桥梁景观设计在本土文化体现中的应用

1、桥梁景观设计在本土文化体现中的应用摘 要：桥梁建筑作为建筑的一个特殊的分支，在满 足其主要功能，也就是交通组织功能的基础上，其外在的表 现形式桥梁景观越来越多的被人们所关注。桥梁作为一 个地标性建筑，其景观应和地域文脉相结合，得到当地文化 的认同，与城市和谐共生。关键词：可持续设计；文脉传承；桥梁设计美学；桥梁 景观与本土文化中图分类号： TU986 文献标识码： A 文章编号：1006-8937（2014）9-0040-031 当前桥梁景观设计与本土文化结合的现状 桥梁是一个在人类社会发展中产生的过渡的交通载体， 是人们解决交通问题，跨越鸿沟的重要工具。即使桥梁景观 的美丑与否不至于影响其功

2、能性的发挥，但却影响着当地的 风貌，历史文化文脉以及人们对此地的认知，桥梁建筑艺术 表现出一个民族的艺术素养。一个桥梁建筑方案的最终确定，便成为一个不可逆的事 实，使用者无论喜爱与否都将与之共存并成为它的使用者参 与者。当被绝大多数人否定时，无疑成为一座巨大的城市垃 圾。负面的影响持续是惊人的， 所以，慎思慎行， 求同存异， 功能与形式并重往往是设计者考量最多的地方。当然，这一 个理念往往很难做到，设计与结构功能往往是充满矛盾同时 相互依存。目前，桥梁的设计基准期一般为 100 年。在这一个世纪 的时间里桥梁作为一个建筑，将会一直存在人们的视野里， 接受人们的欣赏。因此，设计出美的，赏心悦目的

3、桥梁已经 成为了桥梁设计者的义务。从这个角度出发，人们对于桥梁 的要求已经远远超过了 “安全” 这一最基本要求。 更加美观， 体现地方文化的地标型建筑交通组织已成为一个新的趋势。文脉是一个地区有血有肉有传承的支撑，现今各个地 域，由南到北，自西向东的地方，差异性越来越小，千篇一 律的城市建设，慢慢放弃了自己本应有的文化风貌。文脉的 寻觅与体现，通过极具地标性的建筑来告诉人们各地属性， 这里曾经有过哪些人或事，桥梁作为地域地标的集大成者， 有着更主动的表现力。桥梁建筑艺术中很重要的一点就是“桥梁和桥梁所在地 的统一”，其中后者包括 “景观”、“城市风景” 、“城市空间” 、 “环境”、“风景区”

4、等，前者不要对后者行成“干扰” 、要 “和谐”、“互补”、“增强”、“保护”、“依偎”等。同时，桥梁的设计还要和当地的传统文化相结合，增强 当地民众的认同感，使人们感觉到这座桥就是为当地而设计 的，而不是从别的设计生搬硬套而来的。同时也要坚持科学 发展观，发展“可持续设计” ，“可持续设计”作为一种兼具 理想主义色彩与强烈社会责任意识的创新设计思潮，包括了 各种设计工作领域和各种设计流派，如产品、包装、城市规 划、建筑等设计领域，如绿色设计、生态设计、生命周期设 计、节能设计、环境意识设计等，凡是建筑在对生态环境的 高度关怀基础上的、有利于社会持续发展的创新努力，都汇 成当今最具生气与号召力的

5、设计大潮。在设计方面，基于与 天同构的信仰，庄子等人在审视建筑营造、手工制作等生产 实践与自然环境的效应关系的同时，对于开凿山石采取金 玉，砍伐树木修筑楼台等等所造成的自然资源大量消耗，万 物繁衍的生存危机早已表示了深深的忧虑；也是基于这种信 仰，墨子等古人尚俭、 节用， 以及重设计功能反对无谓装饰， 以追求“器完而不饰”（淮南子 ?齐俗训）为评判标准的 “质 真而素朴”（淮南子 ?本经训）的设计审美志趣。2 结合实例说明桥梁景观和地域文脉相结合的表现形式2.1 珠海十字门中央商务区桥梁 珠海十字门中央商务区位于珠海东部城区、西部城区和 横琴新区的中心，毗邻湾仔、横琴和拱北三大口岸，东面与 澳

6、门一水相隔。横琴片区位于横琴岛的东北角，分为南部核 心区、南部核心配套区以及南部储备区 3。其中南部核心区 集中发展金融服务、高端商务办公及相关配套，是商务区中高层建筑最为集中，时代特色体现最为充分的区域。珠海凭海而建，依海而生，海洋是其城市灵魂所在。纵 览城市的各个角落，海洋文明的影响无处不在。海洋文明的 影响更在于城市精神的塑造。短短数十年，珠海从一个小渔 村发展成为区域中心城市，海洋文明中所承载的不惧艰险， 永往直前的精神起到了很大的作用。蓬勃、 绵长的海浪挟千均之力， 蓄无往之势， 呼啸而来， 又泛着泡沫而去。海浪把海螺留在无垠的沙滩上，海的声音 也因此停留在海螺里。把海螺放到耳边，闭

7、上眼，静静地感 受着海螺带来的大海的呼唤，想象着海浪来时海鸥展翅高飞 的魅力，恍惚中似乎已赤足在海滩上奔跑，大声对着蓝天碧 海呼喊。如此美妙的声音是大海对我们的馈赠。本方案设计为非对称组合异型拱桥，以海螺为主题，造 型上引入海螺的曲线。两侧拱肋向内呈包围状，并在立面形 成起伏的波浪，如同一支跌宕起伏的交响乐。试图与大海的 呼啸形成呼应，以其灵动的造型与夸张的曲线展示了海洋文 明独特的旋律与韵味。通过海浪与海螺的图式表达，也传达 了海洋文明不屈不挠拼搏的精神实质。如图2 （*和（b）所示。珠海是一个新兴城市，但是文脉并不会因为此地的历史 而有所影响，独特的地域文化是无法相互复制的，文脉文化 的体

8、现能清晰的告诉与此环境共存的人此地非彼地。2.2 葫芦口大桥方案构思 桥梁是演绎万象人生的重要场所。文学家、诗人均钟爱 于将人间的悲欢离合逆或是生死决断安置在以桥为素材的 场景中。 对于联系被分割的两地， 桥梁的合与分在一线之差， 合则柳岸花明，分则穷途末路。在文学著作中，很多诗人作 家会赋予桥梁以浪漫主义情怀，更显现得出这并不是一个交 通枢纽，而是有血有肉有情感的建筑载体。2.2.2 设计原则 本桥位于四川中部白鹤滩水电站，充分考虑水文、地形 地貌、工程地质和通航等方面的要求，结合该地发展规划， 交通往来及其所具有旅游观光前景等因素；在满足使用功能 的条件下，本着适用、经济、美观的原则，力求

9、结构设计新 颖，技术先进，造型优美，景观亮丽，安全可靠，经济合理， 使其成为该地标志性建筑之一。 地域性原则几乎每座桥所处的位置或城市空间环境均有其特指性， 与周边空间环境的配合使桥梁景观有机地溶于环境，也使为 人熟知的环境空间与有发展寓意的桥梁景观间蕴生出具有 地方性的景观伴生。桥梁伴随环境产生的环境景观系统的最 终效果或成为该地区独特的地标语言，也会成为当地文化缩 影。生态文化原则本桥位于四川省盆地中部的白鹤滩水电站，蜿蜒曲折迂 回的金沙江从境内穿过， 因此，在葫芦口大桥的景观设计中， 环境原则放在第一位。尊重自然生态是我们景观设计的先决 条件。因此，在桥梁建设过程中应对自然环境及现有环境

10、进 行优先考虑，以科学发展观为知道，坚持可持续发展原则， 减小对环境和生态系统的破坏，尊重自然环境发展，尊重当 地人文风貌，不宜破坏环境为发展代价。方案设计：本方案采用桥型采用主跨 656 m 悬索桥方案，悬索桥是 一种结构和造型都十分优美的桥型，很容易成为新的景观中 心。主缆贯穿两座主塔，使两者联系在一起，充满韵律的吊 索，远处望去仿若竖琴根根琴弦，使桥塔整体造型产生了动 势，其新颖而巧妙的构思令人耳目一新。在静态中具有运动 的趋势，营造出自由生动、轻快活泼的美感，这种动态均衡 在空间上产生了力感和视觉变化，增加了桥梁建筑的艺术 性。如图3 （玄）和（b）所示。许多现代桥梁极度追求细部装饰，

11、过于繁复的造型，让 桥梁外观显得繁冗。但与此同时某些情况桥梁细部的独具匠 心也是为桥梁景观画龙点睛之笔。怎样去除繁冗，转化为有 力度有情结的设计呢，要做到的是通过涂装，材质，符号化 语言提炼等方式对桥梁细部装饰加以优化，去繁从简之处也 能出其不意，使观者多了一份玩味空间。本案在细节上抛去细枝末节，在桥塔上作出了精致的变 化，桥塔截面不是一通到底，而是由下至上逐级变小，这一 微小的变化，使得整座桥塔显得稳而不拙，桥塔横梁上下包 边，远处看去，特别是在光线的照射下，层次丰富，在桥塔 涂装上采用清水混凝土的原始肌理，在大自然之中，只有最 原始的肌理才能与之相互匹配。在解决技术要求的基础上， 结构桁架

12、充分展现出解构主义在造型美学上的结构感和建 筑感，灰色的涂装和清水混凝土的颜色相得益彰，主缆采用 中国红，在青山绿水之间出挑，在功能上减轻司机在行驶时 的视觉疲劳。2.3 南通长江北路延长线景观设计背景南通，因涨沙冲积成洲，成陆至今已有5 000 多年的历史，辛亥革命后为与河北通州相区别始称南通。南通市是我国首批对外开放的 14 个沿海城市之一，地 处齐鲁、荆楚、吴越三大古文化的交汇点上，南受吴越文化 浸淫，西承荆楚文化渗透，北得齐鲁文化漫染，长期并存、 交流、融合铸成具有共同地域心理基础上的宗教信仰，审美 观念和风俗习惯，形成独树一帜的“江海文化” ，襟江负海， 南风北韵。2.3.2 桥梁方

13、案构思 桥梁是一个具有节点与标志性的要素。通常情况下，拥 有着体量巨大，位于架空处或水上，有良好的视觉取景，也 能形成为一个视觉焦点。桥梁既是一个建筑力学载体，也是 一个多元文化构件，更是鲜明的符号化产物，它体现了本地 区的社会文化，历史传承，经济发展和人文价值观，总是被 寄托以一种使命感和象征寓意。作为中国近代民族工业的发 祥地。南通在城市建设上着重打造近代建筑特色，使城市风 貌得以高度统一。大桥位于长江岸边、河口区域，必要的标志性是本桥的 景观要求之一。加劲钢桁梁桥由不同形式的钢制杆件组合而 成，体现的是一种均衡稳定的整体美。大体量的钢架构件与 细腻的南方水箱城市进行了强烈环境的对比，有一

14、种视觉氛 围变异感，因此达到了地标建筑的识别强烈的目的。本方案 造型在秉承了近代桥梁建筑风格的基础上，又融合了现代桥 梁创新技术，以连续的桁架梁塑造悬索桥的造型，与南通城 市风貌协调一致。如图 4 所示。桁架形式采用三角桁，富有较强的节奏感。而支撑桁架 最高点的竖杆是众多斜杆中的垂直杆件，其形象较为突出。 设计将垂直的竖杆强化，处理的重点集中在主弦与竖杆相交 处。在竖杆顶端形成层次分明的向上成喇叭状放大的造型， 使主弦与竖杆的衔接整体性更强。高耸的尖顶采用十字型截 面，造型非常特别。桥门架复制了主桁的桁架形式，亦采用 三角支撑，与主桥整体统一。细节的处理上塔柱造型的灵感来自于中国古塔，上部设

15、计成向上逐层收分的五级塔幢，使其造型挺拔有力。体现了 近代建筑进入中国，与中国传统建筑形成融合时的一种建筑 处理方式，展示了中西合璧的风格特征。3 结语桥梁作为一个特殊的载体，环境成为其本身的重要影响 因素，桥梁景观设计不能单从桥梁自身的因素出发，这样的 最终结果是孤立的个体，无法带动周边环境达到有效的共 鸣，空间，功能与审美是桥梁整体性的体现，空间是一个大 的框架，他为桥梁存在提供了客观的依存条件，也是成为桥 梁景观方向的一个重要参考条件，适合与不适合都要根据空 间给予的条框来取决。功能性成为桥梁存在意义是否有价值 的重要判断，也是存在的意义，功能性是体现桥梁是否进行 优化配置的最终结论，而审美则是精神情趣上的深化，也是 最具有灵魂的意味体现，也是文脉传承的体现。整体性景观 还包括桥体与周边环境的协调问题。一座大型桥梁的建设， 必将对周边环境产生巨大的