索久林感悟冰雪

1、索久林：感悟冰雪在雪乡、在亚布力、在雾淞岛，在许多冰雪摄影现场， 摄影人常为鬼斧神工的冰雪所疯狂：欢呼雀跃、热血沸腾、 激情飞“摄”然而，许多人拍出来的作品却平平淡淡，大 跌眼镜，不要说感动读者，连作者自己都无法感动。这种现 象，几乎成为一种通病，一种困惑。飞雪的洗礼（动感的触 觉强化了效果。）痛定之后，仔细研究这种现象，人们发现 在拍摄现场可用多种感官接受冰雪信息：视觉看到冰雪的气 势；听觉感到风雪的声音；触觉体会了冰雪的寒冷；嗅觉接 受到冰雪的气息；心觉唤醒了关于冰雪属性的记忆。多种感 觉交错、融合构成的通感，形成强大的冰雪信息攻势，让摄 影者陷入疯狂。而拍出来的照片仅仅传递出来视觉信息，

2、相 对“单薄”，无法形成强大氛围，自然要落入平淡。冰雪竞技（用“直指蓝天”的动感触觉，张扬冰雪中的生命追求成长的 欲望。）“用全部感觉去创作”（高尔基语），是让作品与作者 同“疯”、同舞的关键。天风的洗礼（动感的触觉与视觉效果 共同构成了审美的冲击。）在文学艺术创作中，运用全部感 觉，就是多种感觉相互挪移、共同合作的艺术通感。人类在 文艺创作中运用艺术通感的历史源远流长。荷马史诗、诗经及古今中外的许多文学作品、绘画和音乐作品等，都有 运用艺术通感的先例， 摄影自然也不能例外。 安塞尔亚当斯谈到自己的创作经验时说：“我们不只是用相机拍照。我们带到摄影中去的是所有我们读过的书，看过的电影，听过的音

3、 乐，爱过的人。”自摄影术诞生以来，成功的摄影家在创作实 践中，一直自觉不自觉地运用并不断丰富着艺术通感，创造 了许多特色各异的艺术感觉形式。风雪之舞（动感的触觉和 视觉共同营造的歌舞审美。）摄影是采集生活影像、传递直 观信息的一种视觉艺术。但在摄影活动中，摄影家对艺术感 觉的捕捉，对生活的认识和对立意、创意的表达，却不能仅 仅依靠视觉。这是因为，人们对世界的认识，是通过多种感 官完成的。心理学家把主要生理感官界定为视觉、听觉、触 觉、嗅觉、味觉。然而，作为智能人类，心里的“意觉”功能 也极为重要。让冰雪作品与作者同“疯”、同舞，必须在摄影 创作中，融入视觉之外的多种感觉要素，在具体的作品中把

4、 多种感觉中的审美呈现出来。大地版画（意觉带来的跨界审 美。）在二维平面的摄影作品中，呈现出听觉、触觉、嗅觉、味觉、意觉等多种感觉，需要找到不同感觉的载体。许多摄 影家在实践中，一直在探索、运用、丰富这种载体，积累了 很多成功的经验。阅读天意（意觉与视觉共同营造朦胧的审 美。）我个人在冰雪拍摄中，借鉴他人的经验，总结自己的 实践，感到运用艺术通感确实必要：它可以充分利用视觉以 外的多种感官，捕捉、表达丰富的艺术感觉，可以增加摄影 主体艺术感觉的触角，多层次、全方位地感受生活，为创作采撷取之不尽的素材；可以加深摄影主体对生活的理解，更 深刻地领悟和发掘表现对象的意义，提高作品的思想和艺术 价值；可以延伸、丰富摄影主体的艺术感觉，催生奇思妙想 的摄影语言，提升作品的传播功能和艺术感染力，产生不同 凡响的艺术效果。相伴天涯（意觉和视觉中的比拟审美。）雪野抒情曲（节奏韵律中