葛恒俊语文琵琶行并序

1、白居易白居易琵琶行琵琶行李贺李贺李凭箜篌引李凭箜篌引韩愈韩愈听颖师弹琴听颖师弹琴赋得古原草送别赋得古原草送别 唐唐- -白居易白居易 离离原上草，一岁一枯荣。离离原上草，一岁一枯荣。 野火烧不尽，春风吹又生。野火烧不尽，春风吹又生。 远芳侵古道，晴翠接荒城。远芳侵古道，晴翠接荒城。 又送王孙去，萋萋满别情。又送王孙去，萋萋满别情。钱塘湖春行钱塘湖春行孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。 几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。 乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。 最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。最爱湖东行不足，绿

2、杨阴里白沙堤。忆江南忆江南 江南好，风景旧曾谙江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝江水绿如蓝, ,能不忆江南？能不忆江南？ 在天愿作比翼鸟，在在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。地愿为连理枝。 花非花花非花花非花，雾非雾。花非花，雾非雾。 夜半来，天明去。夜半来，天明去。 来如春梦几多时？来如春梦几多时？ 去似朝云无觅处。去似朝云无觅处。 白居易（白居易（772772年年846846年）年）, ,字字乐天乐天，晚年又号，晚年又号香香山居士山居士，河南新郑（今郑州，河南新郑（今郑州新郑新郑）人，我国唐代伟大的）人，我国唐代伟大的现实主义诗人。现实主义诗人。 他的他

3、的诗歌诗歌题材广泛，形式多题材广泛，形式多样，语言平易通俗，被称为样，语言平易通俗，被称为“老老妪能解妪能解”白居易每做一首诗都念给不识字的老婆婆白居易每做一首诗都念给不识字的老婆婆,不断地修改不断地修改,直到她能听懂才把诗定稿直到她能听懂才把诗定稿有有“诗魔诗魔”和和“诗诗王王”之称。官至翰林学士、左之称。官至翰林学士、左赞善大夫赞善大夫陪太子读书的闲职陪太子读书的闲职。有有白氏长庆白氏长庆集集传世，代表诗作有传世，代表诗作有长恨长恨歌歌、卖炭翁卖炭翁、琵琶行琵琶行等。等。 白居易在文学上积极倡导新白居易在文学上积极倡导新乐府运动，主张乐府运动，主张“文章合为时文章合为时而著，歌诗合为事而作

4、而著，歌诗合为事而作”，写文章要写文章要贴近现实贴近现实,贴近事实贴近事实,要把握时代脉搏要把握时代脉搏,写下了不少感叹写下了不少感叹时世、反映人民疾苦的诗篇，时世、反映人民疾苦的诗篇，对后世颇有影响，是我国文学对后世颇有影响，是我国文学史上相当重要的诗人。史上相当重要的诗人。 课文背后课文背后 元和十年，平卢节度使李师元和十年，平卢节度使李师道派人杀了宰相武元衡，向中央道派人杀了宰相武元衡，向中央政权示威，白居易认为这是重大政权示威，白居易认为这是重大“国耻国耻”。激于义愤，他率先上。激于义愤，他率先上疏疏“急请捕贼，以雪国耻急请捕贼，以雪国耻”。但。但都被权贵们加上都被权贵们加上“越职奏事

5、越职奏事”的的罪名，又造谣诬蔑说，白居易的罪名，又造谣诬蔑说，白居易的母亲因看花坠井而死，而白居易母亲因看花坠井而死，而白居易却作赏花诗，却作赏花诗，“有伤明教有伤明教”。于是贬为江州刺史，继而于是贬为江州刺史，继而又贬为江州司马（九品小又贬为江州司马（九品小官）。白居易获罪的真正官）。白居易获罪的真正原因主要是他写的针砭时原因主要是他写的针砭时弊的讽谕诗，正如他弊的讽谕诗，正如他自己自己所说，所说，“始得名于文章，始得名于文章，终得罪于文章终得罪于文章”。对于这次遭贬，对于这次遭贬，诗人诗人既感伤既感伤又愤慨。到江州后一年的生又愤慨。到江州后一年的生活更使他感受到社会世态炎活更使他感受到社会

6、世态炎凉，他有满腔的怨愤无处倾凉，他有满腔的怨愤无处倾诉。这首诗是诗人贬职到江诉。这首诗是诗人贬职到江州的第二年（元和十一年）州的第二年（元和十一年）秋天写的，当时诗人秋天写的，当时诗人45岁。岁。 “行行”是古诗的一种体是古诗的一种体裁，统称裁，统称“歌行体歌行体”。它的。它的特点是特点是“篇无定句，句无定篇无定句，句无定字字”，音节、格律比较自由，音节、格律比较自由，句法长短不一，富于变化，句法长短不一，富于变化。唐以后，歌行一般用五、。唐以后，歌行一般用五、七言古诗体裁。七言古诗体裁。 铮铮 zhngzhng 悯悯然然mnmn 浔浔阳阳xnxn 捻捻ninnin 霓裳霓裳nchngnch

7、ng 间关间关jijin n衣衣裳裳chngchng 红红绡绡xioxio 钿钿头银头银篦篦didin bn b 谪居谪居zhzh 还还独倾独倾hunhun 用一句七言诗句概括各用一句七言诗句概括各个诗节的主要内容。个诗节的主要内容。 明确：明确： 第第1 1段段: :浔阳江头夜送客浔阳江头夜送客 第第2 2段段: :江心聆听琵琶曲江心聆听琵琶曲 第第3 3段段: :曲终自叙身世苦曲终自叙身世苦 第第4 4段段: :同是天涯沦落人同是天涯沦落人 第第5 5段段: :琵琶再起青衫湿琵琶再起青衫湿江头送客闻琵琶江上聆听琵琶曲歌女倾诉身世苦同病相怜伤迁谪重闻琵琶青衫湿邀见歌女演奏名曲听者陶醉少年欢乐

8、晚年沦落悲苦心境琵琶行琵琶行独自弹琵琶独自弹琵琶欣赏琵琶欣赏琵琶演奏琵琶演奏琵琶感叹世态感叹世态自述身世自述身世同是天涯沦落人同是天涯沦落人,相逢何必曾相识相逢何必曾相识为君翻作琵琶曲为君翻作琵琶曲却坐促弦弦转急却坐促弦弦转急满座重闻皆掩泣满座重闻皆掩泣诗人诗人琵琶女琵琶女送客闻琵琶送客闻琵琶 一个飘泊江湖的曾经名噪京都、红极一时的长安歌妓。青春欢笑、老大沦落、年老色衰。“重色重利”的社会使色艺双绝的琵琶女“独守空船”，反映了封建社会中被侮辱、损害的歌伎们的悲惨命运。她有一种“曾经沧海”，却仍不失其率真及女性矜持端庄风格的成熟美。 同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。 如何理解琵琶女形象？ 诗人着

9、力刻画琵琶女的目的只是为了更好地抒写自己的天涯沦落之恨。那么，本文的主旨句是什么呢？ 为什么要极力铺写这一形象？主 题 琵琶行是一首歌行体的长篇叙事诗，颇富抒情色彩，它是白居易感伤诗的代表作。鉴赏诗歌要准确而深入把握艺术形象。长篇叙事诗多通过人物形象的塑造来表现主题。 琵琶行主要叙述了诗人与一飘泊江湖的长安歌伎邂逅相遇,并被其琴声和凄苦身世感动的故事。第一次(暗写)：诗人送客闻琴（略写） “醉不成欢惨将别”(暗示沦落) “主人忘归客不发”(侧面烘托琴技)第二次(明写)：彼此相见，琵琶女奏霓裳 六幺(详写) 琵琶女自叙身世 诗人述“迁谪意” 第三次(明写)“感我此言”“却坐促弦”(略写) “江州

10、司马青衫湿”(侧面烘托)“同是天涯沦落人”照应(点明主旨)琵琶女三次演奏浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。 主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。环境描写：环境描写：渲染悲凉气氛，渲染悲凉气氛， 奠定全诗基调。奠定全诗基调。（互（互 文）文）第一次演奏：第一次演奏：“惨惨”！（离愁、沦落）！（离愁、沦落）侧面烘托：音乐的美音乐的美琵琶女琵琶女：寂寞 诗人、客人诗人、客人：离愁（惨将别）第二次演奏：第二次演奏：序曲（初弹）：序曲（初弹）：转、拨、掩抑、思、诉转、拨、掩抑、思、诉开始：开始：大弦大弦嘈嘈嘈嘈急雨急雨小弦小弦切切切切私语私语错杂

11、弹、错杂弹、落玉盘落玉盘间关间关滑滑幽咽幽咽难难冷涩冷涩凝绝凝绝不通不通暂歇暂歇银瓶银瓶-乍破乍破-迸迸铁骑铁骑-突出突出-鸣鸣收拨、划收拨、划一声、裂帛一声、裂帛秋月白秋月白过渡：过渡：发展：发展：高潮：高潮：尾声：尾声：霓裳六幺（低眉信手续续弹，说尽心中无限事）过程过程场景场景特点特点方法方法浊杂粗重浊杂粗重轻细凄切轻细凄切清脆圆润清脆圆润婉转凝咽婉转凝咽声弦暂歇声弦暂歇雄浑激昂雄浑激昂清脆尖利清脆尖利戛然而止、余音绕梁戛然而止、余音绕梁以议评声以议评声以喻摹声以喻摹声以形绘声以形绘声以人衬声以人衬声以景托声以景托声直写间写雄浑、激昂、大气雄浑、激昂、大气悄无言悄无言大弦嘈嘈如急雨小弦切切

12、如私语间关莺语花底滑凝绝不通声暂歇水浆迸 刀枪鸣四弦一声如裂帛第三次演奏：第三次演奏： 诗 人：重闻琵琶青衫湿 琵琶女：凄凉、悲伤凄凉、悲伤却坐、促弦、转急却坐、促弦、转急凄凄（不似向前声）凄凄（不似向前声）皆掩泣皆掩泣无尽的感伤以音写声、以人衬声、惜墨如金、无尽感伤以音写声、以人衬声、惜墨如金、无尽感伤琵琶女是一个才貌双全，但在封建社会中被摧残、被琵琶女是一个才貌双全，但在封建社会中被摧残、被侮辱的歌女形象。琵琶女对自己的凄凉遭遇、对人情侮辱的歌女形象。琵琶女对自己的凄凉遭遇、对人情冷暖、世态炎凉，表示了积聚已久的愤懑之情，对世冷暖、世态炎凉，表示了积聚已久的愤懑之情，对世人的重色轻才和丈夫

13、的重利寡情提出了强烈控诉。人的重色轻才和丈夫的重利寡情提出了强烈控诉。 但是诗人笔下的琵琶女没有认识到昔日卖笑承欢、醉但是诗人笔下的琵琶女没有认识到昔日卖笑承欢、醉生梦死的生活是一种被摧残的痛苦生涯，相反还抱着生梦死的生活是一种被摧残的痛苦生涯，相反还抱着炫耀、追恋、惋惜的态度。她只是悲叹红颜易老、繁炫耀、追恋、惋惜的态度。她只是悲叹红颜易老、繁花早逝，却没有从自己的不幸遭遇中得到觉醒。花早逝，却没有从自己的不幸遭遇中得到觉醒。琵琶行琵琶行结构图结构图月夜弹琵琶月夜弹琵琶凄凉话身世凄凉话身世满座皆掩泣满座皆掩泣却坐促弦急却坐促弦急同是天涯沦落人同是天涯沦落人 相逢何必曾相识相逢何必曾相识翻作琵琶行翻作琵琶行月夜听琵琶月夜听琵琶歌女的身世歌女的身世诗人的感受诗人的感受故事情节故事情节 明线（实）明线（实）感情波澜感情波澜 暗线（虚）