电影艺术形式与风格重要资料

1、机位与构图机位与构图机位机位 对于电影的叙事而言，对于电影的创造而言，对于电影的视听语言而对于电影的叙事而言，对于电影的创造而言，对于电影的视听语言而言，第一元素是摄影机的机位。言，第一元素是摄影机的机位。 作为专业的电影人，不仅要关注影像，还要关注影像是如何拍出来的，作为专业的电影人，不仅要关注影像，还要关注影像是如何拍出来的，这就是摄影机的机位。这就是摄影机的机位。 确定摄影机的机位，同时确定了视觉语言的两个基本元素：景别和视确定摄影机的机位，同时确定了视觉语言的两个基本元素：景别和视角。角。“机位机位”是电影的创作者对摄影机拍摄位置的称呼，也是影片分析中是电影的创作者对摄影机拍摄位置的称

2、呼，也是影片分析中对摄影机拍摄点的表述。对摄影机拍摄点的表述。 实际上，机位是影片导演风格中最为重要的语言形式。实际上，机位是影片导演风格中最为重要的语言形式。 机位的运用是电影的叙事形式。机位的运用是电影的叙事形式。 机位的变化是电影的镜头形式。机位的变化是电影的镜头形式。 机位的变化规律是影片的视觉形式机位的变化规律是影片的视觉形式l 稳定性构图相对于非稳定性构图是一种更有力量稳定性构图相对于非稳定性构图是一种更有力量的表述，而稳定性构图的重要因素是人物在画面中的表述，而稳定性构图的重要因素是人物在画面中所处的位置。所处的位置。l 稳定性构图通常处理静态画面的时候，会把人物稳定性构图通常处

3、理静态画面的时候，会把人物放在平均切割画面的井字的四个交叉点上。人物处放在平均切割画面的井字的四个交叉点上。人物处于井字四个交叉点上时，画面感觉是稳定的。于井字四个交叉点上时，画面感觉是稳定的。（做（做一张人在一张人在“井井”字上移动的动画）字上移动的动画）l 非稳定性构图是人物不在井字上，人物在画面的非稳定性构图是人物不在井字上，人物在画面的某一个边角处。某一个边角处。稳定构图：稳定构图： 画面中的线条以如下的几种方式结构的时候。1、水平线和垂直线的构图2、对角线构图3、水平线条（平行线）构成的场面调度场面调度 戏剧场面调度的核心是人物在舞台中的位置。戏剧场面调度的核心是人物在舞台中的位置。

4、 机位体现了导演的叙事方式。有的导演在镜头的机位体现了导演的叙事方式。有的导演在镜头的转换中转换中 分析影片中的机位是如何表达影片中的空间关系分析影片中的机位是如何表达影片中的空间关系的？电影空间的表达，是通过镜头的处理来实现的？电影空间的表达，是通过镜头的处理来实现的，镜头的景别的远近，方向变化的多少，对影的，镜头的景别的远近，方向变化的多少，对影片的场景空间表达有决定的意义片的场景空间表达有决定的意义包含因素包含因素 1）人物在场景空间中的调度与处理。）人物在场景空间中的调度与处理。 人物在场景中的调度处理应该体现叙事的需要，导演风格人物在场景中的调度处理应该体现叙事的需要，导演风格的要求

5、。人物的调度既是任意的、主观的，又是受一定限的要求。人物的调度既是任意的、主观的，又是受一定限制的。制的。 2）摄影机机位在场景空间中的调度和处理。）摄影机机位在场景空间中的调度和处理。 电影场面调度的核心是摄影机机位的调度。摄影机机位的电影场面调度的核心是摄影机机位的调度。摄影机机位的设计、运用、具体方式、变化的规律，都反映了导演的镜设计、运用、具体方式、变化的规律，都反映了导演的镜头意识和视觉语言的形式。在电影的创作过程中，机位的头意识和视觉语言的形式。在电影的创作过程中，机位的设计与运用既反映了导演的技巧，又反映了导演的叙事风设计与运用既反映了导演的技巧，又反映了导演的叙事风格。格。 景

6、别 确定摄影机的机位就确定了摄影机和被摄体的距离，确定距离即确定景别。 景别是电影基本的视觉元素，已经积淀了特定的意义。大特写特写近景中景 全景： 环境中的人大全景：以环境为主题的镜头1 景的分类(4) 依照景在画面中所占景在画面中所占的空间大小的空间大小（比重）可以将景分为大远景远景全景中景近景特写大特写 对景的这种划分也适用于人像或物象。景别是对拍摄主体在画框内占据的面积而言的。全景系列的不平衡构图全景系列的不平衡构图 全景系列注重画面空间和人物的对比全景系列注重画面空间和人物的对比 人物占据画面一侧，对应的空间缺少同样有价值或意义的人物占据画面一侧，对应的空间缺少同样有价值或意义的视觉信

7、息视觉信息 往往多强调人物的缺憾，视觉感受上有孤独、失落、缺少往往多强调人物的缺憾，视觉感受上有孤独、失落、缺少安全感等情绪安全感等情绪 有时则预示着主人公的期待，这个期待实际是在观众的观有时则预示着主人公的期待，这个期待实际是在观众的观赏情绪中建立的，是观众代替人物的期待赏情绪中建立的，是观众代替人物的期待全景系列的不平衡构图全景系列的不平衡构图近景系列的不平衡构图近景系列的不平衡构图不平衡构图与绝对平衡不平衡构图与绝对平衡不平衡构图不平衡构图近景系列的不平衡构图近景系列的不平衡构图 主要参照被摄主体所占画面的位置关系与其视线的方向关主要参照被摄主体所占画面的位置关系与其视线的方向关系系 向

8、心的抑或向外的向心的抑或向外的 使观众感受到人物平静外表下内心的凄惶使观众感受到人物平静外表下内心的凄惶 结合纵向角度的机位设定这种情绪被进一步放大结合纵向角度的机位设定这种情绪被进一步放大 当使用在双人对话正反打时，这样的构图则往往暗示两个当使用在双人对话正反打时，这样的构图则往往暗示两个人物之间的心理距离人物之间的心理距离 片例：片例：阮玲玉阮玲玉不平衡构图的绝对平衡不平衡构图的绝对平衡 本身并不属于不平衡构图本身并不属于不平衡构图 但因其构图上的特殊性（对称效果），因此非常重视对称但因其构图上的特殊性（对称效果），因此非常重视对称双方的对比，且由这种对比带来戏剧性的张力，并带出这双方的对

9、比，且由这种对比带来戏剧性的张力，并带出这两者之间隐藏的距离两者之间隐藏的距离 是不平衡构图的应用的一种拓展是不平衡构图的应用的一种拓展 片例片例景深关系景深关系v 景深最体现二维的银幕展现三维的立体空间景深最体现二维的银幕展现三维的立体空间v 前景、中景、后景前景、中景、后景v 无主次之分，相对性，可以在景深间通过变焦改变无主次之分，相对性，可以在景深间通过变焦改变 v 前景拍摄前景拍摄v 镜像拍摄镜像拍摄v 改变景深关系的几种可能改变景深关系的几种可能前景与后景前景与后景 首先确定被摄主体首先确定被摄主体 被摄主体与摄影机之间的称为前景，被摄主体之后的称为被摄主体与摄影机之间的称为前景，被

10、摄主体之后的称为后景后景 并无真正中景的意义，由于可以通过有机调度改变被摄主并无真正中景的意义，由于可以通过有机调度改变被摄主体，因此中景的概念不是一个镜头的，而是这一场戏的空体，因此中景的概念不是一个镜头的，而是这一场戏的空间景深构成间景深构成 前景经常可以被强化形象，后景也可以因上下文而使观众前景经常可以被强化形象，后景也可以因上下文而使观众注意，它们的强化多是强调它们与被摄主体之间的关系注意，它们的强化多是强调它们与被摄主体之间的关系前景拍摄前景拍摄 在被摄主体前增加前景，并强化前景在这一画面中的重要在被摄主体前增加前景，并强化前景在这一画面中的重要意义意义 例如前景在画面中所占较大之比

11、例例如前景在画面中所占较大之比例 以门或窗等遮蔽屋作为前景以门或窗等遮蔽屋作为前景 遮蔽越多，一般情感越隐晦遮蔽越多，一般情感越隐晦 不能仅仅因为好看或无意义地强化空间层次不能仅仅因为好看或无意义地强化空间层次镜像拍摄镜像拍摄 不拍摄被摄实体，而以镜中像为被摄主体不拍摄被摄实体，而以镜中像为被摄主体 或透过玻璃等拍摄被摄主体或透过玻璃等拍摄被摄主体 有时可以是简单表现人物照镜子有时可以是简单表现人物照镜子 往往也描述人物的内心情感，而表现的人物内心也多偏向往往也描述人物的内心情感，而表现的人物内心也多偏向隐晦，和外表的平静成为鲜明对比隐晦，和外表的平静成为鲜明对比改变景深关系的几种方式改变景深

12、关系的几种方式 变焦点变焦点 摄影机运动摄影机运动 人物调度人物调度剪辑剪辑&蒙太奇蒙太奇 【蒙太奇【蒙太奇】简要地说，蒙太奇就是根据影片所要表达的内】简要地说，蒙太奇就是根据影片所要表达的内容，和观众的心理顺序，将一部影片分别拍摄成许多镜头，容，和观众的心理顺序，将一部影片分别拍摄成许多镜头，然后再按照原定的构思组接起来。凭借蒙太奇的作用，电然后再按照原定的构思组接起来。凭借蒙太奇的作用，电影享有时空的极大自由。影享有时空的极大自由。 【剪辑】【剪辑】1、绝对时间被延长：延长戏剧性场面的时间、绝对时间被延长：延长戏剧性场面的时间-强调强调&震惊；延迟重要时刻的发生时间震惊；延迟重要时刻的发生

13、时间-建构和提升悬念。建构和提升悬念。2、压缩时间，保持情节的流动性。、压缩时间，保持情节的流动性。 【经典【经典主要拍摄和剪辑手法主要拍摄和剪辑手法】180度原则度原则(轴线原则轴线原则)、主、主镜头、拍摄和三镜头法、交叉、平行剪辑。镜头、拍摄和三镜头法、交叉、平行剪辑。第二节第二节 蒙太奇的表现形式蒙太奇的表现形式叙述蒙太奇 表现蒙太奇 叙述蒙太奇是按照时间顺序、生活逻辑和因果关系，把不同的镜头连接在一起，叙述一个情节，展示一系列事件的剪接方法。表现蒙太奇又称为“对列蒙太奇”，是根据画面的内在联系，通过画面与画面以及画面与声音之间的变化与冲击，造成单个画面本身无法产生的概念与寓意，激发观众

14、联想。 第二节第二节 蒙太奇的表现形式蒙太奇的表现形式交叉式蒙太奇 将同一时间，不同空间内容的镜头交叉地组接，构成强烈的节奏感。 复现式蒙太奇 即代表着一定主题意义的事物反复出现在银幕上。叫板式蒙太奇 上一个镜头说道什么人或物，下一个镜头跟着就出现这个人或物。第二节第二节 蒙太奇的表现形式蒙太奇的表现形式错觉式蒙太奇 首先故意引导观众猜想到情节的“必然”发展，突然来一个大翻转，跟着出现的并不是人们所预料的结构。 积累式蒙太奇 利用内容或性质相同的一些画面，按照动作和造型特征，各取不同的长度组接起来，构成一种紧张或扩展的场面，以营造出预想的气氛和节奏。 第二节第二节 蒙太奇的表现形式蒙太奇的表现

15、形式扩大与集中式蒙太奇 从特写镜头逐渐扩大到远景，使观众从细部看到整体，这是扩大的蒙太奇；从远景逐渐进到细部特写镜头，这是集中的蒙太奇；夹评夹叙式蒙太奇 给影片加旁白解释或加评语叙述。 第二节第二节 蒙太奇的表现形式蒙太奇的表现形式对照式蒙太奇 通过镜头之间的内容上或形式上的强烈对比，表达创作者的某种寓意、情绪和思想。 梦幻式蒙太奇 通过精心安排的镜头组接，展示出任务的心理活动或精神状态，如梦境、幻想、思索、闪念、回忆以致潜意识活动。2、表现的蒙太奇第二节第二节 蒙太奇的表现形式蒙太奇的表现形式象征式蒙太奇 按照剧情的发展和情节的需要，利用景物镜头含蓄而形象地表达影视片的主题和任务思想活动。例

16、如以飞翔的海鸥象征对自由的向往等。 联想式们蒙太奇 将内容截然不同的镜头画面组接起来，形成一种新的意义。声音与画面的关系声音与画面的关系1 1从内容上分从内容上分1 同步 最常见的一种，声画完全合拍：话语和音响均是画面中人物或物体发出的客观声音；音乐所展现的情绪、气氛和画面内容完全一致。2 并行 声音与画面各走各的系列。并行的关系就开始有了较大的表现价值，可以形成对画面的省略对时间的“节约”。3 对立 2 2从其他方面划分从其他方面划分1 1 从时间上从时间上A.同时的B.非同时的：声音导前、声音延续2 2 从空间上从空间上A.画内声音：有声源B.画外声音：无声源3 3 从获取的先后上从获取的先后上A.同期声音B.后期声音其他广角镜头广角镜头 的基本特点是，镜头视角大，视野宽阔。从某一视点观察到的景物范围要比人眼在同一视点所