拙政园造景手法分析

1、以拙政园为例浅谈园林造景In theexampleoftheHumbleAdmi nistrator'sGarde nLan dscapi ng摘要中国造园艺术源远流长，至明清尤胜，江南园林更是瑰宝之中的精品，本文以苏州名园拙政园为例，从整体布局，路径组织和造景手法三点进行赏析。AbstractChi nesegarde narthasalo nghistory,isbettertha ntotheQi ng.Souther nGarde nsisagemam on gtheboutique,paperSuzhouHumbleAdmi nistrator'sGarde n,fo

2、rexample,fromtheoveralllayout,orga nizatio nan dpath“r J / 'i. 丁 c.Appreciatio nlan dscap in gpracticesthreepo in ts.关键词自然之美虚实相生看与被看Keywords naturalbeautyoftheactualsituati on Aioiseea ndbesee n参考文献中国古典园林分析Refere nce"A nalysisofChi neseClassicalGarde n"二I I y江南园林是中国古典园林的杰出代表，它特色鲜明地折射出中

3、国人的自然观和人生观。江南园林分为江南古典园林和江南现代园林两种，而古典园林较为著名。其中，江南古典园林是最能代表中国古典园林艺术成就的一个类型，它凝聚了中国知识分子和能工巧匠的勤劳和智慧，蕴涵了儒释道等哲学、 宗教思想及山水诗、 画等传统艺术,自古以来就吸引着无数中外游人。现从三个方面简要分析中国园林的精妙之处。一整体布局中国园林崇尚自然之美，强调虽由人作，宛若天开，以再现自然的方法追求诗画意境。为此，江南园林的布局规 划常常因地制宜，建山引水，整体布局均衡而不规则，宛若诗词韵脚，抑扬顿挫。拙政园在并入东西两个园子之前，原园范围为中园。其中园的布局中心为建筑远香堂，这个南北向的主体建筑，为单

4、檐歇山顶面阔三面的四面厅，位居中央，为四面景物所环拱，体量远大于周围建筑， 结构装饰华丽精美，和水池一起，奠定了整体景区的体势和主调。堂北有平台可以环顾水池及附近景色，饱览中部园林精华。南面正 对着作为园门的腰门，形成了最初入园的轴线感。为了打破轴线，于是在门内特设了一黄石假山，突兀耸立，隔 断轴线上通往远香堂的道路。以假山为界，来者眼前出现两条路，一条是爬山向右经过曲折的小路而下，再拐弯精心整理直远香堂；一条是向左由山侧平地小路或由左折再右拐的走廊经平曲桥而至远香堂。架在池上的曲桥，并不居中，也就是不在园门至远香堂的轴线上，而是在偏在西面，桥廊曲折且斜，至此轴线感已经被完全磨灭，取而代之的

5、是园林特有的平仄相错之美。远香堂西南方向有水系，著名的小飞虹就凌驾其上，分隔出园中之园小沧浪水院。其中“小沧浪”“志清意远”等建筑小品均跨水而架，临水而建，构筑别致。在此廊间或窗外，所见皆水，令人 心明眼净，志清意远，从而顿忘尘嚣之纷扰。远香堂东南方向则筑石为山，山南为另一个园中之园“枇杷园”。有别于小沧浪水院的清朗静雅，枇杷园花木繁盛，精致丰饶。园以曲线优美的云墙界分，进月门，嘉实亭与玲珑 馆分别列于前，北有伫立着绣绮亭的黄山假石与外景相隔。园内枇杷丛植，与攒三聚五的湖石交错而生，待果实 硕累枝头，金黄嘉果与绿叶相映衬，锦绣满眼，美不胜收。这两个园中之园，主体、风格迥异，对比之下各显风 情。

6、置于全园，它们对于水池和远香堂这一主景区，主体建筑来说，又处于左右的宾衬地位。它们以不同的特色 衬着作为全园主体的景区和景观，显得宾主分明而不是喧宾夺主。二路径组织中国古典园林在居住功能之外，也着重于发挥园林的游览休憩功能。不同于现代道路的简洁高效，园林路径追求诗画意境，往往曲折幽深，不可一眼到头。中国园林中，迷宫般交错的游览路径虽不是实体要素，却与山石,水系，建筑，花木等要素并行，前者引导来客或行或立，在闲庭信步之中体会后者高低错落，远近不同的景致， 同时，蜿蜒曲折，形态各异的复道廊桥也自有风情。小 / '| 丁匚 *拙政园中园园路长达 1815米，面积约占全园的17.86%。园路岔

7、口众多，转折处或延入建筑内部，或通向花 木深处，错综复杂。如荷风四面亭坐落于三条园路交汇之处，四面各有景致，竟难以抉择一路前行。另有一处水 上折廊，呈“ L”形环池布局，有坡有斜，分成两段，临水而筑，南段从别有洞天入口，到卅六鸳鸯馆止；北段 止于倒影楼，悬空于水上。处路径峰回路转之外，园路质地变化和铺装也是一大亮点。铺装材料有碎瓦，卵石，棱石等等，有简约的几何图案，有花鸟吉祥的纹样等铺装样式丰富多彩。而除去园路本身的艺术性，园路的核心在于其与园内景致的关系。路与景大体上有三种关系：路在景的侧面，路在景的垂直面，和路在景的延长线上。路在一侧，则与景没有 交汇，景独立于路，随着游人的前行，景致如画

8、卷般慢慢展开，映入眼帘，随之，步移景异，画卷呈现连绵变换 而意趣深远。路在景的垂直面表示在路径中设置有景框。视线之内的远近的零散景物一同入画，得以汇聚。且景 色大小远近不同，使画卷更具深度变化。景与路同在一线的情况类似第二张情况，皆是与路径成垂直关系，其特 别之处在于“不在路上”，是当视线引导与路径进程不匹配是发生的，这一点体现了园林组景的精华。廊桥小飞 虹东面一处斜廊，恰好位于荷风四面亭的延长线上，路径在小飞虹处折而向西，而视线则越过水面直达见山楼。路与景的多种间隔布置形成了游览路程中行进的节奏感，且展开了园林中一个空间的多重景观面游人随着园路移动的视线和静止却横看成岭侧成峰的景致组合在一起

9、，是园中一幕幕景象犹如长镜头般，连续播放。在这样的观景过程中，眼前所得，既是一个景面的连续播放，也是多个景面的相互切换。即在一个时空里，既存在镜头的跟 随移动，存在镜头景深的拉伸和压缩，有存在着这两者组合的蒙太奇。通过移动和切换，景观被展开，压缩，和 拼贴，从而不断的被强调，也被通过各个视角，各种方式表述着。这是构成园林景观丰富性的主要原因。三造园手法虚实相生拙政园景致繁复，离不开贯穿全园的虚实手法。以下举例浅析。远香堂位于山环水抱、风物围拱之中，厅堂四周全部装置秀丽玲珑的玻璃长窗。这种四面全虚的四面厅，可 变观周围景色：东面可见云墙缭曲，古木苍郁；南面可见黄石叠山，小桥流水；西面可见梧柏华轩

10、，曲廊萦纡；精心整理背面透过宽阔的平台和水面，可遥望对岸山土起伏，亭台曾差，花树扶疏，波动影摇。在厅内四望，景色可谓面 面不同，窗窗不一，琳琅满目，美不胜收。梧竹幽居亭四个月洞门两两相对，环环相套。给人以园转的动势感，人们身在其中，虚灵圆转，如入幻境。 诸洞门外，或高梧清荫，或修竹含香，或枫杨苍古，或绿柳如烟，或亭馆俨然，或漏窗映翳，或曲桥浮光。在亭 内环视门外，圆框内的景中之象，景外之象，生生不已，变化莫测，各种画面惹眼迷目，令人难以应接。游人如在梧竹幽居听西望， 可见北寺塔依然高耸，把园林空间的边界推到了数里之遥。这一园外的塔景之虚，还给横向展开、具有平远特征的池山风光增添了纵向的景观，取

11、得了虚实相生、纵横相破的审美效果。苏州园林面积较小，划分为景区之后就更小了。 为了扩大空间感，园中往往在适当的地方设一大镜，称为“镜景”或“镜借”。它不但把镜前的空间翻了一番，在镜面上使人感到其中有景，其中有象；富于立体的深度感， 而且把实在的景观反了一反，使熟悉的景物陌生化，令人顿生新奇别致之感。人们身在一派空明之中，就如入琉 璃世界，水晶天地，可能进行视觉与想象相伴的“镜游”。拙政园的“香洲”，一进舱门，迎面是明镜相迎，照映出对岸倚玉轩一带的水景。镜面上有“烟波划船”匾 额，令人感到似实似虚，似真似幻，似静似动，似近似远。I、:,£I/拙政园有海棠春坞，是春日品赏海棠风韵的好去处

12、；有荷风四面亭，是夏日品赏水面风来、荷香四溢的极佳 景点；有待霜亭，是秋日品味“洞庭需待林满霜”诗意的山亭；有雪香云蔚亭，是冬日赏梅，捕捉暗香浮动的理 想之地。这样，四时之景不同，而乐也无穷也。在绮绣亭，有 “晓丹晚翠”匾额，也点出了朝暮景色之美的殊异。拙政园在方寸之间，却令人深感游之不尽，其妙处正在于虚实相生之间，空间无形中延长开阔。看与被看处于园林之中的建筑物或景，被要求满足两个条件， 一是看，即要提供适宜的观景角度欣赏周围景色。二是被看，即其本身应当作为观赏对象存在，因此必须具有优美的景观效果。园林建筑，一无轴线牵引，二 不求对称平衡关系，看似肆意挥洒，景出偶然，而事实上却深刻而含蓄的受到这种视觉关系的制约。.;.I以与谁同坐轩为例，从被看方面来讲，亭子的位置选取颇为巧妙。自别有洞天进园后，与谁同坐轩因地位优 越，成为了来者所捕捉到的第一处盛景，起到点景作用。另外，身为被看的景致也必须考虑到从其他较为关键的 位置看过来的观赏效果。与谁同坐轩无