要在画面上铺设一层棉纸，作为帛画的附着依托物。使用一根标准的细木杆，从一侧开始将两者一同缓缓卷起，使紧贴于帛画下层全部衬托为棉纸。随z用此方法再衬托一层塑料布膜，起取后将其托人准备好的木匣中，妥善运回室内，再进行下一步的处理。幕主人的身体上大多穿戴着多层衣物，互为粘连的情况较为普遍，并

37、且还具有相应的牢固性，层层剥离的确有相对的难度，实施分离过程nj能会造成许多的损伤。为此，可以对不同部位的织物进行分块分片切取，放人网架上促使其自然干燥。待到时机成熟，用揭多留少的方法逐一 剥离。另外，要制作相应的纸质模型,记录清楚不同部位的相互关系，以利于此后的复原丁作。过于潮湿或者己经被污染的织物，在高温季节时要注意和加强防霉防腐，运到室内后立即对其进行冷冻处理。在没有特别好的处理 方法z前，临时存放于冷冻条件下，为寻求有效的处理方式争取更多的时间。潮湿或者随季节变化、干湿不定的埋葬环境，织物的保存情况最差。或腐朽成灰，或高度炭化。外观看上去似乎相当完好，结 构清晰，色彩鲜亮，实际则是酥烂

38、不堪，稍冇触及即可能脱落乃至粉碎。対于这类织物, 除一般较为平整的可采用纸卷之方式托取外，程压褶皱复杂的大多已无法分离展开。北 方地区的某些汉墓和宋辽墓出土的织物多属 于这种状态。局部某些小片和稍微平整的可 以进行 托裱保护。叠压褶皱情况严重复杂的部分衣物，忖前尚无比较理想或冇效的处置 办法。今后应该重视和加强这方而的研究工作，不断探索处理保护织物的有效方法和措 施。对于已经揭取卜来的织物碎片标木，作为一种暂时性的保护手段，将其夹放在冇机玻璃片当中，根据织物的厚度，在其四侧边缘范 围同定相应厚度的纸片，把标木嵌人中间区域内，以免造成压损。彩绘蚌饰镶嵌木器的 清理与处置所谓彩绘木器，就是指在木胎

39、的外表涂饰各种矿物颜料形成相应图案的木质器物，-与涂饰冇机漆层的木质器物冇木质的区别。从世 纪年代前后开始，在龙山文化晚期的墓葬中，出土了数量众多、器型各异的彩绘木器。某些器 型在此z前还未曾发现。由于葬埋时代久远，其木质胎骨部分早已腐朽而不复存在，只 是留下了原木涂饰于器表的颜料层。如果彩绘层的保存还比较好，剔剥清理的方法和措 施也能够恰到好处，那么，器物的外观型体结构是可以清晰地显露出來。但是，现场出 土情况与此恰恰相反，要将此种仅仅存在着某种所谓“器型” z痕迹剔剥和起収完整， 则是件非常困难的事情。个体器型内层清别和起取方法在清理墓葬出土物吋，经过工具的刮削，于填土的平血上首先可以发现

40、“器型” i部或底部 的大致轮廓，使用竹木制工具从器口内侧缓慢进行剔剥，清理出器体内的淤上部分，至 距离外侧颜料涂层处停止。待到适当深度，川竹木制小剔刀将贴附在木胎灰迹上的淤十剥离下去同时应注意了解灰 迹断面的结构情况，使颜料涂层保留于器表外部的填土上面。原本的木质胎骨和其外侧 颜料涂层为一整体，而冃前该涂层已经紧紧地粘贴在器外的填土上，由于木质部分早已 腐朽为一层薄薄的灰迹，靠近其内壁的淤上因为灰迹的存在，使得该侧面淤上与颜料涂 层的结合程度较为松弛。如果从外侧进行剔剥，保留其原木的外观型制，那么，颜料层 会跟随着剔剥淤土 一同脱落下來，而损毁其原有的“器型”。实践证明，只有从内侧 实施剔剥

41、的方式，才能够使原木的器型显现出來。当剔剥到器底时，四周的颜料涂层完 金眾露，器物的形状被确定，使用i人j稀酸乳液加固剂滴渗于颜料层而上，并促使其互为 连接形成保护膜。等乳液干燥后再涂刷一层较浓的桃胶液，待其处于半干燥之程度时， 将调制合适的石膏浆加工到“器型”的四壁内，作为器物的支撑体。根据器物型体规 模确定石膏层的薄厚程度，-般中型器物其厚度有左右即町。桃胶作为一种植物胶，特 点是耐久性能良好，可以氏期保持凝固状态。桃胶凝固后连同颜料涂层一起被贴附在石膏内 胎表而，此时可以把“器型”外围的填土剔剥卜-来，彩绘木器的外观原有形貌完全地 清理出來了。使川无色透明的被稀释了的合成树脂全面加固器表的彩绘层。此后取回室 内，存放于良好的环境当中，尽量避免强光照射以及灰迹污染。