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文档简介
1、探讨陶瓷绘画艺术的继承与创新 陶瓷是中国人的伟大发明之一,绘画艺术在中国也有悠久的历史,陶瓷绘画艺术将两者相结合,展现出了特殊的魅力和艺术价值。本文介绍了陶瓷绘画艺术的特点,并探讨了陶瓷绘画艺术在继承和创新的过程中应该注意的内容,以求将陶瓷绘画艺术发扬光大。 很多陶瓷器皿上有着精美的绘画。陶瓷艺术与绘画,无论是从艺术本质、特征,还是从表现手段来看,都有共通之外。绘画艺术讲究“气韵生动”、“以形写神”、“形神兼备”,讲究“骨法用笔”、“画龙点睛”,着重形象的刻划和意境美的追求,讲究兼工带写,以浑然天成、本色自然、含蓄蕴藉为品位,遵循作品妙在似与不似之间,大似为媚俗,不似为欺世的创作原则,强调艺术
2、家要深入生活,从生活中获取创作营养,并反映生活。 陶瓷绘画的审美意义 绘画,是精美陶瓷的画龙点睛之笔。近些年来,画瓷高潮兴起,越来越多的书法、国画名家介入瓷上书画,大批艺术格调高的瓷绘作品层出不穷,受到大众和收藏家的追捧,瓷器绘画到今天已经进入乱花渐欲迷人眼的春天。陶瓷绘画是一个繁琐而复杂的过程,高岭土从配料、拉坯、造型、绘画到烧窑要经过近百道工序,每个环节都非常严格,只有高超的拉坯技术、巧妙的设计和绘画、恰到好处的窑变才能成就一件传世好瓷器。中国传统书画素来讲究笔墨,对于线条的掌控和驾驭能力,是一个艺术家在技巧层面的最终追求和终极关怀,这跟打太极拳的人要练一种浑圆之力是一样的道理。总之,艺术
3、家只有在笔墨过关的前提之下,掌握好陶瓷的工艺特征和材料特性,才能如愿把纸本的技巧移植到陶瓷上,通过探索和实验,创作出自己想要表现的题材,拓展艺术表现空间。 当代陶瓷绘画艺术的创新与发展 创新离不开传承,离开了传承的创新是荒谬的,陶瓷艺术更是如此。但我们对传统的文化艺术也不能全盘吸收,而是取其精华、去其糟粕。但哪些是精华,哪些是糟粕,需要我们去甄别。创意观念、技巧的表达会使陶瓷绘画的艺术语言逐渐丰富,其表现力的挖掘更加增强,将会把绘画,书法艺术本质的宣扬提高到一个新的高度,使之与当代艺术有机衔接,使陶瓷绘画这一传统领域充满现代审美意识,创作出风格各异、多姿多彩的陶瓷作品陶瓷绘画是一种艺术实践活动
4、,画家运用线条、色彩、造型和构图,依据形式和法则进行搭配组合,在瓷器上表达出自己精神境界。 (1)高温颜色釉创造的水墨境界。掌控于文人笔下的水墨,于瓷画当中的表现却是率意而为的民间画匠首先创造,明清民窑的青花匠人们肆意地将钴料挥洒于坯上,利用坯体的渗化形成类同水墨画般的效果,御厂的高匠们却反不敢越雷池一步,这也就使得“水墨”表现在瓷上的艺术水准长期停留在一个粗放的阶段。而传统陶瓷绘画所说的墨彩却并非仅指“水墨”,更非指“彩墨”,而是兴起于清代的珐琅彩或粉彩黑料所绘制的釉上彩瓷类型,更多所展现的是一种工细与雅致,一如院体画,只是加彩甚少,固然有清新之感,却少有水墨写意之作。 当代陶瓷绘画则多以高
5、温色釉创造的水墨境界来与传统墨彩相区别。当代陶瓷绘画的“水墨”形式符号一是由工艺所生发,二是由技法所生发。工艺上而言,以高温墨釉为基调所形成的肌理,与“水墨”肌理在似与不似之间,似者,水墨氤氲、自然幻化、力透于瓷内;不似者,光亮醒目、斑驳起伏、质仿若乌金。技法上而言,以“泼墨”之法形成大面积半抽象效果的“墨痕”,全由心生,浑然一体,毫无做作、拼凑之痕迹。高温色釉的优势在于,其具有厚重的质感和斑斓的肌理,在窑火的磨砺中自由融合浸染,形成自然天成的妙趣。陶艺家采用泼彩或曰泼墨技法,将高温色釉恣意泼洒,这种看似随意,实则匠心独运的技法,更增添了作品自然灵动之美。运用高温色釉所达到的金石效果,使其得以
6、脱离单纯地对中国绘画的模仿,而形成具有独立意义的陶瓷绘画“金石”流派。事实上,在粗犷运用高温色釉绘画之后,却又依据色釉自然幻化所形成的或山、或水、或梅桩等千变万化的形态,因物象形、借形妙用,用细笔勾勒物象,从而形成抽象与具象相结合的动人画卷。 (2)走向中西合璧的艺术线路。瓷画与中国画和西人画似乎只有载体和颜料性质的差别,长期以来,一直多被陶瓷界艺人用以移植油画或国画。解放以来尤其是改革开放以来,一些陶艺家们从西画中吸取营养,中西融合,取其精华,走向中西合璧的艺术线路,在技法和艺术形式方面进行整合和吸收。比如借鉴油画中的光色效果、版画的黑白灰视觉感应以及各种肌理效果来创作陶瓷工笔人物画,丰富工笔人物画的色彩语言表现力,产生全新的视觉效果。此外还在陶瓷绘画中大面积的运用色块,通过色块的不同,色彩的反差来突出主体,用冷暖对比加强人物形象的刻画。与此同时在技法和颜料运用方面不断拓展,如在色彩上将高温色釉、青花和新彩颜料综合应用,在媒体上也将亚光釉和亮光釉结合起来,在技法上厚涂、堆积、冲渍、喷洒等新技法应运而生,材质语言丰富了画面的表达,增加了画面的色彩效果,提高了作品的表现力。陶艺家的性格、素养、情感等也就随之潜化到陶瓷作品中。 (
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