新花腔女高音狄安娜达姆娆DianaDamrau

1、新花腔女高音 _狄安娜 .达姆娆 Diana Damrau虽说看的歌剧越来越多， 但也难改我的略显幼稚的崇拜情结， 对莫扎特我真 的是挑不出任何形容词表达我对他的喜爱， 魔笛始终是我最喜欢的一部古典 歌剧，可爱的捕鸟人 papageno 、暴虐恐怖却又不失神圣而魅力非凡的夜后、还 有那三位由顶级儿童童声演绎的使者和那三位女高音重唱的夜后手下， 这些形象 深入人心，每一段唱也都很美，很经典。提到魔笛，立即想到的形象就是夜后， 是啊，虽说在这里面夜后算不上主角， 但众所周知， 扮演夜后的必须是技艺高超的花腔女高音， 对音域要求极高， 特别 是在她第二次出场时“复仇烈火”那一段，最高音高达 High

2、 F ，即便是一般的花腔 女高音，此段的难度以及挑战都很可观， 其实历史上也不乏扮演夜后的能人以及 经典之作，比如 Christina Deutekom 等等，但在表演上基本都是千篇一律，好 像总是傻傻的站在一旁， 冷冷的扔下一把刀子， 然后把一大段“复仇烈火”唱下来， 让 Pamina 去杀掉 Sarastro ，整个过程，表演方面一动不动。但是 Diana Damrau 的夜后就不同了，第二次出场时， Diana Damrau 的版 本，加上了夜后与女儿 Pamina 的大段的对白，身为土生土长德国人的她，念白 极有感觉，在对白中，说话的语气越来越强硬， 以至于最后夜后歇斯底里的狂喊，“复

3、仇烈火”的唱段中,Diana Damrau更是加上了丰富的动作，在唱腔的处理上 也更是别出心裁，每一句不但紧紧跟动作挂钩， 而且还更突出了夜后对女儿失望、 对 Sarastro 的痛恨以及几近疯狂和崩溃的心态， 实在震撼力不小。 n+oD C65 前些天跟一位德高望重老师讨论过一次， 她看过的夜后大体上也都是一动不 动，唱啊唱，给她描述了一遍 Diana Damrau 的表演，她说：“是啊，现在的演员 们都能了！Google 上搜 Diana Damrau （按照德文的发音可以翻译成戴安娜 ?达姆罗， 按照拉丁语系的翻译方法翻译成戴安娜 ?达姆娆），不觉一惊， 岁数不大的她其实 早已是歌剧界的

4、大牌儿了， 年轻漂亮，嗓音明亮， 供职在地位重要的科文特花园 皇家歌剧院，抒情还是花腔都拿捏得游刃有余，好像是与郎朗合作过， fans 们 也已经不少，我真不觉傻了眼， 看看昼某人已经对现在的古典歌剧界陌生到了什 么程度。BBC 歌剧集团的发展理念真的就是与时俱进，他们的古典音乐系列就是， 不断发行当红的名家们的作品，歌剧也一样，这两张精彩瞬间大抵都是现在 的明星们，内中也不乏精品，比如 Annie Sophie von otter 的舞台版卡门， 更让人耳目一新 （今后说），感谢 BBC 以及普罗艺术的引进， 给我开阔了不少眼 界。 Nl *i5 io所以啦，之后我就很关心现在演员们了， 现

5、在的演员们嗓音绝不及五六十年 代的名家们，这是不可避免的， 神气女高音萨瑟兰女爵的分析很有道理， 但现在 的演员们很聪明，他们能不失时机地在一些方面给您一丝惊喜。1971 年 5月 31日出生的达姆娆，是当今乐坛罕有的演唱家；才 36 岁即奠 定了她在德国艺术歌曲 German lieder 和歌剧界的顶尖地位。 本年 7 月分， 她被 巴伐 利亚 国立歌 剧院 颁授 御前演 唱家 '（前 称宫 廷歌手） Kammersaenger/kammersaegerin（Ks.） 的头衔，以确认她为该歌剧院 10 多年来 的杰出贡献。一般演唱家， 4，50 岁才有机会获颁此衔，而达姆娆则 36

6、 岁便给 肯定了。<SPAN style="DISPLAY: none"v/SPAN> 无他，达姆娆在声乐界的造 詣，经多年来在欧洲确认后，本年初到北美纽约大都会歌剧院，一鸣惊人，声势 犹胜过三年前从俄罗斯和欧陆东渡纽约的安娜 .聂特莱科 Anna Netrebko 。就达 姆娆在 MET 大都会首演李察 .史特劳斯的 Zerbinetta 一角，一曲唱毕， 剧院的喝 彩声就持续了超过 7,80 秒，连歌剧的进度也给打岔了，称为 Show Stopping Ovation ，当年只发生过在帕瓦洛特，卡雷拉斯，杜鸣戈等超级大款身上。早在2001年，达姆娆在英语地区

7、经已露头角：2001在英国皇家歌剧院(科 文花园)演出了莫札特的魔笛'中夜之后的角色，用她极其完美的超高花腔唱功， 和非常有震摄力的舞台功架， 将那可怕的夜之后演得极为传神， 超越了一直为波 普 Lucia Popp 所奠定的夜之后最佳演绎，当时经已一鸣惊人。及后，达姆娆在 超过 15 个不同的魔笛'制作中成功演出这角色，在今年11 月底，宣布她在大都 会最后一次演出此角。 <BR> 俺最欣赏达姆娆的还不是她的声线，而是她过人的 音乐修为。 她的音准是当今演唱家中最好的。 连那些飞快的华彩唱段， 她都是粒 粒精准，绝无马虎混过之嫌。她的音域奇广，是高音女高音 hig

8、h soprano ，却可 以在音域尽处再加强或减弱，可见遊刃有餘到哪个地步。她是轻巧花腔女高音 lirico leggiero coloratura ，但她在大都会这等大场所，唱夜之后这类杀人的难唱 角色，却是音量充沛。可以说，达姆娆的歌艺，经已到了随心所欲的境界。有此境界的德奥歌手， 通常就会在本国的国粹艺术歌曲'lieder中露一手，而达姆娆诚然是此道的高手。在 2005 年的萨尔茨堡音乐节 Salzburg Festival 中，她开了一个让乐评界为 之震撼的艺术歌曲独唱会，选唱了贝尔格 Alan Berg(1885-1935) ，马勒 Gustav Mahler(1860-1

9、911), 则姆林斯基 Alexander Zemlinsky(1871-1942) ，沃夫 Hugo Wolf(1860-1903) ，以及李察 .史特劳斯 Richard Strauss(1864-1949) 共 29 首29！)首歌曲(返场 4 首)毫无疑问，达姆娆除了她天赋美好的嗓音和敏锐的音乐感以外， 她对许多高 难度的声乐技巧掌握的得心应手。魔笛夜后的花腔唱段，由 c3 开始，最高达到 f3,已经是人声的极限。能轻松的唱出这样的高度说明她对高声区的架御能力。 华彩乐段的清晰与准确， 是花腔女高音必须作到的， 而她的颗粒性比一般人作的 更好更流畅， 可谓大珠小珠落玉盘而当之无愧。 她

10、的音色变化多端， 作为一个花 腔女高音， 除了她本声部的曲目之外， 又能演唱赛维利亚理发师中， 罗西娜的咏 叹调之类的女中音角色。 她的三个声区既统一又各有特色。 自卡拉斯开始， 出现 了几位全能女高音。 而达姆娆的出现又为本世纪增加了一位全能花腔女高音歌唱 家。我们发声的共鸣腔体中， 口腔是唯一可变的。 人们可以根据不同的需求， 控 制口形的变化， 调动出最佳的泛音频率， 而获得美妙的歌声。 声乐技巧的千变万 化，全在于口腔的控制。 达姆娆在演唱中的口形是很讲究的。 她的基本口形是上 下打开的椭圆形， 舌根下降， 软腭抬起。 随着声音的高低快慢强弱以及音色的变 化而改变形状。 这就要求歌唱家对声音要有极好的分辨和审美能力， 在快速花彩 的进行当中，要有准确而快速敏捷的反应。 达姆娆在这些方面无疑具有绝对优势。更重要的是她拥有一个极其健美的体魄。 当她作眩技表演时， 展现在人们面 前的完全是一位专业举重者的形象， 在作许多大动作的同时， 在高声区唱出复杂 多变的花彩而面不更色，呼吸平稳，而亳不喘息，实属罕见。她那饱满而有穿透 力的歌声，多变的音色，快速而流畅的花彩，以及对高声区的掌控。凡此种种， 都靠这坚强有力的呼吸系统来支持。 不过我觉得这种超负荷的眩技表演， 偶尔为 之则可，否则对一个歌唱家实在是一种伤害。达姆娆，