荒芜化的上海文化生态

1、荒芜化的上海文化生态一、优胜劣汰仍是劣胜优汰？日前，上海市作家协会理事会举行换届选举，闻名作家余秋雨落 选（同时落选的还有其他两位作家）。这是一条饶有兴味的消息。它向 人们透露了至少两个方面的信息：一是名扬四海，人气超旺的余作家 在其他作家心目中的地位，并非像他自己和一样人所想象的那样。二 是一名作家在上海文学界的生存，未必都是看“实绩”的。余作家恐怕万万没有想到，自己的老家一一上海，竟然成了他的 “滑铁卢”。上海，不仅是余秋雨的起家之地，而且能够说，上海处处 都记录着余秋雨的辉煌。且不说书店里老是在最显赫的地址摆着他的 高作，也不说电视台长期闪耀着他的辉煌形象，即是是在一些与文学 无关的地址

2、，也能够看见余秋雨的阻碍的痕迹。离我家不远处有一新 楼盘，楼上悬挂的巨幅广告上就如此写着：作家余秋雨推荐楼盘。以 前传言余秋雨跟化妆品有关，我未亲见，无从提及，跟楼盘有关可是 亲眼目击。此刻我多少有点明白了，既然余作家去当楼市促销模特儿 了，作协免了他的理事头衔也无可无不可。但这并非意味着上海作协是一处文学高地，容不得任何与文学无 关的鬼混。关于上海作协会员的工作情形，独立出版人叶觉林有过一 份调查报告。报告指出：“1000余名上海作协会员中，仅有20%的人常 有文章发表，10%的人常有高作出版。”也确实是说，那个机构庞大的 作家协会，混迹其中的大多是些无所事事、沽名钓誉之徒。相较之下, 余秋

3、雨再不济，也比另80 90%强。上海作协单是理事就有近100人, 占全数会员的10%左右。但这10%不太可能正好确实是那常有高作出 版的10%。余秋雨应该属于“常有高作出版”的10%当中的一员。余 秋雨当楼市模特儿之余，好歹也还在写作。高作写得再庸俗，好歹也 算畅销书。凭他的本领和声望，当个上海作协理事，应该是绰绰有余 的。单从数量上说，他在上海作协里也算得上是个先进工作者。从余 秋雨的落选，那么能够看出上海文学界在相当程度上的“劣胜优汰” 的不良生态。前不久被披露出来的上海电影制片厂老一辈配音演员的 悲凉处境，那么是出此刻另一文化行业里的对这一生态原那么的又一 重要注脚。二、鹰仍是鸵鸟？事实

4、上，上海文学的萧条状况，只是上海文化萎缩现状的一个表 征。若是没有曾经的辉煌，上海文化的萧条感或许还可不能那么的强 烈。众所周知，上个世纪三四十年代的大上海，曾经是一个高度国际 化的多数市，其在经济上的极度繁荣和在文化上的壮大制造力，使得 有“东方巴黎”之称。不管从哪个方面看，它都真正称得上是20世纪 的“世界之都”。这一切始终是上海人的辉煌妄图，同时，也是他们的 焦虑的本源。上海曾经是“冒险家的乐园”，这在文化上那么意味着一种“扩张 性”的品格。到20世纪70年代末为止，上海文化其壮大的商业文明 的推动下，向中国内地渗透，在中国始终占据着支配性的地位。1990 年代以来，随着中国“经济中心”

5、和“国际化多数市”地位的确立， 上海对文化的旧梦重温的愿望愈来愈迫切。这一点，能够从上海这几 年文化设施的建设急剧膨胀和文化产业投资迅速增加等举措中，从方 兴未艾的“上海念旧”热潮中，都能够看得出。但是，那个伟大的“商 业之都”在新的商业大潮到来之际，其文化的阻碍力却急剧衰减。显而易见，上海自有其无可比拟的文化优势：财力雄厚的文化资 本，功能齐全的文化设施，还有一个庞大的，高素养的文化同意群体, 这一切都是中国任何一个省份和城市无法与之相提并论的。但上海在 全国的文化格局中，所占据的地位却与这些外部条件极不相称。在出 版传媒业方面的弱势地位，即是一个极具说服力的例子。现在，上海 报业几乎没有一

6、张具有全国性阻碍的报纸。且不说昔时的申报、大 公报，就说十几年之前，文汇报、新民晚报也称得上是全国性 的大报。而此刻这些报纸早己沦落为地址性的小报，乃至有生存之忧。 与南方的报业相较，其阻碍力几乎不值一提。而上海却只能采取收缩 的自我爱惜策略，既无尽力也不打算应付当下壮大的媒体竞争。从报业即可看出，上海文化的“扩张性”的“鹰式”品格早己荡然无存，取而代之是“收缩性”的“鸵鸟式”品格。三、展览仍是原创？上海也不是没有过文化上的雄心，它一度也有过将城市建成中国 的“文化中心”构思。这一构思终于胎死腹中，上海的城市文化定位 降格为国际“文化交流中心:由“文化中心”降格为“文化交流中心”, 这意味着这

7、座城市自身的文化原创力的匮乏。五花八门持续不断的会 展，三天两头名目繁多的节庆庙会”看似繁华，但它不是生产基地。 节日自然喧闹，但它不是日常生活。文化的“庙会化”，营造了文化繁 华的假象，掩盖了文化荒芜的真相，进而又加重了文化原创力的退化。 这就迫使上海只能从别处移植一些奇花异草，来装点自己的荒芜的庭 院。莫斯科大剧院始终与契诃夫、斯坦尼斯拉夫斯基、梅耶荷德的名 字联系在一路。没有这些名字，它无非确实是一所漂亮的屋子罢了。 堂皇的上海大剧院，那个庞然大物，有着功能壮大的设施，昂贵的票 价和不算太难看的外表，但它大体上等于是一个国际戏班子走街串巷 的临时帐篷。世界各地的文化成绩都能够上那个地址来

8、展览一番，赶 一次集，然后收摊了事。其他许多气派非凡的文化设施，也都只能为 外部文化提供展览、交流的平台。原创性文化的缺失，使得有着壮大 的文化设施的上海，正在蜕变成一个国际文化“庙会”。上海大剧院, 这本身确实是一个极好的象征：一个庞大的物质巨人，一场盛大的节 日庙会，但是曲终人散，留下的是空旷。接下来的世界展览会，将会 进一步强化上海的这种文化展览功能，使上海文化全面“庙会化工上海是中国电影的策源地，曾经汇聚了中国电影的全数精英。即 便是在此刻，上海电影业仍然拥有国内第一流的设备和技术，第一流 的制作工艺，第一流的外景地，和最壮大的财力支撑。现在它的真实 处境，确实是外行也能看出来。它炮制

9、出来的影片，能算得上二三流 的，就很不错了。一些巨额投资的影片差不多从一出来确实是一条死 掉的“恐龙”，其阻碍力和制造性，乃至远不如那些投资额度小得可怜 的低本钱小制作的“独立电影”。但是，尤其可怜的是，上海几乎就没 有任何“独立电影”。与北京的情形截然不同，“独立电影”在上海几 乎没有任何生存空间。四、园林化仍是原野化？不错，上海有着雄厚的经济实力和文化资本，更为重要的是，上 海还有着高效率的和壮大治理能力的政府。那个政府在市政治理方面, 表现出了引人注目的制度优势。上海的街道、地铁、广场任何公 共空间看上去都干干净净，有条不紊，秩序井然。但庞大的上海，却 容不下一个像样的摇滚乐队，更别说是那些流浪艺术家了。所谓“广 场文化”、“街头艺术”，事实上是逢年过节各级政府组织的结果。节日一过便烟消云散。相反，北京却是中国各类艺术家的集散地和大本营。此刻的宋庄和早一些时候的圆明园艺术村，在那里麋集的独立艺术家, 流浪歌手，行吟诗人他们的原始野性的生活方式和艺术制造活动, 带给北京以一种粗砺的、原始生态的文化生命力。文化比如植物，野生的生命力更强。治理者越是折腾，植物就越 是容易