古代文学史期末复习题

1、一、 填空1. 被后世誉为“孤篇横绝”的作品是张若虚的（春江花月夜）。2. 崔颢诗中被后人誉为“唐人七律第一”的是（黄鹤楼）。3. 杜甫“生平第一首快诗”是（闻官军收河南河北）。4. “初唐四杰”是指王勃、（杨炯）、（卢照邻）、骆宾王等诗人。5. 孟浩然的代表作是（望洞庭湖赠张丞相）。6. 上官仪提出了（“六对”“八对”）之说，以音义的对称效果来区分偶句形式。7. “文章四友”指的是（杜审言）、李娇、苏味道、崔融。8. 李清照在理论上确立了词体的独特地位，提出了词（“别是一家”）之说。9. 杨万里、（范成大）、陆游，王袤被称为“中兴四大诗人”。10. 宋初诗歌三体指的是白体、（昆体）、（晚唐体

2、）。11. 宋末方回提出了江西诗派的“一祖三宗”之说，其中“一祖”是指（杜甫）。12. （人生代代无穷已），江月年年只相似。13. （气蒸云梦泽），波撼岳阳城。14. 晴川历历汉阳树，（芳草萋萋鹦鹉洲）。15. （抽刀断水水更流），举杯浇愁愁更愁。16. （日暮苍山远），天寒白屋贫。17. （惊风乱飐芙蓉水）,密雨斜侵薜荔墙。18. 更能消、几番风雨，（匆匆春又归去）。惜春长怕花开早，何况落红无数。19. 无可奈何花落去，（似曾相识燕归来）。20. （正入万山圈子里），一山放过一山拦。21. 桃李春风一杯酒，（江湖夜雨十年灯）。22. 回首向来萧瑟处，归去，（也无风雨也无晴）。23. 斜阳外，

3、寒鸦数点，（流水绕孤村）。二、 诗词赏析1. 赏析王维诗山居秋暝。这首诗为山水名篇，于诗情画意之中寄托着诗人高洁的情怀和对理想境界的追求。“空山新雨后，天气晚来秋。”诗中明确写有浣女渔舟，诗人怎下笔说是“空山”呢？原来山中树木繁茂，掩盖了人们活动的痕迹，“空山”两字点出此外有如世外桃源，山雨初霁，万物为之一新，又是初秋的傍晚，空气之清新，景色之美妙，可以想见。“明月松间照，清泉石上流。”天色已暝，却有皓月当空；群芳已谢，却有青松如盖。山泉清冽，淙淙流泻于山石之上，有如一条洁白无瑕的素练，在月光下闪闪发光，多么幽清明净的自然美啊！这两句写景如画，随意洒脱，毫不着力。像这样又动人又自然的写景，达到

4、了艺术上炉火纯青的地步，非一般人所能学到。“竹喧归浣女，莲动下渔舟。”竹林里传来了一阵阵的歌声笑语，那是一些天真无邪的姑娘们洗罢衣服笑逐着归来了；亭亭玉立的荷叶纷纷向两旁披分，掀翻了无数珍珠般晶莹的水珠，那是顺流而下的渔舟划破了荷塘月色的宁静。在这青松明月之下，在这翠竹青莲之中，生活着这样一群无忧无虑、勤劳善良的人们。这纯洁美好的生活图景，反映了诗人过安静纯朴生活的理想，同时也从反面衬托出他对污浊官场的厌恶。这两句写的很有技巧，而用笔不露痕迹，使人不觉其巧。诗人先写竹喧莲动，因为浣女隐在竹林之中，渔舟被莲叶遮蔽，起初未见，等到听到竹林喧声，看到莲叶纷披，才发现浣女、莲舟。这样写更富有真情实感，

5、更富有诗意。诗的中间两联同是写景，而各有侧重。颔联侧重写物，以物芳而明志洁；颈联侧重写人，以人和而望政通。同时，二者又互为补充，泉水、青松、翠竹、青莲，可以说都是诗人高尚情操的写照，都是诗人理想境界的环境烘托。既然诗人是那样地高洁，而他在那貌似“空山”之中又找到了一个称心的世外桃源，所以就情不自禁地说：“随意春芳歇，王孙自可留！”本来，楚辞招隐士说：“王孙兮归来，山中兮不可久留！”诗人的体会恰好相反，他觉得“山中”比“朝中”好，洁净纯朴，可以远离官场而洁身自好，所以就决然归隐了。这首诗一个重要的艺术手法，是以自然美来表现诗人的人格美和一种理想中的社会之美。表面看来，这首诗只是用“赋”的方法模山

6、范水，对景物作细致感人的刻画，实际上通篇都是比兴。诗人通过对山水的描绘寄慨言志，含蕴丰富，耐人寻味。2. 赏析李商隐诗锦瑟。这是一首朦胧诗。诗中所呈现的，是一些似有而实无，虽实无而又分明可见的一个个意象：庄生梦蝶、杜鹃啼血、良玉生烟、沧海珠泪。这些意象所构成的一个有完整画面的境界，而是错综纠结于其间的怅惘、感伤、寂寞、向往、失望的情思，是弥漫着这些情思的心象。诗的境界超越时空限制，真与幻、古与今、心灵与外物之间也不再有界限的存在。只首尾两联隐约暗示是追忆华年所感，而传达所感的内容则是五个在逻辑上并无必然联系的象喻和用以贯穿这五个象喻的迷惘情绪。喻体本身不同程度上带有朦胧的性质，而本体又未出现，

7、诗就自然构成多层次的朦胧境界，难以确解。3. 赏析张若虚春江花月夜与唐诗兴象的关系。这是一首长篇歌行，采用的是乐府旧题，但作者已赋予了它全新的内容，将画意、诗情与对宇宙奥秘和人生哲理的体察融为一体，创造出情景交融、玲珑透彻的诗境。诗人先从春江月夜的宁静美景入笔。月色中，烟波浩淼而透明纯净的春江远景，展示出大自然的神奇美妙。诗人在感受这美丽景色的同时，沉浸于对似水年华的体认之中，情不自禁地由江天月色，引发出对人生的思索。而后由时空的无限，遐想到了生命的无限，感到神秘而亲切，表现出一种更深沉、更寥廓的宇宙意识。诗人似乎在无须回答的天真提问中得到了满足，然而也迷惘了，因为光阴毕竟如流水，一去难复返。

8、所以从“白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁”开始，转而叙写人间游子思妇的离愁别绪，明净的诗境中，融入了一层淡淡的忧伤。这种从优美而来的忧伤，随月光和江水流淌于心上，徐缓迷人。当全诗以“不知乘月几人归，落月摇情满江树”收束时，仍有一种令人回味不尽的绵邈韵味。张若虚在诗歌意境创造上取得的进展，如将真切的生命体验融入美的兴象，诗情与画意相结合，浓烈的情思氛围，空明纯美的诗境，表明唐诗意境的创造已进入炉火纯青的阶段，为盛唐诗的到来作了艺术上的充分准备。兴象玲珑、不可凑泊的盛唐诗的随之出现，也就是十分自然的了4. 赏析苏轼和子由渑池怀旧。这首诗的理趣主要体现在前四句，“雪泥鸿爪”由此成为一个被后世广泛传诵的

9、成语。这四句是针对苏辙原诗中的人生感慨更进一步发表的议论。在苏轼看来，不仅具体的生活行无定踪，整个人生也充满了不可知，就像鸿雁在飞行过程中，偶一驻足雪上，留下印迹，而鸿飞雪化，一切又都不复存在。老僧新塔，坏壁旧题，也都水过是泥上爪印而已。这样的持论似乎带了虚无主义的色彩，和佛教所说的“诸法亦如是，因缘合乃成，因缘离散即灭”、“凡所有相，皆是虚妄”并无本质的不同。5. 赏析寄黄几复。寄黄几复这首诗作于宋神宗元丰八年，公元1085年，此时黄庭坚在山东德州德平镇。黄几复，是黄庭坚少年时的好友，当时在广东四会县当县令。“我居北海君南海，寄雁传书谢不能。”两人一南一北，相隔遥远，海天茫茫；想要托鸿雁传书

10、，却被谢绝了，因为雁南飞时不过衡阳回雁峰，更不用说岭南了。“桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。”当年春风下观赏桃李共饮美酒，江湖落魄，一别已是十年，常对着孤灯听着夜雨思念着你。这句诗在宋代时就非常有名。上联追忆往日相聚之乐，桃李、春风点出季节，少年春风得意，知己相见，把酒言欢；下联抒写别后十年相思之深，江湖、夜雨，十年漂泊，每当下雨的夜晚，总是对着孤灯思念你。桃李、春风、江湖、夜雨、一杯酒、十年灯，诗人黄庭坚精巧地用六个名词排列出十年间的情景，没有用一个动词，但是六个名词都能使人想象出特定的景象、特定的情境，写出老朋友间十年间的暂聚与久别，漂泊与思念，快意与失望，对比强烈，意境优美，令人回味无穷

11、。最后四句诗说的是黄几复的为人和处境。“持家但有四立壁，治病不蕲三折肱。”黄几复为官清正廉洁，作为一个县的长官，家里却只有立在那儿的四堵墙壁。他把全部精力和心思用于“治病”和“读书”，无心也无暇经营个人的安乐窝。“治病”化用左传记载的一句古代成语：“三折肱，知为良医。”意思是：一个人如果三次跌断胳膊，就可以断定他是个好医生，因为他必然积累了治疗和护理的丰富经验。在这里，当然不是说黄几复会“治病”，而是说他善“治国”，国语晋语里就有“上医医国，其次救人”的说法。黄庭坚称黄几复善“治病”、但并不需要“三折肱”，言外之意是：他已经有政绩，显露了治国救民的才干，为什么还不重用呢？“想见读书头已白，隔溪

12、猿哭瘴溪藤。”在诗人的想象里，十年前在京城的“桃里春风”中把酒畅谈理想的朋友，如今已白发萧萧，却仍然象从前那样好学不倦！在荒凉的岭南，隔着充满瘴气的山溪，猿猴哀鸣攀援深林里的青藤。这不就是老朋友黄几复的象征么？三、 简答题1. 孟浩然的山水田园诗有哪些特点？a) 孟浩然的山水田园诗，更贴近自己的生活。出现在诗里的景物描写，常常就是他生活环境的一个部分，带有即兴而发、不加雕饰的特点。b) 遇景入咏时，常从高远处落笔，自寂寞处低徊，随意点染的景物与清淡的情思相融，形成平淡清远而意兴无穷的明秀诗境。c) 孟浩然的山水诗的风格特点是自然平淡，非有益于模山范水，只是一时兴到之语。2. 白居易琵琶行与长恨

13、歌在艺术上有何特点？白居易的琵琶行和长恨歌艺术表现上的突出特点是抒情因素的强化。与之前的叙事诗相比，这两篇作品虽也用叙述、描写来表现事件，但却把事件简到不能再简，只用一个中心事件和两三个主要人物来结构全篇。除此之外，这两篇作品的抒情性还表现在以精选的意象来营造恰当的氛围、烘托诗歌的意境上。琵琶行和长恨歌还有另外一些特点，如语言明白晓畅而又精纯确当，在运用想象、虚构、比喻等手法上也独擅胜场。3. 杜甫登高诗中表达了哪些愁绪？诗人在登高中表达的愁绪有：伤时悲秋之愁，羁旅思归之愁，痼疾缠身之愁，忧国忧民之愁。4. 简述大历诗歌的意象类型。在大历诗中，诗人寂寞冷落的情思，多通过象征性意象或描述性意象表

14、达出来，形成了两种意象类型。a) 象征性意象。象征性意象的特点是富于暗示性，意蕴丰富，运用时有有弹性，较为方便；但也极易形成某种情绪类型的固定符号，像贴标签一样反复使用后，成为程式化的表达，陈熟老化而失去新鲜感。b) 描述性意象。在诗中运用具体的描述性意象，能保证作品的新鲜感。但要求诗人客观世界有仔细的观察，细致入微地明辨物象，然后真切传神地写出来，故大历诗人的写景更多面向现实物色。但一味地采用白描手法作诗而偏重于描述性意象，也会使诗的境界流于浅近狭小。5. 简述唐传奇的发展历程。唐传奇是指唐代流行的文言小说，作者大多以记、传名篇，以史家笔法，传奇闻异事。唐传奇的发展大致经历了三个时期：a)

15、初、盛唐时代为发轫期，也就是由六朝志怪到成熟的唐传奇之间的一个过渡阶段，作品数量少，艺术表现上也不够成熟。b) 中唐时代是传奇发展的兴盛期，从唐代宗到宣宗这100年间，名家名作蔚起，唐传奇的大部分作品都产生在这个时期。c) 唐传奇在经过发轫期的准备、兴盛期的火爆之后，终于在晚唐时代开始退潮，出现了由盛转衰的局面。虽然此期作品数量仍然不少，并出现了不少传奇专集，但这些作品大多篇幅短小，内容单薄，或搜奇猎异，或言神志怪，思想和艺术成就都失去了前一个时期的光彩。6. 简述杨万里“诚斋体”诗歌的特点。诚斋体的风格特征是活泼自然，饶有趣味。形成诚斋体有两个要素：a) 一是诗人把自己的主观情感最大程度地投

16、射在客观事物上；b) 二是想象奇特，但不用奇奥生僻的字句或夭矫奇崛的结构，却用浅近明白的语言和流畅直致的章法，近于口语。7. 简述苏轼的“以诗为词”。所谓“以诗为词”，是将诗的表现手法移植到词中。这在苏词中主要表现为用题序和用典故两个方面。8. 简述李清照词的艺术特色。a) 善于选取自己日常生活中的起居环境、行动、细节来展现自我的内心世界；b) 语言独具特色。无论是口语还是书面语，一经她的提炼熔铸，就别开生面，精妙清亮，风韵天然。同时，她善于用最平常简练的生活化的语言精确地表现复杂微妙的心理和多变的情感流程9. 简述辛弃疾的词境的开拓。辛弃疾对词境的开拓表现在三个方面：a) 拓展出了虎啸风生，

17、气势豪迈的英雄形象；b) 拓展了词的心灵世界。辛弃疾继承并弘扬了南渡词人感情世界由个体的人生苦闷延伸向民族社会的忧患这一创作精神，表现出更深广的社会忧患和个体人生的苦闷；c) 辛弃疾拓展词境的另一个层面是对农村田园生活和隐逸情趣的表现。10. 简述黄庭坚提出的“夺胎换骨”的含义。惠洪冷斋夜话卷一记黄庭坚语云：“诗意无穷，而人之才有限。以有限之才追无穷之意，虽渊明、少陵，不得工也。然不易其意而造其语，谓之换骨”法；窃入其意而形容之，谓之夺胎法。”所谓“夺胎换骨”，含义与“点石成金”相似，不过前者重点在“意”即构思，后者重点在“语”即文字。11. 何为姜夔词的“清空”？运用侧向思维，写情状物，不是

18、正面直接刻画，而是侧面着笔，从虚处传达出无穷哀感，笔致清虚，意境空灵，所以张炎说姜词“清空”。四、 论述题a) 结合作品，谈谈李白诗歌的艺术成就。b) 结合作品，谈谈温庭筠词的主要特色。c) 结合具体作品，论述杜甫律诗取得的艺术成就。d) 结合作品，论述杨万里诚斋体的艺术特征。e) 结合作品，试论苏轼诗歌的主要特色。f) 结合具体作品，论述黄庭坚诗歌的主要艺术特色。黄庭坚诗歌的艺术特色表现在以下几个方面：（一） 严密的谋篇结构的法度。宋诗本有散文化的倾向，黄庭坚也把写文章的法度用了诗歌创作中，要求一篇上下，都有线索可寻，每句每段，也应安排得法。但这“布置”并不是要试贴那样僵化的格式，纯学究的“

19、起、承、转、合”，而是要曲折变化。“奇正相生”，富有法于无法之中，最后达到“无意于文”的浑成之境。我们读黄诗时经常会遇到这样的情况：作者的思路好象突然断了，上下两句，前后两段接不上榫，这正像电影中的蒙太奇手法，镜头一下子转换，场面突然改变，但其中还是有人内在联系的，需要我们用自己的想象补足它。这样，文学就更简炼，诗意也更会蓄。（二）讲究修辞造句。黄诗有其特殊的句法，那是从杜甫一脉传下来的。喜欢造拗句。在句子结构上，不按正常的语法规律，把主语、谓语、宾语的次序颠倒，或删去一些句子成份，或把两个意思紧缩在一句中，以使句意曲折，文气跌宕，给读者留下深刻的印象。如其名句“风雨极知鸡自晓，雪霜宁与菌争年”（再次韵寄子由）、“黄流不解明月，碧树为我生凉秋”（汴岸置酒赠黄十七）等，都是佳例