融贯东西发想象空间

1、融贯东西触发想象空间融贯东西触发想象空间佐藤晃一田中一光kan taikeung 简历简历 靳埭强(kan tai-keung)：生于1942年，1957年定居香港，曾出任香港设计师协会三任主席，现为汕头大学长江艺术设计学院院长、香港艺术馆荣誉顾问、中国中央美术学院客座教授、香港美术家协会理事会副主席、比利时国际商标中心荣誉大使及香港艺术发展局委员，1979年入选十大杰出青年，1999年靳埭强因为对设计界的杰出贡献，被授予香港紫荆勋章。 靳埭强曾在香港及海外设计竞赛中获奖三百多项，包括多项纽约创作力年展优异奖、美国ca传艺优异奖、洛杉矶世界艺术比赛金奖、英国刚古纸机构形象设计金奖、香港市政局设

2、计大奖全场冠军。 如果不看介绍资料，绝对猜不到靳埭强先生已经超过60岁，而在当天主题为人文化设计的演讲中，将近三小时里他一分钟都没正襟危坐照本宣科。靳埭强先生的演讲是真正的演讲，表情和肢体语言异常丰富，讲到激动处他脱下外套，露出里面搭配的时髦棕色条纹长衬衣和收身短马甲，他的港式普通话稍有些费解，却一丁点也没妨碍听众们为每件“靳式”绝妙设计而沉醉。 于是，10月的某个下午，影响力与这位国际顶级华人设计师有了这么一段对话。 影响力：这次我们看到您的很多作品都贯穿着佛家、儒家等哲学精神，在您将近40年的设计师生涯里，是否一直坚持着具有东方色彩的设计？ 靳埭强：我喜欢艺术是受到了爷爷的影响，从小的耳濡

3、目染让我非常喜欢画画，我的理想也是做一个画家。其实我做设计师之前还做过裁缝，一开始根本没想过要做设计，之后也是机缘巧合才进了这一行。 跟现在你们所见的不同，其实1972年以前我的设计是全盘西化，当时觉得中国太落后，只有西方的东西才是优秀的，所以一直学习西方风格。但后来发现一味追求、模仿别人的结果就是迷失自我，失去了自己最宝贵的特色，所以1972年是我设计的分界点，从那时起我学习从中国文化里汲取灵感，并逐渐融合在设计作品中。影响力：现代设计流派众多，而每个设计师都强调自己的独特风格，您觉得自己的设计风格是什么呢？ 靳埭强：风格这种东西，不是你说有它就有，我觉得最重要的是做设计的态度，要让每个个案

4、都有自己的风格，让它本身具备与时代吻合的元素。我的风格是多元化的，也可以像你刚才说的，我的风格就是“没有风格”，但我是中国设计师，服务中国，把国人的生活态度、民族思想融入设计中才是作品的立足之基。 97香港回归期间，我设计了一个银器手相牵，以儒家哲学表现母子亲情，一大一小两只手，母亲以温和慈爱迎接孩子的久别归来，造型参考了佛手，既能做为纪念品同时也兼具实用性，现在已经成为了博物馆收藏品。另外，我可能是香港设计邮票最多的设计师，我曾设计过一套小型张，用彩虹的7种颜色拼接出香港的全貌。香港这个城市从小渔村变成国际都市，期间经历了无数历史沧桑，在这个时期，我开始思考一个问题是否设计也是留下的记忆？

5、在我的作品里“历史”被保存得很好，历史与当代表面上有冲突，但传统实际上也在不断更新，把它融合在现代中便能消化再生。我认为自己的设计把中国文化融合得很好，同时有足够的国际化，靠的是长期消化、吸收，不是一天半天的事。 影响力：这次您所作的演讲“人文化设计”把人放在最前面，为“人”服务是设计的终极目的，那么，设计师能为客户以及使用者做些什么？ 靳埭强：每个人的衣食住行都与设计有关，利用设计我们的生活更丰富、更有文化和品位。正因如此，我选择不做艺术家来做设计师，我把设计当作真正的艺术创作，但又超出了纯艺术范围来提升人的生活。 设计不只是漂亮的包装，这样的活谁都能干，但有用吗？设计必须要有市场差异，考虑

6、顾客需求，为品牌增值、形象提升服务。我设计的中国银行徽标，这个“中”字和铜钱合二为一的红色标志，从1981年启用到现在有了较高的认知度。还有现在市场上的屈臣氏蒸馏水，我们给它的桶装水安上了把手，并做了防滑处理，新品上市后香港市民反馈这个设计很人性化。然后，我把屈臣氏瓶装水的瓶身做成类似人的身体曲线，上面的水滴凹痕也做了防滑处理，考虑到大瓶水饮用不便，我们首次在上面加入了杯子形瓶盖，这个产品出来后反应好极了，都不用做广告就广受欢迎，连幼儿园的小朋友都抢着喝。 荣华饼家是香港50多年的著名老品牌，我曾受邀来为它家最著名的老婆饼做礼盒设计。饼盒包装采用了中国的黄、蓝等传统色彩和造型，盒子里每个老婆饼

7、都是独立包装，并且在中间附上一个木制饼印，打开礼盒一看，大家可以一目了然“哦，原来老婆饼是这么做出来的”，这个礼盒放家里是收藏品，送人可以做纪念品，现在好多游客离港时都会顺手带一盒送人。最重要的是，这个礼盒整个的包装不昂贵也不复杂，没有偏离提升中国传统名产的本意，所以设计不能浮夸，不能想怎样就怎样，最好的设计是那些适合企业、适合产品的设计。影响力：10年前您就到过云南，也为云南企业做过设计，您觉得云南的设计水平如何，“云南元素”能否为设计带来灵感？ 靳埭强：说起云南，我想到一位好友浅叶克己，他是日本有名的设计师。几年前浅叶来到丽江，花很长时间潜心研究东巴文字，并吸收东巴文字做了许多出色的设计。

8、我敬佩之余也一直在想，为什么他一个外国人可以把中国的东西运用得这么好？云南的资源太丰富了，我们更要学会把这些优秀的传统资源运用在设计上。比如我为云南福林堂做的新包装和商标设计，它倡导的是关怀人的健康，福及杏林的态度，而现代人讲求的是与大自然融合，我就运用几种传统中医药材的造型做了一个倒过来的福字，表明福林堂的药店身份，又有“福到”的意思。 云南的企业，像红塔这些大企业也比较注重设计。刚才我看到了红塔集团作为标志建筑的那座塔，造型真的很特别，在中国应该是只此一座，但红塔的产品上面用的却只是很普通的塔造型。我认为，本地品牌要多做本地文化的理解，在设计上立足传统根源。 至于“云南元素”，提不提都很重

9、要，中国文化很“大”，每个中国人都有责任将它发扬光大。现代设计是属于全世界的，设计可以影响人的生活、改变人的生活，并没有地域之分，中国文化多元，云南文化也多元，应该更多地将云南元素推广出去，让它融合在设计、生活之中淺葉克己淺葉克己 簡介簡介 淺葉克己於1940年在神奈川縣出生，畢業於桑澤設計研究所，曾經是日本乒乓國家隊隊員，在30、40年前涉足廣告界，為西武百貨、日清食品、武田藥品等作廣告及包裝設計尤感興趣，他遊遍世界250多個城市，曾經與菲律賓人同住，研究他們如何用葉寫字；到80年代，更先後與中國56個少數民族生活，從此開展其漫長的東巴文字研究生涯。 佐藤敬之輔是淺葉文字設計學上的恩師。他出

10、身於東京大學動物學，是首位以英文字母做設計的日本人。淺葉19歲時首次前往拜會，即被其文字草稿所吸引。後來佐藤開始教授他英文字體設計，單是分析英文字母線條及弧度上，經已花了3年時間。 22歲的春天，淺葉克己到名古屋津田三省堂一所活字公司製作日曆。長年累月以白手繪畫文字圖案，不但訓練出純熟的手繪技巧，更為日後的文字設計奠下重要的基石。 文字的重要性文字的重要性 文字之所以重要，是因為它具有表達、傳意的意思。淺葉克己舉了一個很有趣的例子，他說，日本跟韓國的地貌相近，人的面貌、打扮亦非常相似，若然單從圖片比較、而圖片上又沒有任何文字出現，根本很難將兩地區分。 節錄自topaz淺葉克己katsumi a

11、saba的個人與文字設計的魅力 pp 180-183; from citymagazine issue 353(原出處 資料引自:) 一年一度的graphic design in japan 2010已经全部评选完毕，graphic design in japan 2010年鉴定于6月发行，并同时在东京举办展览。ca：设计发展离不开技术的革新，技术总是在推动着设计的发展。从建国后的工业化，七十年代末的：设计发展离不开技术的革新，技术总是在推动着设计的发展。从建国后的工业化，七十年代末的 改改革开放，到二十一世纪全球化，在中国现代设计的发展的不同阶段里，中国现代设计师都使用到了哪些革开放，到二十

12、一世纪全球化，在中国现代设计的发展的不同阶段里，中国现代设计师都使用到了哪些不同的技不同的技 术呢？它们对设计的发展产生了哪些作用呢？术呢？它们对设计的发展产生了哪些作用呢？ 靳埭强：我觉得技术的发展不是最重要的问题，设计创意好才是最重要的。70年代在香港做设计主要 是动手为主，80年代中期才开始有第一台苹果电脑来做设计。如果要完成一个设计就一定能想办法完美地完成它， 甚至你自己没有高超的手艺可以找手艺高超的人来完成，因此对这个问题我持相反的观点。我提议年轻人应该不要 只关心高科技的技巧，而不注重锻炼创意。如果设计师只着重表现精美的设计，不追求好的创意，那么设计就会缺 少内涵，就出不了好的设计

13、作品。 ca：20世纪世纪80年代，中国实行改革开放，随着外来商品、外来文化、外来思想观念的涌入，设计界产生年代，中国实行改革开放，随着外来商品、外来文化、外来思想观念的涌入，设计界产生 了振兴设计的意识，设计公司的规模急速扩张。你能给我们讲讲中国现代设计产业化的过程吗？具体到了振兴设计的意识，设计公司的规模急速扩张。你能给我们讲讲中国现代设计产业化的过程吗？具体到一个设计师一个设计师 ，他是怎么样从一个人的小公司发展为大型设计公司的？，他是怎么样从一个人的小公司发展为大型设计公司的？ 靳埭强：我在香港发展设计事业也是从小规模发展起来的。一开始我是通过打工来锻炼自己，慢慢才 开始从团队的一份子

14、到管理团队。后来我从小公司开始慢慢做起。现在我的公司已经比较稳定，有三十多人。我觉 得三十多人的公司规模已经很大了，不愿意再扩大。我认为产业化不仅仅是扩大规模，设计公司十人之内已经很好 了，能做出比较好的设计。反而大，怎么能把好的人才训练、留住呢？ca：在中国现代设计发展过程中，中国设计教育始终处于不断演进中，从某种意义上说客观反应了设计：在中国现代设计发展过程中，中国设计教育始终处于不断演进中，从某种意义上说客观反应了设计 教育界以及社会公众对设计的认识，以及对设计业人才的需求。你能从自己的感受给我们谈谈中国的设教育界以及社会公众对设计的认识，以及对设计业人才的需求。你能从自己的感受给我们谈

15、谈中国的设计教育吗？计教育吗？ 靳埭强：如何能办好设计教育呢？能不能更主动一些，主动招一些优秀的学生，招一些优秀的老师来教学生， 努力把学生教好。如何教呢？设计教育已经不能再沿用以前的教育模式。而是要启发学生的思维和创意。80年代是 设计教育改革的第一波，已经做得很庞大了，已经开始定型。我把汕头大学长江艺术与设计学院当作设计改革的原 点，提出第二波的设计教育改革。我认为目前设计教育最重要的是第二波的改革，是专业素质和创意的提升。ca：在中国现代设计发展中，香港担当了一个连接：在中国现代设计发展中，香港担当了一个连接“欧陆欧陆”的中介的角色，的中介的角色，“现代设计现代设计”概念也好，概念也好，

16、“ 三大构成三大构成”的训练方法也好，香港以他的殖民多年的经验以及独一无二的国际化的视野，给中国设计的训练方法也好，香港以他的殖民多年的经验以及独一无二的国际化的视野，给中国设计师带来诸多惊师带来诸多惊 喜。你能谈谈中国现代设计是如何逐步与国际接轨的吗？哪些国家的设计对中国现代设计喜。你能谈谈中国现代设计是如何逐步与国际接轨的吗？哪些国家的设计对中国现代设计的发展产生影响？给我们的发展产生影响？给我们 带来了什么？带来了什么？ 靳埭强：香港主要是在80年到95年左右起到的作用最大。现在香港中介的作用已经不太大了。当然现 在中国设计跟国际设计还有一点距离，但是已经很接近了。我曾受到欧美设计的影响，也受到了日本设计的影响。 70年代我像吸水纸一样吸收了这两方面的影响，但是我非常喜欢日本的设计。虽然说日本的设计大师都是由于自己 的国际主义风格而蜚声国际的，并不是坚守传统文化的保守派。但