音乐巨人-贝多芬《月光曲》及《悲怆》

1、贝多芬 目录 第一页第一页 1 3 2 4 生平介绍 作品介绍 音乐风格特征 我们所认知的他 5 我们所认知的他 总 结 个人简介 贝多芬 第二页第二页 路德维希路德维希凡凡贝多芬，贝多芬，德国德国 作曲家、钢琴家、指挥家作曲家、钢琴家、指挥家，是，是 “集古典主义之大成，开浪漫集古典主义之大成，开浪漫 主义之先河主义之先河”的伟大音乐家，的伟大音乐家， 维也纳古典乐派代表人物之一维也纳古典乐派代表人物之一， 被尊称为被尊称为乐圣乐圣。 他与海顿、莫扎特一起被他与海顿、莫扎特一起被 后人称为后人称为“维也纳三杰维也纳三杰”。 （Ludwig van Beethoven，17701827） 家庭

2、背景 贝多芬 第三页第三页 一个女佣一个女佣 生平简介 出生时 童年时期 少年时期 青年时期 晚年时期 17701770年年1212月月1616日，贝多日，贝多 芬出生于德国莱茵河畔芬出生于德国莱茵河畔 波恩的一个贫穷的家庭。波恩的一个贫穷的家庭。 1782年，贝多芬年，贝多芬12岁，已经能够自如地演岁，已经能够自如地演 奏，而且拜师于风琴师尼福，开始学习作曲，奏，而且拜师于风琴师尼福，开始学习作曲， 担任了风琴师尼福的助手。担任了风琴师尼福的助手。 17821783年，贝多芬发表年，贝多芬发表变奏进行变奏进行 曲曲、三首钢琴奏鸣曲、赋格曲等。、三首钢琴奏鸣曲、赋格曲等。 1783年，贝多芬年

3、，贝多芬13岁，参加宫廷乐队，任岁，参加宫廷乐队，任 风琴师和古钢琴师。风琴师和古钢琴师。 17871787年，贝多芬年，贝多芬1616岁，到维也岁，到维也 纳后，开始跟随莫扎特、海顿纳后，开始跟随莫扎特、海顿 等人学习作曲。等人学习作曲。 贝多芬不久便接到母亲的死讯。贝多芬不久便接到母亲的死讯。 1796年，贝多芬年，贝多芬26岁，岁，发现自发现自 己耳朵变聋。己耳朵变聋。 1819年听觉完全丧失，开始使用谈话簿年听觉完全丧失，开始使用谈话簿。 1827年年3月月26日，贝多芬在维也纳辞世日，贝多芬在维也纳辞世。 贝多芬 第五页第五页 贝多芬的性格特征贝多芬的性格特征：“顽强、自信、积极向上

4、、顽强、自信、积极向上、 性格激进、我行我素、是个爱恨分明的人性格激进、我行我素、是个爱恨分明的人”。 贝多芬的理想和奋斗目标贝多芬的理想和奋斗目标：“自由、平等、博爱自由、平等、博爱”。 他是这样一个人，不以创作美丽动听的乐曲作为目的，而是坚持他是这样一个人，不以创作美丽动听的乐曲作为目的，而是坚持 要用音乐表现各式各样的感情。他那奔腾澎湃的灵魂充满对人性至要用音乐表现各式各样的感情。他那奔腾澎湃的灵魂充满对人性至 善的追求，对苦难的斗争和搏击，对自由和共和的渴望善的追求，对苦难的斗争和搏击，对自由和共和的渴望 贝多芬的形象与性格 代表作介绍 贝多芬 第六页第六页 贝多芬一生共创作了贝多芬一

5、生共创作了9首编号交响曲、首编号交响曲、35首钢琴首钢琴 奏鸣曲（其中后奏鸣曲（其中后32首带有编号）、首带有编号）、10部小提琴奏鸣部小提琴奏鸣 曲、曲、16首弦乐四重奏、首弦乐四重奏、1部歌剧、部歌剧、2部弥撒、部弥撒、1部清唱部清唱 剧与剧与3部康塔塔，另外还有大量室内乐、艺术歌曲、部康塔塔，另外还有大量室内乐、艺术歌曲、 舞曲。舞曲。 代表作介绍 贝多芬 第七页第七页 1.管弦乐曲 交响曲九部(第三英雄英雄、第五命运命运,第六田园田园第九合合 唱交响曲唱交响曲最为出名);小提琴协奏曲;钢琴协奏曲五首;钢琴、小提琴、 大提琴协奏曲;序曲-科里奥兰、莱奥诺拉第一、二、三, 命名日、献给剧院

6、以及各舞台作品的序曲;钢琴、乐队、合 唱幻想曲;小提琴与乐队浪漫曲两首. 2.合唱曲 弥撒曲两部(C大调和D大调);清唱剧清唱剧基督在橄榄山基督在橄榄山;第九交响 曲. 代表作介绍 贝多芬 第八页第八页 3.舞台作品 歌剧歌剧菲岱里奥菲岱里奥;戏剧配乐爱格蒙特、斯泰芬王、雅 典的废墟;芭蕾舞剧普罗米修斯的生民. 4.室内乐 七重奏;钢琴和管乐五重奏;弦乐五重奏;弦乐四重奏十六首及大赋 格曲;弦乐三重奏四首;长笛、小提琴、中提琴小夜曲;钢琴三重奏 六首;单簧管、大提琴、钢琴三重奏;小提琴奏鸣曲十首;大提琴奏鸣 曲五首;圆号奏鸣曲. 代表作介绍 贝多芬 第九页第九页 5.钢琴曲 悲怆悲怆、月光曲月

7、光曲、暴风雨暴风雨、热情热情、黎明黎明等等； 奏鸣曲三十二首;变奏曲二十一套;小品曲. 6.歌曲 声乐套曲致远方爱人致远方爱人;女高音和乐队场景阿阿!不忠的人不忠的人;其它 声乐与钢琴曲. 记录 贝多芬 第十页第十页 傍晚排球场旁的月亮，傍晚排球场旁的月亮， 旁边还有淡淡的云朵旁边还有淡淡的云朵 401寝室里， 夜里3点10分 的月亮 代表作月光曲 贝多芬 第十一页第十一页 月光曲月光曲原名原名升升C小调钢琴小调钢琴 奏鸣曲奏鸣曲，又名，又名幻想奏鸣曲幻想奏鸣曲、 幻想幻想朔拿大朔拿大，创作于，创作于1801年，年， 接近于贝多芬创作的成熟期。接近于贝多芬创作的成熟期。 代表作月光曲 贝多芬

8、第十二页第十二页 这首钢琴曲之所以被称为这首钢琴曲之所以被称为月光曲月光曲，是由于德国诗人路德，是由于德国诗人路德 维希维希莱尔斯塔勃听了后使他联想起莱尔斯塔勃听了后使他联想起“瑞士琉森湖上水波荡漾的瑞士琉森湖上水波荡漾的 月光。月光。”于是，精明的出版商即以于是，精明的出版商即以“月光曲月光曲”为标题杜撰了一个为标题杜撰了一个 动人的动人的“故事故事”：“一天晚上，贝多芬在维也纳郊外散步，忽然一天晚上，贝多芬在维也纳郊外散步，忽然 听到琴声，而且是他的作品。他寻声走到一幢旧房窗前，发现是听到琴声，而且是他的作品。他寻声走到一幢旧房窗前，发现是 一位盲姑娘在演奏。他进屋后才知道她非常喜欢贝多芬

9、的音乐。一位盲姑娘在演奏。他进屋后才知道她非常喜欢贝多芬的音乐。 作曲家非常感动，在月色辉映下，他写下了这首作曲家非常感动，在月色辉映下，他写下了这首月光月光 曲曲”。 代表作月光曲 贝多芬 第十三页第十三页 这个虚构的故事后来被应用为中华人民共和国小学这个虚构的故事后来被应用为中华人民共和国小学 人教版六年级上册语文课本中的课文人教版六年级上册语文课本中的课文月光曲月光曲。附：。附： 贝多芬另写有贝多芬另写有月光奏鸣曲月光奏鸣曲但不是人们所指的但不是人们所指的月光月光 曲曲。 月光曲月光曲主要描写贝多芬与朱丽叶塔主要描写贝多芬与朱丽叶塔圭查蒂圭查蒂 （17841856）第一次恋爱失败后的痛苦

10、心情。）第一次恋爱失败后的痛苦心情。 朱丽叶塔朱丽叶塔圭查蒂是伯爵的女儿，比贝多芬小圭查蒂是伯爵的女儿，比贝多芬小14岁，两岁，两 人真诚相爱，因门第的鸿沟，又迫使两人分手。贝多芬在遭人真诚相爱，因门第的鸿沟，又迫使两人分手。贝多芬在遭 受这一沉重打击之后，把由封建等级制度造成的内心痛苦和受这一沉重打击之后，把由封建等级制度造成的内心痛苦和 强烈悲愤全部倾泻在这首感情激切、炽热的钢琴曲中。所以，强烈悲愤全部倾泻在这首感情激切、炽热的钢琴曲中。所以， 这首曲子是献给她的。这首曲子是献给她的。 代表作月光曲 贝多芬 第十四页第十四页 第一乐章持续的慢板，升第一乐章持续的慢板，升c小调小调 2/2拍

11、子，三部曲式拍子，三部曲式 这个乐章情感的表现极其丰富这个乐章情感的表现极其丰富， 通过和声，音区和节奏的变化，细腻通过和声，音区和节奏的变化，细腻 地表现了作者心弦的波动。地表现了作者心弦的波动。 这首奏这首奏 鸣曲包含着贝多芬最原始的构思鸣曲包含着贝多芬最原始的构思。它。它 那梦一般即兴的性质，探索钢琴音响那梦一般即兴的性质，探索钢琴音响 共鸣的方式已预察到约一百年后德彪共鸣的方式已预察到约一百年后德彪 西的印象乐派。西的印象乐派。 不断的三连音构成无尽的幻想不断的三连音构成无尽的幻想 主题的主题的 出现出现 代表作介绍 贝多芬 第十九页第十九页 32首钢琴奏鸣曲首钢琴奏鸣曲，被誉为，被誉

12、为 “钢琴音乐的钢琴音乐的新约全书新约全书” 而而“钢琴音乐钢琴音乐 的的旧约全书旧约全书”常指巴赫的常指巴赫的平均律钢琴曲平均律钢琴曲 集集）。）。 一般认为，一般认为，前前10首更接近于古典主义早期首更接近于古典主义早期 作曲家的风格作曲家的风格，事实上这几首也已显示出贝，事实上这几首也已显示出贝 多芬的一些创作个性，多芬的一些创作个性， 第八首第八首“悲怆悲怆”奏鸣曲其中主题间的对比力奏鸣曲其中主题间的对比力 度，调性转换的大胆，戏剧性的冲突、大幅度，调性转换的大胆，戏剧性的冲突、大幅 度的力度和音区对比，都是贝多芬所特有的。度的力度和音区对比，都是贝多芬所特有的。 代表作悲怆 贝多芬

13、第二十页第二十页 c小调第八号钢琴奏鸣小调第八号钢琴奏鸣悲怆悲怆Op.13， 这是达到这是达到 了贝多芬早期钢琴奏鸣曲之顶峰的杰作。了贝多芬早期钢琴奏鸣曲之顶峰的杰作。 本曲无论在内容、旋律和结构等诸多方面内容、旋律和结构等诸多方面，都渗 透着一种日耳曼民族日耳曼民族特有的理性，这也是贝多芬等德 国音乐家共有的特质。 在贝多芬的钢琴奏鸣曲中，在贝多芬的钢琴奏鸣曲中，悲怆悲怆是第一首由是第一首由 他本人亲自写上标题的作品。他本人亲自写上标题的作品。悲怆悲怆奏鸣曲是反抗奏鸣曲是反抗 残酷命运与黑暗势力，追求美好理想和幸福人生的雄残酷命运与黑暗势力，追求美好理想和幸福人生的雄 伟诗篇。伟诗篇。 代表

14、作悲怆 贝多芬 第二十一页第二十一页 第一乐章，第一乐章，C小调，奏鸣曲式，由极慢小调，奏鸣曲式，由极慢 的慢板转为辉煌的快板，在序奏中掩埋着的慢板转为辉煌的快板，在序奏中掩埋着 悲怆动机。悲怆动机。 严峻阴森的和弦象征着残酷命运的威胁，严峻阴森的和弦象征着残酷命运的威胁， 级进上行附点音符的哀求音调与之形成级进上行附点音符的哀求音调与之形成 强烈的对比强烈的对比 阴暗的减七和弦一次次鸣响，痛苦哀求的音调 在高4度、高8度处反复模进出现，当曲调上行 到高音降A时，一串下行的快速音型飘忽而过， 使人仿佛听到轻轻的叹息。在引子结束处，从 高音倾泻而下的一连串快速半音且蕴积着反抗 的情绪，为后面爆发

15、的涛涛怒潮作准备。 代表作悲怆 贝多芬 第二十四页第二十四页 第二乐章，如歌似的慢板，降第二乐章，如歌似的慢板，降A大调，大调， 整个乐章充满抒情的气氛，形式为三段体。整个乐章充满抒情的气氛，形式为三段体。 第一段，优美而抒情的主题，风格与第一第一段，优美而抒情的主题，风格与第一 乐章迥异。回到了一种平静的心态，进行乐章迥异。回到了一种平静的心态，进行 之中也悄悄地从三声部变奏为了四声部。之中也悄悄地从三声部变奏为了四声部。 变变 为为 四四 声声 部部 代表作悲怆 贝多芬 第二十六页第二十六页 第三乐章，快板的回旋曲，第三乐章，快板的回旋曲，C小调，小调， 回旋主题为开头主题的发展。回旋主题

16、为开头主题的发展。 至至 61小节进入第二主题，风格明小节进入第二主题，风格明 朗，降朗，降E大调。大调。最后当曲目进入进入第 三主题，柔和而恬美，从技巧上来说这 一段大量使用了对位技法大量使用了对位技法 代表作悲怆 贝多芬 第二十七页第二十七页 贝多芬的贝多芬的“悲怆悲怆”奏鸣曲可以说奏鸣曲可以说 是完美的音乐典范是完美的音乐典范它是日记式的它是日记式的 生活状态的反映生活状态的反映，而贝多芬在他的音，而贝多芬在他的音 乐声中告诉我们，他已超越了现实，乐声中告诉我们，他已超越了现实， 摆脱了尘世的困苦，在精神上他是胜摆脱了尘世的困苦，在精神上他是胜 利者。利者。 音乐的风格特征 贝多芬 第二

17、十九页第二十九页 钢琴曲的风格特征 贝多芬 第三十页第三十页 贝多芬与前辈、朋友 贝多芬 第三十一页第三十一页 “交响乐之父”海顿曾是贝多 芬的恩师，但这对师生之间由 于见解不同，常常发生不和。 海顿十分欣赏贝多芬的才华， 但无法容忍贝多芬那种大胆的 创新精神和桀骜不驯的性格。 因此，两人的分手是迟早的事 情。 美尔策尔（17721838）， 贝多芬的助听器，是1810 年左右美尔策尔为他制作的。 有一次，贝多芬在送美尔策 尔出行时，写了首富于风趣 的卡农，来歌颂拍节机的创 制者。这首象征贝多芬和美 尔策尔之间友谊的卡农，后 来被贝多芬选进了他的第八 交响曲（作品93号），成为 第二乐章的主题。 贝多芬 总结 第三十五页第三十五页 他的人品高尚。人们尊敬他的他的人品高尚。人们尊敬他的 伟大才华，热爱他心灵的善良和纯伟大才华，热爱他心灵的善良和纯 洁。为了不愧于自己崇高的理想，洁。为了不愧于自己崇高的理想， 他在痛苦和不幸中跟命运英勇地进他