视听作品二次获酬权的制度分析

1、视听作品二次获酬权的制度分析 【摘要】 近年来，视听作品行业处于不断推陈出新的阶段，个性化作品大量涌现占领市场。为了迎合市场发展的需要，我国自启动著作权法第三次修改以来，在修改草案中完善了视听作品获酬权的相关制度，目的是为了保障广大创作者和表演者的权益。本文首先通过介绍国家版权局的相关说明来解释二次获酬权的涵义，随后分析二次获酬权的权利属性，最后通过比较著作权法第三次修改的三个草案相关内容，对法条内容进行分析。对新增加的视听作品二次获酬权制度进行分析 【关键词】 视听作品；二次获酬权；制度 一、视听作品二次获酬权的概念解释 二次获酬权，如果从字面上解释，就是再一次或者又一次获得报酬的权利。关于

2、“二次获酬权”这个概念的由来，是国家版权局自2011年7月启动著作权法第三次修改工作以来，在2012年先后公布的三个修改草案中诞生的。在草案一稿中国家版权局并没有修改或增加关于视听作品利益分享的原有制度，仅将视听作品的新兴概念带入公众视野，并获得一致赞同。但是，国家版权局在随后出台的草案二稿第十七条中第第款规定：“视听作品的著作权由制片者享有，但原作作者、编剧、导演、摄影、作词、作曲等作者享有署名权。”第三十六条第三款规定：“主要表演者有权就他人使用该视听作品获得合理报酬。”同时国家版权局又在关于（修改草案第二稿）修改和完善的简要说明文件第二项“本次修改和完善的主要内容”中对关于视听作品的修改

3、作出有关说明：视听作品作为集体创作的作品，其著作权保护主要包括明确视听作品本身权利归属和保护参与创作的各类作者两个方面。我国现行法有具体规定视听作品各创作作者的“二次获酬权”即各创作作者从视听作品后续利用中获得报酬的权利。本次修改，从以下三个方面进行了调整：（1）基于产业的实际情况，并参考世界主要国家和地区的立法实践，将视听作品整体著作权归属由原草案中可以约定的规定改回为现行法中直接赋予制片者的规定；（2）明确规定原作作者对视听作品享有署名权；（3）明确规定原作作者、编剧、导演、以及词曲作者等作者对视听作品后续利用行为享有“二次获酬权”。这样，“二次获酬权”这个概念正式进入公众视野。据此规定，

4、视听作品的上述六类相关人员不仅可以在参与制作视听作品时拿到制片方给付的“第一次报酬”，还有权对完成后的视听作品的后续使用收益要求“第二次报酬”，也称为“二次获酬权”。这就意味着，当作品被他人多次使用时，上述人员就能获得多次酬劳。 可见，二次获酬权制度的出现是为了更好地保护此作者和表演者在作品创作过程中基于自身劳动所应享有的权益，充分考虑了近年来创作者们的诉求，也以利益平衡为最终目标。 二、视听作品二次获酬权的性质 二次获酬权是基于视听作品著作权的一种报酬请求权，还是一种独立的著作权，甚至它有无资格成为一种权利，都是值得研究的问题。根据著作权修改草案的规定，笔者对其性质作以下分析： （一）二次获

5、酬权并非传统意义上的著作权权项，即不是一种独立的著作权。因为著作权的基本特征之一是专有性，即法律没有规定或未经权利人许可，任何人不得使用其作品。而视听作品作者的二次获酬权的权利内容则是表明权利人有权在他人使用相关作品后收取一定报酬，这说明权利人无法限制他人对作品的使用，所以该权利缺乏专有权的基本特征。由此可见，视听作品的二次获酬权并非传统意义上的一种独立著作权。 （二）“二次获酬”是以“一次获酬”为基础的权利。“一次获酬”是指我们目前通行的通过合同约定获得的劳务报酬或者劳动报酬。根据草案规定，六类相关人员在取得“一次获酬”的基础上再取得适当的“二次获酬”，并且这是一项持续的权利，可以在作品著作

6、权保护期内无限制地多次行使。 （三）二次获酬权本质上就是获取报酬的权利，这种权利是依附于其他的著作财产权的，甚至可以说是其他著作权权能的体现。例如德国的著作权法规定表演者参与视听作品创作的时候，要获得合理报酬，且视听作品播放必须经过视听表演者的同意，视听表演者享有法定获酬权。因此要享有“二次获酬权”作者首先需享有著作财产权。也就是说，该权利是二次获酬权的权利主体基于同意他人的使用行为获得报酬的权利。 （四）还有学者分析认为，视听作者的二次获酬权是基于与制片者签订的合同而获得的权利。从视听作品的制作过程看，制片者是为其投入资金和承担重大风险的发起人、组织者和责任人。参与视听作品创作的所有工作人员

7、，都是统一由制片者挑选并达成工作协议，并最终由制片者支付报酬的，因此他们与制片者之间是典型的合同关系。所以，视听作品的二次获酬权本质上是一种合同报酬，无论最终由哪一方支付，双方都是基于一种权利义务关系而形成的付酬获酬制度。对于其性质，可以从合同解释的角度进行分析。各创作者参与视听作品的创作是为了通过自己的劳动获得合理报酬，而制片者支付该报酬的目的是为了取得视听作品的使用权。总之，如果从著作权法体系解释的角度看，制片者应当获得在订立合同目的范围内免费使用该视听作品的权利。因为制片者与视听作品作者的紧密程度，介于委托作品和合作作品的属性之间。所以，根据视听作品作者和制片者的法律关系，可以推断出视听

8、作品作者的二次获酬权，本质上是一种合同权利。 笔者认为，视听作品的二次获酬权本质上就是一种为了实现劳动者的利益平衡，旨在采取按劳分配分享后续收益的获酬权，该获酬权本质上应是一种合同权利。 三、著作权法修改草案中二次获酬权的法条分析 在国家版权局2012年10月最新公布的中华人民共和国著作权法（修改草案第三稿）（以下简称草案三稿）中将原先草案二稿中的规定加以修改和细化。其在第十七条的规定为：电影、电视剧等视听作品的作者包括导演、编剧以及专门为视听作品创作的音乐作品的作者等。电影、电视剧等视听作品的著作权中的财产权由制片者和作者约定；没有约定或者约定不明的，由制片者享有，但作者享有署名权。电影、电视剧等视听作品的利益分享由制片者和作者约定；没有约定或者约定不明的，作者有权就他人使用视听作品获得合理报酬。在第三十六条的表演者