秦汉雕塑与绘画

1、 秦汉时期艺术所体现的时代特秦汉时期艺术所体现的时代特点。点。 秦兵马俑的艺术特点与文化价秦兵马俑的艺术特点与文化价值。值。 汉代绘画的艺术特点及其有代汉代绘画的艺术特点及其有代表性的作品。表性的作品。雕塑篇雕塑篇可分为两大类：可分为两大类： 陈设在墓室内的随葬品；陈设在墓室内的随葬品； 当时人们讲究当时人们讲究“死事如生死事如生”，盛行厚葬，故有代替，盛行厚葬，故有代替活活 人陪葬的陶俑，有住宅、望楼、灶、井、畜圈等建人陪葬的陶俑，有住宅、望楼、灶、井、畜圈等建筑筑 模型，也有马、牛、羊、鸡、鸭等动物雕刻，反模型，也有马、牛、羊、鸡、鸭等动物雕刻，反映了人们对美好富有的现实生活的留恋。映了人

2、们对美好富有的现实生活的留恋。2. 环境雕塑环境雕塑 它是根据宫殿、苑囿、居舍、陵园等建筑设计布局而它是根据宫殿、苑囿、居舍、陵园等建筑设计布局而制作的，具有美化环境或纪念的作用。制作的，具有美化环境或纪念的作用。 世界第八大奇迹世界第八大奇迹秦始皇陵兵马俑秦始皇陵兵马俑秦秦始始皇皇兵兵马马俑俑一一号号坑坑一号坑为东西向的长方形坑，长一号坑为东西向的长方形坑，长230230米，宽米，宽6262米，四周各有五个门道。坑东西米，四周各有五个门道。坑东西两端有长廊，南北两侧各有一边廊，中间为九条东西向过洞，过洞之间以夯土两端有长廊，南北两侧各有一边廊，中间为九条东西向过洞，过洞之间以夯土墙间隔。这个

3、坑以车兵为主体，车、步兵成矩形联合编队。军阵主体面向东，墙间隔。这个坑以车兵为主体，车、步兵成矩形联合编队。军阵主体面向东，在南、北、西边廊中各有一排武士面向外，担任护翼和后卫；东面三排武士为在南、北、西边廊中各有一排武士面向外，担任护翼和后卫；东面三排武士为先锋。九个过洞内排列着战车与步兵的庞大主体军阵，每个过洞内有四列武士，先锋。九个过洞内排列着战车与步兵的庞大主体军阵，每个过洞内有四列武士，有的穿战袍，有的着铠甲，中间配有战车，每辆战车后有有的穿战袍，有的着铠甲，中间配有战车，每辆战车后有 御手一名，车士两御手一名，车士两名。名。 秦秦始始皇皇兵兵马马俑俑二二号号坑坑 二号兵马俑坑于二号

4、兵马俑坑于19941994年年3 3月月1 1日开始正式发掘。全坑划分日开始正式发掘。全坑划分20X2020X20米的米的2424个探个探方。每个探方又以十字隔梁分成方。每个探方又以十字隔梁分成4 4个大小相等的小方。二号俑坑上部覆盖的个大小相等的小方。二号俑坑上部覆盖的表土已被清除，棚木遗迹已揭示出来。图中所示是二号俑坑发掘现场的局表土已被清除，棚木遗迹已揭示出来。图中所示是二号俑坑发掘现场的局部情况。部情况。 秦秦始始皇皇兵兵马马俑俑三三号号坑坑 所有三个俑坑内现已出土陶俑、陶马所有三个俑坑内现已出土陶俑、陶马20002000余件，各种青铜兵器余件，各种青铜兵器4000040000余件，还

5、有大量的各类遗迹。兵马俑的种类很多，有车兵、骑余件，还有大量的各类遗迹。兵马俑的种类很多，有车兵、骑兵和步兵等不同的兵种。俑的形象各异，千姿百态，是古代东方艺兵和步兵等不同的兵种。俑的形象各异，千姿百态，是古代东方艺术的一颗琅琅的明珠。术的一颗琅琅的明珠。 军吏俑军吏俑中级军吏俑（一号俑坑出土）中级军吏俑（一号俑坑出土） 通高通高189米。身穿带彩色花边、米。身穿带彩色花边、下摆平齐的彩色鱼鳞甲，足登履，下摆平齐的彩色鱼鳞甲，足登履，头威双板长冠。左手作握剑柄状，头威双板长冠。左手作握剑柄状，右手持物不明。此俑出上时身上的右手持物不明。此俑出上时身上的彩绘颜色已脱落粘附在泥土上。颜彩绘颜色已脱

6、落粘附在泥土上。颜色鲜艳如新，绿色上衣镶着朱红色色鲜艳如新，绿色上衣镶着朱红色领缘和袖口，冠为枣红色，下着绿领缘和袖口，冠为枣红色，下着绿色护腿。黑褐色甲片，朱红色甲带。色护腿。黑褐色甲片，朱红色甲带。甲衣的周边用红、黑、白、黄、绿甲衣的周边用红、黑、白、黄、绿等色彩绘几何形图案。身材魁梧，等色彩绘几何形图案。身材魁梧，长脸，尖下长脸，尖下 巴，八字小胡，三点水巴，八字小胡，三点水式的乳状式的乳状髭髭须，显得性格慓悍须，显得性格慓悍中级军吏俑中级军吏俑 （二号俑坑出土）（二号俑坑出土） 位于位于 弩兵俑方阵的左后角，弩兵俑方阵的左后角，是此方阵的中级军官。通高是此方阵的中级军官。通高186米，

7、身穿长米，身穿长 襦，外披带襦，外披带彩色花边的前胸甲，腿上缚着彩色花边的前胸甲，腿上缚着粗壮的护腿，足穿履，头戴长粗壮的护腿，足穿履，头戴长冠，冠带尾垂于胸前。左手作冠，冠带尾垂于胸前。左手作拄剑状，右手半握拳，持物不拄剑状，右手半握拳，持物不明。面容严肃，神态恭谨。明。面容严肃，神态恭谨。中级军吏俑（局中级军吏俑（局 部部 一号俑坑出土）一号俑坑出土） 通高通高1. .89米米, ,此俑的此俑的甲衣只有前胸甲，而无甲衣只有前胸甲，而无背加及披膊。甲衣的周背加及披膊。甲衣的周边及背带上有几何形的边及背带上有几何形的彩绘纹样，出土时花纹彩绘纹样，出土时花纹已脱落。体型匀称，方已脱落。体型匀称，

8、方扁面庞，双颊有两片浓扁面庞，双颊有两片浓髭髭 ，鬓发编成索状隆起，鬓发编成索状隆起于额的两角，是秦俑中于额的两角，是秦俑中较较少见的形象。较较少见的形象。 下级军吏俑（一号下级军吏俑（一号俑坑出土）俑坑出土）将军俑将军俑将军俑将军俑（一号俑（一号俑坑出土）坑出土） 此俑身穿双重长衣，外披彩此俑身穿双重长衣，外披彩色鱼鳞甲，双肩有短小的披膊色鱼鳞甲，双肩有短小的披膊（即护肩甲），胫部缚护腿，（即护肩甲），胫部缚护腿，足穿方口齐头翘尖履，头戴鹖足穿方口齐头翘尖履，头戴鹖冠。双手交垂于腹前作拄剑状，冠。双手交垂于腹前作拄剑状，其附近伴出青铜长剑其附近伴出青铜长剑1柄。身体柄。身体强壮，长方面庞，两

9、颊各有一强壮，长方面庞，两颊各有一撮浓撮浓 ，面容严肃，气质威武。，面容严肃，气质威武。 将军俑（二号俑坑将军俑（二号俑坑 出土）出土） 二号兵马俑坑二号兵马俑坑T9试掘试掘方出土，位于长方形车方出土，位于长方形车阵的左后角，是此车阵阵的左后角，是此车阵的高级将领。通高的高级将领。通高196米，身穿双重长衣，米，身穿双重长衣，外披鱼鳞甲，下穿长裤外披鱼鳞甲，下穿长裤，足穿翘尖履，头戴鹖，足穿翘尖履，头戴鹖冠。双臂自然下垂，右冠。双臂自然下垂，右手半握拳，持物不明。手半握拳，持物不明。长形脸，一把长须，神长形脸，一把长须，神态雍容儒雅，好像手握态雍容儒雅，好像手握雄兵百万，成败胸有成雄兵百万，成

10、败胸有成竹。竹。 这批立射俑其装束和姿态这批立射俑其装束和姿态基本相同，都是不穿铠甲的基本相同，都是不穿铠甲的轻装步兵俑，造型准确，形轻装步兵俑，造型准确，形象逼真。其姿态是：左足向象逼真。其姿态是：左足向左前方斜出半步，双足成丁左前方斜出半步，双足成丁字形，左腿微弓，右腿后绷；字形，左腿微弓，右腿后绷；左臂向左侧半举，右臂曲举左臂向左侧半举，右臂曲举于胸前。头和身体微向左侧于胸前。头和身体微向左侧转，昂首凝视左前方。这种转，昂首凝视左前方。这种立姿当为持弩发射的预备动立姿当为持弩发射的预备动作。作。立射俑立射俑 立射俑（二号立射俑（二号俑坑出土）俑坑出土） 此方阵共有跪射俑此方阵共有跪射俑1

11、60件，位于件，位于方阵的中心。它们服装和姿态基本方阵的中心。它们服装和姿态基本相同，都身穿交领右衽齐膝长衣，相同，都身穿交领右衽齐膝长衣，外披黑色铠甲，胫着护腿，足穿方外披黑色铠甲，胫着护腿，足穿方口齐头翘尖履。头绾圆形发髻。均口齐头翘尖履。头绾圆形发髻。均作蹲跪姿，左腿蹲曲，右膝跪地，作蹲跪姿，左腿蹲曲，右膝跪地，右足竖起，足尖抵地。上身微左侧，右足竖起，足尖抵地。上身微左侧，双目炯炯，凝视左前方。两手在身双目炯炯，凝视左前方。两手在身体右侧一上一下作持弓弩状。跪射体右侧一上一下作持弓弩状。跪射的姿态古称之为坐姿。坐姿和立姿的姿态古称之为坐姿。坐姿和立姿是弓弩射击的两种基本动作。坐姿是弓弩

12、射击的两种基本动作。坐姿射击时重心稳，用力省，便于瞄准，射击时重心稳，用力省，便于瞄准，同时目标小，是防守或设伏时比较同时目标小，是防守或设伏时比较理想的一种射击姿势。理想的一种射击姿势。跪射俑跪射俑 （二号坑出土）（二号坑出土） 跪射俑跪射俑(二号俑二号俑坑出土坑出土) 铠甲武士俑（一号俑坑出土）铠甲武士俑（一号俑坑出土） 这这3件武士俑的装束基本相同，都身穿交件武士俑的装束基本相同，都身穿交领右衽长衣，外披铠甲，下身穿短裤，腿扎领右衽长衣，外披铠甲，下身穿短裤，腿扎裹腿，头绾圆形发髻。有的穿短靴，有的穿裹腿，头绾圆形发髻。有的穿短靴，有的穿方口齐头翘尖履。双臂自然下垂，右手作提方口齐头翘尖

13、履。双臂自然下垂，右手作提弓弩状。此类圆髻铠甲俑，一号兵马俑坑内弓弩状。此类圆髻铠甲俑，一号兵马俑坑内目前共出土目前共出土155件，其中有件，其中有84件是跟随战车件是跟随战车的隶属步兵俑，其余的隶属步兵俑，其余71件是独立步兵俑。对件是独立步兵俑。对于研究中国古代的步兵史具有重要的意义。于研究中国古代的步兵史具有重要的意义。 俑的发髻部位于头顶的右侧，反映了秦人俑的发髻部位于头顶的右侧，反映了秦人尚有的习俗。交领右衽长衣属于汉服，而短尚有的习俗。交领右衽长衣属于汉服，而短靴和腰际束的革带属于胡衣，显示了秦朝时靴和腰际束的革带属于胡衣，显示了秦朝时民族文化的融合已深入到人民的生活。民族文化的融

14、合已深入到人民的生活。1. 2.3.胡胡 服服胡胡 据史籍记载，我国古代对居住在北方据史籍记载，我国古代对居住在北方草原地区各民族一般都泛称草原地区各民族一般都泛称胡胡。汉汉书书载：载： 南有大汉，北有强胡南有大汉，北有强胡 。辞辞海海载：匈奴称为胡或北胡。载：匈奴称为胡或北胡。胡服胡服 即短衣齐膝、窄袖、左衽（即左边即短衣齐膝、窄袖、左衽（即左边开襟），和紧身窄袖，下着裤装的衣装特开襟），和紧身窄袖，下着裤装的衣装特征。此服饰轻便灵活，适宜骑马作战、放征。此服饰轻便灵活，适宜骑马作战、放牧游猎，与当时中原地区流行的宽衣系带牧游猎，与当时中原地区流行的宽衣系带式汉装有较大差异。式汉装有较大差异

15、。 御手俑（局部御手俑（局部 一一号俑坑出土）号俑坑出土） 通高通高1.88米。身米。身穿铠甲，双肩无披穿铠甲，双肩无披膊，戴长冠，冠上膊，戴长冠，冠上有带系结颔下。双有带系结颔下。双臂向前半举，双手臂向前半举，双手作控辔状。身微前作控辔状。身微前倾，目光下视，神倾，目光下视，神情专注地控驭着车情专注地控驭着车马，是个忠于职守马，是个忠于职守的御手。兵马俑坑的御手。兵马俑坑出土的御手俑头上出土的御手俑头上都戴冠，其地位高都戴冠，其地位高于一般士卒。于一般士卒。 车右俑（二号俑坑出土）车右俑（二号俑坑出土） 二号俑坑南侧二号俑坑南侧T1试掘方一过洞出土。试掘方一过洞出土。高高182米。同出的还有

16、御手俑和车米。同出的还有御手俑和车左俑。三件俑在车上作横一字形排列，左俑。三件俑在车上作横一字形排列，中间为御手，两侧的甲士古名之为车中间为御手，两侧的甲士古名之为车左和车右。此俑居于车的右侧，故名左和车右。此俑居于车的右侧，故名车右俑。身穿长衣，外披铠甲，胫缚车右俑。身穿长衣，外披铠甲，胫缚护腿，足穿履。绾圆形发髻。左足向护腿，足穿履。绾圆形发髻。左足向左前方跨半步作丁步站立姿势，右臂左前方跨半步作丁步站立姿势，右臂前曲作持戈、矛等兵器状。左臂下垂，前曲作持戈、矛等兵器状。左臂下垂，衣袖绾于肘部，曲掌掌心向下作按车衣袖绾于肘部，曲掌掌心向下作按车状。头微向左侧转作凝神听令状。只状。头微向左侧

17、转作凝神听令状。只要一声令下，即可腾跃登车，驰骋疆要一声令下，即可腾跃登车，驰骋疆场。场。 二号俑坑南侧二号俑坑南侧T1试掘方出试掘方出土。高土。高182米。位于战车米。位于战车的左侧，一手作按车状，一的左侧，一手作按车状，一手作持长柄兵器状。古代战手作持长柄兵器状。古代战车上三名甲士的职责：御手车上三名甲士的职责：御手负责驾驭车马，车左和车右负责驾驭车马，车左和车右分别负责与车两侧的敌人格分别负责与车两侧的敌人格斗，所谓斗，所谓“左攻于左左攻于左”、“右攻于右右攻于右”。古代的车战，。古代的车战，是双方的战车相向冲击错毂是双方的战车相向冲击错毂交战，车左和车右的分工是交战，车左和车右的分工是

18、与这种战法相适应的。与这种战法相适应的。 车左俑（二号俑车左俑（二号俑坑出土）坑出土）战马俑战马俑鞍马（二号俑坑出土）鞍马（二号俑坑出土） 二号兵马俑坑二号兵马俑坑T12试掘方出土。马身长约试掘方出土。马身长约2米，通首高米，通首高172米。剪鬃辫尾，两耳前米。剪鬃辫尾，两耳前耸，张口作嘶鸣状，马背上雕着两端略微隆起中部下凹的鞍垫。鞍的质地似为皮革，耸，张口作嘶鸣状，马背上雕着两端略微隆起中部下凹的鞍垫。鞍的质地似为皮革，鞍面为红色，上面缀有八排粉红色的鞍钉。鞍下衬着绿色的鞯，鞍的两侧及前后两端鞍面为红色，上面缀有八排粉红色的鞍钉。鞍下衬着绿色的鞯，鞍的两侧及前后两端缀有叶形及条带形的彩带作为

19、装饰，鞍上有条类似皮质的扣带盘绕马腹，把鞍紧紧固缀有叶形及条带形的彩带作为装饰，鞍上有条类似皮质的扣带盘绕马腹，把鞍紧紧固着于马背上。鞍后有鞦攀于马臀，以防鞍向前滑动。过去认为中国马鞍的出现始于汉着于马背上。鞍后有鞦攀于马臀，以防鞍向前滑动。过去认为中国马鞍的出现始于汉。秦俑坑骑兵马的出土证明秦王朝时已有了低桥鞍，只是还没有马镫。马镫始于西晋。秦俑坑骑兵马的出土证明秦王朝时已有了低桥鞍，只是还没有马镫。马镫始于西晋时代，到隋唐时代带马镫的高桥鞍出现，骑兵马具的发展才进入成熟阶段。时代，到隋唐时代带马镫的高桥鞍出现，骑兵马具的发展才进入成熟阶段。 出土于二号俑坑出土于二号俑坑T12试掘方内，马身

20、长约试掘方内，马身长约2米，通首高米，通首高172米。马背上雕有米。马背上雕有鞍鞯，头上戴有络头、衔、缰。骑兵俑身高鞍鞯，头上戴有络头、衔、缰。骑兵俑身高1.80米，立于马前，一手牵拉马缰，米，立于马前，一手牵拉马缰，一手作提弓状。骑兵俑的铠甲比步兵和车兵的甲衣短，长度仅及腰际，双肩无一手作提弓状。骑兵俑的铠甲比步兵和车兵的甲衣短，长度仅及腰际，双肩无护肩甲，这样便于骑马和操持弓弩。上衣为窄袖口，双襟交掩于胸前，长度及护肩甲，这样便于骑马和操持弓弩。上衣为窄袖口，双襟交掩于胸前，长度及膝，这样抬腿上马比较方便。下身穿长裤，足登短靴，头戴圆形小帽，帽上有膝，这样抬腿上马比较方便。下身穿长裤，足登

21、短靴，头戴圆形小帽，帽上有带扣结颔下。骑兵俑的服饰是秦人服饰与古之带扣结颔下。骑兵俑的服饰是秦人服饰与古之“胡服胡服”交融历史中最典型的例交融历史中最典型的例证之一。证之一。骑兵俑骑兵俑 牵马俑头牵马俑头像（二号像（二号俑坑出土）俑坑出土） 此俑容颜端庄，一双大此俑容颜端庄，一双大眼绘着白睛黑眼珠，灼眼绘着白睛黑眼珠，灼灼有神。面部轮廓清晰，灼有神。面部轮廓清晰，肌肉起伏的变化合乎解肌肉起伏的变化合乎解剖原理，是件优秀的艺剖原理，是件优秀的艺术佳作，身上残存的彩术佳作，身上残存的彩色较多，朱红色的衣领色较多，朱红色的衣领和联甲带，面部施色两和联甲带，面部施色两层，下层为红色，上层层，下层为红色

22、，上层为粉红色。为粉红色。秦始皇兵马俑的艺术特点秦始皇兵马俑的艺术特点在总体布局上，把具有鲜明个性特点的众多人物，在总体布局上，把具有鲜明个性特点的众多人物，列阵于庄严的静穆场景中，众多直立体的重复，造列阵于庄严的静穆场景中，众多直立体的重复，造成强大的气势和敬畏感；成强大的气势和敬畏感； 在造型特点上手法严谨，崇尚写实；在造型特点上手法严谨，崇尚写实； 个体形象生动，性格鲜明。个体形象生动，性格鲜明。汉俑汉俑 两汉时期的俑，是在秦俑影响下发展两汉时期的俑，是在秦俑影响下发展起来的。秦俑是高度君主集权专制统治起来的。秦俑是高度君主集权专制统治下的产物，统一、单纯、威严是其主要下的产物，统一、单

23、纯、威严是其主要特征。汉俑同秦俑相比，气魄不足，但特征。汉俑同秦俑相比，气魄不足，但在题材多样、类型众多，反映社会风貌在题材多样、类型众多，反映社会风貌方面，则有过之而无不及。其主要原因，方面，则有过之而无不及。其主要原因，是汉代社会风气所致。是汉代社会风气所致。 徐徐州州狮狮子子山山汉汉兵兵马马俑俑 早期汉俑的艺术特点一一. 是规模大，数量多，出土地点集中。是规模大，数量多，出土地点集中。二二. 是陶俑多以军队的面貌出现，为其仪仗之象征。是陶俑多以军队的面貌出现，为其仪仗之象征。 三，是塑造技艺高超，风格多彩多姿。三，是塑造技艺高超，风格多彩多姿。 徐州狮子山汉兵马俑发现于1984年12月，

24、是我国继陕西咸阳汉兵马俑、西安秦始皇兵马俑之后的又一重大发现。已调查出三个较大的步兵俑坑、一个骑兵坑，清理出土兵马俑2500件。兵马俑皆背东面西，列成方队，阵势整齐威严。徐州汉兵马俑数量多，种类齐全，姿势和服饰也有区别，造型考究，雕刻线条明快，生动传神，根据不同人物的身份塑造情态。 陕陕西西咸咸阳阳杨杨家家湾湾出出土土的的西西汉汉陶陶俑俑 第一第一,秦兵马俑数量惊人秦兵马俑数量惊人,汉兵马俑在数量上有所减少。汉兵马俑在数量上有所减少。秦俑坑秦俑坑 估计有武士俑估计有武士俑7000个个,四马战车四马战车100多乘多乘,马匹马匹1000匹。相比之匹。相比之 下下,陕西咸阳杨家湾出土的西汉陶俑就少得

25、多了陕西咸阳杨家湾出土的西汉陶俑就少得多了,只有骑马俑只有骑马俑580多件多件,步兵俑步兵俑1800多件多件,舞乐俑舞乐俑100多件。当然多件。当然,如果汉景帝阳如果汉景帝阳陵的陶俑全部出土陵的陶俑全部出土,估计有估计有4万件以上万件以上,数量更胜秦皇陵数量更胜秦皇陵,但从全但从全国范围来看国范围来看,汉代陵墓中陶俑的数量都不多。汉代陵墓中陶俑的数量都不多。第二第二,秦俑高度写实秦俑高度写实,汉俑更显写意。汉俑更显写意。秦俑在制作上的写实风格秦俑在制作上的写实风格非常突出非常突出,俑马与真人真马同等大小俑马与真人真马同等大小,人物表情各不相同人物表情各不相同,都显得都显得庄重严肃庄重严肃,武器

26、则全部用实物。汉俑在形体上比秦俑要小得多武器则全部用实物。汉俑在形体上比秦俑要小得多,只有秦俑的三分之一只有秦俑的三分之一,一般高约一般高约60余厘米余厘米,人物形象趋向统一人物形象趋向统一,表表情显得悠然自得情显得悠然自得,没有秦俑的那种压抑感。没有秦俑的那种压抑感。 第三第三,秦骑兵俑大多身穿铠甲秦骑兵俑大多身穿铠甲,汉骑兵俑除少数指挥俑外汉骑兵俑除少数指挥俑外,大多只大多只穿短褐穿短褐,不穿铠甲。不穿铠甲。有专家认为有专家认为,汉代的士兵不少是把农民武装汉代的士兵不少是把农民武装起来的起来的,他们能够装备起马匹就不错了他们能够装备起马匹就不错了,不一定能够装备起铠甲。不一定能够装备起铠甲

27、。第四第四,秦俑坑中秦俑坑中,车马俑居核心位置车马俑居核心位置,骑兵俑数量较少骑兵俑数量较少,居次要位居次要位置置;汉俑坑中汉俑坑中,车马俑已消失骑兵俑数量众多车马俑已消失骑兵俑数量众多,摆成严整的方阵。摆成严整的方阵。这形象地说明秦代时期战车仍然是作战的核心汉代时期骑兵这形象地说明秦代时期战车仍然是作战的核心汉代时期骑兵则上升为作战的主力。则上升为作战的主力。第五第五,秦俑坑的马浑圆肥壮秦俑坑的马浑圆肥壮,腿粗足短腿粗足短,这是一种既善走这是一种既善走,也善奔也善奔,拖车乘骑皆宜的马匹。汉俑坑的马则完全是另外的一种形象拖车乘骑皆宜的马匹。汉俑坑的马则完全是另外的一种形象,臀高隆臀高隆,腿细长

28、腿细长,这种马善于狂奔这种马善于狂奔,却不一定善于拖车。却不一定善于拖车。由此可见由此可见,由于作战方式的改变由于作战方式的改变,汉人也选择了新的马种。汉人也选择了新的马种。 西汉彩绘骑马俑西汉彩绘骑马俑西汉彩绘骑马武士俑西汉彩绘骑马武士俑多样的题材多样的题材 秦以前战国的墓葬俑高不过半米，秦以后汉代的墓葬俑甚秦以前战国的墓葬俑高不过半米，秦以后汉代的墓葬俑甚至不足半米。至不足半米。但汉俑的规模数量却超过秦代，这是因为汉代史为盛行厚葬但汉俑的规模数量却超过秦代，这是因为汉代史为盛行厚葬之风，使得陶俑艺术在短时间内得到快速的发展。之风，使得陶俑艺术在短时间内得到快速的发展。 陶俑表现的题材十分丰

29、富，除了陶俑表现的题材十分丰富，除了军阵将亡军阵将亡、乐舞百戏乐舞百戏之之外，还出现了外，还出现了车骑出行车骑出行、宴饮餐橱宴饮餐橱、市井贸易市井贸易等，几乎把当等，几乎把当时日常生活的每一个角落都反映了出来可谓无所不包。时日常生活的每一个角落都反映了出来可谓无所不包。早期汉俑早期汉俑彩绘陶跽坐俑（西汉初）彩绘陶跽坐俑（西汉初）彩绘陶女舞俑（西汉）彩绘陶女舞俑（西汉）彩绘陶载人鸟（西汉）彩绘陶载人鸟（西汉）灰陶加彩侍婢俑群（西汉）灰陶加彩侍婢俑群（西汉）拂袖舞女俑（西汉）拂袖舞女俑（西汉）吹萧俑吹萧俑（汉）提鞋执镜俑（汉）提鞋执镜俑（汉）彩绘骑象陶俑（西汉）彩绘骑象陶俑（西汉）中晚期汉俑中晚期

30、汉俑神采飞扬的神采飞扬的陶说俑者陶说俑者（东汉）（东汉）东东汉汉 灰灰陶陶说说唱唱俑俑抚琴石俑（东汉）抚琴石俑（东汉）汉汉代代 灰灰陶陶女女俑俑东东汉汉 哺哺婴婴俑俑东东汉汉 彩彩绘绘陶陶厨厨俑俑汉汉代代 绿绿釉釉人人物物烛烛台台汉代汉代 陶龙陶龙灰陶加彩乐舞杂技俑灰陶加彩乐舞杂技俑 这件陶塑组雕，成功地塑造了二十多个人这件陶塑组雕，成功地塑造了二十多个人物形象，突出乐舞剧主题和杂技的高难度技物形象，突出乐舞剧主题和杂技的高难度技巧。神态逼真，动静统一，主次分明，有声巧。神态逼真，动静统一，主次分明，有声有色。有色。东汉三人倒立杂技俑东汉三人倒立杂技俑 霍去病（约公元前霍去病（约公元前140-

31、前前117年），西汉著名年），西汉著名的将军，五年内六次率部队反击匈奴侵扰，六的将军，五年内六次率部队反击匈奴侵扰，六战六捷，为解除匈奴对汉朝的军事威胁和打通战六捷，为解除匈奴对汉朝的军事威胁和打通西域道路建立了不朽功勋，官至骠骑将军、冠西域道路建立了不朽功勋，官至骠骑将军、冠军侯，但英年早逝，去世时年仅二十四岁。在军侯，但英年早逝，去世时年仅二十四岁。在他死后，得到了汉武帝的厚葬。他死后，得到了汉武帝的厚葬。 现存霍去病墓石刻共有现存霍去病墓石刻共有14件，均以花岗岩件，均以花岗岩雕成，以动物形象为主，烘托出霍去病生前战雕成，以动物形象为主，烘托出霍去病生前战斗生涯的艰苦斗生涯的艰苦霍去病墓

32、石刻霍去病墓石刻马踏匈奴马踏匈奴 马踏匈奴马踏匈奴（高（高168厘米，花岗岩）历来被公厘米，花岗岩）历来被公认为是霍墓石刻群的代表作。作品表现了一匹昂认为是霍墓石刻群的代表作。作品表现了一匹昂首挺立的战马，安详而不失警惕，端庄肃穆中蕴首挺立的战马，安详而不失警惕，端庄肃穆中蕴含着力量。马腿粗壮结实，四足踩踏着手持弓箭含着力量。马腿粗壮结实，四足踩踏着手持弓箭的匈奴首领。挣扎的匈奴人露出绝望的神色，形的匈奴首领。挣扎的匈奴人露出绝望的神色，形容委琐，面目可憎。马腿如四根巨柱，与马身浑容委琐，面目可憎。马腿如四根巨柱，与马身浑然一体，显得坚实稳固。作者运用了浮雕与线刻然一体，显得坚实稳固。作者运用

33、了浮雕与线刻相结合的手法，造型古劲朴拙，风格沉着浑厚，相结合的手法，造型古劲朴拙，风格沉着浑厚，尤其是象征手法的运用使之极具艺术感染力。尤其是象征手法的运用使之极具艺术感染力。 石雕卧马石雕卧马跃马跃马 花岗岩，高花岗岩，高150厘米，长厘米，长240厘米厘米、 跃马跃马的后腿蜷曲而卧，弓起的前腿和昂的后腿蜷曲而卧，弓起的前腿和昂仰的头却昭示出战马蓄势待发仰的头却昭示出战马蓄势待发 ，欲凌空腾跃，欲凌空腾跃，全身显露出豪迈昂扬、雄气勃发的赳赳气势。全身显露出豪迈昂扬、雄气勃发的赳赳气势。很显然，作者非常熟悉马的造型，更善于利很显然，作者非常熟悉马的造型，更善于利用巨形原石的自然形态，筹划马的图

34、形于开用巨形原石的自然形态，筹划马的图形于开动刀斧之先，并能在关键处施以斧凿，结合动刀斧之先，并能在关键处施以斧凿，结合 圆雕、浮雕及线刻等手法，去粗取精，删繁圆雕、浮雕及线刻等手法，去粗取精，删繁求简，以精湛的表现技巧刻画出高度提炼概求简，以精湛的表现技巧刻画出高度提炼概括的汉代括的汉代 骏马形象。石马腿下部并不凿，客骏马形象。石马腿下部并不凿，客观上强化了跃马的雄浑与厚重。观上强化了跃马的雄浑与厚重。 伏虎伏虎 （长（长200厘米）厘米） 伏虎伏虎 伏卧休憩、不怒自威、凶猛机警。伏卧休憩、不怒自威、凶猛机警。它那强劲有力的前爪支撑着硕大的头，长尾卷搭它那强劲有力的前爪支撑着硕大的头，长尾卷

35、搭在背上，看似懒洋洋地在休息，但绷起的肌肉、在背上，看似懒洋洋地在休息，但绷起的肌肉、健硕的体姿告诉我们它是威风凛凛的兽中之王。健硕的体姿告诉我们它是威风凛凛的兽中之王。虎的身躯基本是借用了石块本来的起伏形态变化，虎的身躯基本是借用了石块本来的起伏形态变化，略加雕琢，有浑似天成的意趣。虎身卷曲的毛皮略加雕琢，有浑似天成的意趣。虎身卷曲的毛皮则是顺着石料天然的纹理，佐以线刻的斑纹加以则是顺着石料天然的纹理，佐以线刻的斑纹加以表现，丰富而简洁。整体造型富大气磅礴之感，表现，丰富而简洁。整体造型富大气磅礴之感，堪称霍墓石刻群中的佳作。堪称霍墓石刻群中的佳作。绘画篇绘画篇秦汉时期的绘画秦汉时期的绘画1

36、.画种：主要有壁画、帛画，以及用与建材装饰的画像石和画像砖。画种：主要有壁画、帛画，以及用与建材装饰的画像石和画像砖。 2.题材：汉代的绘画题材最为广泛，包括宇宙气象、神话传说、题材：汉代的绘画题材最为广泛，包括宇宙气象、神话传说、 求求 仙长生、历史故事、明主贤君、列女孝子、刺客义士、车骑仙长生、历史故事、明主贤君、列女孝子、刺客义士、车骑 仪卫、车马出行、居舍建筑、庖厨宴饮、舞乐百乐、农工仪卫、车马出行、居舍建筑、庖厨宴饮、舞乐百乐、农工 劳作等等。天上地下人间，古往今来，无不应有尽有，真劳作等等。天上地下人间，古往今来，无不应有尽有，真 实地反映了汉代社会生活的各种状态。实地反映了汉代社

37、会生活的各种状态。 秦宫壁画属于殿堂壁画，中国历代宫殿、厅堂都有装秦宫壁画属于殿堂壁画，中国历代宫殿、厅堂都有装饰壁画，内容多为山川景物、文武功臣、神仙灵怪等。饰壁画，内容多为山川景物、文武功臣、神仙灵怪等。这些壁画多为宫廷画师、名家巨匠所绘，所以艺术水平这些壁画多为宫廷画师、名家巨匠所绘，所以艺术水平都比较高。只是这些殿堂壁画几乎都随着古建筑的倒塌都比较高。只是这些殿堂壁画几乎都随着古建筑的倒塌而毁灭了。近年发现的秦宫壁画残片不仅是目前所见时而毁灭了。近年发现的秦宫壁画残片不仅是目前所见时代最早的，也是唯一的殿堂壁画实物，非常珍贵。代最早的，也是唯一的殿堂壁画实物，非常珍贵。秦代绘画秦代绘画

38、汉代绘画汉代绘画壁画壁画汉墓壁画的构图，造型和色彩都具有装饰性，以装饰性统一汉墓壁画的构图，造型和色彩都具有装饰性，以装饰性统一画面，使天、地、古、今统一，使整个建筑统一，浑然画面，使天、地、古、今统一，使整个建筑统一，浑然一体。形成一体。形成建筑统一，壁画统一，建筑与壁画统建筑统一，壁画统一，建筑与壁画统一的一的“三统一三统一”。这是中国艺术的优良传统。这是中国艺术的优良传统。总的来看，汉代壁画的风格特点是：气韵生动，奔放有力，总的来看，汉代壁画的风格特点是：气韵生动，奔放有力，朴实浑厚，简朴大方。有装饰性，有气势，为中国艺术朴实浑厚，简朴大方。有装饰性，有气势，为中国艺术的民族风格奠定了基础，对后世产生了极其深远的影响。的民族风格奠定了基础，对后世产生了极其深远的影响。汉墓壁画的主要代表作有汉墓壁画的主要代表作有卜千秋墓壁画卜千秋墓壁画洛阳烧沟洛阳烧沟61号号汉墓壁画汉墓壁画和林格尔汉墓壁画和林格尔汉墓壁画望都汉墓