第十二讲影视审美文化(二)

1、第十二讲第十二讲 影视审美文化影视审美文化(二二) 一、现代时空意识一、现代时空意识 二、电影文化与电视文化之异同二、电影文化与电视文化之异同一、现代时空意识一、现代时空意识 影视艺术的许多独特表现内容都和现代人的影视艺术的许多独特表现内容都和现代人的时空意识密不可分。从广义上说，任何艺术都是时空意识密不可分。从广义上说，任何艺术都是显现某种时空意识的艺术。但在以往，这种时空显现某种时空意识的艺术。但在以往，这种时空意识只是一种背景性的存在，即便有艺术调度，意识只是一种背景性的存在，即便有艺术调度，大多也停留在自发的、片段性的水平上。但在影大多也停留在自发的、片段性的水平上。但在影视艺术中情况

2、就完全不同了。视艺术中情况就完全不同了。 电影中的时空，是一种通过镜头运用再造的时电影中的时空，是一种通过镜头运用再造的时空，是现代技术和人类视觉错觉再造的时空。空，是现代技术和人类视觉错觉再造的时空。一、现代时空意识一、现代时空意识 影视艺术突出表现了现代人对于时空两方面的独影视艺术突出表现了现代人对于时空两方面的独特理解，一是将时空物质化，二是将时空之间的特理解，一是将时空物质化，二是将时空之间的对应关系对应关系“虚化虚化”。这两方面的特征在其他现代。这两方面的特征在其他现代艺术门类中当然也都有所表现，但仍以影视艺术艺术门类中当然也都有所表现，但仍以影视艺术中的表现最为直观动人。中的表现最

3、为直观动人。 一般情况下，现代时空意识与传统时空观念之间一般情况下，现代时空意识与传统时空观念之间并未矗立着一道绝对的间隔之墙，但现代人对于并未矗立着一道绝对的间隔之墙，但现代人对于时空的理解在某些根本点上是不同于前人的，将时空的理解在某些根本点上是不同于前人的，将时空物质化就是其中最重要的一点。时空物质化就是其中最重要的一点。一、现代时空意识一、现代时空意识 当前许多影视作品所牵涉的当前许多影视作品所牵涉的“时光倒流时光倒流”情情节设定就是一个很好的例证。节设定就是一个很好的例证。时光倒流七十时光倒流七十年年、回到未来回到未来系列、系列、终结者终结者系列等都系列等都是很有代表性的作品。是很有

4、代表性的作品。 终结者终结者1的打斗场面虽然热闹而精彩，但的打斗场面虽然热闹而精彩，但其故事的关节点却在所谓的其故事的关节点却在所谓的“时光逆转装置时光逆转装置”上：上：未来的人回到现在来拯救未来。这看起来有些怪未来的人回到现在来拯救未来。这看起来有些怪异，却是故事创意的精髓。而这个创意的基础则异，却是故事创意的精髓。而这个创意的基础则是爱因斯坦理论的相对论。爱因斯坦相对论告诉是爱因斯坦理论的相对论。爱因斯坦相对论告诉我们，时间、光速、能量存在着根本性的联系。我们，时间、光速、能量存在着根本性的联系。对古人来说，是不可思议的，却是现代人观察其对古人来说，是不可思议的，却是现代人观察其审美对象的

5、一个自然基础。审美对象的一个自然基础。 时空的虚化是现代社会的一个结构性特征时空的虚化是现代社会的一个结构性特征电影电影终结者终结者1剧照剧照一、现代时空意识一、现代时空意识 不能欣赏这种时空的现象，甚至就不能欣不能欣赏这种时空的现象，甚至就不能欣赏电影本身。在实际的电影创作中，关于赏电影本身。在实际的电影创作中，关于时空问题的表现是异常复杂的。当艺术家时空问题的表现是异常复杂的。当艺术家试图将时空意识与人的存在的根本问题纠试图将时空意识与人的存在的根本问题纠缠在一起的时候，尤其如此。缠在一起的时候，尤其如此。红红、薇罗尼卡的双重生活薇罗尼卡的双重生活、暴雨将至暴雨将至等都是当前西方电影在这方

6、面的代表作。等都是当前西方电影在这方面的代表作。不过，当追溯至其时空意识最精微处时，不过，当追溯至其时空意识最精微处时，我们可以发现，时空的物质化与时空的虚我们可以发现，时空的物质化与时空的虚化的观念仍时其基本底色。化的观念仍时其基本底色。二、电影文化与电视文化之异同二、电影文化与电视文化之异同 电影与电视也存在着重要的差异，虽然电影与电视也存在着重要的差异，虽然都是通过运动的图像来传达信息，但两者都是通过运动的图像来传达信息，但两者在直观上就有些不同。电影文化在艺术构在直观上就有些不同。电影文化在艺术构造上一般来说比较精致，而电视产品大多造上一般来说比较精致，而电视产品大多具有一次消费的性质

7、具有一次消费的性质 著名的加拿大学者麦克卢汉指出，从媒体著名的加拿大学者麦克卢汉指出，从媒体理论的角度分析，电影、电视是两种不同理论的角度分析，电影、电视是两种不同性质的媒介。冷媒介（电视）、热媒介性质的媒介。冷媒介（电视）、热媒介（电影）（电影）二、电影文化与电视文化之异同二、电影文化与电视文化之异同 和电影相比，电视文化还具有高度参和电影相比，电视文化还具有高度参与性的特征。例如曾风靡一时的与性的特征。例如曾风靡一时的“超级女超级女生生”节目，通过台下的短信投票和台上的节目，通过台下的短信投票和台上的选秀，将大众直接带入节目进程，这是电选秀，将大众直接带入节目进程，这是电影所无法做到的。电

8、视作品因此在叙事上影所无法做到的。电视作品因此在叙事上有很强的平民色彩，题材上也具有很强的有很强的平民色彩，题材上也具有很强的日常性，甚至在演员选择上，也偏重邻家日常性，甚至在演员选择上，也偏重邻家女孩（男孩）这类的气质，而不是像电影女孩（男孩）这类的气质，而不是像电影那样注重明星气质。那样注重明星气质。二、电影文化与电视文化之异同二、电影文化与电视文化之异同 电影的观看环境一般是在影院，在黑暗中观众电影的观看环境一般是在影院，在黑暗中观众可以尽情地摆脱自己日常的身份局限，投入到影可以尽情地摆脱自己日常的身份局限，投入到影片的故事中去。因此，电影很多时候被视为纯粹片的故事中去。因此，电影很多时候被视为纯粹的白日梦。的白日梦。 电影海报电影海报二、电影文化与电视文化之异同二、电影文化与电视文化之异同 如果说电影多少具有精英文化气质，如果说电影多少具有精英文化气质，那么电视文化就是当代最典型的大众文化。那么电视文化就是当代最典型的大众文化。 不能说电影、电视之间存在着一条不可不能说电影、电视之