艺术想象在舞蹈作品创作中的呈现与运用

1、       艺术想象在舞蹈作品创作中的呈现与运用                     中图分类号：j711.1 文献标志码：a 文章编号：1007-0125（2015）08-0159-02一、舞蹈的的社会地位随着社会经济文化水平的提高，舞蹈已逐渐发展为人们日常娱乐中必不可少的一部分，在许多地方都能看到不同类型的舞蹈，其极大程度地丰富了人们的生活。舞蹈，简单而言就

2、是指人们通过肢体动作，所表现出的一种艺术形式。一些用语言难以充分表达的内容，便可通过舞蹈加以呈现。当前，人们的生活水平不断提升，在物质需求得到满足的同时，对精神层面的追求也不断提升，致使舞蹈在社会中的地位不断被提升，而这一领域的专业人士也相应受到了社会公众的重视，舞蹈事业正处于繁荣发展阶段。舞蹈是人们生活中对艺术的一种追求，因此舞蹈存在普遍性与群众性的特点。同时，舞蹈也是社会公众对美的追求，是通过对肢体动作的运用提炼、美化组织加以表现出来的，也称之为舞蹈艺术。舞蹈艺术能表现出无法用文字与语言充分表达的东西，让人们的情感与思想得到更具体、更生动的释放，极大地丰富了社会公众的精神世界，这也就是舞蹈

3、在社会中所占据的崇高地位的表现。二、舞蹈艺术想象的特性舞蹈艺术想象的过程，主要为在已有的感性形象的基础上，所进行的更深层次的体验，进而呈现出新现象的过程。舞蹈艺术想象主要具备三个特点具体性、情感性、虚构性。（一）舞蹈艺术想象的具体性舞蹈艺术想象的具体性主要指，舞蹈内容的表现是通过人的肢体动作来实现的，为了确保舞蹈艺术形象具备较强的鲜明性，要求在进行舞蹈创造与编排时，必须融入具有代表性且与生活紧密贴合的动作与特点，因而对舞蹈编导的形象思维与观察力提出了较高要求。同时，舞蹈具备动作性、造型性、直观性等特征，对舞蹈艺术想象的具体性也提出了要求。在进行舞蹈创作时，必须从舞蹈艺术想象中选取具体的感性形式

4、，加以突出。舞蹈艺术想象中突显出的具体、个别感性形象，有助于舞蹈艺术家运用其创造、组合成新的一系列意象，并在心中形成较为具体、生动的画面。（二）舞蹈艺术想象的情感性舞蹈艺术想象重点强调所表现出的情感，对于舞蹈艺术家而言，丰富的情感对其心理生活有着至关重要的作用。同时，在舞蹈艺术家艺术形象的创造活动中，情感想象存在着重大的意义。在丰富情感的驱使下，舞蹈艺术家所创造出来的艺术形象会更具情感色彩。作为优秀的舞蹈艺术家，为了创作出更出色的舞蹈作品，既要透过想象，体验不同人的情感，也要在想象中，实现与自身所创造舞蹈艺术形象的情感互通，能随时感受到艺术形象中所包含的喜、乐、哀、愁等复杂情感，并随之而实现情

5、感上的共鸣。只有这样，舞蹈艺术家才能创造出具备较强感染力、能引人入胜的舞蹈艺术形象。（三）舞蹈艺术想象的虚构性在科学想象中，所提出的每一个价值假设，都必须建立在事实的基础上。事实为科学家创作的根源，因而，在科学想象中不允许虚构。但相比于科学想象，舞蹈艺术存在较大差异。在舞蹈创作中，舞蹈艺术家的想象往往都与虚构有着紧密联系。在舞蹈作品中指代的真实，并不一定是在实际生活中真实存在的案例，而是指可能会存在的案例，是结合生活逻辑，所形成的艺术想象的产物，是艺术形象的合理虚构，而非思想上的任意伪造。三、艺术想象在舞蹈作品创造中的呈现（一）舞蹈艺术想象在舞蹈肢体语言构成中的呈现舞蹈作品中的语言，主要通过舞

6、蹈动作与舞蹈动作的组合呈现出来，是舞蹈形象塑造的基础，也是舞蹈作品表情、状物、达意、叙事的基本形式。同时，舞蹈作品所包含的内容，也需要经由舞蹈艺术语言，形成具体的舞蹈作品。舞蹈形象的形成离不开舞蹈语言，缺乏舞蹈语言的舞蹈作品并没能称之为真正意义上的舞蹈作品，舞蹈语言是舞蹈作品中非常重要的构成因素之一。例如，舞蹈雀之灵，在其舞蹈作品创作中，便充分融合了舞蹈艺术想象，舞蹈通过人体各个关节的有节奏运动，成功塑造出了一个较为灵动、鲜明的艺术形象。在舞蹈作品中，重点表现出对臂膀、手指的灵活变换，通过柔韧、修长的臂膀与灵动、纤细的手指，将孔雀引颈昂首的静态美感与较为细致的动态充分展现出来，带给观众视觉上的

7、震撼。其中，著名舞蹈艺术家杨丽萍作为其舞蹈的编导及演员，在舞蹈编导过程中，将“孔雀”的基本形象作为切入点，在对孔雀形态的模仿上融入了艺术想象，以形求神，通过舞蹈既充分表现出睢妙睢肖的孔雀形象，也为观众呈现出一个高洁、宛如精灵般的生命意象。（二）艺术想象在舞蹈调度与画面的呈现舞蹈语言在舞台上存在和呈现的方式表现为舞蹈的调度与画面，也是舞蹈在空间、时间中的动态结构。在舞蹈作品中，舞台空间上的舞蹈演员运动线与画面造型，是表达舞蹈语言的一种重要手段。舞蹈调度展现出舞蹈的流动美，具备较强的语言功能。舞蹈作品编导中，为了给观众带来更加丰富的意象与想象空间，需要进行巧妙的舞蹈构图，并通过联想、想象，感悟舞蹈

8、作品中隐含的寓意。例如，蒙古族男子群舞作品东归英雄，其舞蹈主要表现出为了生存与对自由的追求，中国土尔扈特蒙古族部落与敌人进行了斗争，在历经磨难与艰辛后，最终重回草原母亲怀抱的英勇故事。在其舞蹈调度与画面中，便融入了丰富的艺术想象。舞蹈开场时，大量战士由舞台前区的一条斜线上纷纷涌现，紧接着通过大幅度动作，展现出战士们在战场上的英勇厮杀。同时，母亲的位置则被编排于舞台的后区上场口，形成一条横线调度，舞台前区的奋战战士与母亲所在的这个横线调度构成了一个交替的时空，借以表现出远方战士与母亲内心的渴望，形成了一种处于不同时空之中的交流，通过艺术想象在舞蹈调度与画面中应用，延伸出一个时空交错的想象空间。

9、（三）艺术想象在舞蹈道具、服饰的呈现在舞蹈表演中需要运用舞蹈道具，辅助舞蹈动作。舞蹈服饰是指在舞蹈中所用到的服装与饰物，是刻画人物性格、塑造人物形象的辅助手段，也是实现舞蹈创作的重要工具，有助于交代舞蹈环境，渲染气氛。在舞蹈作品创作中，舞蹈艺术想象融入舞蹈服饰与道具的过程，是一个由此及彼的创造想象过程。通过舞蹈创作者的艺术想象，对其形态进行美化与创新，并以此延伸出更多的功能与作用，实现对另一时空与意境的虚拟与营造。例如，藏族群舞翻身农奴把歌唱，在其舞蹈结构中，始终贯穿着对藏族水袖的艺术想象。在舞蹈中，对藏族水袖的运用，达到层层递进的效果，并最终形成作品的高潮。舞蹈?允己蟮乃?人舞部分，舞蹈演员

10、便充分利用水袖表现出农奴从被束缚到解放的喜悦之情。而到了舞蹈中段，舞蹈演员又通过水袖，表达出农奴情感的释放，并随之不断激昂。从中可看出，舞蹈艺术想象能通过舞蹈道具与服饰得以展开，为肢体动作的延伸，也是舞蹈作品主题的外延。四、艺术想象在舞蹈创作中的运用（一）舞蹈构思和选材中艺术形象的体现在舞蹈创作中，首先需要对舞蹈创作思维进行引导，在这个过程中，舞蹈编导需要将自身的想象大胆地融入作品创作思维中，结合艺术与想象，形成舞蹈的原有特性。从实质上讲，对舞蹈题材的选择与构思，是进行舞蹈创作的着手点，在舞蹈创作时，需要寻找最为恰当的题材，并在其中添加舞蹈构思，以较为恰当的角度，进行舞蹈作品主题的提炼。同时，

11、舞蹈编导者还需对相关话题进行深层次思考，这也是实现舞蹈作品创作的前提条件。在对题材及相关话题进行选择与反思后，制定出相应的舞蹈作品结构计划，便完成了对舞蹈的构思。并且，在舞蹈作品中，构思也能表现出整体的艺术想象。在这个过程中，必须对构思进行全面的思索，进行舞蹈上的创新，让自己的舞蹈作品内容饱满，并富有创造力。在舞蹈作品中，大部分舞蹈的构思与编曲，皆为舞蹈编导者在自身想象力得到充分发挥的基础上，所进行独立的创作，而舞蹈作品的价值便体现在其创作过程中。（二）舞蹈与音乐一致性的艺术想象舞蹈作为艺术的升华，体现了艺术的价值。在舞蹈作品中，大部分舞蹈内容都是符合对舞蹈基本要求的前提下所进行的，在舞蹈曲目

12、、动作组合、节奏等方面都会达到较高标准。但是，在实际情况中，一些舞蹈作品中存在着舞蹈与音乐的不一致，并且所表现出的内涵意义也存在一定差异，难以构成完整的舞蹈形象。在进行舞蹈编排时，需要发挥艺术想象，将音乐形象生动地转化为舞蹈形象，实现两种形象的充分融合，进而让观众产生视觉与听觉上的高度共鸣，这也是舞蹈的具体体现。因而在进行舞蹈创作时，需要结合所选曲目进行编排，要在充分理解音乐的基础上，进行详细的分析与理解，对舞蹈形象与舞蹈语言作出编织。（三）艺术想象对舞蹈专业修养的要求舞蹈语言的的表述，需要建立在对舞蹈专业的长期积累上，只有拥有丰富的经验，才能在舞蹈编排中运用自如，舞蹈艺术想象才能得到最好发挥。在舞蹈编排中，只有在对舞蹈动作有了充分了解的基础上，才能找出舞蹈动作中存在的变化规律，并对其进行动作的美化与延伸，达到视觉上的美感。同时，舞蹈编导者还需观察生活中形成的不同肢体动作，了解不同人群的形态规律和节奏，提炼出一些较典型的动作，进行深加工，最终形成精彩的舞蹈语言，构成舞蹈创作中不可或缺的一部分。五、结语创造性的心理活动，需要对客观世界进行艺术形象的塑造，了解与表现其中蕴含的意象。在进行舞蹈作品创造与编排时，为了确保舞蹈作品的形神兼备，舞蹈编导者必须充分展开想象，在作品创造中，让艺术想象运用自如，才能创造出优秀的舞蹈作品，让作品呈现出极佳的意境。具有丰富想象力的舞蹈编导者，在