李清照“易安体”探析VIP

1、李清照“易安体”探析李清照“易安体”探析摘要李清照早年就有了词名。在经历了国破家亡夫死之痛后, 这位坚强的女词人一反“思妇”之风，以柔美的意象、纯熟的技巧、 沉着的气蕴抒写着国破家亡夫死之痛，从而成就了她的“易安体” o 关键词李清照易安体铺叙 中图分类号11207. 23 文献标 识码a 文章编号j1009-5349 (2014) 08-0097-02李清照作为一位女作家通过自己的丰赡才华、细心感受，寥寥词句就形成了自己 独具个性的风格。这一风格被后人称之为“易安体”。“易安体”究 竟有着怎样的特征？本文将试做分析：一、“易安体”的形成了解一个作家应当先了解他所处的时代环境、经历和作品。要分

2、析 “易安体”，亦如此。宋朝重文轻武的政治倾向，客观上促进了文学的繁荣。在李清照出生前，宋代的文学已发展成大观之势。尤 苴是词的发展已然成为代表性的文体，特别是婉约词自有唐发轲以来, 为李清照提供了较为成功的范例。通观李的词，我们可以看到李清照 对李煜传承式的借鉴。李清照原为名门之女，大家之妇。据史载，李格非家非常殷实，李格非本人以文章受益于苏轼，其妻即李清 照之母也是知书达理；而李清照的丈夫赵明诚，为当时宰相之子，又 是大学士，婚后，更是对李清照关爱有加，真可谓恩爱互敬。这样的 家庭背景与幸福生活，写出来的只能是清新愉快的作品。但正是这样 的家庭环境，为李清照的艺术创作提供了极好的积淀机会。

3、当然李清 照天赋异禀而且勤奋好学。在金石录后序屮，李清照写道：“余 性偏强记，每饭罢，坐归来堂烹茶，指堆积书史，言某事在某书某卷， 第几页第几行，以中否角胜负，为饮茶先后。”但是仅有这些李的风格也是难以形成的，大作家的形成还有恰当的历史机遇。宋王 朝的积贫积弱导致了最终的亡国命运。“靖康之难”结束了北宋王朝 的统治，金兵的肆虐践踏，让民生涂炭，而作为大家之女、名门之妇 的李清照也难以幸免，为躲避兵难，李淸照和其丈夫赵明诚不得以南 下，但祸不单行，赵明诚又在避难途中病死，作为女流之辈的李清照，在封建吋代，灭了国亡了家，就完全无依无靠了。所以她不得不四处 漂泊，过着寄人篱下的生活。但作为一个深受家

4、教影响的名门之女, 她没有忘却忧国，她通过诗词来反映国破家亡夫死的生活。而且也正 是这些词作使她成为古代前无古人、后无来者的女词人。正是如此, 使得“易安体”的最终形成。那么易安体的主旨是什么，又是如何表 现的呢？二、“易安体”的主旨与表现形式 （一）“易安体”的主旨：家国兴亡的巨痛幸福安逸的生活使李清照的词题材单调，内容单一，形式缺乏多样。但是，在遭遇了国破、家仁 夫 死一系列灾难z后，她的词风也为z变，而最重要的就是国破家亡 之痛成了她词作的主题。譬如武陵春：风住尘香花已尽，h晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好, 也拟泛轻舟，只恐双溪胖艦舟，载不动许多愁。在这首词中，再也

5、没有前期那种“争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭”的愉快心境，更没 有“和羞走，倚门回首，却把青梅嗅”的少女纯情，也没有那“此情 无计可消除，才下眉头，却上心头”的“闲愁”，而是一种“春尚好” 但“愁无尽”的“物是人非事事休”的愁伤，这里充满了身世家国z 恨，可谓惨痛而绝望之至。像这样的诗篇还有永遇斥落日熔金声声慢寻寻觅觅等。总z苦难使其生活凄苦，凄苦的生活乂成 就了她，给她的词注入了新的体验，也因此使国破家亡身世z苦的主 题成了她后期创作的主旋律。（二）“易安体”的表现形式1.李清照善于用柔美的意象，以乐景衬哀情的手法表现国破家亡的沉 痛之情。国破家亡之痛，让爱国男儿悲壮激越，慷慨悲凉。譬如岳飞 的满

6、江红中句了： “靖康耻，犹未雪，臣了恨，何吋灭。驾长车 踏破、贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头，收拾 旧山河，朝天阙。”但身受国破家广之痛折磨，体味过动荡流离、孤 苦无告之苦的李清照，却别有一番表白，如她的后期名篇永遇怎。 在这首词屮，我们不难看出词人表达了对南宋求和偏安的政治现状的 强烈不满。这样一来就与那些忘却国耻家恨苟安一隅、沉醉于歌舞享 乐之中的士大夫一一南宋的统治阶级，形成了强烈的对比。一女如此, 丈夫何以堪？但李清照没有把诸多悲愤凄苦当成“狂吼”来说，而是 将这种爱国忧国z情融入到婉曲柔美的艺术形式z中，构成了一种沉挚隐秀、哀婉沉著、含蓄蕴藉的境界。譬如开首“人在何

7、处？ ” 一问 句，就把词人长期的故国之思和漂泊流离之感升华出来了，而且也委 婉地表达了词人对“直把杭州当汴州”苟安z风的反感。“人在何处” 啊，无人想着收复失地，朝野一片荒败。其次，就是词人在处理景和 情的关系上，运用了乐景写哀情的手法，意象柔美，但感情凄切。形 如熔金的夕阳，状如合璧的暮云，元宵佳节的融合天气和欢声笑语， 这写的都是春天的景象，春z初的景象本就是柔美的，但词人却是悲 戚的如今憔悴，风鬟雾鬓，怕见枚间出去。”这种哀情在欢乐的映 衬下，就构成了一个凄美的意境，更突出了词人的悲惨凄苦，更有力 谴责那些“不知亡国恨”的统治阶级。在李清照的词中，用这种以乐 景写哀情的手法俯拾皆是。如

8、临江仙：“庭院深深深儿许，云窗雾 阁常扃。柳梢梅萼渐分明，春归秣陵树，人老建康城。”庭院、云窗、 雾阁、柳梅、梅萼，这些家庭式的背景和初春物象，是柔美的、充满 生机的，但却有着“人老建康城”的悲叹。2李清照善于用铺叙的手法，细腻地展示国破家亡z痛。李清照曾在她著名的论词 中写道：“乃知词别是一家，知z者少。后晏叔原，贺方回，秦少游， 黄鲁直出。始能知之。又晏苦无铺叙；贺苦少典重”在此，词人 提出“别是一家”的著名论断，并且指出词要用铺叙的手法。那么为 什么李清照强调铺叙？铺叙就是大量的叙述、着意的渲染，它始创于 柳永、周邦彦，使其所写内容更加丰富，感情抒写更加婉转淋漓，但 柳虽创此手法，却“词

9、语尘下”，周邦彦类似宫廷词人，皆有缺憾， 而唯有李清照却通过这铺叙之法表达了国破家亡之恨，飘泊零落之苦, 可谓风标高举。那么李清照乂是怎样用这一手法的？层层深入，情景 交融，表现出一种块状结构。如她的后期代表作声声慢就成功地 运用了铺叙的手法。全词可分八层：头三句总写主体苦苦追寻，冷清 寂寞，凄惨悲戚的精神状态。“乍暖”二句为第二层，写天气冷暖无 定，难以保养。“三杯”二句写出了词人一想借酒驱寒，二想借酒浇 愁的内心。“雁过”三句则承前而写，暗示出悲苦愁绪难消的原因： 国破家亡夫死。“满地”三句承上一层而来，也是对过往的回忆，暗 中形成了对比，也是对自己的比喻。“风急”方能“黄花满地”，但“憔

10、 悴不堪”正如词人本身一样，已形容枯槁了。可见作者对国破家匸夫死真真难以忘却。“守看”二句写出了词人百无聊赖、度e1如年的人 生况味。“梧桐”二句为第七层，意思是写“守着窗儿”捱到黄昏， 但黄昏的情形更让人悲伤。细雨洒落在梧桐叶上，淅淅沥沥，点点滴 滴，真真敲得人愁肠满怀。最后二句总结全篇，也是最后一层，词人 实在难以抑制满怀的愁绪，但又难以用寸言形容，只有说“这次第, 怎地愁字了得？ ”全词正是这样层层深入，愈转愈妙，愈写愈凄，首 尾呼应，浑然天成。而这正是铺叙手法妙巧z作用，被词人运用得精 巧而乂娴熟。3语言明口如话。李清照的语言按中国文学史（游国恩等编）上说：“大都明口如话，较少粉饰；乂

11、流传如珠，富 有声调美” o的确如此，李清照词的语言就善于将家常语（口语） 入诗，去尽铅华，但却极富匠心，甚为精工，从而使其词显得自然、 流丽、清新、率直而不失传神。例如行香子中的“其霎儿晴，霎 儿雨，霎儿风3庆清朝慢中的“金尊倒，拼了尽烛，不管黄昏”;菩萨蛮中的“故乡何处是，忘了除非醉”；孤雁儿中的“一枝 折得，人间天上，没个人堪寄永遇乐中的“怕见夜间出去，不 知向帘儿底下，听人笑语”；还有武陵春的“物是人非事事休， 欲语泪先流”；此外还有前面引述到的“知否！知否！应是绿肥红瘦”,“今年新来瘦，非于病酒，不是悲秋”，等等，可以说俯拾皆是，而 这些语言皆仿佛不经意冲口而出，但仔细品味，却精警雅隽，让人回 味无穷。而尤其是其声声慢中的“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨 惨凄凄”，不但明口如话，更是把凄惨境况下的百