一剪梅.ppthg

1、一剪梅一剪梅舟过吴江舟过吴江蒋捷 一片春愁待酒浇，江上舟摇，楼上帘招。一片春愁待酒浇，江上舟摇，楼上帘招。 秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又萧萧。秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又萧萧。 何日归家洗客袍？银字笙调，心字香烧。何日归家洗客袍？银字笙调，心字香烧。 流流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。 一剪梅舟过吴江蒋蒋捷（生卒年不捷（生卒年不详详），字），字胜胜欲，欲，号号竹山，宋末元初竹山，宋末元初阳羡阳羡（今江（今江苏苏宜宜兴兴）人。先世人。先世为为宜宜兴兴巨族，咸淳十年（巨族，咸淳十年（12741274）进进士。南宋亡，深士。南宋亡，深怀怀亡亡国国之之痛，痛，

2、隐隐居不仕，人居不仕，人称称“竹山先生竹山先生”、“樱樱桃桃进进士士”，其，其气节为时气节为时人所人所重。重。长长于于词词，与与周密、王沂周密、王沂孙孙、张张炎炎并称并称“宋末四大家宋末四大家”。其。其词词多抒多抒发发故故国国之思、山河之之思、山河之恸恸 、风风格多格多样样，而以悲凉，而以悲凉清清俊、俊、萧萧寥疏爽寥疏爽为为主。主。尤以造尤以造语语奇巧之作，在宋季奇巧之作，在宋季词坛词坛上上独标独标一格，有一格，有竹山竹山词词1 1卷，收入卷，收入毛晋毛晋宋六十名家宋六十名家词词本、本、疆村疆村丛书丛书本；又本；又竹山竹山词词2 2卷，收入卷，收入涉涉园园景宋元明景宋元明词续词续刊本。刊本。蒋

3、捷的蒋捷的词词作，被古人作，被古人认为认为是填是填词词的法度和的法度和标标准。准。 许许多多词词作，都表作，都表现现出作者出作者怀怀念故国的心情，抒念故国的心情，抒发发了了丧丧失山河之失山河之恸恸。如：。如：“ “此恨此恨难难平君平君知否，似知否，似琼琼台涌起台涌起弹弹棋局。棋局。”“”“彩扇彩扇红红牙今都在，恨无人解听开元牙今都在，恨无人解听开元曲曲” ”。蒋捷的。蒋捷的 虞美人虞美人 听雨听雨 、 、 贺贺新郎新郎 甚矣君狂甚矣君狂 、 、 一剪梅一剪梅 舟舟过过吴江吴江 等都是脍炙人口的佳作。等都是脍炙人口的佳作。 一剪梅一剪梅 舟舟过过吴江吴江 中有句中有句“ “流光容流光容易把人抛，

4、易把人抛，红红了了樱樱桃，桃，绿绿了芭蕉了芭蕉” ”，故后人又称其，故后人又称其为为“ “樱樱桃桃进进士士” ”。蒋。蒋捷有捷有 竹山竹山词词 、 、 小学小学详详断断 等著作等著作传传世。存世。存词词9090余首。余首。在宋末在宋末词词人中，蒋捷人中，蒋捷词别词别开生面，最有特色和个性。在社交上，他与声同开生面，最有特色和个性。在社交上，他与声同气气应应的周、王、的周、王、张张等人不等人不见见有任何来往，有任何来往，词风词风也是另辟蹊径，不主一家，也是另辟蹊径，不主一家，而兼融豪放而兼融豪放词词的清奇流的清奇流畅畅和婉和婉约词约词的含蓄的含蓄蕴蕴藉，既无辛派后藉，既无辛派后劲劲粗放直率之粗放

5、直率之病，也无姜派末流刻削病，也无姜派末流刻削隐隐晦之失。晦之失。 他敢于直接表他敢于直接表现现亡国亡国遗遗民民坚贞坚贞不屈的不屈的民族气民族气节节和和对对异族异族统统治的不治的不满满情情绪绪，沁园春沁园春为为老人老人书书南堂壁南堂壁和和贺贺新郎新郎乡乡士以狂得罪士以狂得罪赋赋此此饯饯行行二二词词，就充，就充满满着一股不屈的奇气。蒋捷着一股不屈的奇气。蒋捷词词还还多角度地表多角度地表现现出亡国后出亡国后遗遗民民们飘们飘泊流浪的凄凉感受和泊流浪的凄凉感受和饥饥寒交迫的生存困寒交迫的生存困境。此境。此处处，蒋，蒋词词的情感基的情感基调调不像王沂不像王沂孙孙、张张炎炎词词那那样样一味的低沉阴暗，一味

6、的低沉阴暗，有的有的词词作格作格调调清新，清新，乐观轻乐观轻快，如快，如霜天霜天晓晓角角（人影窗（人影窗纱纱）和）和昭君昭君怨怨卖卖花人花人写折花和写折花和卖卖花，极富生活情趣。蒋捷在宋末花，极富生活情趣。蒋捷在宋末词坛词坛上独立于上独立于时时代代风风气之外，卓然成家，气之外，卓然成家，对对清初阳羡派清初阳羡派词词人人颇颇有影响。有影响。个人风格一片春愁待酒浇，江上舟摇，楼上帘招 秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又萧萧首句首句“一片春愁待酒浇一片春愁待酒浇”，揭示，揭示“春愁春愁”这一主题，并点出这一主题，并点出时序时序。“一片一片”形容他愁闷连绵不断。形容他愁闷连绵不断。“待酒浇待酒浇”又从急需

7、宽解表现他愁绪之又从急需宽解表现他愁绪之浓。浓。“江上舟摇，楼上帘招江上舟摇，楼上帘招”一个一个“摇摇”字，刻画出他的船正逐浪起伏地字，刻画出他的船正逐浪起伏地向前划动，带动出乘舟地主人公的动荡漂泊之感。一个向前划动，带动出乘舟地主人公的动荡漂泊之感。一个“招招”字，描字，描写出江岸边酒楼上悬挂的酒帘正迎风飘荡，招揽顾客，也透露出他的写出江岸边酒楼上悬挂的酒帘正迎风飘荡，招揽顾客，也透露出他的视线被吸引并希望借酒消愁的心理。视线被吸引并希望借酒消愁的心理。秋娘渡与泰娘桥，秋娘渡与泰娘桥，表示他的船表示他的船已驶过了秋娘渡和泰娘桥，句中特别指已驶过了秋娘渡和泰娘桥，句中特别指出吴江的两个地名，透

8、露出他触景生情，急欲思归和闺中人团聚。出吴江的两个地名，透露出他触景生情，急欲思归和闺中人团聚。漂泊思归，偏偏又逢上恼人的天气，作者用漂泊思归，偏偏又逢上恼人的天气，作者用“飘飘飘飘”“”“萧萧萧萧”描绘了描绘了风吹雨急，并连用两个风吹雨急，并连用两个“又又”字，表现出他对这字，表现出他对这“不解人意不解人意”的风雨的风雨的恼意。的恼意。何日归家洗客袍？银字笙调，心字香烧。三句想象归家后的温暖生活，也表现他思归的急切。三句想象归家后的温暖生活，也表现他思归的急切。“何日归家何日归家”四字，一直连着后面三件事：洗客袍、四字，一直连着后面三件事：洗客袍、调笙和烧香。调笙和烧香。“洗客袍洗客袍”是洗

9、旅途穿的衣服（意味着至少暂时结束是洗旅途穿的衣服（意味着至少暂时结束劳顿的生活）调笙，调弄其镶有银字的笙；烧香，点劳顿的生活）调笙，调弄其镶有银字的笙；烧香，点燃起熏炉里心字形的香。这意味着他有美眷的陪伴，燃起熏炉里心字形的香。这意味着他有美眷的陪伴，可以享受舒适的家庭生活。可以享受舒适的家庭生活。“银字银字”“”“心字心字”两个装饰性的用语，又给他所向往两个装饰性的用语，又给他所向往的家庭生活，增添了美好、和谐的意味。的家庭生活，增添了美好、和谐的意味。流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。倦游思归，是他的倦游思归，是他的“春愁春愁”的第一层含意，与此相关的第一层含意，与此相关的，还有第二层含

10、意，那是对年华流逝的感叹。句中的，还有第二层含意，那是对年华流逝的感叹。句中舍弃了陈旧的套语，采用了拟人而又形象的语句舍弃了陈旧的套语，采用了拟人而又形象的语句“流流光容易把人抛光容易把人抛”，突出时间流逝之快。，突出时间流逝之快。作者还创造性的利用樱桃和芭蕉两种植物的颜色变化作者还创造性的利用樱桃和芭蕉两种植物的颜色变化，更具体的显示出时间的奔驰。从视觉上对，更具体的显示出时间的奔驰。从视觉上对“流光容流光容易把人抛易把人抛”加以补充，把看不见的时间流逝转化为可加以补充，把看不见的时间流逝转化为可以捉摸的形象。以捉摸的形象。“红红”和和“绿绿”从动态中展示了颜色的变化。夏初樱从动态中展示了颜

11、色的变化。夏初樱桃成熟时颜色变红，芭蕉叶子由浅绿变深绿，这种桃成熟时颜色变红，芭蕉叶子由浅绿变深绿，这种“转眼间春去夏来转眼间春去夏来”的感叹，包含了他对久客的叹息，的感叹，包含了他对久客的叹息，包含了他思归的急切心情，也包含着包含了他思归的急切心情，也包含着光阴似水光阴似水的人生的人生感喟。感喟。词名：舟过吴江。这首词写作者乘船漂泊途中倦游思归的心情。词名：舟过吴江。这首词写作者乘船漂泊途中倦游思归的心情。上阙写景，一条宽阔的江上的一叶小舟，本就是一张孤独的画了。上阙写景，一条宽阔的江上的一叶小舟，本就是一张孤独的画了。而孤独的舟上又有一个孤独的人，看着身边的热闹纷纷，只会让他而孤独的舟上又有一个孤独的人，看着身边的热闹纷纷，只会让他更加寂寞。江边满楼酒帘招，江中小舟随水摇。于是风也来了，雨更加寂寞。江边满楼酒帘招，江中小舟随水摇。于是风也来了，雨也来了，恨不能让这场景更凄清一点。曾经走过的秋娘渡与泰娘桥也来了，恨不能让这场景更凄清一点。曾经走过的秋娘渡与泰娘桥，如今也大概是只见桥而不见人了吧。，如今也大概是只见桥而不见人了吧。下阙便是情感了，最著名的一句：流光容易把人抛。红了樱桃，绿下阙便是情感了，最著名的一句：流光容易把人抛。红了樱桃，