七年级美术下册7中国画的笔墨情趣课件3人美版

1、 中国画是中华文化的重要组成部分，是我们的国宝。历史悠久，博大精深，是高雅的艺术。但这并不意味着他的高不可攀。生活中的花鸟虫鱼，瓜果蔬菜都可入画，同样的笔墨在不同人的手里，被赋予了鲜明的个性，以此来抒情达意。借物抒情，托物言志。 师者寄语早期的中国写意画中国画名家赏析中国画的笔法、墨法 分析名家用笔用墨早期的中国写意画早期的中国写意画早期的中国写意画梁楷梁楷泼墨仙人图泼墨仙人图 泼墨仙人图泼墨仙人图是现存最早的一幅泼墨写意人物画。可以说是梁楷与画院画是现存最早的一幅泼墨写意人物画。可以说是梁楷与画院画风决绝后，自辟蹊径，独树一帜，在绘画创作中所创风决绝后，自辟蹊径，独树一帜，在绘画创作中所创“

2、减笔减笔”画之杰作。画画之杰作。画面上的仙人除面目、胸部用细笔勾出神态外，其他部位皆用阔笔横涂竖扫，面上的仙人除面目、胸部用细笔勾出神态外，其他部位皆用阔笔横涂竖扫，笔笔酣畅，墨色淋漓，豪放不羁，如入无人之境。笔笔酣畅，墨色淋漓，豪放不羁，如入无人之境。作者在构造人物形象时，有意夸张其头额部分，几乎占去面部的多半，而把作者在构造人物形象时，有意夸张其头额部分，几乎占去面部的多半，而把五官挤在下部很小的面积上，垂眉细眼，扁鼻撇嘴，既显得醉态可掬，却又五官挤在下部很小的面积上，垂眉细眼，扁鼻撇嘴，既显得醉态可掬，却又诙谐滑稽，令人发笑，以生动的形象表现了作者的思想境界和生命态度，极诙谐滑稽，令人发

3、笑，以生动的形象表现了作者的思想境界和生命态度，极尽嬉笑怒骂之态。据画史记载：梁楷为人不拘小节，好酒，自得其乐，狂放尽嬉笑怒骂之态。据画史记载：梁楷为人不拘小节，好酒，自得其乐，狂放不羁，且任性高傲，在艺术上有自己的创见，不肯随波逐流，因而有不羁，且任性高傲，在艺术上有自己的创见，不肯随波逐流，因而有“梁疯梁疯子子”之称。应该说梁楷所画的不是之称。应该说梁楷所画的不是“仙人仙人”，而是他自己的写照。梁楷在他，而是他自己的写照。梁楷在他艺术生涯的前期，曾受画院艺术生涯的前期，曾受画院“格律格律”的严格训练，人物画继承李公麟之画风的严格训练，人物画继承李公麟之画风，后因作者本人的素质和历史因素，梁

4、楷凭着这股，后因作者本人的素质和历史因素，梁楷凭着这股“疯疯”劲，反对因循守旧劲，反对因循守旧，敢于标新立异，敢于创造发展，因而他在中国画史上占有一席之地。，敢于标新立异，敢于创造发展，因而他在中国画史上占有一席之地。中国画名家赏析中国画名家赏析中国画名家赏析李苦禅李苦禅 双鸡图双鸡图时间：时间：1950年作年作此幅乃信笔写来，正合大写意三昧。写意乃尊老子此幅乃信笔写来，正合大写意三昧。写意乃尊老子“自然为道自然为道”之最之最高美学准则，最忌人工造做气。东坡云高美学准则，最忌人工造做气。东坡云“合于天造，厌于人意合于天造，厌于人意”，如，如是方臻最上品，即是方臻最上品，即“逸品逸品”是也。古经

5、云是也。古经云“不思不勉，从容中道，圣不思不勉，从容中道，圣人也人也”。此图曾赠于许麟庐先生，白石老人见之甚喜，题道：。此图曾赠于许麟庐先生，白石老人见之甚喜，题道：“雪个雪个先生（朱耷）无此超纵，白石老人无此肝胆！先生（朱耷）无此超纵，白石老人无此肝胆！”诚乃白石大师对老弟诚乃白石大师对老弟子李苦禅的最高评价。子李苦禅的最高评价。中国画名家赏析中国画名家赏析潘天寿潘天寿 露气露气创作年代：创作年代：1958规格：规格：130154cm材质：纸本水墨设色中国画材质：纸本水墨设色中国画 1958年年6月月18日潘天寿被苏联艺术科学院聘为名誉院士，日潘天寿被苏联艺术科学院聘为名誉院士，7月月14日

6、作此画。日作此画。露气露气构思新异，布局有出奇制胜之美。画面左构思新异，布局有出奇制胜之美。画面左上方以题识形成一长方形结构并钤以印章，使全局有起承转合的上方以题识形成一长方形结构并钤以印章，使全局有起承转合的韵致。该画并未渲染露气，而用酣畅淋漓的笔墨点出了清露弥漫韵致。该画并未渲染露气，而用酣畅淋漓的笔墨点出了清露弥漫的气氛。题识：的气氛。题识：“昨日清晨至半山康桥乡参观早稻丰收，见村边昨日清晨至半山康桥乡参观早稻丰收，见村边池塘中芙蕖壮茁，如华岳峰头玉井中所植者，至为可爱。归后即池塘中芙蕖壮茁，如华岳峰头玉井中所植者，至为可爱。归后即写此以为纪念，但限于幅面，未能得其粗豪蓬勃之致，奈何。五

7、写此以为纪念，但限于幅面，未能得其粗豪蓬勃之致，奈何。五八年七月十四日大暑，大颐寿者于止止堂。八年七月十四日大暑，大颐寿者于止止堂。”“”“止止堂止止堂”为作者为作者杭州住处画室之名，意在告诫自己荣誉面前须止步。杭州住处画室之名，意在告诫自己荣誉面前须止步。中国画名家赏析郑板桥的兰竹图潘天寿 兰 中国画名家赏析齐白石的杂画册张大千荷花中国画的笔法中国画的笔法中国画的笔法中锋中锋侧锋侧锋逆锋逆锋拖笔拖笔 中锋中锋:是是是将笔管垂直，是将笔管垂直，笔尖正好留在墨线中间，笔尖正好留在墨线中间，画出的线条挺拔流畅，中画出的线条挺拔流畅，中锋也叫正锋，或叫正用笔。锋也叫正锋，或叫正用笔。用中锋画的线没有

8、明显的用中锋画的线没有明显的粗细变化。画时提、按用粗细变化。画时提、按用力比较力比较 均匀，行笔较稳。均匀，行笔较稳。若用力不匀，有轻有重，若用力不匀，有轻有重，则线条会有粗细变化。则线条会有粗细变化。 中国画的笔法中锋侧锋逆锋拖笔侧锋:是笔管与纸面不垂直，笔管倾斜，行笔时笔管所指的方向和所画的线条方向也有一定的角度，笔尖不在墨 线中间， 笔尖的一边光，笔腹的一边毛，并有飞白的效果，侧锋线条一边轻、一边重，有一种切削感。 中国画的笔法中锋侧锋逆锋拖笔逆锋:是与顺锋相反的方向行笔，笔锋也采用逆势。正用和倒用都可以逆行笔， 于笔锋推进中，受阻散开自然形成飞白效果。按笔的轻重，行笔的快慢， 画出的效

9、果也不相同。 中国画的笔法中锋侧锋逆锋拖笔 拖笔:运笔时拖着笔头在纸上自由描绘，线条灵活且多变化。中国画的墨法学习中国画的墨法学习 焦、 浓、 重、 淡、 清 中国画的墨法学习泼墨法：泼墨法： 大笔挥洒，好像往大笔挥洒，好像往纸上泼墨，所画的形纸上泼墨，所画的形象面积较大，形体表象面积较大，形体表现自由度较大。画荷现自由度较大。画荷叶、山水等，用泼墨叶、山水等，用泼墨较多。较多。 中国画的墨法学习破墨法破墨法 第一层墨没干第一层墨没干时，接着画第二层，时，接着画第二层，让不同的墨色相互让不同的墨色相互渗化，形成丰富的渗化，形成丰富的墨色变化。墨色变化。 浓破淡浓破淡淡破浓淡破浓墨破色墨破色色泼墨色泼墨中国画的墨法学习积墨法：积墨法： 墨色层层积墨色层层积加，一层干后再加，一层干后再加一层，最后达加一层，最后达到理想效果。到理想效果。 分析名家用笔用墨 分析名家用笔用墨如何用墨？分析名家用笔用墨如何用笔？如何用笔？分析名家用笔用墨如何用墨？分析名家用笔用墨如何用墨？分析名家用笔用墨王震 1