电视报道实务复习资料

1、电视报道实务复习资料电视报道实务复习资料（7月2日考）题型：填空（10*2 ）、名词解释（4*4 ）、简答（4*6）实务题（4*10）第一章电视报道选题策划1、选题策划的两个方面：a发现选题b如何报道选题2、选题策划的要求：新闻性、典型性、独家性、可操作性、符合电视媒体的特点3、报道选题的要求：a选择报道角度、b切小口说大事、c尽量融入人的因素、d尽可能故事化叙事4、故事化叙事的好处：a讲故事使叙事容易把握，有逻辑性；b故事化叙事会激发观众的收看兴趣第二章 电视谈话节目策划与制作1、【谈话节目】广义：指所有以面对面口头交流信息为主的电视节目，它涵盖了演播室主持人与嘉宾的一对一或一对多的访谈节目

2、。狭义:是指在一个相对限定的谈话现场， 主持人和 嘉宾、现场观众进行的群言式的讨论2、电视谈话节目的分类：按照谈话题材划分:新闻时事类、社会话题类、娱乐话题类、专业话题类、 生活情感类；按照谈话形式划分：辩论式、群言讨论式、个案叙述式；按照参与谈话的对象划分：有现场观众参与、无现场观众参与3、谈话节目的话题类型：观点讨论类、个案分析类4、观点讨论类话题应具备的特点：a应该是一个软性话题：与许多人相关、尽量避免过于激烈的情绪和过于 偏激的观点、避免使谈话变成相互攻击b应该是大家感兴趣、正在关心着的话题c应该是可以引发两种或两种以上不同观点的话题5、 选题策划会需要重点讨论的几个指标：（简答题）a

3、确定话题的价值，话题能谈到什么程度；b确定话题的角度，面对同样的题材，不同的谈话节目会选择不同的角度； c提升话题的价值和内涵，使其具有独特性并能引起大多数人讨论的兴趣； d争论性的话题应该评价争论是否具有实质性；e个案题材要评价它是否具有普遍性和积极意义；f确定谈话的基本走向，即怎么谈，遵循 大方向，小变化”的原则。6、邀请嘉宾要考虑的问题：（实务题一一一档节目邀请那些嘉宾、为啥。理解 记）a嘉宾个人素质：生活态度积极，能够善待他人；有见解有个性，能坚持 自己的观点，不随波逐流；善于思考，思维清晰，表达流畅；坦率诚恳， 愿与人真诚交流；比较宽容，能倾听理解他人；个性比较外向，能尊重他 人；能

4、够接受公众对自己的评判。b嘉宾与话题的关系：对话题有比较成熟见解的人；对话题有一个认识过程 的人；对话题有亲身经历、有故事、有争议的人；完全的局外人c嘉宾组合：观点的均衡搭配；圈内圈外的均衡搭配；性别、年龄、职业、 文化等方面的均衡搭配；语言风格方面的均衡搭配。7、【沟通的一次性最佳原则】是指一个问题只让嘉宾回答一遍，以保持嘉宾在现场谈话的新鲜感和兴奋度。8、电视谈话节目的资料收集：a文字资料b声像资料：录音、录像、照片等；节目组筹备节目时拍摄的资料c实物资料9、现场观众的作用：参与节目、代表公众舆论、营造现场气氛、看客10、 谈话类节目（策划）文案的特点：a概括性和提示性b不完整性和不确定性

5、c逻辑性11、策划文案的基本内容：a选题的依据b嘉宾介绍c谈话的主要层次d主持人的主要串联词12、主持人开场白的设计的要求：（实务题：写一个开场白，理解记忆）a要简洁，三言两语，提纲挈领抓住谈话的要点，而且要富有创意，能 激发观众参与谈话的热情b风趣幽默，很快进入主题，并引起观众的兴趣13、主持人的开场白需要考虑的三个因素：话题、观众、嘉宾14、开场白的要求：a简明扼要点明话题要点，引出谈话的内容；b寻找观众的兴趣点（关联），吸引观众的兴趣；c轻松幽默，活跃现场气氛；d引出嘉宾（悬念）第三章现场取材的方式和内容1、 现场的类型：a新闻事件正在发生的地方 b由于记者的采访而出现的现场2、如何准确

6、把握开机时机（在新闻现场拍摄时）a在现场经常无法预知将会发生什么，要拍到有价值的画面就需要耐心等待b突发事件中，要开机进现场c遇到重大或突发情况时要下意识地不关机d要有预见性，把握事件发展脉络，等待高潮的到来3、【随机结构】指在电视采访中，记者要以生活和事件自身发展的逻辑来结构 素材、发展情节、调整主题。4、新闻现场氛围、心态信息的获取和营造：a现场行为、音响过程的连续积累；b人物动作、表情等的细节；c通过镜头营造：长时间的特写；长镜头；象征性、对比性的镜头5、现场采访的两个基本任务：拍摄画面、记录同期声6、【同期声】又称做 有源音响”是指录自现实生活，并源自电视画面自身形 象的客观音响，同期

7、声主要来自人与自然，包括人物的有声语言、人与环境发 生碰撞以及自然自身发出的种种声音、有源音乐等。7、同期声的作用：a画面的一部分是新闻事实的一部分b是现场感的来源之一c是记者在现场发现和发展新闻线索的来源之一d可以独立传达信息8、细节的作用：a强调b刻画人物c表达情感d使节目具有浓厚的现场感9、【逆时性采访】是指通过电视手段记录和表现过去时空的采访类型。10、逆时性采访所能获取的素材：a经历过现场的人物b事件发生的环境和地点c历史资料，包括文字的、图片的和影像的11、结构过去时空的基本方法：a让历史见证人去回述往事b利用历史事件发生的现场环境进行情景式追忆c变过去时为现在时，利用追寻史实的过

8、程，述说过去的事d利用资料画面12、【理性素材】指如图表、帐本、书籍、文稿、文件、法律条文等经过理性加 工过的信息，它们直接以秩序化、组织性的形态存在。第四章记者出镜采访1、出镜记者的主要任务：a领会编辑意图，选择出镜时机和环境 b现场访问c现场述评2、镜头前访问的具体要求：a简明直接，易听易懂，口语化做到 五不用”：不用长句提问、不用倒装句提问、不用否定语气提问、 不用晦涩难懂的词提问、不用有歧义的词提问b即兴冋答避免事先准备好的问题或答案照本宣科c紧扣主题d采访前应仔细研究，准备一个问题提要 不是为了照本宣科，而是防止漏掉重要问题e提问不能中断，要随时准备提下一个问题3、现场评论要注意的问

9、题：a记者的现场评论属于点评，言论要少而精，开门见山。不要在镜头前发 表宏篇大论，也不要引经据典、旁征博引或绕圈子说话。b现场评论要充分利用现场的优势，结合现场环境和采访内容，尤其是刚 刚采访到的事实进行论述，以保持报道的形象性和完整性。 现场评论不宜 作纯理论论述。4、出镜记者的行为类型一一出镜记者的语言行为：口语化、通俗化、形象化出镜记者的非语言行为：外表、体态语、类语言、界域5、【类语言】指伴随着言语而瞬息万变发生的声学行为，它包括：音调、音色、 音量、重音、口音、节奏、速度和停顿等。6、【界域】指记者出镜采访时与采访对象的距离和自我空间调整。第五章电视摄像（一）1、前期采访要如何踩点O

10、R摄像前如何察看现场： a现场有什么景物？哪些东西适合进入镜头？b大致想象一下应该拍些什么镜头？用什么角度、什么方式？机位应该在什 么地方？所报道的新闻里几个重要的镜头应该怎么拍？ c能不能利用现场的一些东西将镜头拍得更有表现力些？ d现场的光线条件怎样？要不要布光？e现场的同期声效果怎样？噪音会不会太强？ f现场是否有电源可以利用？电源是否正常？2、现场拍摄的拍摄次序（实务题：拍一条新闻，给你场景请调整次序。理解记）a先抢最重要的“戏眼”镜头 b先外景，后内景c提前或最后拍摄陈述性、 铺垫性镜头d适时拍摄反应镜头e基本方法：挑、等、抢3、决定拍片比率的三个因素：选材是否丰富；拍摄时间是否富裕

11、；想把节目做 好到什么程度第六章电视摄像（二）1、【对比度范围】是指摄像机拍摄并如实再现某一场景内的景物明暗层次的能 力。电视摄像的对比度范围一般不超过 30： 1。2、 衡量摄像机镜头的三个重要的光学特性：焦距、f制光圈、调焦与景深3、【广角（短焦）镜头】水平视场很宽,摄体的影像被缩小了景被摄体 被放大，前景至后景景物大小变化明显。透视感强，使被摄体或摄像机的移动 速度看上去比实际速度，快。4、【长焦（远摄）镜头】水平视场较窄，能将远距离被摄体放大。5、 镜头的变焦范围：摄像机的变焦镜头通常使用A x B”的二元数组来表示的。 A表示变焦范围，是该镜头最长焦距与最短焦距之比B表示以毫米为单位

12、的最短焦距，可表明该镜头的最大视角举例：10 X12”变焦镜头的变焦范围：该镜头的变焦比为10 : 1，最短焦距为 12mm，那么，这个“10 X12”的变焦镜头可从12mm （最大视角的焦距）变焦到 120mm （最长焦距）。（此例为加深理解用，不考）6、小景深的具体应用：a拍摄商品广告；b透过前景景物拍摄画面（比如透过铁 丝网拍摄球赛）；c没有适当的背景布景时（比如利用人工模拟降雨时的拍摄）；d区别调焦（此届世界杯的拍摄上也有很多小景深的运用）7、用镜头刻画人物形象时，长、短焦（广角）镜头的区别：a长焦镜头视场小，拍摄特写表现人物细腻的表情和动作变化。但是要保 证镜头的稳定性，一般需要使用

13、三脚架，不宜使用便携式摄像机跟拍。b广角镜头成像比小，视场和景深大，利于拍摄人物的中景和全景，通过人物的形体语言反映性格、描写心境，其对人物的刻画是比较含蓄的。c 一般不用广角镜头拍摄人物特写，因为会造成人物变形。但也有独特的 用处：（1）在用眼睛摄像机上的广角镜头拍摄人物特写时，便于曝光不法之徒的嘴脸。（2）广角镜头拍特写时，大景深有助于建立起主体、陪体与环 境的关系，形成独特的景深结构镜头。8、用镜头描绘环境空间时，长、短焦镜头的区别：a长焦镜头压缩了空间中纵深方向的物与物之间的距离，使多层景物仿佛贴在一起的感觉，减弱了画面的透视感。b广角镜头拉大了物与物的纵向距离，增强了空间感和透视感。

14、适合于表 现环境、恢宏的气势和被摄对象与环境的关系。9、用镜头表现节奏时，长、短焦镜头的区别：a长焦镜头用于拍摄纵向运动物体时，会减缓物体的运动速度（路漫漫）。拍横向运动物体时，会加速运动速度。b广角镜头拍摄纵向运动物体时，会加速物体运动速度。但是在拍摄横向 运动物体时，会减缓运动速度。第七章电视照明1、电视照明的特点：a时效性、写实性、光比要求、色彩宜淡不宜浓2、【三点照明】主光、背面光、副光3、主光功能：场景照明的主要光源，产生主要造型效果，决定摄像机基本工作 电平（光圈），以及照明的基准点主光位置：被摄体前方，略偏向一侧，角度稍高。最佳位置：水平位置在 摄像机旁大约30° -4

15、5。位置，高度位置大约为俯角 30° -45°位置.4、背面光功能：用来照亮被摄体的头部和双肩的轮廓，增加画面深度感，有助 于将被摄体与背景分隔开（将前景和被摄物体隔开）。5、副光功能：用来照亮或完全消除硬光源所产生的阴影副光位置：在摄像机与主光相对的一侧。 副光应该采用散射的、没有明显 方向性的柔光。光级不可超过主光。6、背景光功能：加强对布景和背景的照明，为背景和布景造型。7、外景照明一一外景自然光的光线处理：曙暮期光线特征:a天空有一定亮度，景物却处在暗处，但轮廓在亮背景 的衬托下清晰可见。b是拍摄夜景的最好时机，特别是拍 摄大全景效果更佳。但拍摄人物全景 时要辅助灯

16、光。曙暮期布光要注意:a在纯自然光（天空光）的情况下，人物和前景的辅 助光亮度不能超过天空的亮度，否则就没有自然光了； b在人工光线的情况下（如路灯光、窗 户光、篝火光、火把光等），要调节好 人工光与自然光的亮度比。侧光期光线特征:照度强、色温稳定、射角虽有变化但都是较好的造型角度。 适合于拍摄整段的白日外景镜头， 是拍 摄的最佳时期。侧光期的照明手段主要是使用反光板：a使反光板尽可能靠近摄像机，使 被摄体受光面与阴影面自然过渡；b反射光的高度应与被摄人物的视平线 相一致，避免造成面部失真；c注意反射光的亮度。顶光期光线特点:色温稳定，照度强，但对造型极为不利。画面层次平淡， 立体感差，人物造

17、型容易失真，一般也不宜拍摄全景画面。通过一定照明， 可以拍摄人物的近景和特写。拍摄效果最差的时期。8、 照明的技术手段：a光位的设置、b射角的选择c、光线质感的表现9、（实务题一一具体布光方案：给你一个室内采访的环境，请你设置好主光、 背面光、副光、摄像机位等）10、内外景布光要注意：a拍摄时机的掌握b主光光效的统一：投射方向和角度统一、色温的统一。 c室内外光线的明暗关系第八章电视新闻专题1、【电视新闻专题】是综合运用各种电视表现手段与播出方式，通过对重大新 闻题材或围绕重大主题的详尽、深入或独特视角的报道，为观众提供深度信息 的新闻报道形式。2、电视新闻专题的特点：a题材重大、典型；b深度

18、报道；c针对性强；d表现手段多样3、 电视新闻专题的基本类型：a纪实性专题b分析性专题c调查性专题d访谈性专题4、纪实性专题的基本要求：（填空）a记录全过程b记录真实时空c记录真实的情节细节5、电视新闻专题中解说词的作用：a叙述功能、b揭示功能、c解释补充功能、d衔接转场功能6、包装的作用：a增强内容和形式的统一 b扩充和增强报道的内涵c增强报道的可视性第九章电视新闻评论1、【电视新闻评论】是新闻评论与电视媒介相结合的产物，是电视媒介对新闻 事件、新闻人物或社会问题所表达的意见性信息。2、电视新闻评论的特点：a是 看”的评论：拥有丰厚的现场纪实信息b更倾向于用事实说话”c多种表现手段的综合运用

19、d广泛的公众参与3、电视新闻评论的类型：口播类评论、谈话类评论、电视述评4、图像评论题材的一般要求：a包含典型的、能反映事物本质或代表事物发展趋势的具体事实；b事物仍处于发展变化之中，可以摄录到反映事物发生发展过程及其现场 的画面和同期声；c受访人一一当事人、目击者或有关人士适合于出境，愿意接受出境采访； d访问对象的语言表达，便于多数观众听知。5、电视新闻评论的解说词的要求：讲究总体的完整性不是解说词本身的完 整性，而是指解说词与其它语言形式（如同期声中的提问、追问、现场解说）、 屏幕文字向结合基础上的总体的完整性。第十章电视新闻写作1、电视新闻文字稿的写作原则：为看而写、为念而写2、（实务题一一将一段报纸新闻稿改写成电视口播稿，注意）a尽量使用口语词汇：多用双音节词、口头语、避免同音词词义混淆、慎用简称、适当重复、使用短语注意书面语和口头语的 区别b米用口语句式：3、书面语和口头语句式上的差别：书面语：a句子一般比较长，往往把互相有关联的意思按其内在联系组织 成较为复杂的语句。其特点是附加、修饰成分多，复句多。b有时变换语序，采取倒装形式。口头语：a简短、结构单纯、附加成分少，基本成分相隔较近、联系紧密。 即使表达较为复杂的意思，也常用短句加短句的并列句式，而