明洪武青花瓷鉴定要点

1、明洪武青花瓷鉴定要点明太祖朱元璋年号洪武 （公元 1368 一 1398 年 ），在 位三十一年。任何一个王朝的更替，只能说明是政治上的变 化，作为陶瓷风格还应有一个过渡时期。从南京发现的洪武 青花瓷实物来看，洪武青花与元代青花之间，具有密切的渊 源关系。例如，南京发现洪武时期的沐英墓。沐英为朱元璋的养 子，是明初重要的功臣。 沐英（公元 1349一 1392）墓中出土了 “萧何月下追韩信青花大梅瓶” 。从这件梅花瓶的胎釉、造 型、纹饰乃至青花发色， 它都具备元代至正型青花典型特征。 笔者认为此件是元代青花瓷，明初葬品，但有人认为它是洪 武年间烧造的。可见，鉴定过渡时期的瓷器，还濡要进一步 的

2、研究和探讨。 研究洪武初期的瓷器不能孤立地从墓葬 年代去考虑，因为墓葬品很多是以元代传世器陪葬。所以要 全面综合的注意以下两点：1，洪武瓷器正处于元、明两代交替时期，故在断代时 不仅要注意元代特征，还要找出明代特有的风格；2，上溯不仅要联系元末瓷器的特点，下限还要兼顾与 永乐朝瓷器的不同，承上启下地全面细致的分析，才能判断 得出正确的结论。 一、洪武青花瓷的特征1、造型：器物的胎骨不如元瓷浑厚，但与永乐、宣德 青花相比仍较敦厚，个别单薄。民窑则更为笨重。碗、盘口 沿为唇口、外撇，盘多硬折腰，大足径。2、胎体与底足：质地比元代密致。洪武底足有多种形 式，常见有圆涡形厚底足、 高足、 里壁斜式外倾

3、斜式圈足等 但此时期在碗类的器物上出现了足底平切的新特点，这种器 足的处理方法，为以后永乐、宣德瓷器所继承。3、胎釉：釉面呈青白色。胎色米灰色，个别米黄色， 官窑瓷比较洁白细腻。一般底足刷有白釉浆，薄处泛黄，厚 处呈乳白或青色，光泽感不强。4、青花料：洪武时期用国产青花料较多，少部分是元 代留下的进口青花料。因此，洪武青花发色多灰暗，少数为 黑褐色，这是由于底釉厚浊泛青所致。5、图案纹饰：一笔点划法较多，如“福”字，起笔色深，收笔色淡。特别 是民窑青花瓷纹饰，继承中国书法与绘画的传统，创造了明 代早期的“一笔点划” ，除文字外，以描写自然为主，朴实 无华。在纹饰布局上疏朗有致。改变了元代青花纹

4、饰层次太 多，纹样繁缛的风格。明代洪武开始改变了元代花纹满，倾 向多留白边，图案简练，流行在器物碗盘内心作主题图案。官窑图案花纹也较元青花为简，以花草纹为主，特别多 见扁菊纹，有的器物以缠枝扁菊为主题纹饰。除花卉纹外， 以云龙纹为稍多。青花龙纹出现五爪，五个爪尖连成一个圆 形线圈，云纹呈风带如意形，有的是礼花形，已不见元代的 蝌蚪形。 仰覆莲纹的莲瓣之间不分开借用边线， 瓣内不填色 莲花叶变形，不见规矩葫芦形。牡丹花的叶细长而不规则。洪武与元代流云画法各异：洪武青花有一种承袭元制的 器内阳纹印花，器外青花装饰的方法。明洪武官窑外青花内 压印双云龙盘，浅砂底具细密螺旋纹挖足残根，底面分布赭 红色

5、斑状“窑红” ，圈足内壁离心方向旋成斜面，其纵断面 和底面成钝角。内外壁各饰双云龙，内压印凸花，外青花描 绘，盘心为青花流云三朵，云脚走势顺时针作品字式排列。 这种品字型排列，是明代流云画法的一大特征。它一直延用 到明代正德年间，到了嘉庆、万历时才发生较大的变化。至于青花所绘折枝或缠枝莲叶纹，大都呈螺丝状，而元 代常见的缠枝莲叶纹却是葫芦形；此外元代的叶形较大，为 大花大叶，洪武时期为小叶小花。器物口沿或圈足的边饰，元代和明代常见回字纹。二者 的区别：元代的回纹屈折的方向一致，洪武时期回纹为一正 一反相连而成对。水乐以后的回纹基本继承了洪武的形式， 也是一正一反相连接，这种回字纹的区别，成为鉴别元代瓷 和明代瓷的一个重要标准。6、款识：到目前为止，尚未发现官窑或民窑青花瓷洪 武款。传世有“大明洪武年制”款，系明万历仿制教。至于 华瓷图录上有一件落“洪武年造”款的青花花卉罐纯系赝品目前只有一件“洪武七年二月二十七日造此”具有铭文的青白瓷印花罐。 二、有关建文时期的瓷器 建文（公元 1399 一 1402）在位四年， 为时很短， 由于南北 连年对峙，政权不稳，致使瓷业生产受影响，截止今日，尚 未发现具有建文款识的传世遗物，也未发现建文纪年的墓葬