戏曲花旦的表演特色研究

1、    戏曲花旦的表演特色研究    李晓摘 要 花旦虽然是戏剧表演中的配角，但是其本身是比较具有特色的一种表演形式，对于烘托舞台表演和氛围来说是非常重要的，戏曲中花旦的角色是不可替代的。本文主要对戏曲花旦的表演特色进行了分析，从妆容服饰、动作技巧以及唱腔等方面进行了分析，全面展现了花旦的特点。关键词 戏曲 花旦 表演特色：j614.93 ：a1花旦的装扮特色首先在花旦的面部装扮上，主要的特点就是妆比较明媚，脸上的妆粉涂上之后，要显得脸上一尘不染，比较干净清爽，另外就是要涂上红色的眼影和带笑的红色脸颊，眉眼之间要有含笑的感觉，塑造小家碧玉和俏皮的感觉。这

2、样的妆容能够表现花旦代表的少女形象，妆容方面要表演得比较突出。比如，在拾玉镯当中，孙玉姣的形象就是花旦，主要描述的就是陕西孙家庄少女孙玉姣坐在门前绣花，被青年世袭指挥傅朋看见了，产生了爱慕之情，借买鸡来和孙玉姣说话，故意将一只玉镯丢在了她家的门前，最终在媒婆的撮合下，促成了二人的好事。在化妆时孙玉姣的口红要涂得红一点，可以为了表现少女的特点在眉心处画上一点红，表现得比较活泼。另外在服装上，一般都是穿着短衣、裙子或者是裤子等，搭配坎肩、四喜带等飾品，服装的颜色要比较艳丽一些，能够吸引观众的眼球。2花旦的形体表演特点花旦在表演的过程中，动作要伶俐、敏捷。主要的表演是以做功为主，要注重动作的美感，一

3、般结合舞蹈动作来进行表演，动作性是比较强的，动作上表现得比较灵活，腰肢以及脚下的灵巧性也是值得注意的。花旦唱的部分不是很多，大多数都是念白和做功，因此舞蹈的功底是必须具备的。花旦代表的都是比较天真活泼的少女形象，在平时的生活当中表现得就是比较活跃的，因此在走路的时候一般都是小碎步或者是蹦蹦跳跳的。在舞台表演当中应该结合人物的特点来表现，如果扮演的是大家小姐或者是年轻的贵妇人，那么举止上就应该比较矜持含蓄，表现大家闺秀的气质；如果扮演的是少女，那么动作就会比较多，表现得比较活跃，动作上要比较灵活、俏皮。就算是没有表演内容，站在舞台上的时候，花旦也要塑造比较美观的造型，起到衬托舞台效果的作用。比如

4、，西厢记中的红娘，红娘从形象上表现得就比较俏皮，其实是一个充满反叛精神的人，争取崔、张二人的婚姻自由，表现的就是比较泼辣的形象，当她带着张生去偷偷地见莺莺的时候，将张生藏在棋盘下，在走动的过程中红娘要用到小碎步的走法，同时眼神要比较机灵，四处张望，表现怕人看见的样子，同时一边走还要一边与张生对话，一举一动都要表现比较机灵。花旦在眼神以及肢体动作的表演等方面都要表现得非常到位，突出表现人物的特点，烘托整个戏剧表演。3花旦的唱腔特点花旦主要注重念白，这一传统的女性角色主要就是在念白上下功夫，在念白的时候不是将文字念出来就完成了任务，在念的时候要加上一定的神采，唱腔要表现得比较秀丽灵巧。在表演的时候

5、，声音要比较洪亮，注意发声的部位等，一般都是用假嗓子来进行演唱，这样能够提高音调，听起来比较清脆，声音的高低以及圆润程度都是需要演员来进行把握的。另外，除了发音之外，咬字清晰也是非常重要的，每个字都要用正确的发音念出来。虽然戏剧表演对于花旦的唱功要求不是很严格，但是演员要正确地把握花旦唱腔的特点，将人物的特点表现得淋漓尽致。4花旦的角色把握戏曲花旦表演的第一要务是创造人物形象，花旦及其各种细类的划分，目的是为了更好地创造人物形象，而不是类型化，更不是僵化。花旦在戏剧当中一般都是扮演丫鬟或者是村姑之类的形象，可以说是整个戏剧表演当中的配角，但是这一配角形象对于整个舞台表演的效果来说也是非常重要的

6、。配角既不能抢戏同时也要把自身的角色定位好，配合整场戏的演出。所以前辈表演艺术家早就强调“演人不演行。”在这方面，有许多成功的典范。例如京剧“四大名旦”之一荀慧生先生，就以演花旦著称于世，他演出了京剧剧目50余出，数目之多列“四大名旦”之首。其中，代表剧目有红娘荀灌娘杜十娘鱼藻宫丹青引香罗带柳如是勘玉钏霍小玉红楼二尤等。“在这些剧目中，荀慧生塑造的有初恋的少女、伶俐的丫环、宫闱贵妇、巾帼英雄等各种不同身份、性格的妇女形象。塑造各种不同的人物形象，重点是表现不同环境、不同人物关系中的不同人物感情和性格特点，一定要避免千人一面的弊病。因此，花旦演员要正确把握自身的角色，要结合整个戏剧的故事情节来正确地思考花旦在其中的作用，将自身融入到戏剧当中去，获得更加真实的情感体验。在戏剧表演当中还应该控制好人物的情绪变化，结合自身的一些生活经验来进行舞台表演，对于故事情节中的细节也要认真地对待，当发生冲突的时候花旦的表演特点应如何体现，当整个场景是比较喜庆的氛围时，花旦的表演形式又该如何等，这些都是需要演员去认真分析把握的。找准自身的定位，正确把握花旦的角色特点，才能够表现得更加突出。总之，戏曲是我国古典文化的经典，在漫长的历史发展中形成了独特的艺术风格。面对当代艺