踏板的运用技巧与审美要求

1、踏板的运用技巧与审美要求摘要：踏板在钢琴演奏屮不是作为技术存在的，而是作为钢琴音乐 中一种音响和咅色更高境界的追求而存在于钢琴艺术中的技巧。演奏家们 常根据自己对乐曲的理解，对踏板的妙用作出自l1的诠释。关键词：踏板运用技巧审美要求踏板在钢琴演奏屮不是作为技术存在的，而是作为钢琴音乐中一种音 响和音色更高境界的追求而存在于钢琴艺术中的技巧。踏板的运用是一门 高深的学问，不同时代、不同风格的作曲家都按照自己的创作意图，将踏 板应表现的音乐内涵用踏板标记记录在谱上，供演奏者执行或参考。一、踏板的原理在了解踏板之前，要先明白共鸣的原理及泛音现象。因为踏板直接与 音响有关，而音响是由物体振动产生出来的

2、，振动数与音的高低成正比， 振动数多则音高，反z则音低。全体振幅所发的音叫基音，各种等分的部 分也会同时振动而发音，如一根弦振动，其本身还会分成二等分、三等分、 四等分同时振动，每一等分眩所发出的音就叫做泛音。基音确定音高, 泛音虽卄常微弱，但当基音、泛音同时共鸣时，泛音可起延留声音、增强 音量和美化音色的作用。踩踏板时必须注意基音与泛咅的关系。在常规用 法中，高音部分因振动次数多、泛音量少，踏板可踩深些。低音振动次数 少，泛音量多，为了使同一乐句音量相等，音色平均，在弹低音部分时， 踏板要踩浅些，或换踏板要勤。如何做得好，要靠耳朵的听觉去判断、脑 子去思索、脚上來调整。二、右踏板延音踏板的运

3、用右踏板的原理是，当右脚踩下踏板时，压在琴弦上的制音器立刻扬起, 使所有的琴弦延续振动，通过延续振动使声音延长、音响增强。踏板放掉 时，制音器重又回复，压在琴弦上，制止琴弦延续振动发音。右踏板的主 要作用是使声音延长，音响增强，音色丰满，富有变化。使用右踏板的部位是人的右脚。演奏中不用踏板时可将右脚置右踏板 附近，以便需要用吋，右脚立刻踏上右踏板。如果演奏中一直在用右踏板, 只是片段停用，脚不必离开踏板，轻放踏板上，以便需用时踩下踏板。常 见的错误是：有人用脚心踩踏板，将脚的前掌压在整个踏板上，当需换踏 板时，前脚掌虽在上下运动，但实际是踩在踏板根部，踏板几乎不动，造 成声咅混乱；也有人将右脚

4、歪摆成外八字踩踏板，这种姿势只能用脚踝的 下上动作去踩踏板，常因为脚踝笨拙的运动使脚离开踏板过高，踩下时发 出脚拍打踏板的啪啪声，形成钢琴音乐的弦外音，破坏了音乐的声音。三、左踏板柔音踏板的运用左踏板又称柔音踏板，它的功能是减弱音量，改变音色。三角平台钢 琴和直立式钢琴都有柔音踏板，由于两种琴的构造不同，踏板的用法也各 异。在三和平台钢琴中，踩下左踏板时，琴槌立刻向旁推移，使槌子只能 敲每音三根弦中的两根弦。如果再将踏板深踩时，琴槌只能敲三根弦中的 一根弦，在琴槌敲低音部分时，只能敲两根弦中的一根弦，这样音量就减 弱了。减弱的幅度，由踩踏板的深浅来控制，而音色的改变足因槌子用它 表面的一个被撞

5、击得少而一且更柔软的部位來击弦造成的。槌子在打击两根 弦时，没有使用的那根弦发出轻微振动而产生泛音，这种泛音的震动，给 原本应冇的明亮度蒙上i层薄纱似的声音，改变了弱奏的音色，产生一种 特殊效果。四、保留音踏板中间的踏板称保留音踏板，保留音的功用一般只有三角平台钢琴才 有。中间踏板踏下去后，只使所弹的音的制音器打开，可将这一个音延长。 保留音踏板和延音踏板同时使用时，可以使保留音踏板留住应延长的音与 和弦，而其他声部的旋律或和声进行，仍由延音踏板按自己的规律运行。踏板的运用与演奏者的音乐修养有密切关系。使用踏板时最重要的任 务是用耳朵听，以便控制踏板。合理地使用踏板，用耳朵调整踏板的前提 就是

6、演奏者对咅乐美的追求。/l、音乐的审美对踏板的要求如何正确运用踏板应建立在对不同时代、不同风格作品的学习和理解 的基础上。一般来说，巴洛克时期为古钢琴作的乐曲不用踏板或慎用踏板, 而巴赫为管风琴所作的乐曲又要恰到好处地用上踏板，使乐曲既要有管风 琴的共鸣声，又要注意将踏板用于多声部、声部的连接上，同时不能混乱。古典乐派的作品在踩踏板时，要根据不同作曲家的风格来泄。弹奏莫 扎特的作品一般要少用踏板，保持声音的明亮、干净。贝多芬的作品中， 有大量作者自l1写的踏板记号，有的作品延音踏板要踩6小节，以造成一 种特殊的效果。现代有些演奏家演出时常将6小节的延音踏板只踩1/2或1/3,还有的全踩下去，然后提起1/2,在1/2处换踏板，让其既有共鸣, 旋律也清楚。弹好贝多芬的作品，踏板的用法非常重要，应参照原版谱或 世界上演奏贝多芬作品的权威钢琴家诠释的版木。浪漫主义钢琴音乐和近现代钢琴音乐几乎没冇不用踏板的，踏板的妙 用已是浪漫乐派和近现代钢琴表演艺术