摄影基础知识重点

1、摄影基础知识重点讲义资料教学课件内容一） 关于摄影一. 认识摄影二. 摄影术的诞生与发展三 . 摄影的未来二） 摄影基础知识一. 照相机的种类二. 胶卷三. 照相机的构造和原理四. 曝光及其控制五. 景深及其制约因素六. 摄影构图及用光七. 景别八 . 摄影作品分析九 . 影片分析（一）关于摄影. 认识摄影（一） 跨入摄影这道门槛之前先了解几个问题1.2.3.4.5.摄影到底是什么？ 你对摄影的了解有多少？ 你知道照片是怎样拍出来的么？ 摄影是艺术么？ 什么样的照片才算得上摄影艺术？什么样的照片才能算得上是一张合格的照片 呢？（二）在你按下快门之前，有三个问题 值得考虑了：1. 这幅照片我要表

2、现的主题是什么？2. 我怎样才能把注意力集中到被摄主 体身上，又如何把观赏者的视线吸引过来？3. 画面简洁了吗？是不是只包括了有利于把注意力引向被摄主体的东西？是否舍掉 了那些分散注意力的不必要的每一项内容？ 以上就是你在拍摄和研究每幅照片时 都应考虑的三项基本原则。（三）好照片的标准1 一幅好照片要有一个鲜明的主题2 一幅好照片要有个能引人注意的主 体3 简洁是才能的姊妹4 关于影像的清晰度摄影的原词（ photography） 源自于希腊语， “ photo ”意为“光”、“光电”，“ graphy ” 为“描绘”之意。可见摄影原意为“用光线来描1839 年 8 月 19 日，法国人达盖尔

3、发明 摄影术 并为其命名时， 其初衷应该是将其定义为 艺术的。也正因如此， 达盖尔等这批世界上最早 使用照相机的摄影师们， 为了摄影的艺术地位而 做出了很多艰苦的探索和努力， 也因而产生了高 艺术摄影和画意摄影等历史上最早的摄影流派。从这一层面来说，我们可以这样理解， 摄影是一种借助于光的作用而对客观实在所进 行的视觉表达。所以，摄影作为一门艺术而言， 在不同的摄影师心中也有不同的定位。艾梅特?戈温：摄影乃是一种处理人人皆知 但却无人关注的事物的工具。 我的照片旨在表现 你视而不见的东西。卡蒂尔 ?布列松： 摄影就是在若干分之秒内 理解事件的意义， 并同时找出能够恰当表现这一 事件的准确结构形

4、式。 （ 创立“ 决定性瞬间 ”理 论，被称为“ 现代新闻摄影之父 ）罗曼?维希尼克：摄影为人间目击者，是一 种报告性、记录性的工作。它要传达人性的课题， 了解和关心是照片所要表现得重点。罗伯?罗逊柏格：摄影就像切割钻石，要是有所闪失就是闪失了。二、摄影术的诞生和发展1、摄影术的诞生公元前 400 多年，中国哲学家 墨子 观察 到小孔成像 的现象，并记录在他的著作 墨经 中，成为有史以来对小孔成像最早的研究和论 著，为摄影的发明奠定了理论基础。墨子之后，古希腊哲学家亚里士多德和 数学家欧几里德、 春秋时期法家韩非子、 西汉淮 南王刘安、北宋科学家沈括等中外科学家都对针 孔成像有颇多论述， 针孔

5、影像， 已为察觉乃至运 用，但只可观察，无法记录。1839年 8月 19 日，达盖尔的银版法 摄影术 由法国政府在法兰西学院的一次会议上 公诸于世， 仅一个小时后， 全城的光学仪器商店 就被蜂拥而至的消费者挤满了， 他们争相购买可 以拍摄图片的器械。 这仅仅是开始， 摄影术的流 传速度是如此之快，以至于诞生不到 10 年间， 仅在巴黎， 2000 台照相机和超过 50 万张摄影用 金属版就被抢购一空。 这股骚动和热潮席卷了整 个世界。在 1853 年一年中，美国一万多名摄影 师拍摄了近三十万张照片。 1856 年，伦敦的大 学增添了摄影课程。一种新的艺术形式就此诞 生。摄影术的诞生以达盖尔的银

6、版法公布之日 为标志， 然而它却是人类共同探索、 共同实践的 结果。暗室成像、针孔成像，再结合感光材料的 试验，人类一直在为能捕捉并留住稳定的影像而 探索不止， 经历无数人的不懈努力和积累， 最终 诞生了摄影术。2、摄影的发展摄影的历史， 离不开器材的发展。 摄影 是科技的产物，摄影的发展与器材的不断进步有 着密切的关系。 关于摄影器材的发展， 主要是讲 照相机和镜头的发展以及黑白感光材料 （ 胶片、 相纸） 的发展，这两部分的内容代表着摄影器材 的最基本构成。从针孔成像的“暗箱”，到今天具有眼 控对焦功能的高度自动化照相机； 从当年尼埃普 斯曝光 8 小时的沥青铜版， 到今天按下快门片刻 后

7、便可得到照片的“波拉”；从经典的银盐胶片 和相纸形成的传统的影像生成工艺， （Picture 形式）到全新概念的数码摄影和电脑图像处理系 统（Images 形式） ，摄影器材和工艺在发展上经 历了难以尽数的变革， 也包含着无数人的心血和 智慧。每当我们在满足视觉图像的欣赏之余， 是 否也会由衷的感叹人类文明与科技的伟大。 作为 摄影学习者，对摄影器材和工艺的演进有所了 解，是有必要和有意义的。1）照相机的发展照相机发展到今天，已是人类高智能的 集合体。 在现代一部高级照相机中， 往往融汇了 最先进的光学、 最尖端的电子学和最精密的机械 学，其科技含量相当高。作为摄影的重要工具， 照相机在自身的

8、发展上，大致经历如下阶段：从 1839 年至 20 世纪初，为照相机发展 的初级阶段。 这期间， 照相机由最初的木制暗箱 式发展成金属为主的机身， 性能上逐渐形成机械 化。如快门由手拨方式进步为机械快门， 光圈和 速度均达到可有一个以上控光挡位调节， 镜头也 由单镜片发展为多镜片组合形式， 从而使照相机 的摄影功能大大提高。 另外，一些颇具个性化的 特殊性能开始陆续出现。 如 19 世纪 50 年代出现 了立体照相机； 1888 年美国的伊斯曼针对大众 消费研制出了使用胶卷拍摄 100 张照片的“柯达 l 号”照相机。从 20 世纪初到 20 世纪 50 年代末，是照相 机发展的中级阶段。 在

9、这个阶段， 照相机实现了 光学化、机械化完善和成熟的过渡。 1914 年， 划时代的徕卡照相机原型 (Ur Leica) 产生。 1924 年，徕卡照相机正式投产。徕卡被公认为 一个无可争议的里程碑照相机跨入高级光 学和精密机械的技术时代从此确立。 1947 年， 美国人发明了世界上第一台曝光后片刻即可拿 到照片的即得式照相机 “波拉洛依德” (Polaroid 简称“波拉”，粤语译为“宝丽来” ) 。多年来， “波拉”照相机已形成自家独特的一步成像系 列。 1948 年，同是模组概念的中片幅 l20 单镜 头反光照相机 “哈苏” (Hasselblad) 和大片幅技 术照相机“仙娜” (Si

10、nar) 相继由瑞典和瑞士推 出，由于采用了模组式设计， 使它们的照相机在 不同时期研制出不同款式的部件得以互换， 显示 出照相机制造在机械上的精密和标准化。 1949 年，德国蔡司伊康公司 (Zeiss Ikon) 生产的 35 毫米单镜头反光照相机 “康泰克斯” (Contax) 代表了现代 135 单反照相机的基本造型。 在镜头 研制和摄影光学的改良方面，1949年美国发明了变焦距镜头， 1950 年法 国发明了摄远镜头， 1954 年德国发明了微距镜 头。包括广角、 折反射等更高级的光学镜头纷纷 出现，镜头越来越朝着大孔径和多种焦距的方向 发展。特种光学玻璃不断被生产出来用于照相机 镜

11、头，镜头镀膜工艺也越来越得到普遍应用， 镜 头的各种照相功能和成像性能迅速被提高 这个阶段，欧美许多厂家在照相机的机械和光学 开发中，重视科技与独创，从起步到飞跃，不断 地完善和成熟， 从而确立起自己的品牌和定型产 品。著名的如德国的“徕卡”、“罗莱佛莱克斯” 、 “林霍夫”(Linhof) 、“蔡司伊康” (Zeisslkon) 、10“康泰克斯”、“罗敦斯托克” (Rodenstock) 、 “施奈德” (Schneidet ， ) ，瑞士的“仙娜”、 “阿卡” (Arca) ，瑞典的“哈苏”，荷兰的“金 宝” (Cambo)，美国的“波拉洛依德”等。20 世纪 60 年代起，照相机的发展

12、进入 高级阶段， 最大特点体现在电子技术的融入。 与 以往不同的是，照相机开始包容了更多的科技含 量，除了光学、机械学，还有材料力学、人体工 程学和电子学等。 特别是电子工程技术的大量运 用，给照相机带来的不仅是性能和功能上的大幅 度提高，使照相机的发展产生了日新月异的进 步。 1960 年，以“潘泰克斯”为品牌的日本旭 光公司，在德国世界照相机博览会上展示了世界 上首台以电子测光的 135 单镜头反光照相机 “ Pentax SP，率先跨出照相机电子时代的第 一步。从此，照相机电子化的步伐越来越快，包 括大规模集成电路块、微电脑、激光、红外线、 超声波等尖端电子工程技术， 极尽能事地不断地

13、融进照相机。 当今，一部照相机内可以设置的功 能简直多得令人眼花缭乱， 人们不必具备专业技 能便可轻松地拍照。112）感光材料的发展感光成像， 是摄影过程的实质性问题。 当 年，尼埃普斯为了记录一次影像， 要在阳光下进 行长达 8 小时的曝光。至于若要获得能欣赏的正 像，那时的前贤们为此曾耗费了更多的时间。 我 们难以想象当年达盖尔为了在铜版上获得一个 正像，不知要花费多少时间和精力。今天，高达 ISO3200的感光片可以在烛光下轻易完成曝光， 快捷便利的“波拉”片可以在数秒内实现成像。 今非昔比， 这之间汇集了无数人、 无数次的探索 和实践，经历了一步一步从低级到高级的进化， 从而形成了许多

14、种感光成像的工艺。一百多年来，感光材料在发展上大致沿以下 工艺变革演进： 银版法和碘化银纸法蛋清工 艺火棉胶湿版工艺明胶干版工艺 软片和胶片工艺。 每一类工艺， 都代表着影像生 成的系列过程， 每一类工艺中， 也都包含着一些 派生工艺。123）彩色摄影的出现彩色摄影的发展，从历史上来看，并不晚 于黑白摄影。科学研究在很早便已发现光和色彩 的关系， 并曾进行过多次探索。 从摄影正式诞生 的年代起，感光成像的技术使黑白摄影早先一步 进入实用，尽管摄影尚未能直接记录和再现事物 的实际色彩，但是人类为对影像赋予色彩的追求 却一直在进行着。 人类在从事有关色彩摄影的各 种试验和探索的同时， 也采用过许多

15、其他办法来 为黑白影像增添色彩，包括绘画式的手工渲染、 调色等工艺。 先驱们在对光和色彩的研究中， 通 过认识和完善三色理论，乃至加色法、减色法、 网屏与彩屏、 染料与成色， 及其他有关彩色摄影 的科技发明和实验上的不断成功， 步步逼近了彩 色摄影的实现。 1935 年，柯达克罗姆 （ 彩色反转 片） 研制成功并付诸实用，从此，彩色摄影终于 算是梦幻成真。继而在 1942 年，彩色负片正式 推出。彩色摄影变得像黑白摄影一样方便易行。 彩色摄影发展迅速， 几十年内便在全球得到广泛 普及和应用。13三、摄影的未来1981 年，日本索尼 (SONY)公司在德国国 际广播器材博览会上推出了世界上首台磁

16、录像 照相机“玛维卡” (Mavica) 。它的出现，改变了 传统照相的银盐工艺， 以电磁记录手段开创了新 的图片影像生成方式。 记录的影像依然以图片出 现，只是记录影像的载体已不是银盐胶片而已。 当时由于像素难以提高且成本和造价昂贵等一 系列问题，被认为实用价值不大而未获开发推 广。20世纪 90 年代后期，数码摄影及配套的电 脑图像处理系统迅速崛起， 使得传统的银盐类感 光材料不再是记录影像的唯一方式。 数字化的图 像通过计算机可更自由、 更宽泛地加工处理， 从 而免除了以往“湿”操作的麻烦和不便，使摄影 的后期制作得以彻底从传统暗房的局限中解放 出来。当然，对于习惯于以传统银盐图像为专业

17、 标准的人而言，数字化图像的像素仍不够理想， 但随着这一技术的不断进步， 如像素的提高、 成 本的降低及数码摄影更全面、更高级的普遍应 用，银盐类感光材料成为未来社会的一段历史也14 未必不是一种可能。不论你认为这是摄影的异 化、派生或是彻底革命， 然而它确实已经进入我 们的生活，并且代表着一种未来。二）摄影的基础知识、照相机的种类15照相机的种类繁多，分类方式也各式各样， 这里根据不同的分类方法，介绍部分类型的相 机。（一）按胶卷型号分类（画幅不同 ）110 照相机 体积小巧，每张画幅的大小为 13*17mm。120 照相机除可拍摄 60*60mm的标准画幅外， 还有画幅 尺寸为 45*60

18、mm、 60*70mm、60*90mm多种规格， 优点是画幅大，因而影像像素多， 适合高度放大， 制作高清晰度、颗粒细腻、高分辨率的大幅照片， 但是他体积大，笨重，胶卷成本高。135 照相机画幅尺寸为 24*36mm,，胶卷宽度为 35mm.（二）按照照相机的外形和结构分类1、平视取景照相机2、双镜头反光照相机3、单镜头反光照相机（三）特殊种类的照相机1、一步成像照相机2、防水照相机163、水下照相机4、广角照相机5、全景照相机二、照相机的构造和原理（一）光学原理 镜头是一个凸透镜。 照相机拍照利用了凸透 镜成像原理。 U2f 时成倒立、缩小的实像。联 系：投影器 fu2f 时成倒立、放大的实

19、像。（ 二）镜头的种类 镜头的口径（孔径） 镜头口径也叫有效口径， 表示该镜头的最大 光圈值， 同时还表示该镜头通光能力的大小。 用 直径与焦距之比表示，如镜头通光孔径 25mm， 焦距 50mm，其比表示，如镜头通光孔径 25mm, 焦距 50mm，其比为 25：50=1：2 大孔径的镜头 透光能力大， 适合在较暗的环境中使用， 而不需 要借助人造光（只用现场光），这是小孔径镜头 无法做到的。但是大孔径镜头的制造工艺要求 高，大孔径镜头的照相 机价格昂贵。而且当我们在日光下和普通 环境的正常 光线下使用大孔径镜头时， 也不会经常把 光圈开足到与镜头孔径同大的光圈值上， 通常总17 得收小一些

20、光圈。 这样在一般情况下， 就显示不 出它的优越性。镜头的焦距及分类标准镜头的优点是： 影纹细腻，层次丰富，适宜人像、风景等 摄影。 用它拍出来的人像和景物照片， 其景物的 大小和透视的比例适中， 人眼看起来正合适、 舒 服。 它的镜头口径大。 镜头口径越大， 说明感 光能力越强，可以适应光线较弱的照明条件快速 曝光。广角镜头的特点：视角大， 即包括景物的范围大， 拍摄的场景 大。从拍摄效果看， 广角镜头对景物有一定的 夸张表现， 这种夸张能给人以辽阔的感觉， 而且 焦距越短的广角镜头拍摄的照片越夸张。广角镜头还有一个优点，它的景深较大， 即使拍摄对焦略有偏差， 也可以拍摄出清晰的照 片。18

21、 它的缺点是照度不匀， 有时一张照片中心 部分亮，四周部分暗。 至于广角镜头产生透视比 例失真现象，是能采取某些方法予以纠正的。远摄镜头的特点：景深短。也就是在被摄主体前后一个极短 的距离内景物清楚，拍出来的照片缺乏立体感， 前后景物大小差不多。远摄镜头最大的特点是拍摄景物变形小， 并能在离目标较远的地点拍摄。 在拍摄人物和动 物时，一致引起他（它）们的惊恐和不自然现象。变焦镜头的特点： 在一定范围内焦距可以连续改变， 也就是说 视角是连续可调的。变焦镜头最大的优点是一只变焦镜头能代 替若干只定焦镜头的作用， 因而携带方便， 使用 简便，既不必在拍摄中不断更换镜头， 也不必为 摄取同一对象不同

22、景别的画面前后跑动。它的主要缺点是口径通常较小， 常会给拍摄 带来麻烦， 如在光线较暗的条件下， 影响胶片的 感光，如想用高速快门、大光圈时，往往不能满 足需要。使用变焦镜头后的取景屏也不如定焦镜 头明亮， 还常常会使裂像镜聚焦指示失灵。 在生19 产技术水平相同的前提下， 变焦镜头的成像质量 总比定焦镜头要差些。 变焦镜头大而笨重， 易造 成持机不稳。（三）快门及分档什么是快门 快门是相机控制曝光时间的装置。 按下快门 按钮，相机快门自动打开， 并持续设定时间后关 闭。快门分档 通常把快门开启的时间长短叫快门速度， 快 门开启的时间短， 即速度快。 快门按曝光时间的 长短也分为若干档， 并要

23、求相邻长时间快门是短 时间快门持续时间的 2 倍。分档排列如下： 1，1/2, 1/4 ，1/8 ，1/15 ， 1/30 ，1/60 ，1/125 ，1/250 ，1/250 ，1/500 ， 1/1000 ，单位为秒（ s）由于快门速度盘面积小， 故略去分母： 1，2， 4，8，15，36，60，125，500，1000 等，这些 数字均是表示实际快门速度的倒数秒。大于 1秒的快门速度， 用不同的颜色标记以 便于区别。 2，4，8，15 这是表示实际的快门速 度。20相机快门速度标记盘上还常见“ B”、“ T”俗称慢门（也有人把 1/30 秒的各档，包括 B、 T档均叫慢门） “B”门和“

24、 T”门只是操作方式不同：B门是按下快门钮， 快门开启， 松开快门钮， 快门就关闭。 T 门是按下快门钮，快门开启；关 闭快门要重新按一下快门钮。 B门和 T 门快门速 度不由相机自动控制， 而是由摄影者人为随意控 制，是特意为长时间曝光准备的。使用 B 门或 T 门时，最好用快门线控制，相机用三脚架固定， 可以保证曝光过程中相机有较大稳定度。 快门速 度只能调节在标记上， 不能调节在两档之间， 否 则容易损坏快门的机械装置。 标 X 的位置为闪光 灯档，使用闪光灯时，快门速度须调到该挡。一 般为相机焦距的倒数， 能持稳相机的速度也是焦 距的倒数。快门的作用 控制曝光量（进光时间），这是快门的

25、基本作用。它与光圈配合解决曝光量的需要。影响成像效果（成像清晰度）如拍摄一溅出的水花用高速、 拍摄雨滴成一直线21 的效果用低速。另外在任何拍摄中都存在持稳相 机的问题。（ 四） 光圈的作用及其分档 光圈直径可以改变的通光孔。 由几块金 属薄片组成，处于组成镜头的多片透镜之间。光圈的大小用光圈系数表示，记为 F。F=f（ 镜头焦距 ）/D（ 光圈直径 ） 当镜头焦距一定时，光圈系数与光圈直径 （有效）成反比。光圈分为许多档，分档的原则 是，要求大光圈是相邻小光圈通光量的二倍， 也 即通光面积的二倍。4，5 .6 ，8，11，16，记为 F4，F5.6 ， F8，F11，F1622F8的通光量是

26、 F11的二倍， F5.6 的通光量 是 F4 的 1/2 。光圈可调定在两档正档上或之间 的任何位置。光圈的作用是调节进光量， 影响景深和像的 清晰度。调节进光量光圈是通光孔， 光圈大进光多， 感光片获得 的照度就大，因此光圈和快门共同控制曝光量。影响景深 景深是指能在感光片上结为基本清晰像的 景物纵深范围，这个范围越大，则称景深越大。23光圈大小可以使景深发生变化光圈影响景深的基本规律： 光圈增大， 景深 缩小，光圈缩小，景深增大 。影响像的清晰度 影响像的清晰读的原因来自两个方面， 一个 是镜头本身所产生的球差和慧差 （光学知识欠缺 者可理解为像的变形） ，这种像差大小与光圈大 小有关，

27、光圈越小，像差越小；另一个是由光的 波动性所产生的衍射现象， 它影响清晰度的规律 是光圈越小， 危害就越严重。 于是相机就存在一 个最佳光圈，使用这个光圈拍照影像质量最好。 大于这个光圈像差影响增大， 影像质量下降， 小 于这个光圈，衍射现象增强，影像质量也下降。 每个相机最佳光圈不同， 一般为最大光圈缩三档 处，镜头质量高的在缩二档初， 质量再差的在缩 45档处。三 . 胶卷（一）胶卷的种类 按尺寸分类：24有120 ， 135 ，等型号。常用的是 135 胶卷，这种胶卷宽 35 毫米，长 160170厘米， 片边两旁具有规则的片孔， 一般可拍摄 3.6 厘米 2.4 厘米的底片 36 张也

28、有可拍摄 20、24、72 张的135 胶卷。按感光速度分类：按感光速度有 Iso100 、Iso200 、Iso400 等 等。这里数值变一倍则我们曝光时所需的曝光量 也变一倍，数值越大则速度越快。按色彩分： 有黑白片，彩色片， X 射线片等等。（二）感光度 感光度是指胶片对光的敏感程度， 也是胶片 所具有的感光能力和标志。 由于胶卷制造厂使用 的感光乳剂不同，对于光线的灵敏度也不一 样。低感度的胶卷需要较多量光线照射， 才能使 卤化银晶体产生作用 ; 高感度胶卷只需极微弱 的光线照射， 就可使卤化银产生作用。 所以感光 度高的胶片在光线很弱的情况下就能感光， 称为 高速感光度（或快速）胶片

29、；相反感光度低的胶 片，则须在光线较强的场合下拍摄。 如果在同一 光线的条件下， 使用不同感光度的胶卷拍摄， 其25 照相机的光圈或快门速度就应该有所变化， 也就 是说，高感光度的胶卷， 光圈要小些快门速度要 快些；低感光度的胶卷则相反， 光圈要大些或快 门速度要慢些。四、曝光极其控制（一）曝光量 就是参与曝光的光的总能量，用公式表达 为：曝光量 =光强曝光时间摄影中曝光量正确与否至关重要， 过度或不 足都会影响像的效果。最佳曝光量公式： 最佳曝光量 =810/ 胶卷感光度 单位 lx s（ 勒克斯秒 ）（二）互易律互易律也叫倒易律。曝光量 =光强曝光时 间 照相时光强由两个因素决定：景物亮度

30、和相 机光圈大小。光圈一定时，景物亮度越高，光强 越强，而曝光时间即为快门速度， 故照相时胶卷 的曝光量公式可改写为：曝光量 =快门速度光 圈大小景物亮度。 从此公式中可以看出， 在景 物亮度一定时，光圈大 1 档，快门速度快 1 档，26 即通光孔（光圈）面积变为原来的 2 倍，快门开 启时间（快门速度）缩为原来的 1/2 ，曝光量不 变。（举例：如水桶接水）对某一景物拍照使用光圈 F8 和快门 1/125S，现列出如下光圈快门组合值， 仍对同一 景物做几次拍照，其曝光量相同。使用光圈 F2.5 F4 F5.6 F8F11 F16 F 22快门速度 1/100 1/500 1/250 1/1

31、25 1/60 1/30 1/15通常把光圈快门对等互补保持曝光量不变 的规律叫做互易律 。互易律也有失效的时候， 这 就是光线太暗时和快门速度太高时， 可能按以上 规律推算会导致曝光不足， 需要增加曝光量来弥 补。五、景深极其制约其影响 影响景深的三因素：第一，光圈大小，光圈 越大，景深越小；第二，调焦距离，调焦距离越 大，景深越大。调焦距离即摄距。例如聚焦于 10 米的景深大于聚焦于 1 米的景深。摄距与景 深成正比的规律还有一个前提， 这就是摄距在超 焦点距离以内。 如果摄距超出了超焦点距离， 那27 么，摄距越远，景深不是越大，而是越小，与原 规律相反了。第三，镜头焦距，焦距越长，景深

32、 越小。如何取得最小景深：最大光圈 +尽可能小摄 距+长焦距镜头六、摄影构图及用光 构图的概念1. 什么叫“构图” 含义是：把各部 分组成、结合、配置并加 以整理出一个艺术性较高的画面。 在辞海中， 谈到“构 图”为艺术家为了表现作品的主题思 想和美感效果，在一定的空间，安排和处理人、 物的关系和位置， 把个别或局部的形象组成艺术 的整体。在中国传统绘画中称为 “章 法”或“布 局”。所谓构图 ，也就是艺术家利用视觉要素在 画面上按着空间把它们组织起来的构成， 是在形 式美 方面诉诸于视觉的点、线、形态、用光、 明暗、色彩的配合。构图是表现作品内容的 重 要因素，则作品中全部摄影视觉艺术语言的

33、组织 方式，它使内容所构成的一定内部 结构得到恰28 当的表现，只有内部结构和外部结构得到和谐统 一，才能产生完美的构图 。2. 构图的目的 构图的目的是：把构思中典型化了的人或景 物加以强调、突出，从而舍弃那些一 般的、表 面的、繁琐的、次要的东西，并恰当地安排陪体， 选择环境，使作品比现实 生活更高、更强烈、 更完善、更集中、更典型、更理想，以增强艺术 效果。总的来说 ，就是把一个人的思想情感传 递给别人的艺术， 这话可真切地表达了构图的目 的。（二）创作与构图1、主题的形成 主题是灵魂，是属于思想性的东西。 “意在 摄先” 是说在摄之前必须立意 ，意也就是主题， 主题形成离不开社会实践主

34、题一是摄影家在长 期的生活实践中逐步 孕育而成的，二是从材料 中提炼出来的。2、陪体在画面的地位和作用 陪体深化主体的内涵。29画面处理好陪体，实质上就是要处理好情 节。陪体的选择要能用来刻画人物 的性格，说 明事件的特征，也就是要有典型性画面陪体的安排必须以不削弱主体为原则， 不能喧宾夺主，陪体在画面所占 面积多少，色 调的安排，线条的走向，人物的神情动作，都要 与主体配合紧密，息息 相关，不能游离于主体 之外。陪体的处理也有直接和间接处理， 有时陪体 不直接见诸于画的情况，我们说 陪体虽是与主 体构成情节的对象， 但有一些画面与主体构成情 节的对象不在画面之中 ，而在画面之外。3、环境对烘

35、托主体的作用1) 、前景处在主体前面，靠近相机位置，它 们的特点是呈像大，色调深，大都处 于画在的 四周边缘1. 利用一些富有季节性和地方特征的花草 树木做前景，渲染季节气氛和地方色 彩，使画 面具有浓郁的生活气息。2. 前景用来加强画面的空间感和透视感。3. 突出画面内容的概括力4. 运用前景与背景景物作内容上的对比，305. 前景给予人们一种主观的地位感6. 前景的运用可增加画观的装饰美7. 前景有均衡画面的作用8. 前景运用虚焦点的表现手法， 给人们一种 朦胧美的感觉。2) 、背景是指在主体的后面用来衬托主体的 景物，以强调主体是处于在什么环境 之中，背 景对突出主体形象及丰富主体的内涵

36、都起着重 要的作用。1. 首先要抓取一些富有地方特征、 时代特征 的景物作背景， 明显地交代出事件 发生的时间、 地点和时代气氛，以加深观众对作品主题的理 解，抓取其有时代特征的 景物，使人们了解时 代背景。2. 背景的处理力求简洁。 背景要力求与主体形成影调上的对比4. 空白的留取 画面上留有一定的空白是突出主体的需要 画面上的空白有助于创造画面的意境 空白还是画面上组织各个对象之间呼应关 系的条件空白的留取与对象的运动有关31画面上的空白与实物所占的面积大小， 还要 合乎一定的比例关系5. 画面要达到整体的均衡强调一种庄重、 肃穆的气氛时， 要求画面的 均衡平稳，甚至有意地采取对称 式的均

37、衡，从 四平八稳的对称均衡中显示出一种古朴的庄重 的关系。在一些强调幽雅、 恬静、柔媚的抒情性风光 画面及生动活泼的人物、情节画 面中，要求的 是变化中的均衡画面上可以有疏有密， 有虚有实 但整体要求是均衡的。均衡还可以从另一方面来加以运用。 即有意 地违反均衡的法则，使画面人不 均衡中造成某 种动荡感， 象受到外界冲击一样。 利用不均衡的 变格形式来深刻地表达 主题。6、介绍各种构图方式：黄金分割线构图 . 三角形构图 . 水平线构图 . 垂直线构图 . 对角线构图 .S 形构图 . 辐射形构图 . 框架型构图 . 对称构图；平衡构图；夸张对比； 形态重叠；空间交错；形态切断；隐形构成；偷

38、梁换柱；视觉推移；影子效应；动感；趣味。7. 各种构图的特点 :32水平线构图 : 平静, 安宁, 广阔舒展的感觉 垂直线构图 : 重心稳定 , 庄严, 肃穆的感觉 对角线构图 : 动感, 上升, 延展之势 S形构图 : 优美而富于节奏变化 辐射形构图 : 强烈的扩张性 , 爆发力和动感 三角形构图 : 稳重, 沉着, 不可动摇 框架型构图 : 强烈的形式感 , 纵身感 （三）摄影用光所有的光都具有方向性，这个概念容易理 解。根据光源与被摄主体和摄像机水平方向的相 对位置，可以将光线分为顺光、逆光、侧光三种 基本的类型； 而根据三者纵向的相对位置， 又可 分为顶光、俯射光、平射光及仰射光四种光

39、线。1、 运用顺光拍照 顺光即光源从照相机方向正面照射到被摄 体上。其特点是：亮度高，光反差小。光照所形 成的阴影都在被摄体的后面。因被摄体正对镜 头，所以被摄体表面受到的照明是一样的， 因而 缺少明显的明暗对比和反差， 显得平淡， 缺乏层 次和色彩对比。 反映在照片上就是缺乏立体感和 空间感。33用顺光拍摄的彩色照片的优点是：色彩朴 实，有较好的饱和度和透明度。 尤其拍摄老年人 肖像，顺光可以掩饰面部的皱纹和斑痕。另外， 对脸部稍有凸凹不平的缺陷， 还能起到一定的弥 补和美化作用。2 , 运用侧光拍照 侧光，光源从侧面斜角度照射到被摄体上， 另一侧具有明显方向性投影， 能很好地表现被摄 体的

40、立体感， 表面质感以及景物的纵深感。 侧光 是拍摄彩色片比较理想的光线条件。 利用侧光照 明，有利于浮雕、水纹、田垄等各种表面结构粗 糙的物体的表现， 同时也更有利于主体物与背景 色调的区别，达到突出主体的目的。因此，它的 应用范围是十分广泛的。在人像摄影中， 如果测光的角度太大， 将会 在面部产生强烈地反差。 这样明暗对比将超过彩 色片的宽容度范围，所以，在拍摄时，需要在暗 的一侧加用辅助光， 以减弱反差， 才能取得满意 的效果。3. 运用逆光拍照 逆光，光源从被摄体方向射来， 正对着照相 机镜头。 逆光光线可以分为两种： 一种是光线投34 射的角度高于被摄体， 叫高逆光； 另一种是光线 投

41、射角度低于被摄体，叫低逆光。逆光的特点是，能勾画出被摄体的部分或全 部轮廓， 有助于增强被摄体的立体感； 使背景色 调浅淡， 被摄体色彩明亮鲜艳， 加深景物的空间 感；对表面结构粗糙的物体， 能表现出鲜明的质 感；在拍摄人像时，因光线从背后照射，人的眼 睛不受光线的刺激，表现自如。复习题： 照相机的结构及光学原理。 什么是快门？如何分档？ 光圈的概念，其大小与光圈指数存在什么样 的关系，如何分档，光圈的作用。什么是景深，景深的制约因素。 什么是感光度？如何分级？其表示方法如 何？什么是曝光量？什么是互易律？摄影用光光线的类型 （水平方向 ）。七. 景别35景别，是指被摄主体和画面形象在电视屏幕

42、 框架结构中所呈现出的大小和范围。 景别的取决 因素有两个方面： 一是摄像机和被摄体之间的实 际距离； 二是所使用摄像机镜头的焦距长短。 摄 像机与被摄主体之间相对距离的变化， 以及摄像 机在一定位置改变镜头焦距， 都可以引起画面上 景物大小的变化。 这种画面上景物大小的变化所 引起的不同取景范围，即构成电视景别的变化。通常来说，景别大致分为远景、 全景、中景、 近景和特写。不同的景别有不同的功能。（ 一 ） 远景远景是电视景别中视距最远、 表现空间范围 最大的一种景别。远景视野深广、宽阔，画面中 人体隐约可辨， 但难分别外部特征， 主要用于表 现地理环境、自然风貌、战争场面、群众集会等。 在

43、很多情况下，电视节目常以远景镜头作为开头 或结尾画面，或作为过渡镜头。（ 二 ） 全景 全景主要用来表现被摄对象的全貌或被摄 人体的全身，同时保留一定范围的环境和活动空 间。如果说远景重在表现画面气势和总体效果的36 话，全景则着重揭示画内主体的结构特点和内在 意义。全景可以完整地展现人物的形体动作， 并 且可以通过形体表现刻画人物的内心状态； 全景 可以表现事物或场景全貌， 展示环境， 并且可以 通过环境烘托人物；全景在一组蒙太奇画面中， 具有“定位”作用， 指示主体在特定空间的具体 位置。（ 三 ） 中景 中景是表现成年人膝盖以上部分或场景局 部的画面。 较全景而言， 中景画面中人物整体形

44、 象和环境空间降至次要位置。 中景往往以情节取 胜，既能表现一定的环境气氛， 又能表现人物之 间的关系及其心理活动， 是电视画面最常见的景 别。中景能够展现物体最有表现力的结构线条， 能够同时展现人物脸部和手臂的细节活动， 表现 人物之间的交流，擅长叙事。由于特写、近景只 能在短时间内引起观众的兴趣， 而远景、 全景容 易使观众的兴趣飘忽不定， 相对而言， 中景给观 众提供了指向性视点。 它既提供了大量细节， 又 可以持续一定时间， 适于交待情节和事物之间的37关系，能够具体描绘人物的神态、姿势，从而传 递人物的内心活动。（ 四 ） 近景 近景是表现成年人体胸部以上或物体小块 局部的画面。近景

45、以表情、质地为表现对象，常 用来细致地表现人物的精神面貌和物体的主要 特征，可以产生近距离的交流感。 如世界各国大 多数节目主持人或播音员多是以近景的景别样 式出现在观众面前的。（五）特写 特写是表现成年人肩部以上的头像或某些 被摄对象细部的画面， 是视距最近的画面。 特写 的表现力极为丰富，可以造成强烈的视觉形象， 选择、放大细微的表情或细部特征， 引起视觉注 意。特写可以强化观众对细部的认识， 以细部来 寓意深层涵义， 抒发人物的内心情感； 还可以把 画内情绪推向画外， 分割细部与整体， 制造悬念。 因此贝拉 ?巴拉兹说特写镜头“不仅是在脸空间 上和我们距离缩短了， 而且它可以超越空间，

46、进 入另一个领域 ?精神领域， 或叫心灵领域”， 它 “作用于我们的心灵，而不是我们的眼睛”。38正因为特写能够短暂地吸引观众的视觉注意， 具 有惊叹号的作用， 所以在编辑中往往成为一组蒙 太奇句子中的表现重心。 同时它又被称作万能镜 头，当出现跳轴镜头时，插入中间，可以弥补转 场或跳轴带来的突兀感。八 . 摄影作品分析 考生在进行摄影作品分析的时候， 首先要考 虑一下几个方面：（1）作品是怎样突出主体的？是怎样利用 配体、前景，后景，方向，视角来表现主题的（2）作品是怎么样运用线条形成画面节奏， 抒发感情，突出主题，表现主题的（3）摄影作品的光线， 影调的特点在哪里？（4）这应作品的夸张，变异在哪里？（5）怎样将自己直接感觉到的气氛，情绪 说得自然，说得真切，说得让自己和考官都信 服？（6）仁者见仁，智者见智，根据具体的摄 影作品，发表具有自己独特见解的审美价值观。39九 . 影片分析1. 考察要点 首先，影片分析考察的是学生的写作能力， 基本要求是文字通顺， 无错别字， 并具有较高的 写作技巧。其次，是考察考生对于影片某些特殊 的处理手法的理解，如 张艺谋影片我的父亲 母