古诗中情景关系类型

1、古诗中的景、情关系类型一、 景、情反衬 情、景反衬是指在诗词中情和景的关系保持反对应，用美好的景物来抒写内心的悲苦 之情，而用令人感伤的景致来抒发快乐愉悦的心情。1、以哀景写乐（豪）情“以哀景写乐”，无论是诗或曲，都较为少见。这大约是因为，旧时代的文人“不如 意事常八九”，一遇哀景，则感慨系之，所以悲秋之作甚多；情绪高昂的稀有。过多也就未 免令人厌腻，乃至形成滥调。因此，“以哀景写乐往往却给人强烈的新鲜感”。江汉思归客，乾坤一腐儒。片云天共远，永夜月同孤。落日心犹壮，秋风病欲苏。古来有老马，不必取长途。“片云”孤“月”意境凄凉， 流露出作者孤独、 苦无知音的烦闷； “落日”秋“风”意境雄壮、

2、开阔，又体现了作者 “烈士暮年，壮心不已 ”的乐观旷达。“片云 ”孤“月”既为实景，也有寓意，月亮和 “我”都是一样的孤独寂寞的； “片云 ”在空中飘 荡，就像自己漂泊他乡，漫漫长夜中； “落日 ”比喻自己黄昏晚年， “秋风 ”则是眼前实景，与 上句 “落日 ”喻象相对，虚实结合。两联情景交融，塑造出一种天高地远、孤月独照的冷清意 境。落日、秋风是一种凄凉的感觉，但却比喻了诗人正处暮年，并以“老马”自喻，表现了 积极入世的精神及老当益壮的情怀。喜外弟卢纶见宿 司空曙静夜四无邻， 荒居旧业贫。雨中黄叶树，灯下白头人。以我独沉久， 愧君相见频。平生自有分，况是蔡家亲。前四句描写静夜里的荒村， 陋室

3、内的贫士， 寒雨中的黄叶， 昏灯下的白发， 通过这些， 构成一个完整的生活画面。 这画面充满着辛酸和悲哀。 后四句直揭诗题， 写表弟卢纶来访见 宿，在悲凉之中见到知心亲友，因而喜出望外。某种壮怀、豪气，非要借助哀境的反衬，不足以倍增光彩。塞上作王维居延城外猎天骄，白草连天野火烧，暮云空碛时驱马，秋日平原好射雕。护羌校尉朝乘障，破虏将军夜渡辽。玉靶角弓珠勒马，汉家将赐霍嫖姚。律诗的前四句，写西汉时的“天之骄子”匈奴，正在白草连天、荒原落日的塞外射猎 示威，哀景写得十分凄烈。但下面笔锋一转，别开洞天： “护羌校尉朝乘障，破虏将军夜渡 辽。玉靶角弓珠勒马，汉家将赐霍嫖姚。”这后四句，写边防将士的昂扬

4、斗志，风格豪放， 气宇沉雄， 令人鼓舞，一点也没有愁眉苦脸的样子。但是，这样的豪情正是借助于前面的哀 景反衬出来的。景象愈是凄烈荒凉，愈反衬出百折不回的英雄气魄。若改成丽日晴天，春风和畅，反 而衬托不出雄伟博大的气象来。哀景对于反衬某些豪情是有特殊妙用的。诗经采薇篇中更是有情、景反衬的经典句子： “昔我往矣，杨柳依依今我来 思，雨雪霏霏。” （依依：树枝柔弱随风飘拂的样子。来思：指归来时。思，语末助词。 雨雪：下雪。霏霏（ fi）：雪下得很大的样子。）当初离家出征的时候，心里是悲伤的， 却用杨柳春风这样的明媚春光来反衬； 如今走在回家的路上， 心里是高兴的， 却用大雪纷飞 这样的严寒景象来反衬

5、。王夫之认为走在回乡路上的士卒心里是“乐”的，这种理解未必正确。这位士卒一直 非常牵挂家里， 心里非常痛苦， 当他终于能够结束服役回家的时候， 他的心里不只是单纯的 高兴， 而是百感交集。他希望马上能回到家中，与家人团聚， 而同时又会不由自主地担心家 里发生什么不好的事情，因为自己离开家已经很久了。因此，从这个角度看，“杨柳依依” 和“雨雪霏霏”的对比给他一种不胜今昔之感，正符合此时他复杂的感情。一二句以乐景写哀情，三四句以哀景写乐情，情景强烈冲突，哀乐之情趣，遂更加隽 永深远、耐人寻味。塞下曲李白五月天山雪，无花只有寒。笛中闻折柳，春色未曾看。晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。愿将腰下剑，直为斩楼兰。

6、前三联写塞下艰苦的环境条件和紧张的战斗生活， 尾联却转到写将士奋勇杀敌的豪情， 这种豪情也正是全诗的中心。这样， 我们感受到的， 是不畏艰苦、有着钢铁般意志的将士形 象。这里，所谓的 “哀”景，既然是用来反衬豪情，就全然不是悲哀的了。王夫之姜斋诗话说：“情景虽有在心在物之分，而景生情，情生景，互藏 其宅。”情景互藏其宅， 即寓情于景和寓景于情。 前者写宜于表达诗人所要抒发的情的景物， 使情藏于景中；后者不是抽象地写情，而是在写情中藏有景物。明代谢榛在 四溟诗话 中说：“作诗本乎情、 景。景乃诗之媒， 情乃诗之胚， 合而为诗。”所以，尽管情和景之间的关系有多种形式，但实际上两者是相合为一的，惟其

7、 相融相契，才称之为“诗”，才是历代诗家追求的高境界。2、以乐景写哀情属反衬手法的一种，表面上写的是一种欢乐的场景，而实际上借此来表达一种悲哀、 凄楚的情绪。我国古典诗歌，其所写景物，有时从对立面的角度反衬心理，利用忧思愁苦的心情同 良辰美景气氛之间的矛盾，以乐景写哀情，却能收到很好的艺术效果。如：行 宫元稹寥落古行宫， 宫花寂寞红。 白头宫女在，闲坐说玄宗。这首诗就是运用了这一手法。诗所要表现的是凄凉哀怨的心境，但却着意描绘红艳的 宫花。 红花一般是表现热闹场面，烘托欢乐情绪的，但在这里却起了很重要的反衬作用：盛 开的红花和寥落的行宫相映衬， 加强了时移世迁的盛衰之感； 春天的红花和宫女的白

8、发相映 衬，表现了红颜易老的人生感慨； 红花美景与凄寂心境相映衬， 突出了宫女被禁闭的哀怨情 绪。红花，在这里起了很大的作用。这都是利用好景致与恶心情的矛盾，来突出中心思想， 即王夫之姜斋诗话所谓“以乐景写哀”，一倍增其哀。白居易 上阳白发人 “宫莺百啭愁厌闻， 梁燕双栖老休妒 ”，也可以说是以乐写哀。 不过白居易的写法直接揭示了乐景写哀情的矛盾， 而元稹行宫 则是以乐景作比较含蓄的 反衬，显得更有余味。千秋岁秦观 水边沙外，城郭春寒退。花影乱，莺声碎。飘零疏酒盏，离别宽衣带。人不见，碧云 暮合空相对。忆昔西池会，鹓鹭同飞盖。携手处，今谁在？日边清梦断，镜里朱颜改。春去也，飞 红万点愁如海。后

9、两句状写花影摇曳，莺声间关，形象生动，摹写精当。用“乱”和“碎”来形容花 多，同时也传递出词人心绪的纷乱，荡然无绪。可谓以乐景写哀情，给人以凄迷的感受。杜甫绝句江碧鸟逾白 , 山青花欲燃。今春看又过 , 何日是归年 ?全诗抒发了羁旅异乡的感慨 ,诗人借清新美好的春光景色的描写 ,透露出了思归的感伤 以乐景写哀情 ,别具韵致。台城 （唐 ）韦庄江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。 ”金陵就是南京。六朝是吴；东晋、宋，齐、梁、陈（公元 317589 年）。这六个朝代都建都南京，都时间短暂。六朝以奢侈豪华著名。到唐朝时，六朝已经过去，其豪华已衰败， 因此唐朝诗人到南京吊古

10、，总是为六朝哀伤感慨。诗人看到江雨霏霏，江草丛生，眼前一片荒凉衰败的景象，想到六代豪华已似梦幻一 样过去，十分伤感。但是当他来到台城，看见春光明媚，柳絮飞舞，烟笼十里，他想到自然 界的景色依旧这样美好， 而人事全非，往日的荣华 去不复返，另有一番哀伤。因此这首简 短的诗， 兼用情景陪衬与情景反衬这两种手法来写。 这样二者并用， 加强了诗的感染力和效 果，是很成功的作品。如欧阳修的踏莎行 “草薰风暖摇征辔，离愁渐远渐无穷 ”，以散发芳香的青草与 和暖的春风这种乐景反衬词人无穷的离愁别绪这一哀情。又如李煜的望江南“ 多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙， 花月正春风” ，昔日游上苑时

11、的热闹与美好正显示了今日处境的凄凉。二、景、情正衬情、景正衬是指在诗词中情和景的关系保持正对应，用美好的景物来抒写快乐愉悦的 心情，而用令人感伤的景致来抒发内心的悲苦之情。1、以哀景写哀情闻乐天授江州司马元稹残灯无焰影幢幢，此夕闻君谪九江。垂死病中惊坐起，暗风吹雨入寒窗。元稹贬谪他乡，又身患重病，心境本来就不佳。现在忽然听到挚友也蒙冤被贬，内心 更是极度震惊， 万般怨苦，满腹愁思一齐涌上心头。以这种悲凉的心境观景，一切景物也都 变得阴沉昏暗了。首尾两句，既是景语，又是情语，以哀景抒哀情，情与景融合一体， “妙 合无垠”。柳州榕叶落尽偶题柳宗元宦情羁思共凄凄，春半如秋意转速。山城过雨百花尽，榕叶

12、满庭莺乱啼。柳宗元的这首偶题，是一首物我双会情境交融的作品。诗人创作此诗时，他身为 逐客，远在异乡， 独立庭院， 百感丛集。 诗人在阳春二月见到反常的如秋之景， 他的诗笔 “既 随物以宛转”， “亦与心而徘徊”。眼中的花尽叶落之境与心中的凄黯迷惘之情是融会为一 的。题金陵图 （唐 ）韦江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。诗人看到江雨霏霏，江草丛生，眼前一片荒凉衰败的景象，想到六代豪华已似梦幻一 样过去，十分伤感。但是当他来到台城，看见春光明媚，柳絮飞舞，烟笼十里，他想到自然 界的景色依旧这样美好， 而人事全非，往日的荣华一去不复返，另有一番哀伤。因此这首简 短的诗，

13、 兼用情景陪衬与情景反衬这两种手法来写。 这样二者并用， 加强了诗的感染力和效 果，是很成功的作品。渔家傲 （秋思 ） （宋 ）范仲淹塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。当时范仲淹被派经略延安， 镇守边陲， 防御西夏。 这首词是他切身的体会。 “塞下” 、 “秋”、“边声”、“千嶂”、“长烟”、“落日”、“孤城”、“羌管”，寒风萧瑟，满 目荒凉，充满肃杀之气。耳之所闻，目之所睹都给人以凄清、悲凉之感。将军和征夫离家万 里，在塞外看到雁南飞， 听到悲哀的笳声和羌管， 既希望取得伟大的胜利，

14、 而战局长期没有 进展，又难免思念家乡，魂牵梦绕着妻儿。爱国激情、浓重乡思交织在一起，构成他们复杂 而又矛盾的情绪。词中所写的悲凉凄怆的景象，充分配合当时的人矛盾情绪，情景交融，使 全词情调苍凉而悲壮。十五从军征汉乐府十五从军征，八十始得归。 道逢乡里人，家中有阿谁？ 遥看是君家，松柏冢累累。 兔从狗窦入，雉从梁上飞。 中庭生旅谷，井上生旅葵。 舂谷持作饭，采葵持作羹。 羹饭一时熟，不知贻阿谁？出门东向看，泪落沾我衣。写老兵，由 “十无从军征，八十始得归 ”写起，着眼于他返乡途中与到家后的情景，主 要采用以哀景写哀情的写法，重在抒发其家破人亡、举目无亲的悲哀。2、以乐景写乐情登科后孟郊昔日龌龊不足夸，今朝放荡思天涯。春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。诗的后两句活灵活现地描绘出诗人神采飞扬的得意之态，酣畅淋漓地抒发了他心花怒 放的得意之情。 这两句神妙之处，在于情与景会， 意到笔到， 将诗人策马奔驰于春花烂漫的 长安道上的得意情景，描绘得生动鲜明。风人松 （题酒肆 ）（宋）俞国宝 一春长费买花钱，日日醉湖边。玉骢惯识西湖路，骄嘶过沽酒楼前。红杏香中歌舞， 绿杨影里秋千。暖风十里丽人天，花压鬓云偏。画船载得春归去，余情付湖水湖烟。明日