《北京故宫》备课案例

1、北京故宫是明清两代皇帝的宫殿。故宫的建筑坐北朝南，左右对称，结构端庄，突出皇权的至高无上。四、中国古代建筑艺术的特点四、中国古代建筑艺术的特点1、木结构：、木结构：中国建筑体系中国建筑体系与其他建筑体与其他建筑体系相比，系相比，具有独树一帜的木结构体系。具有独树一帜的木结构体系。从立柱和纵横的梁枋组合成的各种形式的梁架，从立柱和纵横的梁枋组合成的各种形式的梁架，使建筑上部荷载均经由梁架使建筑上部荷载均经由梁架立柱传递到基础。立柱传递到基础。墙壁只起围护，墙壁只起围护，分割的作用，不分割的作用，不承受荷载。承受荷载。2、庭院式的组群布局：即重要、庭院式的组群布局：即重要建筑都是以建筑都是以“群群

2、”的形式组成的形式组成一个院落。除园林外，一般都一个院落。除园林外，一般都是采是采用均衡对称的方式，沿着纵横用均衡对称的方式，沿着纵横两条轴线进行布局，比较重要两条轴线进行布局，比较重要的建筑都安置在纵轴线上的建筑都安置在纵轴线上3、色彩。这是由色彩。这是由木结构体系的特点木结构体系的特点所决定的。从木材所决定的。从木材表面施加油漆作为表面施加油漆作为防腐措施，发展到防腐措施，发展到建筑彩画，形成俗建筑彩画，形成俗话所说的话所说的“雕梁画雕梁画栋栋”，北京故宫主，北京故宫主要建筑的黄色琉璃要建筑的黄色琉璃瓦顶、朱红色的柱瓦顶、朱红色的柱子、门窗，檐下处子、门窗，檐下处于阴影部位的建筑于阴影部位

3、的建筑彩画用青绿色略加彩画用青绿色略加点金，在白色石台点金，在白色石台基的衬托下，各部基的衬托下，各部分轮廓鲜明，使建分轮廓鲜明，使建筑物显得更加富丽筑物显得更加富丽堂皇。堂皇。北宋的画风由灿烂转向柔和温雅、含蓄深沉，但气势更为宏北宋的画风由灿烂转向柔和温雅、含蓄深沉，但气势更为宏大。王希孟的大。王希孟的千里北江山图千里北江山图，展示了祖国锦绣山河的神，展示了祖国锦绣山河的神奇美丽。全图长约奇美丽。全图长约12米，画面视野开阔，境界幽深，色调爽米，画面视野开阔，境界幽深，色调爽秀明快。展卷观赏，路转峰回，美不胜收，令人有壮游千里秀明快。展卷观赏，路转峰回，美不胜收，令人有壮游千里之感。之感。韩

4、熙载，字叔言，北海（今山东潍坊）人。韩熙载，字叔言，北海（今山东潍坊）人。据史书记载，韩熙载有政才之干，艺术也很有造诣，懂音律，擅长诗文书画。据史书记载，韩熙载有政才之干，艺术也很有造诣，懂音律，擅长诗文书画。但他眼见国势日衰，心痛于贵族官僚的争权夺利，不愿出任宰相，把一腔苦衷但他眼见国势日衰，心痛于贵族官僚的争权夺利，不愿出任宰相，把一腔苦衷寄托在歌舞夜宴之中，南唐后主李煜听说韩熙载生活寄托在歌舞夜宴之中，南唐后主李煜听说韩熙载生活“荒纵荒纵”，派画院画师顾，派画院画师顾闳中深夜潜入韩宅，窥看其纵情的场面。顾闳中回来后创作了这幅夜宴图。闳中深夜潜入韩宅，窥看其纵情的场面。顾闳中回来后创作了这

5、幅夜宴图。并把韩熙载夜宴图分五段讲解并把韩熙载夜宴图分五段讲解 第一部分描绘众人静听琵琶的情景。此时夜宴方开始，案几上酒果杂陈，众宾或坐或立，男女相错，第一部分描绘众人静听琵琶的情景。此时夜宴方开始，案几上酒果杂陈，众宾或坐或立，男女相错，一女子端坐弹琵琶，众人的目光大多集中在她身上。此时的韩熙载高冠长髯坐于榻边，垂手注目，如一女子端坐弹琵琶，众人的目光大多集中在她身上。此时的韩熙载高冠长髯坐于榻边，垂手注目，如有所思。有所思。 第二部分描摹宴间的舞蹈景象。小巧玲珑的仕女正应节起舞，而以鼓点宣示节奏的，便是立于羯鼓第二部分描摹宴间的舞蹈景象。小巧玲珑的仕女正应节起舞，而以鼓点宣示节奏的，便是立

6、于羯鼓前挽起袖管、手抓鼓槌的韩熙载，此时他的兴致已渐渐高涨起来。前挽起袖管、手抓鼓槌的韩熙载，此时他的兴致已渐渐高涨起来。 第三部分绘写乐舞结束后韩熙载退入内室休息的情形。一侍婢正以盆端水供他盥洗，余婢在旁围侍。第三部分绘写乐舞结束后韩熙载退入内室休息的情形。一侍婢正以盆端水供他盥洗，余婢在旁围侍。 第四部分绘写韩熙载聆赏箫笛合奏的景况。韩熙载敞露胸膛，盘坐椅上，执扇与侍婢说话，他面前第四部分绘写韩熙载聆赏箫笛合奏的景况。韩熙载敞露胸膛，盘坐椅上，执扇与侍婢说话，他面前有五女在拍板的应和下箫笛齐吹。有五女在拍板的应和下箫笛齐吹。 第五部分描绘韩熙载热情留客的情状。韩熙载手执鼓槌，举另一手示意，要众宾留下，绮宴重开，第五部分描绘韩熙载热情留客的情状。韩熙载手执鼓槌，举另一手示意，要众宾留下，绮宴重开，将欢乐持续到天明。将欢乐持续到天明。 画中人物以韩熙载为表现中心，作者细致描画了他从夜宴开始以后几个不同阶段的神情与活动，精细画中人物以韩熙载为表现中心，作者细致描画