赵神说宋代文学78篇

1、第一讲第一讲 词的产生和演变词的产生和演变 w第一节第一节 一、词的名称一、词的名称 词是曲子词之简称，即有歌谱的歌词。词是曲子词之简称，即有歌谱的歌词。 清宋翔凤清宋翔凤乐府余论乐府余论云：云：“以文写之以文写之 则为词，以声度之则为曲则为词，以声度之则为曲。” 词是一种密切配合音乐用以歌唱的新词是一种密切配合音乐用以歌唱的新 兴抒情诗体兴抒情诗体 。 词的别称： 1.乐府,如苏轼有东坡乐府 ；宋人把它 称之为“近体乐府”，如欧阳修词三卷 称为近体乐府；也有称之为“寓声 乐府”，如贺铸词集叫东山寓声乐 府；也有称之为“新乐府”的，如元 好问有遗山新乐府。也有叫“倚 声”，或“歌曲”的，宋姜夔

2、词集叫 白石道人歌曲；也有叫“乐章”的， 如柳永词集叫乐章集。还有叫“琴 趣”的，如黄山谷有山谷琴趣外编。 2.2.长短句长短句 ，宋秦观词集叫，宋秦观词集叫淮海居士长短句淮海居士长短句 3.3.诗余诗余 ，宋宁宗庆元间编有，宋宁宗庆元间编有草堂诗余草堂诗余（传（传 为胡仔所编，不可信）。为胡仔所编，不可信）。 4.4.语业语业 ，碧鸡漫志碧鸡漫志卷二说：卷二说：“陈无己所作陈无己所作 （词）数十首，号曰语业。（词）数十首，号曰语业。”杨炎正词集号杨炎正词集号 曰曰西樵语业西樵语业。 在之众多名称中，词是正名、通名，是曲子在之众多名称中，词是正名、通名，是曲子 词、曲子的简称。其它均为别称词、

3、曲子的简称。其它均为别称 。 w二、词的起源二、词的起源 1. 1.关于词的起源有各种看法。关于词的起源有各种看法。 南朝乐府里某些歌辞即其雏形。如梁南朝乐府里某些歌辞即其雏形。如梁 武帝萧衍有六首乐府武帝萧衍有六首乐府: : 江南弄江南弄、 龙笛龙笛、採採莲莲、凤笙凤笙、采采 菱菱、游女游女、朝云朝云。如武帝。如武帝 江南弄江南弄云：云： 众花杂色满上林，舒芳耀绿垂轻阴，众花杂色满上林，舒芳耀绿垂轻阴， 连手躞蹀舞春心。连手躞蹀舞春心。 舞春心，临岁腴。中人望，独踟蹰。舞春心，临岁腴。中人望，独踟蹰。 T T 。T T w沈约沈约江南弄江南弄赵瑟曲赵瑟曲： 邯郸奇弄出文梓，萦弦急调切流征。邯

4、郸奇弄出文梓，萦弦急调切流征。 玄鹤徘徊白云起。玄鹤徘徊白云起。 白云起，郁披香。离复合，曲未央。白云起，郁披香。离复合，曲未央。 产生于隋代。王灼产生于隋代。王灼碧鸡漫志碧鸡漫志卷一卷一 说：说：“盖隋以来，今之所谓曲子者渐盖隋以来，今之所谓曲子者渐 兴。兴。”张炎张炎词源词源卷下也说：卷下也说：“粤自粤自 隋唐以来，声诗间为长短句。隋唐以来，声诗间为长短句。”如河 传和杨柳枝两调 。 认为产生于唐代。认为产生于唐代。如南宋朱弁南宋朱弁曲洧曲洧 旧闻旧闻说：说：“词起于唐人，而六代已滥词起于唐人，而六代已滥 觞矣。觞矣。”刘大杰认为“词出于乐府与由 唐代近体诗变化而来的一两种说最有 力。”O

5、 H no 2.2.词的产生与音乐有关。词的产生与音乐有关。 隋唐时期，音乐有三个系统隋唐时期，音乐有三个系统雅乐、雅乐、 清乐、宴乐。清乐、宴乐。 雅乐是雅乐是诗经诗经所配的古乐，而清乐则所配的古乐，而清乐则 是汉魏六朝乐府诗所配之乐。是汉魏六朝乐府诗所配之乐。 宴乐是唐代从西域传入的乐曲。宴乐是唐代从西域传入的乐曲。旧唐旧唐 书书 音乐志音乐志：“自开元以来，歌者杂自开元以来，歌者杂 用胡夷、里巷之曲用胡夷、里巷之曲。”LOL w词与音乐结合的方式：词与音乐结合的方式： w先秦时，以乐从诗，乐曲形式由诗之抒写情先秦时，以乐从诗，乐曲形式由诗之抒写情 志的需要和体制决定；志的需要和体制决定；

6、 w汉至六朝，采诗入乐，主要入乐歌诗都必须汉至六朝，采诗入乐，主要入乐歌诗都必须 依据曲题、声调、乐谱，经过协乐方可歌唱；依据曲题、声调、乐谱，经过协乐方可歌唱； 从从诗经诗经到唐代五七言绝句，诗乐结合的到唐代五七言绝句，诗乐结合的 方式大多是方式大多是“选词以配乐选词以配乐”，而词则是，而词则是“由由 乐以定词乐以定词”依曲填词。依曲填词。LOLLOL 3.3.词的产生与长短句有关。词的产生与长短句有关。 朱熹朱熹朱子语类朱子语类云：云：“古乐府只是诗中古乐府只是诗中 间添却许多泛声。后来人怕失了那泛声，逐间添却许多泛声。后来人怕失了那泛声，逐 一声添个实字，逐成长短句，今曲子便是。一声添个

7、实字，逐成长短句，今曲子便是。” 传为曹丕作的传为曹丕作的上留行行上留行行瑟调瑟调就用了就用了 和声：和声： 居世一何不用，上留田。富人食稻与梁，居世一何不用，上留田。富人食稻与梁， 上留田。贫子食糟与糠，上留田。贫贱一何上留田。贫子食糟与糠，上留田。贫贱一何 伤，上留田。禄命悬在苍天，上留田。今尔伤，上留田。禄命悬在苍天，上留田。今尔 叹惜，将欲谁怨，上留田。叹惜，将欲谁怨，上留田。 - - - w三、词的体制特点三、词的体制特点 词词“依曲拍为句依曲拍为句”的独特体制有如下特点：的独特体制有如下特点： 1. 1.依曲调为词调，不另立题依曲调为词调，不另立题 。每首词都。每首词都 有词调，每

8、个词调都有相对固定的形式，有词调，每个词调都有相对固定的形式， 在字数、句数、平仄、用韵、分片上有在字数、句数、平仄、用韵、分片上有 定规。定规。 0 0。0 0 2.2.依乐段分片，片有定式。依乐段分片，片有定式。 “片片”即遍，是音乐名词。唐宋时把即遍，是音乐名词。唐宋时把 乐曲头到尾演奏一次叫一遍；音乐演奏乐曲头到尾演奏一次叫一遍；音乐演奏 完毕称为完毕称为“乐阙乐阙”，故一首词又可称一，故一首词又可称一 遍或一阙。遍或一阙。 3.3.依词腔押韵，韵位疏密无定。依词腔押韵，韵位疏密无定。 张炎【月下笛】：“万里孤云，清游渐 远，故人何处？寒窗梦里，犹记当时行 路，连昌约略无多柳 ，第一是

9、难听夜 雨。” 4.4.依曲拍为句，句式长短不齐。依曲拍为句，句式长短不齐。如如“渐霜渐霜 风凄紧风凄紧”（柳永（柳永 八声甘州八声甘州 ），），“向南向南 楼一声归雁楼一声归雁”（陈亮（陈亮 水龙吟水龙吟 ）等。）等。 5.5.依唱腔用字，讲究四声。依唱腔用字，讲究四声。 “三仄更须分上去，两平还要辨阴阳。三仄更须分上去，两平还要辨阴阳。” “分五音，又分五声，又分六律，又分分五音，又分五声，又分六律，又分 清浊轻重。清浊轻重。”李清照李清照词论词论 六律即黄钟、大蔟、姑洗、蕤宾、夷则、六律即黄钟、大蔟、姑洗、蕤宾、夷则、 无射无射 6.6.词的篇幅。词的篇幅。 从节拍（即节奏不同）不同来区

10、分，从节拍（即节奏不同）不同来区分， 有令、引、近、慢有令、引、近、慢。 从字数而言分小令、中调、长调。从字数而言分小令、中调、长调。 毛先舒毛先舒填词名解填词名解中云：中云：“五十八字五十八字 以内为小令，五十九字至九十字为中调，以内为小令，五十九字至九十字为中调， 九十一字以外为长调。九十一字以外为长调。” 莫攀我，攀我太心偏。我是曲江临莫攀我，攀我太心偏。我是曲江临 池柳，者人折了那人攀，恩爱一时间。池柳，者人折了那人攀，恩爱一时间。 【望江南望江南】 w敦煌曲子词 w 枕前发尽千般般愿：枕前发尽千般般愿： 要休且待青山烂，水面要休且待青山烂，水面 上秤锤浮，直待黄河彻上秤锤浮，直待黄河

11、彻 底枯。底枯。 白日参辰现，北斗白日参辰现，北斗 回南面。休即未能休，回南面。休即未能休， 且待三更见日头。且待三更见日头。 【菩萨蛮菩萨蛮】 w上邪！我欲与君相知，上邪！我欲与君相知， 长命无绝衰。山无陵，长命无绝衰。山无陵， 江水为竭，冬雷震震，江水为竭，冬雷震震， 夏雨雪，天地合，乃敢夏雨雪，天地合，乃敢 与君绝！与君绝！ 上邪上邪 w中唐文人词中唐文人词 春去也！多谢洛城人。弱柳从风疑举袂，丛兰浥露春去也！多谢洛城人。弱柳从风疑举袂，丛兰浥露 似沾巾。独坐亦含嚬。似沾巾。独坐亦含嚬。 刘禹锡刘禹锡【忆江南忆江南】 汴水流，泗水流，流到瓜州古渡头，吴山点点愁。汴水流，泗水流，流到瓜州古

12、渡头，吴山点点愁。 思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休，月明人倚楼。思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休，月明人倚楼。 白居易白居易【长相思长相思】 平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色 入高楼，有人楼上愁。入高楼，有人楼上愁。 玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程？玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程？ 长亭连短亭。长亭连短亭。 李白李白【菩萨蛮菩萨蛮】 箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年 年柳色，灞陵伤别。年柳色，灞陵伤别。 乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音 尘绝，西风残照，汉家陵阙。尘绝，西风残照

13、，汉家陵阙。 李白李白【忆秦娥忆秦娥】 w晚唐五代词晚唐五代词 小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。 懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。 照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗 襦，双双金鹧鸪。襦，双双金鹧鸪。 温庭筠温庭筠【菩萨蛮菩萨蛮】 春日游，杏花吹满头。陌上谁家年少，足春日游，杏花吹满头。陌上谁家年少，足 风流。风流。 妾拟将身嫁与，一生休。纵被无情弃，不妾拟将身嫁与，一生休。纵被无情弃，不 能羞。能羞。 -韦庄韦庄【思帝乡思帝乡】 菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。 还还 与韶光共憔悴，

14、不堪看。与韶光共憔悴，不堪看。 细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多 少泪珠无限恨，倚阑干。少泪珠无限恨，倚阑干。 李璟李璟【摊破浣溪沙（一名山花子）摊破浣溪沙（一名山花子）】 花明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去，衩花明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去，衩 袜步香阶，手提金缕鞋。袜步香阶，手提金缕鞋。 画堂南畔见，一向偎人颤，奴为出来难，画堂南畔见，一向偎人颤，奴为出来难， 教君恣意怜教君恣意怜 。 李煜李煜【菩萨蛮菩萨蛮】 林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨，晚来风。林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨，晚来风。 胭脂泪，相留醉，几时重。自是人生长恨水长东。胭脂泪，相留醉

15、，几时重。自是人生长恨水长东。 【乌夜啼乌夜啼】 无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院，锁清秋。无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院，锁清秋。 剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味，在心头。剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味，在心头。 【相见欢相见欢】 帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦 里不知身是客，一晌贪欢。里不知身是客，一晌贪欢。 独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水 落花春去也，天上人间。落花春去也，天上人间。 【浪淘沙令浪淘沙令】 谁道闲情抛掷久？每到春来，惆怅还依谁道闲情抛掷久？每到春来，惆

16、怅还依 旧。日日花前长病酒，不辞镜里朱颜瘦。旧。日日花前长病酒，不辞镜里朱颜瘦。 河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年 有？独立小桥风满袖，平林新月人归后。有？独立小桥风满袖，平林新月人归后。 冯延巳冯延巳【鹊踏枝鹊踏枝】 宋代文学宋代文学 w概述概述 w宋朝政治上有两个突出的特点：一宋朝政治上有两个突出的特点：一 是权力的高度集中，二是以文官治是权力的高度集中，二是以文官治 国国 。 w从形式上说，宋代文学主要有 词、诗歌、散文、小说等。 w三个突出的特点：娱乐性、学 者化和爱国主义。 第二节宋词的昌盛气象第二节宋词的昌盛气象 w宋词的鼎盛表现于下面几个方面宋

17、词的鼎盛表现于下面几个方面 ： 一、创作成果繁荣丰硕一、创作成果繁荣丰硕 首先，表现在作家作品数量空前。现首先，表现在作家作品数量空前。现 存宋代有姓氏可考的词人共存宋代有姓氏可考的词人共14931493人，词人，词 作共作共2105521055首，其中有首，其中有15691569首为姓氏失首为姓氏失 传的无名氏之作。传的无名氏之作。 其次，宋代词人别集的大量涌现。其次，宋代词人别集的大量涌现。 二、作家队伍的整齐壮大二、作家队伍的整齐壮大 名家辈出，群星灿烂，这是宋词繁荣昌盛名家辈出，群星灿烂，这是宋词繁荣昌盛 的又一个重要标志的又一个重要标志 三、宋代词的昌盛气象还体现为词体词调的成三、宋

18、代词的昌盛气象还体现为词体词调的成 熟完备熟完备 词以长短句为主体的形体特征及其由音乐词以长短句为主体的形体特征及其由音乐 所陶铸的，以娱乐抒情见长的文学特性也逐所陶铸的，以娱乐抒情见长的文学特性也逐 步显露出来步显露出来 。 w词调的繁兴与完备，形体的成熟与词调的繁兴与完备，形体的成熟与 新变，规范的建立与完善，既是宋新变，规范的建立与完善，既是宋 词昌盛气象的表现之一，也是宋词词昌盛气象的表现之一，也是宋词 繁荣鼎盛的原因之一。繁荣鼎盛的原因之一。 第三节宋词繁荣之原因第三节宋词繁荣之原因 w国家之统一，经济之发展是宋词繁荣的国家之统一，经济之发展是宋词繁荣的 社会原因，即外部原因社会原因

19、，即外部原因 。 w市民阶层的兴起，影响到社会的审美心市民阶层的兴起，影响到社会的审美心 理之变化理之变化 。 1. 1.从宋人的特殊心态看宋词之繁荣。从宋人的特殊心态看宋词之繁荣。 2.2.宋词之繁荣，是文学内部规律所致。宋词之繁荣，是文学内部规律所致。 3.3.宋词的始终没有成为正统雅文学，也宋词的始终没有成为正统雅文学，也 是它长足发展的一个原因。是它长足发展的一个原因。 第四节第四节 北宋初中期的词（沿袭期）北宋初中期的词（沿袭期） w柳永字耆卿，原名柳永字耆卿，原名 三变，崇安（今属三变，崇安（今属 福建）人，生卒年福建）人，生卒年 不详，大约与晏殊、不详，大约与晏殊、 张先同时张先

20、同时 。可分。可分 为前后两个时期。为前后两个时期。 w他的前期，大都是在汴京度过的。作者当时他的前期，大都是在汴京度过的。作者当时 就流连汴京的秦楼酒楚馆，恣情妄游。在这就流连汴京的秦楼酒楚馆，恣情妄游。在这 里，他曾应乐工歌妓之请，写下了大量的歌里，他曾应乐工歌妓之请，写下了大量的歌 词。词。 w避暑录话避暑录话卷三：卷三：“柳耆卿为举子时，柳耆卿为举子时， 多游狭邪，善为歌辞，教坊乐工，每得多游狭邪，善为歌辞，教坊乐工，每得 新腔，必求永为辞，始行于世，于是声新腔，必求永为辞，始行于世，于是声 传一时传一时。” 柳腰轻柳腰轻 英英妙舞腰肢软。章台柳、昭阳英英妙舞腰肢软。章台柳、昭阳 燕。

21、锦衣冠盖，绮堂筵会，是处千燕。锦衣冠盖，绮堂筵会，是处千 金争选。顾香砌、丝管初调，倚轻金争选。顾香砌、丝管初调，倚轻 风、佩环微颤。风、佩环微颤。 乍入霓裳促遍。逞盈盈、渐催乍入霓裳促遍。逞盈盈、渐催 檀板。慢垂霞袖，急趋莲步，进退檀板。慢垂霞袖，急趋莲步，进退 奇容千变。算何止、倾国倾城，暂奇容千变。算何止、倾国倾城，暂 回眸、万人断肠。回眸、万人断肠。 鹤冲天鹤冲天 黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤， 如何向。未遂风云便，争不恣狂荡。何如何向。未遂风云便，争不恣狂荡。何 须论得丧。才子词人，自是白衣卿相。须论得丧。才子词人，自是白衣卿相。 烟花巷陌，依约

22、丹青屏障。幸有意中人，烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人， 堪寻访。且恁偎红翠，风流事，平生畅。堪寻访。且恁偎红翠，风流事，平生畅。 青春都一饷。忍把浮名，挨了浅斟低唱。青春都一饷。忍把浮名，挨了浅斟低唱。 w柳永的晚期，作风稍变。他先后在睦州、余柳永的晚期，作风稍变。他先后在睦州、余 杭、昌国、泗州等地当过杭、昌国、泗州等地当过 地方官。这时，虽地方官。这时，虽 不免仍多怀旧之词，但风情显然减退。清朱不免仍多怀旧之词，但风情显然减退。清朱 绪曾绪曾昌国图咏昌国图咏卷五：卷五：“耆卿才调关民隐，耆卿才调关民隐， 莫认红腔昔昔盐莫认红腔昔昔盐。” w昌国盐场作的昌国盐场作的留客住留客住：“遥山万

23、叠云散，遥山万叠云散， 涨海千里，潮平波浩渺。涨海千里，潮平波浩渺。” w陈振孙陈振孙直斋书录解题直斋书录解题说柳词说柳词“尤工于羁尤工于羁 旅行役旅行役。” w对词学的贡献：对词学的贡献： 第一，发展了慢词。第一，发展了慢词。 第二，吸收了六朝小赋特点多用赋体，创造了层层铺叙、恣第二，吸收了六朝小赋特点多用赋体，创造了层层铺叙、恣 意渲染意渲染 的艺术手法。的艺术手法。 冯煦冯煦四家词选四家词选说：说：“柳词总以平叙见长，或发端、柳词总以平叙见长，或发端、 或结尾、或换头，以一二语勾勒提掇，有千钧之力或结尾、或换头，以一二语勾勒提掇，有千钧之力。” 第三，雅俗并陈。第三，雅俗并陈。 1.语言

24、文字。语言文字。李清照李清照词论词论：柳词：柳词“虽协看律，而词语尘虽协看律，而词语尘 下下。” “露风凄紧，关河冷落，残照当楼露风凄紧，关河冷落，残照当楼” “想佳人妆楼顒望想佳人妆楼顒望” 八声甘州 “执手相看泪眼执手相看泪眼” “今霄酒醒何处？杨柳岸，晓风残月今霄酒醒何处？杨柳岸，晓风残月” 2.表情方式：表情方式： 直抒胸臆的表情方式，不假雕饰，直率自然。直抒胸臆的表情方式，不假雕饰，直率自然。 白描式的写景状物。白描式的写景状物。 3.3.结构上的线型美与环型美兼具。结构上的线型美与环型美兼具。 戚戚 氏氏 晚秋天，一霎微雨洒庭轩。槛菊萧疏，井梧零乱，晚秋天，一霎微雨洒庭轩。槛菊萧疏

25、，井梧零乱， 惹残烟。凄然望江关，飞云暗淡夕阳闲。当时宋玉惹残烟。凄然望江关，飞云暗淡夕阳闲。当时宋玉 悲感，向此临水与登山。远道迢递，行人凄楚，倦悲感，向此临水与登山。远道迢递，行人凄楚，倦 听陇水潺听陇水潺 。正蝉吟败叶，蛩响衰草，相应喧喧。正蝉吟败叶，蛩响衰草，相应喧喧。 孤馆度日如年，风露渐变，悄悄至更阑。长天净，孤馆度日如年，风露渐变，悄悄至更阑。长天净， 绛河清浅，皓月婵娟。思绵绵，夜永对景，那堪屈绛河清浅，皓月婵娟。思绵绵，夜永对景，那堪屈 指暗想从前。未名未禄，绮陌红楼，往往经岁迁延。指暗想从前。未名未禄，绮陌红楼，往往经岁迁延。 帝里风光好，当年少日，暮宴朝欢。况有狂朋怪帝里

26、风光好，当年少日，暮宴朝欢。况有狂朋怪 侣，遇当歌对酒竞留连。别来迅景如梭，旧游假梦，侣，遇当歌对酒竞留连。别来迅景如梭，旧游假梦， 烟水程何限？念利句、憔悴长萦绊，追往事、空惨烟水程何限？念利句、憔悴长萦绊，追往事、空惨 愁颜。漏箭移，稍觉轻寒，渐呜咽、画角数声残。愁颜。漏箭移，稍觉轻寒，渐呜咽、画角数声残。 对闲窗畔，停灯向晓，抱影无眠。对闲窗畔，停灯向晓，抱影无眠。 望海潮望海潮 东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。 烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。 云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。

27、市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。 重湖叠巘清嘉重湖叠巘清嘉,有三秋桂子，十里荷花。有三秋桂子，十里荷花。 羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑 拥高牙。乘醉听萧鼓，吟赏烟霞。异日图将拥高牙。乘醉听萧鼓，吟赏烟霞。异日图将 好景，归去凤池夸。好景，归去凤池夸。 第四，对题材和内容的拓展第四，对题材和内容的拓展 1. 1.描叙帝都的壮丽，城市的繁华。如描叙帝都的壮丽，城市的繁华。如 倾杯乐倾杯乐 、 透透 碧霄碧霄 、 望海潮望海潮 2. 2.抒写抒写“羁旅行役羁旅行役”、山川风物，自然景色。、山川风物，自然景色。 临江仙临江仙 写扬

28、州；写扬州； 凤衔杯凤衔杯 抒独处异乡、寂寞之感；抒独处异乡、寂寞之感； 少年游少年游 写目睹汉唐旧都，不胜兴亡之感；写目睹汉唐旧都，不胜兴亡之感； 3.3.描写狭邪的生涯和放浪的心绪。描写狭邪的生涯和放浪的心绪。 迷仙引迷仙引 “已受已受 君恩顾，好与花为主。万里丹霄，何妨携手同去。君恩顾，好与花为主。万里丹霄，何妨携手同去。 永弃却、烟花伴侣。免教人见妾，朝云暮雨永弃却、烟花伴侣。免教人见妾，朝云暮雨。”、 【凤栖梧凤栖梧】。 w柳永的词的内容：柳永的词的内容： 第一类是表现男女爱情、离愁别恨。这第一类是表现男女爱情、离愁别恨。这 一类的代表作是一类的代表作是 雨霖铃雨霖铃 （寒蝉凄切）（

29、寒蝉凄切） 第二类是表现羁旅行役之苦。这一类可第二类是表现羁旅行役之苦。这一类可 以以 八声甘州八声甘州 （对潇潇暮雨洒江天）为（对潇潇暮雨洒江天）为 代表。代表。 第三类是描写城市风光。第三类是描写城市风光。 望海潮望海潮 （东（东 南形胜）是这一类的代表作。南形胜）是这一类的代表作。 w从风格来说，柳永的词分为两类：一类从风格来说，柳永的词分为两类：一类 是雅词，一类为俗词。是雅词，一类为俗词。 近代著名学者夏敬观说：近代著名学者夏敬观说：“耆卿词当耆卿词当 分雅俚二类。雅词用六朝小文赋作法，分雅俚二类。雅词用六朝小文赋作法， 层层铺叙，情景交融，一笔到底，始终层层铺叙，情景交融，一笔到底

30、，始终 不懈。俚词袭五代淫波之风，开金元曲不懈。俚词袭五代淫波之风，开金元曲 子之先声，比于里巷歌谣，亦复自成一子之先声，比于里巷歌谣，亦复自成一 格。格。”（手评乐章集手评乐章集） w所谓雅词，主要是内容多写男女恋情，但语所谓雅词，主要是内容多写男女恋情，但语 言比较典雅，表现含蓄，表现了文人士大夫言比较典雅，表现含蓄，表现了文人士大夫 的审美情趣。例如上文说到的的审美情趣。例如上文说到的 雨霖铃雨霖铃 （寒（寒 蝉凄切）、蝉凄切）、 八声甘州八声甘州 （对潇潇暮雨洒江（对潇潇暮雨洒江 天）、天）、 望海潮望海潮 （东南形胜）等（东南形胜）等 。 w所谓俗词，主要是语言通俗，内容多写男女所谓

31、俗词，主要是语言通俗，内容多写男女 恋情，但为了迎合下层市民的审美趣味，往恋情，但为了迎合下层市民的审美趣味，往 往写得大胆直露，体现了下层市民的审美要往写得大胆直露，体现了下层市民的审美要 求。例如求。例如 定风波定风波 （自春来）词中用了大量（自春来）词中用了大量 的俗语词，而且表现的方式也比较直白坦率。的俗语词，而且表现的方式也比较直白坦率。 定风波定风波 自春来、惨绿愁红，芳心是事可可。日自春来、惨绿愁红，芳心是事可可。日 上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥消，上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥消， 腻云腻云亸亸。终日厌厌倦梳裹。无那！恨薄情一。终日厌厌倦梳裹。无那！恨薄情一 去，音书

32、无个。去，音书无个。 早知恁恁，悔当初、不把雕鞍锁。向鸡早知恁恁，悔当初、不把雕鞍锁。向鸡 窗、只与蛮笺象管，拘束教吟课。镇相随，窗、只与蛮笺象管，拘束教吟课。镇相随， 莫抛躲。针线闲拈伴伊坐，和我，免使年少莫抛躲。针线闲拈伴伊坐，和我，免使年少 光阴虚过。光阴虚过。 w柳词在艺术上的新创造柳词在艺术上的新创造 ： 一是大量使用长调慢词一是大量使用长调慢词 二是大量吸收俗语入词二是大量吸收俗语入词 三是采用了许多新曲调三是采用了许多新曲调 清人纪昀在清人纪昀在四库全书总目提要四库全书总目提要 中说中说“词自晚唐五代以来，以清切婉丽词自晚唐五代以来，以清切婉丽 为宗，至柳永而一变，如诗家之有白居

33、为宗，至柳永而一变，如诗家之有白居 易易”。 柳永柳永 雨霖铃雨霖铃 寒蝉凄切寒蝉凄切, ,对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮 无绪，留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼，无绪，留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼， 竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉 楚天阔。楚天阔。 多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。 今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。此去经今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。此去经 年，应是良辰、好景虚设。便纵有、千种风年，应是良辰、好景虚设。便纵有、千种风 情，更与何人说。情，更与何人说。 柳词在词学上

34、的影响柳词在词学上的影响 w刘克庄诗云刘克庄诗云：“相君未识陈三面，儿女相君未识陈三面，儿女 多知柳七名。多知柳七名。” w皇朝事实类苑皇朝事实类苑记记“邢州开元寺僧法邢州开元寺僧法 明，每饮至大醉，惟唱柳永词。明，每饮至大醉，惟唱柳永词。”临终临终 作偈曰：作偈曰：“平生醉里颠蹶，醉里却有分平生醉里颠蹶，醉里却有分 明。今霄酒醒何处，杨柳岸晓风残月。明。今霄酒醒何处，杨柳岸晓风残月。” 张张 先先 w张先（9901078）字子野，乌程 （今浙江吴兴）人，天圣八年进士， 有张子野词 。 w张先的词从内容上说，写的多是张先的词从内容上说，写的多是 “心中事、眼中泪、意中人心中事、眼中泪、意中人”

35、。故。故 号为号为“张三中张三中”。 w在艺术上的特点：在艺术上的特点： 第一，善于炼字第一，善于炼字 。 “公曰：何不目之为公曰：何不目之为张三影张三影？ 客不晓。公曰：客不晓。公曰：云破月来花弄影云破月来花弄影、 娇柔懒起，帘压卷风影娇柔懒起，帘压卷风影、柳径无柳径无 人，堕风絮无影人，堕风絮无影，余平生所得意也。，余平生所得意也。” 苕溪渔隐丛话苕溪渔隐丛话 第二，是长调的运用第二，是长调的运用 。例如例如 卜算子慢卜算子慢 （溪山别意）长达九十字，这在北宋初（溪山别意）长达九十字，这在北宋初 中期是较少见到的中期是较少见到的 。 第三，是词序的运用。第三，是词序的运用。 张先 【天仙子

36、】 （时为嘉禾小卒，以病眠， 不赴府会） 水调数声持酒水调数声持酒 听，午醉醒来愁未醒。听，午醉醒来愁未醒。 送春春去几时回？临送春春去几时回？临 晚镜，伤流景，往事晚镜，伤流景，往事 后期空记省。沙后期空记省。沙 上并禽池上暝，云破上并禽池上暝，云破 月来花弄影。重重帘月来花弄影。重重帘 幕密遮灯，风不定，幕密遮灯，风不定， 人初静，明日落红应人初静，明日落红应 满径。满径。 晏晏 殊殊 w晏殊，（晏殊，（ ），字同叔，江），字同叔，江 西抚州临川人，生于宋西抚州临川人，生于宋 太宗淳化二年，七岁能太宗淳化二年，七岁能 属文。晏殊生平著述有属文。晏殊生平著述有 临川集临川集、紫薇紫薇 集集、

37、珠玉词珠玉词，约，约 二百四十余卷。多散失，二百四十余卷。多散失， 仅存文集一卷，仅存文集一卷，珠玉珠玉 词词约一百二十余首。约一百二十余首。 晏殊词的特点在于能于一切平易之境中，晏殊词的特点在于能于一切平易之境中， 表现出一种极舒缓闲适的情绪，如微风之拂表现出一种极舒缓闲适的情绪，如微风之拂 轻尘，如晓荷之扇幽香，令人暴戾之气为之轻尘，如晓荷之扇幽香，令人暴戾之气为之 顿消。其清雅含蓄之风与其刚峻个性相反。顿消。其清雅含蓄之风与其刚峻个性相反。 晏元献尤喜冯延已歌词，其所自作，晏元献尤喜冯延已歌词，其所自作， 亦不减延已乐府亦不减延已乐府。（刘。（刘攽攽中山诗话中山诗话） 刘熙载在刘熙载在艺

38、概艺概中云：中云：“冯延已词，冯延已词， 晏同叔得其俊，欧阳永叔得其深晏同叔得其俊，欧阳永叔得其深。” 鹊踏枝鹊踏枝 谁道闲情抛掷久？每到春来，惆怅还依谁道闲情抛掷久？每到春来，惆怅还依 旧。日日花前长病酒，不辞镜里朱颜瘦。旧。日日花前长病酒，不辞镜里朱颜瘦。 河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年 有？独立小桥风满袖，平林新月人归后。有？独立小桥风满袖，平林新月人归后。 w晏殊词的内容：晏殊词的内容： w一类为表现男欢女爱、离愁别恨。一类为表现男欢女爱、离愁别恨。如他的代如他的代 表作表作 蝶恋花蝶恋花 （槛菊愁烟兰泣露）。（槛菊愁烟兰泣露）。 “晚来妆面胜荷花

39、，鬓晚来妆面胜荷花，鬓亸亸欲迎眉际月，酒红欲迎眉际月，酒红 初上脸边霞，一场春梦夕阳斜初上脸边霞，一场春梦夕阳斜。” 【浣溪纱浣溪纱】 w另一类也表现了他自己的一些真实的人生感另一类也表现了他自己的一些真实的人生感 受受，但没有强烈的矛盾冲突，其中的一个突，但没有强烈的矛盾冲突，其中的一个突 出的主题是感叹时光易逝，宣扬及时行乐。出的主题是感叹时光易逝，宣扬及时行乐。 如他的名作如他的名作 浣溪沙浣溪沙 （一曲新词酒一杯）（一曲新词酒一杯） 。 晏殊晏殊 蝶恋花蝶恋花 （槛菊愁烟兰泣露）（槛菊愁烟兰泣露） 槛菊愁烟兰泣露，槛菊愁烟兰泣露， 罗幕轻寒，燕子双飞罗幕轻寒，燕子双飞 去。明月不谙离恨

40、苦，去。明月不谙离恨苦， 斜光到晓穿朱户。斜光到晓穿朱户。 昨夜西风凋碧树。独昨夜西风凋碧树。独 上高楼，望尽天涯路。上高楼，望尽天涯路。 欲寄彩笺无（兼）尺欲寄彩笺无（兼）尺 素，山长水阔知何处？素，山长水阔知何处？ 欧阳修欧阳修 w欧阳修，（欧阳修，（ ），字永叔，），字永叔， 据沈雄据沈雄古今词话古今词话所所 引引乐府纪闻乐府纪闻云：云： “欧阳永叔，中岁居颖欧阳永叔，中岁居颖 日，自以集古一千卷，日，自以集古一千卷， 藏书一万卷，琴一张，藏书一万卷，琴一张， 棋一局，酒一壶，以一棋一局，酒一壶，以一 翁老于五物间，称六一翁老于五物间，称六一 居士。居士。”又号醉翁。江又号醉翁。江 西庐

41、陵人。西庐陵人。 w“退之笔力，无施不可，而尝以诗为文章退之笔力，无施不可，而尝以诗为文章 末事，故其诗曰：末事，故其诗曰：多情怀酒伴，余事多情怀酒伴，余事 作诗人作诗人也也”。（六一诗话六一诗话） w曾曾慥慥云：云：“欧公一代儒宋，风流自命，欧公一代儒宋，风流自命， 词章幼眇，世所矜式。词章幼眇，世所矜式。”（乐府雅词乐府雅词 序序）冯煦亦云：）冯煦亦云：“宋至文忠公始复古，宋至文忠公始复古， 天下翁然师尊之，风尚为之一变。即以天下翁然师尊之，风尚为之一变。即以 词言，亦疏隽开子瞻，深婉开少游词言，亦疏隽开子瞻，深婉开少游” （六十家词选例言六十家词选例言）。）。 w写艳词，女性化了的词是欧

42、词主导方面，写艳词，女性化了的词是欧词主导方面， 然亦有少数一部分词汲取民间词的特点，然亦有少数一部分词汲取民间词的特点， 民歌风味很浓，富有创造性。如其词集民歌风味很浓，富有创造性。如其词集 中，就有两套中，就有两套 渔家傲渔家傲 共二十四首，分共二十四首，分 咏十二个月的节物风习，是鼓子词。咏十二个月的节物风习，是鼓子词。 w欧词在风格上较为显著者亦有两种：一欧词在风格上较为显著者亦有两种：一 种是情深婉曲；一种是疏宕明快。种是情深婉曲；一种是疏宕明快。 w欧阳修的词比较独特的两个方面：欧阳修的词比较独特的两个方面： 首先，欧词在内容上已不再完全局限首先，欧词在内容上已不再完全局限 于写男

43、女爱情、离愁别恨，而把山水自于写男女爱情、离愁别恨，而把山水自 然、身世感慨引入词中，这就扩大了词然、身世感慨引入词中，这就扩大了词 的表现范围。的表现范围。例如，他的例如，他的 采桑子采桑子 十首十首 “如今薄宦老天涯，十年歧路，空负曲如今薄宦老天涯，十年歧路，空负曲 江花。江花。” 其次，欧词在表现手法上虽然以白描其次，欧词在表现手法上虽然以白描 为主，但写得更加细腻生动。为主，但写得更加细腻生动。例如例如 蝶恋蝶恋 花花 （庭院深深深几许）（庭院深深深几许） 。 欧阳修欧阳修 踏莎行踏莎行 （候馆梅残）（候馆梅残） 候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇 征辔。离愁

44、渐远渐无穷，迢迢不断如春征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春 水。水。 寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫 近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在 春山外春山外 。 w欧阳修的散文主张：欧阳修的散文主张： 1. 1.在理论上，欧阳修一方面主张道胜文至，在理论上，欧阳修一方面主张道胜文至， 认为认为“大抵道胜者文不难自至也大抵道胜者文不难自至也”（答吴答吴 充秀才书充秀才书），），“道纯则充于中者实，中充道纯则充于中者实，中充 实则发为文者辉光实则发为文者辉光”（答祖择之书答祖择之书），）， 承认承认“道道”对文的决定作用。对文的决定作用。 2.2.

45、另一方面又认为，文章之另一方面又认为，文章之“道道”并不仅并不仅 仅局限于古圣贤之道，而是将现实生活中的仅局限于古圣贤之道，而是将现实生活中的 各种现象列入各种现象列入“道道”中，反对中，反对“弃百事不关弃百事不关 于心于心”的行为。的行为。 3.3.认为文章的形式也是非常重要的，反对认为文章的形式也是非常重要的，反对 韩愈等人的奇险怪诞，主张平易。韩愈等人的奇险怪诞，主张平易。 w以文而言，是虽以散体为主，实融合骈以文而言，是虽以散体为主，实融合骈 体，可以说结束了骈体与散体的截然对体，可以说结束了骈体与散体的截然对 立。文字以浅易流畅为多，节奏徐缓宛立。文字以浅易流畅为多，节奏徐缓宛 转，

46、较少激烈跳荡的表现（尤其是非政转，较少激烈跳荡的表现（尤其是非政 治性的抒情散文）；治性的抒情散文）； w以诗而言，情感的力度减弱，所反映的以诗而言，情感的力度减弱，所反映的 心理状态比较平衡，相应地色彩和意象心理状态比较平衡，相应地色彩和意象 都比较疏淡，而对事物观察和体验比前都比较疏淡，而对事物观察和体验比前 人更细腻，总体上带有重理智的特点，人更细腻，总体上带有重理智的特点， 特别在古体诗中，散文化的叙述和说理特别在古体诗中，散文化的叙述和说理 成分往往占很大比率。成分往往占很大比率。 欧阳修散文的艺术特点：欧阳修散文的艺术特点： 第一，风格平易流畅。第一，风格平易流畅。 第二，艺术手法

47、灵活多样，不拘一格，且第二，艺术手法灵活多样，不拘一格，且 颇多创新。颇多创新。 第三，无论写景、抒情还是说理，都能引第三，无论写景、抒情还是说理，都能引 人入胜，极具感染力和说服力。人入胜，极具感染力和说服力。 欧阳修的诗欧阳修的诗 w答朱案捕蝗诗答朱案捕蝗诗、食糟民食糟民、答杨子答杨子 静两长句静两长句等涉及具体社会问题、有感而发等涉及具体社会问题、有感而发 的的 ； w吴充吴充欧阳公行状欧阳公行状中说他中说他“文备众体，变文备众体，变 化开阖，因物命意，各极其工化开阖，因物命意，各极其工” 。 w欧阳修的诗已表现出比较明显的散文化、议欧阳修的诗已表现出比较明显的散文化、议 论化的倾向。例

48、如论化的倾向。例如洛阳牡丹图洛阳牡丹图、吴学吴学 士石屏歌士石屏歌等，已初步表现出宋诗重等，已初步表现出宋诗重“意意” 的特点。的特点。 晏晏幾幾道道 w晏晏幾幾道（约道（约10301030约约11061106）字叔原，号）字叔原，号 小山，晏殊之子。小山，晏殊之子。 有有小山词小山词。晏氏。晏氏 父子均以词负盛名，合称父子均以词负盛名，合称“二晏二晏”。 w“往者浮沉酒中，病世之歌辞不足以析往者浮沉酒中，病世之歌辞不足以析 酲解愠，试续南部诸贤绪余，作五、七酲解愠，试续南部诸贤绪余，作五、七 字语，期以自娱字语，期以自娱”。 小山词自序小山词自序 彩袖殷勤捧彩袖殷勤捧 玉钟，当年拼却醉玉钟，

49、当年拼却醉 颜红。颜红。 舞低杨柳舞低杨柳 楼心月，歌尽桃花楼心月，歌尽桃花 扇底风。扇底风。 从别后，忆相从别后，忆相 逢，几回魂梦与君逢，几回魂梦与君 同。同。 今宵剩把银今宵剩把银 釭釭照，尤恐相逢是照，尤恐相逢是 梦中。梦中。 晏几道晏几道 鹧鹧 鸪天鸪天 王安石王安石 w王安石（王安石（ ），字介），字介 甫，抚州临川人。生甫，抚州临川人。生 于宋真宗天僖五年，于宋真宗天僖五年， 卒于哲宗元卒于哲宗元祐祐元年，元年， 享年岁。晚年退享年岁。晚年退 居金陵，自号半山老居金陵，自号半山老 人。封荆国公，故世人。封荆国公，故世 称王荆公，死谥文。称王荆公，死谥文。 有临川集行世。有临川集行

50、世。 w一洗五代旧习一洗五代旧习 刘熙载刘熙载艺概艺概 w王安石词的内容：王安石词的内容： 咏史词咏史词。代表作有。代表作有 桂枝香桂枝香 金陵怀古金陵怀古 、 南乡子南乡子自古帝王州自古帝王州 、 浪淘沙浪淘沙 伊吕两伊吕两 衰翁衰翁 等等 ，是其词精华部分。，是其词精华部分。 描景词描景词。作品有。作品有 菩萨蛮菩萨蛮数家茅屋数家茅屋 、 清平乐清平乐云垂平野云垂平野 和和 浣溪沙浣溪沙百庙中庭百庙中庭 等。等。 情韵词情韵词。有。有 谒金门谒金门春又老春又老 、 西江西江 月月红梅红梅 、 生查子生查子雨打江南雨打江南 等。等。 禅理词禅理词。有。有 雨霖铃雨霖铃 孜孜孜孜矻矻矻矻 、

51、南南 乡子乡子 嗟见世间人嗟见世间人 、 诉衷情诉衷情营巢燕子营巢燕子 逞翱翔逞翱翔 等。等。 集句词集句词。有。有 菩萨蛮菩萨蛮海棠乱发皆临水海棠乱发皆临水 和和 虞美人虞美人 等。等。 王安石王安石 桂枝香桂枝香 金陵怀古金陵怀古 登临送目，正故国晚秋，天气初肃。登临送目，正故国晚秋，天气初肃。 千里澄江似练，翠峰如簇。征帆去棹残千里澄江似练，翠峰如簇。征帆去棹残 阳里，背西风、酒旗斜矗。彩舟云淡，阳里，背西风、酒旗斜矗。彩舟云淡， 星河鹭起，画图难足。星河鹭起，画图难足。 念往昔，繁华竞逐。叹门外楼头，悲恨念往昔，繁华竞逐。叹门外楼头，悲恨 相续。千古凭高，对此漫嗟荣辱。六朝相续。千古凭

52、高，对此漫嗟荣辱。六朝 旧事随流水，但寒烟、芳草凝绿。至今旧事随流水，但寒烟、芳草凝绿。至今 商女，时时犹唱，商女，时时犹唱，后庭后庭遗曲。遗曲。 w王安石王安石 桂枝香桂枝香 的写作特点：的写作特点： 第一，章法上讲究起承转合，层次井第一，章法上讲究起承转合，层次井 然，极类散文写法。然，极类散文写法。 第二，用典贴切自然。第二，用典贴切自然。 王安石的诗文创作 w特别强调实用功能特别强调实用功能 ： 所谓文者，务为有补于世而已矣；所谓辞所谓文者，务为有补于世而已矣；所谓辞 者，犹器之有刻镂绘画也。诚使巧且华，不者，犹器之有刻镂绘画也。诚使巧且华，不 必适用；诚使适用，亦不必巧且华。要之，必

53、适用；诚使适用，亦不必巧且华。要之， 以适用为本，以刻镂绘画为之容而已。以适用为本，以刻镂绘画为之容而已。 上人书上人书 w一部分作品是直接反映现实社会问题的，一部分作品是直接反映现实社会问题的， 如如感事感事、兼并兼并、省兵省兵、 收盐收盐、河北民河北民等等 ； w借古喻今，或借题发挥，表明作者的政借古喻今，或借题发挥，表明作者的政 治观念或人生观念，如治观念或人生观念，如商鞅商鞅 、贾贾 生生、汉武帝汉武帝、桃源行桃源行、明明 妃曲妃曲 等。等。 w后期他的诗风发生了重大变化，远离了后期他的诗风发生了重大变化，远离了 政治、社会，多写山水自然。形式上以政治、社会，多写山水自然。形式上以 绝

54、句为主，很少长篇古体；艺术上讲究绝句为主，很少长篇古体；艺术上讲究 炼字、对仗，意境优美含蓄，具有很高炼字、对仗，意境优美含蓄，具有很高 的艺术性。后人将王安石这一时期的诗的艺术性。后人将王安石这一时期的诗 风称为风称为“半山体半山体”。如。如书湖阴先生书湖阴先生 壁壁、泊船瓜洲泊船瓜洲等。等。 w王安石诗的特点：王安石诗的特点： 1. 1.对语言的锤炼十分讲究，并善于不留痕迹对语言的锤炼十分讲究，并善于不留痕迹 地化用前人的词汇和意象地化用前人的词汇和意象 。 2.2.通过细腻的观察，捕捉生动的意象，以通过细腻的观察，捕捉生动的意象，以 平易的语言表现自己内心的情绪、感受。平易的语言表现自己

55、内心的情绪、感受。 北山输绿涨横陂，直堑回塘滟滟时。北山输绿涨横陂，直堑回塘滟滟时。 细数落花因坐久，缓寻芳草得归迟细数落花因坐久，缓寻芳草得归迟。 北山 3.表现含蓄。 杖藜缘堑复穿桥，谁与高秋共寂寥？杖藜缘堑复穿桥，谁与高秋共寂寥？ 伫立东岗一搔首，冷云衰草暮迢迢。伫立东岗一搔首，冷云衰草暮迢迢。 寄蔡天启寄蔡天启 范仲淹范仲淹 渔家傲渔家傲 塞下秋来风景异塞下秋来风景异, , 衡阳雁去无留意。四衡阳雁去无留意。四 面边声连角起，千嶂面边声连角起，千嶂 里，长烟落日孤城闭。里，长烟落日孤城闭。 浊酒一杯家万里浊酒一杯家万里, ,燕燕 然未勒归无计，羌管然未勒归无计，羌管 悠悠霜满地。人不寐

56、悠悠霜满地。人不寐, , 将军白发征夫泪。将军白发征夫泪。 范仲淹范仲淹 剔剔銀燈銀燈 昨夜因看昨夜因看蜀志蜀志，笑曹操、，笑曹操、孫權孫權、 劉備劉備。用。用盡機關盡機關，徒，徒勞勞心力，只得三分心力，只得三分 天地。屈指天地。屈指細尋細尋思，思，爭爭如如劉劉伶共一醉。伶共一醉。 人世都人世都無無百百歳歳，少，少癡癡呆，老成呆，老成尪尪悴。只悴。只 言中言中間間，些子少年，忍把浮名牵，些子少年，忍把浮名牵繫繫。一。一 品品與與千金，千金，問問白白髮髮如何如何迴迴避。避。 第三讲第三讲 欧阳修与北宋中期的诗文欧阳修与北宋中期的诗文 革新运动革新运动 w北宋诗文革新运动是中国北宋继唐代古北宋诗文

57、革新运动是中国北宋继唐代古 文运动而起的文学革新运动。主要反对文运动而起的文学革新运动。主要反对 以西昆体为代表的浮靡文风，主张对诗、以西昆体为代表的浮靡文风，主张对诗、 文进行革新。文进行革新。 1. 1.北宋初期为酝酿阶段北宋初期为酝酿阶段 2.北宋中期为高涨阶段 3.深入发展时期 w欧阳修在北宋文学变革中的领袖地位：欧阳修在北宋文学变革中的领袖地位： 首先，这一场文学变革作为宋王朝思想文首先，这一场文学变革作为宋王朝思想文 化建设的一部分，既与当时政治方面的改革化建设的一部分，既与当时政治方面的改革 相互关联，又是自上而下、依靠政权的力量相互关联，又是自上而下、依靠政权的力量 推进的。推进的。 其次，欧阳修在当时的文人群中，具有很其次，欧阳修在当时的文人群中，具有很 强的号召力。强的号召力。 第三，欧阳修不仅本人具有相当高的文学第三，欧阳修不仅本人具有相当高的文学 修养，在诗歌、散文、词的创作方面有特出修养，在诗歌、散文、词的创作方面有特出 成就，而且在当时的条件下，他还有着比较成就，而且在当时的条件下，他还有着比较 合理，富有调和性、包容性的文学主张。合理，富有调和性、包容性的文学主张。 w北宋初期散文北宋初期散文： w柳开（柳开（94