清风扑面来无处惹尘埃｜清风惹尘埃word版.doc

1、不久前，有幸目睹了光前先生的新作 溪桥通幽，顿时耳目一新， 如饮甘泉。虽炎炎夏日， 不觉酷暑之烈， 时有清凉拂身、 两腋生风之感。作品以树石为材，铺陈山水，巧用绘画中平远法，使远中近层次分明，高中低山势错落，描绘出一派和谐自然的山乡美景，清新脱俗，悠游不迫。构图简洁流畅，画面生动活泼。整幅作品充盈着诗情画意，不知不觉，使人如身临其境，神游其中徜徉在溪桥之上，观脚下潺潺流水， 清波微澜长自在看远方小阜闲亭，碧绿几树迎客来。山坡绿草如茵，林中百乌争鸣。渔歌互答，牧童横笛。岸芷汀兰，郁郁青青。好一个世外桃源，人间仙境。恨不能携拙荆稚子，远离尘嚣，结庐其间，洗尽蛮风瘴雨，来一个把酒不问尘俗客， 投钩独

2、钓汉江春。 真是令人如痴如醉， 悠然心会，妙不可言 1咫尺之景，何以能产生如此强烈的?术效果呢 ?首先，这部作品贵在“意境” ，胜在“意境” ! 意境者，象外之象，韵外之至也! 按当代美学的观点意境是由诸种 ?术因素虚实相生构成的，能引发观赏者由实及虚地从有限获取无限的独特的审美境界。 由此可见，意境是以 ?术品为基础， 在观赏者心中引发的一连串心理活动的过程， 而且这种心理活动是无限的， 独特的，且引人入胜、能产生美感的。意境不是臆造，不是凭空捏造，更不是“天上掉下个林妹妹”。它是作者对客观现实生活的再现与对主题思想情感表现的高度统一。光前先生的作品就达到了这个境界。尤其是面对那些物欲横流、

3、争名夺利的丑恶现象，人们厌倦了尔虞我诈，巧取豪夺，向往着滚滚红尘中那一方净土。这幅作品为我们营造了一片宁静和谐的天地，也净化着世人的灵魂。其次，作者将绘画中散点透视和焦点透视巧妙结合，以小块英德石拼接为山，造成山势的起伏绵延和景深差距。以对节白蜡扦插苗培植成林，精扎精剪，依山布局，形成疏密相间，顾盼呼应的几组景点。用英德石之刚劲沉稳，对节白蜡之柔和多姿，兼以碧波环绕，曲径通幽，形成刚柔相济、虚实相问、结构严谨的山水格局。且树石之间色调和谐，气韵贯通。石因树而活，树因石而坚，树石并重，相得益彰，可见作者匠心独运之处。尤其值得称道的是组合多变的形式。这是对贺淦荪大师提出的“树石盆景组合多变”理论的

4、一次大胆实践，也是杂志上第一次发表的组合多变盆景实物图，同时也是对盆景形式的一次重要突破。小小盆盎内，随着主次景点的不断排列组合，呈现出多姿多彩的景物变化时而溪桥通幽，时而秋尽江南，时而烟柳画桥， 变化之多，景色之美，叫人目不暇接，难尽其妙。在当前盆景欣赏接近审美疲劳时，看到如此新颖的山水美景，恰如看到心爱的人时，心中洋溢的那种愉悦的感觉 (即美感，车尔尼雪夫斯基语)，如梦如幻中，不禁叫人赞叹日石盘虽小乾坤大，容得山高水又深。光前先生不逐浮华，甘于淡泊，潜心研究树石盆景二十余年，兼以专业画家的职业敏感和睿智，现已创作树石盆景百余件，以实际行动实践着贺淦荪大师的盆景理论，走出了一条独具特色的盆景创作之路，逐步形成了“清新淡雅，俊秀飘逸”的 ?术风格。可喜，可贺，可赞!这正是莫把偶然作必然， ?海无涯路漫漫。 胸中若无江河水， 手底何处起波澜海无涯，学海无涯。从 ?者，理当摒弃功利