工业设计史——德意志制造联盟

1、Deutscher Werkbund 10工业设计（1）班岑淼跃N10320113简介代表人物作品成就与影响 德国第一个设计组织,1907年成立,是德国现代主义设计的基石。它在理论与实践上都为20世纪20年代欧洲现代主义设计运动的兴起和发展奠定了基础。其创始人有德国著名外交家、艺术教育改革家和设计理论家穆特休斯、现代设计先驱贝伦斯、著名设计师威尔德等人。其基地设在德累斯顿郊区赫拉劳。 其宗旨是通过艺术、工业和手工艺的结合, 提高德国设计水平,设计出优良产品。同盟认为设计的目的是人而不是物, 工业设计师是社会的公仆, 而不是以自我表现为目的的艺术家, 在肯定机械化生产的前提下, 把批量生产和产品

2、标准化作为设计的基本要求。它努力向社会各界推广工业设计思想,介绍先进设计成果, 促进各界领导人支持设计的发展,以推进德国经济和民族文化素养的提高。 在第一次世界大战期间，制造联盟在中立国举办了一系列有影响的展览。自此以后，联盟逐渐把目光从国外转向国内，其思想中的国际主义因素让位于较实际面对经济状况的态度，强调把设计作为改善国家经济状况的一种手段。德意志制造联盟于1934年解散，后又于1947年重新建立。沃尔特格罗披乌斯密斯范德罗贝伦斯诺曼威尔德穆特休斯赫尔曼穆特修斯（Herman Muthesius,1861-1927） 穆特修斯是德国工业联盟（Deutscher Werkbund）的奠基人和

3、开创者。是一位教师、外交官、古董鉴赏家出身的设计运动组织者。德国现代设计运动先驱。 先后学习哲学和建筑学。18871891做为建筑师工作于东京，回国时曾考察中国。18961903年作为德国驻英国使馆的文化官员工作于伦敦，在此期间系统地考察了英国的艺术，包括园林。 1904年他出版了颇具影响的三卷本的著作英格兰的住宅，推荐英国建筑师布鲁姆菲尔德等人提倡的规则式园林的思想，并得到了广泛响应。书中也收集了当时英国的园林作品。在前言“园林的发展”中，他提出要反对自18世纪以来一直是园林设计的主要形式的自然式园林，他说，当时的英国园林已经不再是风景式园林了，而是几何式园林，是一个建筑的环境，园林不再是模

4、拟外部的自然，而是与建筑之间以艺术的形式相联系。他认为园林与建筑之间在概念上要统一，理想的园林应该是尽量再现建筑内部的“室外房间”，座椅、栏杆、花架等室外家具的布置也应与室内家具布置相似。 里亚电台 穆特修斯从英国回来后就任德国贸易部下辖的高等艺术院校的主管官员。主张改革。让贝伦斯担任杜塞多夫艺术学院院长；布鲁诺陶特担任柏林艺术学院院长；汉斯波尔齐担任布莱斯芬艺术学院院长。在他们的努力下，德国艺术教育进行的革新尝试。 1907年在穆特修斯的推动下，贝伦斯、莱乌格、奥尔布里希、霍夫曼等一批当时艺术与设计精英建立了德意志制造联盟，后来联盟迅速发展，设计范围非常广泛，形成了当时欧洲最具影响力和吸引力

5、的设计力量。尽管联盟并不属于新艺术运动的一个流派，但是其成员大多曾是新艺术运动中的领袖人物，贝伦斯是其中杰出的代表。亨利凡德威尔德（Henry van de Velde，1863-1957年），比利时建筑师、设计师、设计家、设计理论家和教育家。新艺术运动的领袖，德意志制造联盟创始人之一。他赞成建筑设计应反映并利于其用途的实用主义。十九世纪九十年代，他是著名的“新艺术”风格的领袖。新艺术风格运动运用木质，金属和石质的植物形态的韵律和自然线条代替古典和哥特式建筑物的历史形态。后来，威尔德逐步认识到机械设计将形成一种风格并将主宰20世纪的文化模式。威尔德曾在安特卫普和巴黎学画，1891年起在莫里斯影

6、响下转建筑设计。1890年他为结婚选购家具时，感到市场的所有用品都“形态虚伪”，从而开始自己动手设计大部分用品，这使他立志毕生从事设计活动和设计改革，被人称为欧洲大陆的莫里斯。早在十九世纪末，他就曾经指出“技术是产生新文化 的重要因素”，根据理性结构原理所创造出来的完全实用的设计，才是实现美的第一要素，同时也才能取得美的本质，他提出了技术第一性的原则，并在产品设计中对技术加以肯定。1902年至1903年间，威尔德广泛地进行学术报告活动，并发表了一系列文章，从建筑革命入手，涉及产品设计，传播新的设计思想，主张艺术与技术的结合，反对纯艺术。 1906年他考虑到设计改革应从教育着手，于是前往德国魏玛

7、，被魏玛大公任命为艺术顾问，在他的倡导下，终于在1908年把魏玛市立美术学校改建成市立工艺学校，这个学校成为战后包豪斯设计学院的直接前身。 威尔德到魏玛之后，思想有进一步的发展，他认为，如果机械能运用适当，可以引发设计与建筑的革命。应该做到“产品设计结构合理，材料运用严格准确，工作程序明确清楚”，以这三点作为设计的最高准则，达到“工艺与艺术的结合”，在这一点上，他已经突破了新艺术运动只追求产品形式的改变，不管产品的功能性的局限，一定程度上奠定了现代主义设计的思想，推进了现代设计理论的发展，对德国设计影响深远。 威尔德提倡艺术家从事产品设计。其主要成就体现在家具与室内设计方面，主要贡献在于继承了

8、英国“艺术手工艺运动”。作为1900年前后以法国和比利时等国为中心的新艺术运动时期的代表人物，威尔德一改从拉斯金和莫里斯那里延续下来的对机器大批两生产的反感，明确提出了功能第一的设计原则，奠定了现代设计理论的基础。1986, LArt Nouveau Shop (interiors), Paris. 1896, Van de Velde House, Aanderaey, Brussels.1898, Keller und Reiner Art Gallery (interiors),Berlin1901, Folkwang Museum (interiors; now the Karl Er

9、nst Osthaus Museum), Hagen, Germany1903, Kessler House (remodeling); 1904, Kunstgewerbeschule; Weimar, Germany.1906, Osthaus House, Hagen, Germany1906, Saxon School of Arts and Crafts; 1912, Durkheim House; Weimar, Germany.1914, Werkbund Exhibition Theater, Cologne Germany.1921, Van de velde House,

10、Wassenaar, Netherlands.1927, Van de velde House, Tervueren, Belgium.1930, Wolfers House, Brussels.1937, Belgian Pavilion (with I. Eggeriey), Worlds Fair, Paris.1939, Belgian Pavilion (with Victor Bourgeois),Worlds Fair, New York.1939, Library, University of Ghent, Belgium.弗里德利克诺曼（Friederich Naumann，

11、1960-1919 ）起草了工业同盟的宗旨，宣言本身可以看出当时德国设计界和建筑界所关心的几个主要问题。宣言提出了下面六个方面的主要内容，即： 1 提倡艺术、工业、手工艺结合； 2 主张通过教育、宣传，努力把各个不同项目的设计综合 在一起，完善艺术、工业设计和手工艺； 3 强调走非官方的路线，避免政治对设计的干扰； 4 大力宣传和主张功能主义和承认现代工业； 5 坚决反对任何装饰； 6 主张标准化的批量化。彼得贝伦斯(Peter Behrens，18681940）德国现代主义设计的重要奠基人之一，著名建筑师，工业产品设计的先驱，“德国工业同盟”的首席建筑师。是德国工业同盟最著名的设计师，被誉为

12、“第一位现代艺术设计师”。起先为画家，之后于第一次世界大战前成为现代工业建筑师。他以德国工艺联盟成员，与现代工业设计最著名的。他将工业设计规格化。 早在1904年就参加了德意志制造联盟的组织工作。同时贝伦斯利用担任杜塞多夫美术学院院长，在学院推行设计教育改革。他在建筑和设计方面的深远影响一直延续到今天。1886-1891年贝伦斯在汉堡工艺美术学校接受艺术教育，后改行学习建筑。1893年起成为慕尼黑分离派成员，1900年加入由艺术家、建筑师、设计师组成的“七人团”，开始建筑设计活动，1907年成为德意志制造联盟的推进者与领袖人物。杜塞尔多夫城，曼纳斯曼钢厂，1911-1912年 当然，贝伦斯所表

13、述的并非是获得自由的欣喜，而是在某种程度上令人悲哀的对新秩序的需求，这是他自己对尼采思想的浓缩的阐释。因而这并不是什么先锋派人物所提倡的非神圣化，而是对综合的一种渴望。城市与工业既非价值观解体或是惊人混乱的原因，也非其结果，它是一个新整合的前提，通过对其对立面文明的吸收而使文化得以保存。贝伦斯是德国最早从事功能化工业产品设计的设计师。1907年，德国电器工业公司(AEG)的总裁艾米拉斯邀请贝伦斯为公司设计公司的标志，担任建筑师和设计协调人，开始了他作为工业设计师的职业生涯。除了建筑设计之外，贝伦斯还为AEG做了许多产品设计，如电水壶、电钟、电风扇等。这些设计没有一点伪装和牵强，使机器在家居环境

14、中亦能以自我的语言来表达。贝伦斯在AEG这个实行集中管理的大公司中发挥了巨大作用，他全面负责公司的建筑设计、视觉传达设计以及产品设计，使这家庞杂的大公司树立起一个统一完整的鲜明形象，开创了现代公司识别计划的先河。AEG的标识经他数易其稿，一直沿用至今，成为欧洲最著名的标志之一。 贝伦斯同时也担任着公司的艺术顾问 。他从功能主义的角度出发，设计中基本摈弃了繁琐的装饰，强调产品的外形结构和良好的功能，特别是1909年设计的系列电水壶最能体现他的设计精神。壶的设计以适应机械化批量生产和标准生产为出发点，很多零件都是标准零件，可以自由进行装配、组合，表面处理采用不同材料，如镀镍或铜以取得不同的外观效果

15、，每一种都有0.75升、1.25升和1.75升三种规格可供选择，实现了功能和审美的统一，深受工业界好评。贝伦斯所制订的生产纲领和工业产品样品，一直到上世纪30年代仍起作用，他还制定了批量生产的技术复杂型产品的艺术设计方法，这些方法后来成为现代艺术设计的职业手段。贝伦斯在AEG各方面设计的成就，就是同盟所追求的目标的一个典型范例。 贝伦斯还是一位杰出的设计教育家，他的学生包括格罗披乌斯，米斯和柯布西埃，他们后来都成为20世纪最伟大的现代建筑师和设计师。 他所领导的建筑事业，最成功的地方在于影响了许多后来知名建筑师，如密斯凡德罗，沃尔特格罗佩斯与勒柯布西耶等。所以他更重要的意义是影响和教育了一批新

16、人，这一批人成为现代含义的工业设计之父，是第一代成熟的工业设计师与现代建筑设计师。 贝伦斯于1907年开设了自己的设计事务所，一批现代主义设计大师先后来到贝伦斯门下学习工作，其中包括包豪斯设计的创始人沃尔特格罗佩斯和米斯凡德罗，现代建筑和城市规划的重要代表人物勒柯布西耶，他们将贝伦斯的设计理念进一步发展，让现代主义设计思想逐渐走向成熟。 密斯范德罗 （Ludwig Mies van der Rohe,1886-1969）现代建筑大师。1886年3月27日生于德国亚琛。19081911年在建筑师P.贝伦斯处工作。1919年开始在柏林从事建筑设计。19261932年任德意志制造联盟第一副主任。19

17、301932年任德国公立包豪斯学校校长。1937年到美国。19381958年任芝加哥阿莫尔学院（后改名伊利诺伊工学院）建筑系主任。 1969年8月卒于芝加哥。 通过对钢框架结构和玻璃在建筑中应用的探索，提出灵活多变的流动空间理论,创造出简洁、明快而精确的建筑形式处理手法,把建筑技术和艺术统一起来。 建筑观点 “少就是多”，他1928年发表的这一名言集中反映了他的建筑观点和创作特色。“少”是针对当时仍很流行的繁琐的古典装饰手法提出的，因为这种手法阻碍建筑工业化的发展；“多”是揭示了在大工业生产条件下可能创造出来建筑上的简洁精确的丰富效果。 西班牙巴塞罗那博览会德国馆（1929） 法恩斯沃思住宅(

18、19451950)，是一座用八根钢柱支持一片地板和一片屋顶板的玻璃盒子；除中心有一小块封闭空间用作厕所、浴室和机械设备间外，主人生活起居都在周围敞通的空间内，所以使用相当不便。 建筑风格 密斯范德罗应用简洁精确的建筑处理手法,要求施工质量严格准确,讲求建筑材料的高度精致，突出现代工业生产能够达到的新的美观效果。他主张钢框架建筑采用全玻璃的外墙以显示新型结构的特色，创造了“玻璃摩天楼”。 纽约西格拉姆大厦(19541958)包铜皮的精细骨架和大片玻璃幕墙映照出周围建筑和天空，明快而高雅。沃尔特格罗披乌斯（Walter Gropius，18831969）德国建筑师和建筑教育家，现代设计学校先驱包豪

19、斯的创办人。二十世纪最重要的现代设计家、设计理论家和设计教育的奠基人。1911年，他成为德意志制造同盟中的成员。1919年，格罗披乌斯成为Grand Ducal Saxon艺术学校和艺术学院的主任，并创立了魏玛国立鲍豪斯设计学校。 在设计领域方面阐述了一种新观点，即将艺术和工业融合在一起。 认为建筑师的职责包括视觉环境，同时还应该通过团队的方式来完成各项工作。 运用简单的几何学知识进行创作，通常，改变尺度的长方形就能代表不同的层次。用光滑的表面、原初色系（红黄蓝）以及现代的原料（比如钢材、玻璃等）进行设计的形式比较明显。德国西门子城住宅区哈佛大学研究生中心在线性和水平元素之中， 引进了力量、稳

20、定性以及机动性等特征。作品单纯和整洁，而其体积和位面则经常借助其功能由光线起着强调的作用。 包豪斯校舍的实验工厂：格罗披乌斯在他设计的包豪斯校舍的实验工厂中更充分地运用玻璃幕墙。这座四层厂房，二、三、四层有三面是全玻璃幕墙，成为后来多层和高层建筑采用全玻璃幕墙的先声。把大量光线引进室内是当时现代主义建筑学派主张的现代功能观点的一个主要方面。萨克森安哈尔特州德绍的包豪斯建筑。19251926年，为包豪斯学校设计，是格罗培斯的代表作。设计强调实用功能，充分利用现代建材、结构，表现简洁、通透，用不对称的造型来寻求整个构图的平衡与灵活性，用非常经济的手段表现出严肃的几何图形。 框架结构，外墙与支柱脱开

21、，作成大片连续轻质幕墙。法古斯鞋楦厂的幕墙由大面积玻璃窗和下面的金属板裙墙组成，室内光线充足，缩小了同室外的差别；房屋的四角没有角柱，充分发挥了钢筋混凝土楼板的悬挑性能。在线性和水平元素之中， 引进了力量、稳定性以及机动性等特征。作品单纯和整洁，而其体积和位面则经常借助其功能由光线起着强调的作用。大都市生存状态中的焦虑成为表现主义诗人与画家的主导思想。大都市推动着金钱经济，在都市中人类的行为受非个性幽灵的影响，被降格到了机械反应。一种观点认为，所有这一切都表明了一种相反的趋势，即大城市在整体上需要一种更高程度的综合，这是达到新的整合的前提。德意志制造联盟展览会机械馆平面，1914年 德意志制造

22、联盟展览会机械馆外观，1914年 德意志制造联盟展览会，玻璃亭，1914年 建筑面向大都市 德意志制造联盟并不是主张特殊的艺术语言，而仅仅是强调艺术家与工业之间关系的改革原则，这原则以质量与数量之间的互补为基础。然而，有一条红线将许多德意志制造联盟的建筑师对形式的探索连在一起。 德国，荷亭沙查花园城，独户住宅，1920年。特森诺的简化风格以及他那水晶般纯净的设计不仅与制造联盟早期的模棱两可毫不相干，而且和贝伦斯的古典主义也相去甚远。对于传统，特森诺认为不存在一种我们可以回归的历史情境，只存在着一种需要被征服的目标。我们要解构这个目标、分析这个目标，避开一切粗俗的东西，只有在中产阶级住宅的本质中、在手工艺人劳动的智慧中才能抓住传统。 杜塞尔多夫，国家汽车制造厂中央大厅，1915年汉堡，某水塔方案，1910年伊斯坦布尔，友谊住宅的竞赛方案，1916年。如果说对贝伦斯而言，都市精神是以阳刚之气表现出来的话，那么对波尔齐希来说，都市精神则隐藏在个体生存的模糊状态之中。这些作品并不是创新的设计，而是主要用来模仿大城市的“反文雅”倾向的。他所使用的变形体量立刻就在舞台与电影的布景中盛行起来。 阿姆斯特丹，斯开普