第二章几种典型楷书临习

1、第一节第一节 多宝塔碑多宝塔碑 第二节第二节 九成宫醴泉铭碑九成宫醴泉铭碑 第三节第三节 等慈寺碑等慈寺碑 第四节第四节 石夫人墓志石夫人墓志 多宝塔碑多宝塔碑全称全称大唐西京千福寺多宝佛塔感应大唐西京千福寺多宝佛塔感应碑碑，岑勋撰文，颜真卿书。徐皓题额，史华镌刻，唐，岑勋撰文，颜真卿书。徐皓题额，史华镌刻，唐天宝十一年（天宝十一年（752752年）立。年）立。 多宝塔碑多宝塔碑的特点是，用笔多藏锋，凝重有力度，的特点是，用笔多藏锋，凝重有力度，点画圆整，横轻竖重，结构严密。通篇来看，字密点画圆整，横轻竖重，结构严密。通篇来看，字密行紧，平和稳健，应规入矩。行紧，平和稳健，应规入矩。颜真卿颜真

2、卿多宝塔碑多宝塔碑拓片拓片 一、笔法一、笔法 （一）点（一）点 多宝塔碑多宝塔碑的点可分藏锋点、露锋点两种。的点可分藏锋点、露锋点两种。 藏锋点运笔过程为：逆锋入笔向左上，右下按笔，转锋向藏锋点运笔过程为：逆锋入笔向左上，右下按笔，转锋向下，再回锋向上收笔。下，再回锋向上收笔。 露锋点写法是：下笔轻而果断，随即重按使笔肚下压至所露锋点写法是：下笔轻而果断，随即重按使笔肚下压至所需形状意态，转锋向左上或右上，或收或出锋，出锋爽利。需形状意态，转锋向左上或右上，或收或出锋，出锋爽利。 三点水，三点之间笔断意连，形态各异，形态活三点水，三点之间笔断意连，形态各异，形态活泼。四点底，其四点中两点外伸，

3、两点居中，四点间泼。四点底，其四点中两点外伸，两点居中，四点间顾盼相应，和谐自然。顾盼相应，和谐自然。 （二）横（二）横 多宝塔碑多宝塔碑的横画起笔也有露锋、藏锋两种。的横画起笔也有露锋、藏锋两种。 一般藏锋起笔者较少，多为短横。大多数横画为露锋起一般藏锋起笔者较少，多为短横。大多数横画为露锋起笔，写法是：斜右下落笔，起笔较轻，落笔后马上右行，中笔，写法是：斜右下落笔，起笔较轻，落笔后马上右行，中锋行笔，其长横多有弧度，而且腰细而轻。收笔时顿得特别锋行笔，其长横多有弧度，而且腰细而轻。收笔时顿得特别强烈，形成向右强烈，形成向右下的点状。下的点状。 （三）竖（三）竖 多宝塔碑多宝塔碑竖画可分悬针

4、竖和垂露竖。其特点是，竖画可分悬针竖和垂露竖。其特点是，与其他笔画对比强烈，粗重而且丰厚。垂露竖的形态随与其他笔画对比强烈，粗重而且丰厚。垂露竖的形态随所在字的不同部位有很大变化。悬针竖，一般用于字的所在字的不同部位有很大变化。悬针竖，一般用于字的末笔，或字的中心位置。其写法基本同垂露竖，只是收末笔，或字的中心位置。其写法基本同垂露竖，只是收笔时放锋。笔时放锋。 另外，颜体字的竖画，无论长短，凡左右对应者，另外，颜体字的竖画，无论长短，凡左右对应者，均为左轻右重。均为左轻右重。 （四）撇（四）撇 多宝塔碑多宝塔碑撇画形态很多，有长撇，有短撇，撇画形态很多，有长撇，有短撇，有粗有细，有的弧度大，

5、有的弧度小。若一字出现有粗有细，有的弧度大，有的弧度小。若一字出现多撇，如多撇，如“后后”字，需注意其角度与粗细的变化，字，需注意其角度与粗细的变化，尽量不使重复。尽量不使重复。 （五）捺（五）捺 多宝塔碑多宝塔碑中的捺画是较为粗重的笔画。起笔或中的捺画是较为粗重的笔画。起笔或藏或露。行笔时除注意渐渐按笔，使捺脚粗大有力度，藏或露。行笔时除注意渐渐按笔，使捺脚粗大有力度，还应注意其曲线和弧度。平捺，起笔藏锋，向右行时还应注意其曲线和弧度。平捺，起笔藏锋，向右行时稍上提，然后再向右下，至捺脚处，重按笔，提笔出稍上提，然后再向右下，至捺脚处，重按笔，提笔出锋时向右上，使上侧形成弧度。斜捺，起笔、行

6、笔、锋时向右上，使上侧形成弧度。斜捺，起笔、行笔、收笔的过程都有细微的变化，不可忽视。收笔的过程都有细微的变化，不可忽视。 （六）钩（六）钩 颜体的钩，大多出钩较大较重。书写时，在出颜体的钩，大多出钩较大较重。书写时，在出钩处使笔腹形成所需形状意态，然后顺势放锋。出钩处使笔腹形成所需形状意态，然后顺势放锋。出钩速度要敏捷有力，钩角锋利。钩速度要敏捷有力，钩角锋利。 （七）折（七）折 多宝塔碑多宝塔碑折笔，粗细对比反差较大。可分圆转与折笔，粗细对比反差较大。可分圆转与方折两种，方折两种，“折以成方，转以成圆折以成方，转以成圆”。圆转为此碑突出的。圆转为此碑突出的用笔风格，笔行至转折处，随即下按，

7、再转锋，中锋下行。用笔风格，笔行至转折处，随即下按，再转锋，中锋下行。 （八）提（八）提 提的写法前面已经讲过。但应注意，提的写法前面已经讲过。但应注意，“竖提竖提”虽为虽为一笔，但书写时往往在写完竖画后，重新起笔写提画。一笔，但书写时往往在写完竖画后，重新起笔写提画。如如“氏氏”、“既既”、“表表”等字，其提笔在字中显得很等字，其提笔在字中显得很提神。提神。二、结字二、结字 （一）横轻竖重（一）横轻竖重 多宝塔碑多宝塔碑的书法风格之一就是横轻竖重，以横的书法风格之一就是横轻竖重，以横竖的强烈对比，夸大笔画的反差。无论笔画多少，横的竖的强烈对比，夸大笔画的反差。无论笔画多少，横的都细如游丝，粗

8、的笔画比细的笔画要粗好几倍。都细如游丝，粗的笔画比细的笔画要粗好几倍。 （二）结体凝重（二）结体凝重 从形式上看，从形式上看，多宝塔碑多宝塔碑一个很突出的特点是字一个很突出的特点是字占满格，顶天立地。其次，有些字虽笔画较少，但从通占满格，顶天立地。其次，有些字虽笔画较少，但从通篇和总体观察，仍不失其浑厚和丰满。篇和总体观察，仍不失其浑厚和丰满。 （三）中正平稳（三）中正平稳 多宝塔碑多宝塔碑素以中正平和著称，字字中规入矩，素以中正平和著称，字字中规入矩，严于法度。无论独体字、合体字，左右结构、下上结构，严于法度。无论独体字、合体字，左右结构、下上结构，还是上中下、左中右结构，都以中心轴线为重心

9、。在结还是上中下、左中右结构，都以中心轴线为重心。在结构处理上，既讲究规矩，又生动活泼。构处理上，既讲究规矩，又生动活泼。 （四）避让得体（四）避让得体 多宝塔碑多宝塔碑结字紧凑，布白严密，巧妙地运用了结字紧凑，布白严密，巧妙地运用了避就和穿插。避就和穿插。 这一特点在左右结构的字中表现得尤为突出，笔画这一特点在左右结构的字中表现得尤为突出，笔画穿插极为严密。穿插极为严密。三、临习三、临习 （一）通临（一）通临 （二）重点选临（二）重点选临（三）背临重点选字（三）背临重点选字（四）揣摩（四）揣摩（1 1）字与字的映衬问题。）字与字的映衬问题。（2 2）两字重笔的变化。）两字重笔的变化。（3 3

10、）重字在一幅作品中的变化。）重字在一幅作品中的变化。 （五）意临（五）意临 所谓所谓“意临意临”，就是以帖上所得来的艺术原则为依，就是以帖上所得来的艺术原则为依据，去写与帖上结构相似的字。据，去写与帖上结构相似的字。 结合结合多宝塔碑多宝塔碑，可以选择以下文字进行意临。，可以选择以下文字进行意临。 九成宫醴泉铭碑九成宫醴泉铭碑为魏征撰，欧阳询书，唐贞为魏征撰，欧阳询书，唐贞观六年（观六年（632632年）四月刻。年）四月刻。 此碑为欧阳询此碑为欧阳询7575岁时所书，是其晚年的代表作。岁时所书，是其晚年的代表作。该书严谨峭劲，静穆安祥，不作姿媚之态，笔势生动该书严谨峭劲，静穆安祥，不作姿媚之态

11、，笔势生动活泼，笔法遒劲挺瘦，有力度，结字浑厚凝重，气韵活泼，笔法遒劲挺瘦，有力度，结字浑厚凝重，气韵生动，法度森严。生动，法度森严。唐唐 欧阳询欧阳询九成宫醴泉铭碑九成宫醴泉铭碑拓拓片片 一、笔法一、笔法 （一）点（一）点 九成宫九成宫点也可分藏锋点和露锋点。藏锋点书点也可分藏锋点和露锋点。藏锋点书写时收笔可不作回锋向上收笔，只将笔锋稍驻即可。写时收笔可不作回锋向上收笔，只将笔锋稍驻即可。露锋点则要写得含蓄饱满。露锋点则要写得含蓄饱满。 欧体字笔画之中，三点水最有代表性。其姿态各欧体字笔画之中，三点水最有代表性。其姿态各异，基本动态走向为：左下，下，右上，极富动感。异，基本动态走向为：左下，

12、下，右上，极富动感。 （二）横（二）横 九成宫九成宫的横画，凡长者，几乎都写得很长，的横画，凡长者，几乎都写得很长，突出其劲挺和力度。起笔有藏有露。横之底部多为突出其劲挺和力度。起笔有藏有露。横之底部多为平线，收笔时不下按，仍保持其下部的平线，使其平线，收笔时不下按，仍保持其下部的平线，使其自然形成所需形状意态。大部为左轻右重的形势。自然形成所需形状意态。大部为左轻右重的形势。写短横时，大多与长横的比例悬殊。写短横时，大多与长横的比例悬殊。 （三）竖（三）竖 九成宫九成宫之竖画也有悬针竖和垂露竖之别。之竖画也有悬针竖和垂露竖之别。悬针竖一般都写得较长，而且劲挺。垂露竖则有悬针竖一般都写得较长，

13、而且劲挺。垂露竖则有向外弓出的弧度。向外弓出的弧度。 （四）撇（四）撇 九成宫九成宫撇画，无论长撇、短撇、藏锋、撇画，无论长撇、短撇、藏锋、露锋、腰粗撇、腰细撇，变化极多。露锋、腰粗撇、腰细撇，变化极多。 （五）捺（五）捺 捺在字中起支撑和承托的作用，所以可看作是字中的捺在字中起支撑和承托的作用，所以可看作是字中的主笔。欧体捺的形状，大多背部挺直，比起其他字体，捺主笔。欧体捺的形状，大多背部挺直，比起其他字体，捺画都较长大。捺可分直捺和平捺，也有藏锋、露锋之别。画都较长大。捺可分直捺和平捺，也有藏锋、露锋之别。 （六）钩（六）钩 欧体钩画特点较为突出。直钩出钩极短，似放未欧体钩画特点较为突出。

14、直钩出钩极短，似放未放，含蓄轻巧，稳健有力。斜钩笔画长而且有一定弧放，含蓄轻巧，稳健有力。斜钩笔画长而且有一定弧度。竖弯钩隶意极浓，出钩处不见顿挫转锋痕迹。卧度。竖弯钩隶意极浓，出钩处不见顿挫转锋痕迹。卧钩形态丰厚稳重。钩形态丰厚稳重。 （七）折（七）折 欧体字之转折处多为方折，如欧体字之转折处多为方折，如“因因”、“竭竭”、“为为”等字。折角干净利索，但也有转折处没有明等字。折角干净利索，但也有转折处没有明显棱角者，如显棱角者，如“而而”字。字。二、结字二、结字 （一）纵向取势（一）纵向取势 欧体字多为纵向取势。无论笔画的多寡，字体的大小，几乎都欧体字多为纵向取势。无论笔画的多寡，字体的大小

15、，几乎都是纵向伸展。结构安排上，左右结构（包括左中右的）的字尽力向是纵向伸展。结构安排上，左右结构（包括左中右的）的字尽力向中轴线靠近。上下结构（包括上中下结构）的字，则按原样重叠。中轴线靠近。上下结构（包括上中下结构）的字，则按原样重叠。 一般情况下，上下结构的字应尽量按照上下缩短的规律进行安一般情况下，上下结构的字应尽量按照上下缩短的规律进行安排，然而欧体字则恰恰相反，不但不缩短，索性将上下部分原样重排，然而欧体字则恰恰相反，不但不缩短，索性将上下部分原样重叠，甚至有的再行夸张，使其纵势更加突出。叠，甚至有的再行夸张，使其纵势更加突出。 （二）中宫紧缩（二）中宫紧缩 欧体字多呈纵势，字体修

16、长，给人以直立挺拔，严欧体字多呈纵势，字体修长，给人以直立挺拔，严正肃穆之感，这与它的中密紧缩，长笔向外伸展的特点正肃穆之感，这与它的中密紧缩，长笔向外伸展的特点是分不开的。是分不开的。 欧体字中部紧收，四外延伸这一特点，不但使字显欧体字中部紧收，四外延伸这一特点，不但使字显得直立高耸，给人一种挺拔严正之感，而且可以使字的得直立高耸，给人一种挺拔严正之感，而且可以使字的重心平稳，于中正中见神采，于和谐中见隽秀。重心平稳，于中正中见神采，于和谐中见隽秀。 （三）对比夸张（三）对比夸张 通篇阅读通篇阅读九成宫九成宫，不难发现，有的字特别大，有，不难发现，有的字特别大，有的字特别小；有的笔画特别粗，

17、有的笔画特别细。就一字的字特别小；有的笔画特别粗，有的笔画特别细。就一字之中，则有的笔画奇长，有的笔画奇短，有的笔画奇大，之中，则有的笔画奇长，有的笔画奇短，有的笔画奇大，有的笔画奇小。这些大小、粗细、长短的变化，构成了欧有的笔画奇小。这些大小、粗细、长短的变化，构成了欧体字结字的对比强烈，夸张适度的特点。体字结字的对比强烈，夸张适度的特点。 一般地说，欧体字笔画多的写得大一些，笔画少的写一般地说，欧体字笔画多的写得大一些，笔画少的写得小一些。得小一些。 （四）安排巧妙（四）安排巧妙 此碑结体多向右伸展，由于安排巧妙，仍使重心稳固，此碑结体多向右伸展，由于安排巧妙，仍使重心稳固，不觉有倾斜之感

18、，反而产生一种特有的情趣。不觉有倾斜之感，反而产生一种特有的情趣。 另外，有些字的结构安排，与众不同，如另外，有些字的结构安排，与众不同，如“肌肌”字的字的末笔改成横弯钩，末笔改成横弯钩，“深深”字的右半部的点画移位，字的右半部的点画移位，“极极”字把下面的横画写长，托住了字把下面的横画写长，托住了“木木”旁等等，巧妙而别有旁等等，巧妙而别有意趣。意趣。 三、临习三、临习 （一）通临（一）通临 （二）重点选临（二）重点选临 九成宫醴泉铭九成宫醴泉铭选临的重点字，按原选临的重点字，按原文顺序选字如右：文顺序选字如右：（三）背临重点选字（三）背临重点选字（四）揣摩（四）揣摩（1 1）字与字的映衬问

19、题。）字与字的映衬问题。（2 2）两字）两字重笔重偏旁的问题。重笔重偏旁的问题。 （3 3）重字的变化。）重字的变化。 （五）意临（五）意临 学习学习九成宫九成宫一帖以后，可以意临的字举例如下：一帖以后，可以意临的字举例如下： 等慈寺碑等慈寺碑全称全称等慈寺塔纪铭等慈寺塔纪铭。石碑位于今。石碑位于今河南省荥阳县，碑末河南省荥阳县，碑末“颜师古奉敕颜师古奉敕”下缺一字。据宋赵下缺一字。据宋赵明诚明诚金石录金石录载，为颜师古撰文。载，为颜师古撰文。 此碑成功地将北魏雄劲古朴的风格与南派婉丽清媚此碑成功地将北魏雄劲古朴的风格与南派婉丽清媚的书风融合一起，刚柔相济。用笔明净雄健，起收舒锋的书风融合一起

20、，刚柔相济。用笔明净雄健，起收舒锋见神，行笔便捷，提按不显，而折角清朗。结体横平扁见神，行笔便捷，提按不显，而折角清朗。结体横平扁宽，笔画排列，突出平行映衬的艺术效果。宽，笔画排列，突出平行映衬的艺术效果。唐唐等慈寺碑等慈寺碑拓片拓片 一、笔法一、笔法 （一）点（一）点 等慈寺碑等慈寺碑之点，都很轻巧，露锋入笔者多。之点，都很轻巧，露锋入笔者多。 三点水之前两点，多为长型，而且多取横势。绞丝旁三点水之前两点，多为长型，而且多取横势。绞丝旁为下三点，写得轻巧，变化微妙。为下三点，写得轻巧，变化微妙。 四点底，圆润沉稳，安排有致，规规矩矩，朴实四点底，圆润沉稳，安排有致，规规矩矩，朴实无华。两个无

21、华。两个“然然”字，写法变化较大，其四点底写法，字，写法变化较大，其四点底写法，前一个连写四点，行书意已很浓，后一个索性将四点前一个连写四点，行书意已很浓，后一个索性将四点改为三点，奔放恣肆，节奏爽快。这就更加突出了此改为三点，奔放恣肆，节奏爽快。这就更加突出了此碑虽平稳却不受约束，虽重法度却灵活潇洒的特点。碑虽平稳却不受约束，虽重法度却灵活潇洒的特点。 （二）横（二）横 此碑横画看上去似乎平淡无奇，实质上变化多端。此碑横画看上去似乎平淡无奇，实质上变化多端。若把凡横画者挑出，进行比较，便可发现其用笔若把凡横画者挑出，进行比较，便可发现其用笔极富情趣，各具风采。极富情趣，各具风采。 更有同一字

22、写法不同者，如更有同一字写法不同者，如“极极”字，下面的长字，下面的长横，一种写法顺锋起笔，轻捷流畅；一种写法逆锋露横，一种写法顺锋起笔，轻捷流畅；一种写法逆锋露颖，连带之状明显，棱角分明，既活泼又见力度。颖，连带之状明显，棱角分明，既活泼又见力度。 （三）竖（三）竖 此碑竖画起笔特点突出。顿角大而明显，如此碑竖画起笔特点突出。顿角大而明显，如“中中”字、字、“弗弗”字。字。“陶陶”字竖画上轻下重，露锋入笔，直字竖画上轻下重，露锋入笔，直接下行，成垂露竖。接下行，成垂露竖。“本本”字则上下轻重相同，挺直有字则上下轻重相同，挺直有力。力。“作作”字之竖画为藏锋入笔，不同于字之竖画为藏锋入笔，不同

23、于“本本”字。字。“阳阳”字之竖画，露锋入笔渐渐加重，而且形成弧形，字之竖画，露锋入笔渐渐加重，而且形成弧形，近行书意，收笔向右上提，出锋颖，活泼生动。两个近行书意，收笔向右上提，出锋颖，活泼生动。两个“年年”字、竖画略字、竖画略有区别，一为垂露竖，一为出钩者。有区别，一为垂露竖，一为出钩者。（四）撇（四）撇 此碑撇画，形态变化也很大，随字而异，多见意趣。此碑撇画，形态变化也很大，随字而异，多见意趣。 ( (五）捺五）捺 此碑之捺画极有特色。其特色主要表现在所有捺此碑之捺画极有特色。其特色主要表现在所有捺脚都浑厚而硕大。脚都浑厚而硕大。（六）钩（六）钩 此碑之钩画为典型的魏碑写法，一般出钩处大

24、而丰厚。此碑之钩画为典型的魏碑写法，一般出钩处大而丰厚。 （七）折（七）折 此碑折画，也可分为圆转和方折两种。圆转者，不此碑折画，也可分为圆转和方折两种。圆转者，不见棱角，柔媚多姿。方折者，棱角分明，精神倍增。见棱角，柔媚多姿。方折者，棱角分明，精神倍增。（八）提（八）提 此碑之提画亦富神采，其提画或长或短，都健劲有力。此碑之提画亦富神采，其提画或长或短，都健劲有力。二、结字二、结字 （一）以平行线为主弦（一）以平行线为主弦 此碑结体，严密紧凑。很多笔画以平行交错之形式此碑结体，严密紧凑。很多笔画以平行交错之形式出现，不但活跃，而且中规入矩。出现，不但活跃，而且中规入矩。 （二）以扁宽取势（二

25、）以扁宽取势 此碑之结体基本趋于扁形，极富魏碑之特色。很多此碑之结体基本趋于扁形，极富魏碑之特色。很多字，一般可写成竖长或方形，但在此碑中，特别将其向字，一般可写成竖长或方形，但在此碑中，特别将其向的笔画夸张加大，所以字体自然成为又扁又宽的样子。的笔画夸张加大，所以字体自然成为又扁又宽的样子。 （三）布白疏朗（三）布白疏朗 此碑行笔自由，极为随意，似乎无拘无束，而从结此碑行笔自由，极为随意，似乎无拘无束，而从结字规律看，又觉得很守法度。此碑划有界格，字在格内字规律看，又觉得很守法度。此碑划有界格，字在格内居中，格的四方均有空白，由于字形趋扁，反使行距小居中，格的四方均有空白，由于字形趋扁，反使

26、行距小而字距大，通篇气脉贯通，布局疏朗。而字距大，通篇气脉贯通，布局疏朗。（四）严正平稳（四）严正平稳 此碑之字，多呈扁势，给人以稳重安详之感。此碑之字，多呈扁势，给人以稳重安详之感。三、临习三、临习 （一）通临（一）通临 （二）重点选临（二）重点选临 等慈寺碑等慈寺碑选选临的重点字，按原临的重点字，按原文顺序选字如右：文顺序选字如右：（三）背临重点选字（三）背临重点选字（四）揣摩（四）揣摩（1 1）字与字的映衬问题。）字与字的映衬问题。（2 2）两字）两字重笔重偏旁的问题。重笔重偏旁的问题。 （3 3）重字的变化。）重字的变化。 （五）意临（五）意临 等慈寺碑等慈寺碑可以用来意临的文字：可以

27、用来意临的文字： 石夫人墓志石夫人墓志全称全称江阳王次妃石夫人墓志江阳王次妃石夫人墓志，北，北魏永平元年（魏永平元年（508508年）立。墓志主人为才女石碗（敬姿），年）立。墓志主人为才女石碗（敬姿），不知何人所书。清宣统元年（不知何人所书。清宣统元年（19091909年）洛阳城北出土。年）洛阳城北出土。 此志于北魏诸刻石中独具特色。书法风格精巧秀美，此志于北魏诸刻石中独具特色。书法风格精巧秀美，笔法纯熟，布势和谐，极尽灵动活泼之趣。笔法纯熟，布势和谐，极尽灵动活泼之趣。北魏北魏江阳王次妃石夫人墓志江阳王次妃石夫人墓志拓片拓片 一、笔法一、笔法 （一）点（一）点 此志点画形态多种多样，各具风姿

28、。起笔、行笔、此志点画形态多种多样，各具风姿。起笔、行笔、收笔均不统一，随形而异。收笔均不统一，随形而异。 （二）横（二）横 此志之横画变化也很大，几乎全为露锋起笔，此志之横画变化也很大，几乎全为露锋起笔，绝少藏锋者。往往由于下笔的角度，按的轻重和行绝少藏锋者。往往由于下笔的角度，按的轻重和行笔的速度不同，而形成各种形态。笔的速度不同，而形成各种形态。 （三）竖（三）竖 此志竖画也见区别，粗细不同，长短不一，各有写法，此志竖画也见区别，粗细不同，长短不一，各有写法，起笔多为露锋，或起笔后马上转锋下行。起笔多为露锋，或起笔后马上转锋下行。 此志竖画也有悬针、垂露之别，还有不少竖画介乎悬针、此志竖

29、画也有悬针、垂露之别，还有不少竖画介乎悬针、垂露之间。垂露之间。 有些笔画，字形变化不大，但其粗细轻重不同，将其放有些笔画，字形变化不大，但其粗细轻重不同，将其放在全篇中整体观察，便会发现竖画粗者沉稳凝重，竖画细者在全篇中整体观察，便会发现竖画粗者沉稳凝重，竖画细者秀雅婉丽，各于不同字里行间，使得通篇贯气，节奏强烈。秀雅婉丽，各于不同字里行间，使得通篇贯气，节奏强烈。（四）撇（四）撇 此志撇画均为露锋起笔，长笔短笔，各具形态，各展风姿。此志撇画均为露锋起笔，长笔短笔，各具形态，各展风姿。 （五）（五） 捺捺 此志之捺画可谓魏碑之典型者。此志之捺画可谓魏碑之典型者。 此志捺脚都硕大有力，然而其捺

30、脚写法却有不同。一为立此志捺脚都硕大有力，然而其捺脚写法却有不同。一为立捺，一为平捺，但写法基本相似。笔行至捺脚处，重按，顺势捺，一为平捺，但写法基本相似。笔行至捺脚处，重按，顺势将捺角拉长即可。而将捺角拉长即可。而“吏吏”、“文文”等字之捺则不然，笔行至等字之捺则不然，笔行至捺脚处，不但要停、重按，而且要将笔轻轻返回，然后出脚。捺脚处，不但要停、重按，而且要将笔轻轻返回，然后出脚。 （六）（六） 钩钩 此志钩画多数为大而且重者，表现方劲锋利，极为夸张。此志钩画多数为大而且重者，表现方劲锋利，极为夸张。 （七）提（七）提 此志提画视所处字中部位不同而形态变化多样。如此志提画视所处字中部位不同而形态变化多样。如“如如”字之提，重起轻收，运笔迅捷。字之提，重起轻收，运笔迅捷。“敦敦”字之提画则轻起轻收，字之提画则轻起轻收，行笔轻松自然，似像一带而过。行笔轻松自然，似像一带而过。“以以”字为竖提之提，重而短字为竖提之提，重而短小，含蓄而不外露。小，含蓄而不外露。“哲哲”字之提画却尽势伸长，大显其婉丽字之提画却尽势伸长，大显其婉丽之风采。之风采。 （八）折（八）折 此志折画，方折、圆转之笔间而有之，也有近于此志折画，方折、圆转之笔间而有之，也有近于方折与圆转之间的折画。这种折画的写法与一般写法方折与圆转之间的折画。这种折画的写法与一般写法不同。书写时，横画末行到折角时