夏商周至春秋战国的青铜器设计演变

1、夏商周至春秋战国的 青铜器设计演变 工设1202班 杨慧莹 邹佳蔚 陈玥 王思雨 吴兵 青铜器作为一种使用产品的定位 在古人心目（古代文献）中，青铜器有两种基本功能或用途，一是“纳 （内）、入” ，即盛装物件；一是“设”即陈设布列。 相传禹铸九鼎，作为传国重器，商汤灭夏“鼎迁于商”，也作为传国之 宝。被雕刻上繁复花纹和狰狞的饕餮纹、龙凤纹的青铜器，既是祭祀礼 器，也是神鬼崇拜和王权至上的象征。 中国青铜器文化的发展划分为三大阶段，即形成期、鼎盛时期和转 变期。形成期是指龙山时代，距今45004000年；鼎盛期即中国青铜器 时代，时代包括夏、商、西周、春秋及战国早期，转变时期指战国末期 秦汉时期

2、，青铜器已逐步被铁器取代。延续时间约一千六百余年。这 个时期被称为鼎盛时期，产出的青铜器主要分为礼乐器、兵器及杂器。 青铜器的鼎盛时期 青铜器的鼎盛时期 此时期青铜器具的装饰总体特点 纹饰：龙蛇凤鸟等类动物纹 饕餮纹 蝉纹 螭龙纹 迄今为止没有发现过任何肖像纹饰 雕刻铭文：文字以铸成者为多。凹入的字样，称为阴文，少数文字凸起， 称阳文。商代和西周，可以说铭文都是铸成的，只有极个别用锋利的工 具刻字的例子。 古人认为青铜器极其牢固，铭文可以传流不朽，因此要长期流 传的事项必须铸在青铜物之上。因此，铭文已成为今天研究古代历史的 重要材料。 镶嵌：玉 陨铁 红铜 夏 夏朝是青铜器产生和发展的初期，因

3、此造型和装饰纹样都相对简 单和粗糙，并且有明显的仿陶器特征。器具类型主要是青铜容器、兵 器、乐器、工具和饰件，相对商周来说种类和数量较少。 纹饰：此时期的青铜器装饰很少，纹饰也一般以类动物型为主，且形 态十分抽象，一方面受到当时技艺水平的限制，一方面则是因为封建 社会初期的鬼神崇拜。 夏朝具代表性的青铜酒器铜 长流爵 青铜爵作为酒器最早出现于夏代， 它的造型取材于陶爵。二里头夏 代遗址中迄今所出土的十多件铜 爵中，只有这一件与短流、矮体 的陶爵体型不同。此爵以其棱角 分明的长流、束腰修长的身姿呈 现出金属器所特有的神态，成为 时代最早、器形最美的青铜器典 型代表。 夏代连珠纹斝（ji) 斝是盛

4、放香酒的器，在祭祀中用以献神， 也可在宴会中献酒饮客。这是一种长颈、鼓 腹、平底的三足器，在口的前部有一对曲头 形柱,颈部的弦纹中，有不规则粗拙的实心连 珠纹，这是夏代青铜器上特有的纹饰. 夏朝青铜器欣赏 商 商代青铜器艺术是由成熟到鼎盛的重要阶段。商代早期和中期的青 铜器是中国青铜器艺术趋于成熟的开展时期。以酒器为主的礼器体 制初步树立，兵器品种增加。普遍装饰兽面纹样，构图渐趋繁密， 线条峻深劲利。 有两个显著特性：一个是酒器在数量和品种上明显增加；一个是盛 行 饕餮纹、云雷纹、夔（ku）纹、龙纹、虎纹、鹿纹、 牛头纹、凤纹、蝉纹、人面纹等奇特的动物纹样。各种纹样的交互 组合构成了，商代后期

5、代青铜器狞历之美的时期作风：外型凝重雄 壮，纹饰繁丽深沉。 商 技术发展：商代出现了焚失法，后来演变为失蜡法。失蜡法是一种青铜等金属 器物 的精密铸造方法。做法是，用蜂蜡做成铸件的模型，再用别的耐火材料填 充泥芯和敷成外范。加热烘烤后，蜡模全部熔化流失，使整个铸件模型变成空 壳。再往内浇灌溶液，便铸成器物。以失蜡法铸造的器物可以玲珑剔透，有镂 空的效果。战国时期的曾侯乙墓出土的铜尊盘。但是失蜡法在很短的时间内发 展接着又消亡，实际上是受到质疑的，有分析认识失蜡法并没有存在过。 商代中期青铜饕餮纹四足鬲商代中期青铜饕餮纹四足鬲 商代晚期青铜马头刀（上）蛇首匕（下）商代晚期青铜马头刀（上）蛇首匕（

6、下） 商朝青铜器欣赏 商朝青铜器欣赏 商代晚期青铜四羊首甗商代晚期青铜四羊首甗 商代晚期青铜共父乙觥商代晚期青铜共父乙觥 可以看出，商代的青铜器皿相对 于夏朝花纹、造型都繁复了很多 周 周代青铜器进入一个新的阶段，虽然种类减少，但数量大大超过商代， 西周早期，青铜器普遍铸有铭文，出现长达数百字的记事铭文。西周中 晚期，青铜工艺有豪华精丽向端庄厚重转变，食器大量出现，酒器逐步 消失，列鼎和编钟制度确立。花纹由兽面纹、龙纹等变形产生的曲波文、 兽体变形纹等成为纹饰的主体 德鼎 西周 德鼎是西周早期一村的少数青铜大鼎之一。这 一时期的鼎发现很少，在重视食器的当时，都 是重器。德鼎的造型较商代晚期已发

7、生变化， 口部呈桃形，器腹微微下垂，平添沉稳的气质。 鼎的花纹仍采用带地纹的兽面纹，但构图趋于 简略，层次也不甚丰富，表现出周人独特的简 约风尚 厚趠方鼎厚趠方鼎 西周西周 此鼎为饪食器。口沿外折，此鼎为饪食器。口沿外折， 双立耳，方腹直壁，由上向下渐有双立耳，方腹直壁，由上向下渐有 收分，下有四条细长柱足，四隅有收分，下有四条细长柱足，四隅有 棱脊。腹四壁均饰兽面纹，兽面纹棱脊。腹四壁均饰兽面纹，兽面纹 长角下垂于两侧，体躯省略，图式长角下垂于两侧，体躯省略，图式 稀见稀见。该。该器铸作精细，在宋代即已器铸作精细，在宋代即已 著录，流传保存至今，实属罕见。著录，流传保存至今，实属罕见。 周朝

8、青铜器欣赏 春秋战国 春秋早期青铜器形制和组合与西周晚期根本相同, 纹饰也因循西周的 特 性。春秋中期以后，诸侯国的经济发展促进了青铜铸造业的振兴，新的 器形开始出现，注重与实用的结合，在纹饰上，商、周以来的兽面纹、 夔龙纹等纹样，变为华丽的、富有生活气息的图案；在造型上，由庄严 厚重变为轻巧多样。长篇记事体铭文逐渐减少，各个诸侯国的青铜器因 地域文化的差异而呈现出不同的风貌，到了战国中晚期，许多铜器都变 成素面的，而且服御器、日用器大量增加。 错银螭首带钩错银螭首带钩 错银螭首带钩，战国后期，通错银螭首带钩，战国后期，通 长长13cm13cm，宽，宽1.9cm1.9cm，重，重0.05kg0

9、.05kg。 此为条形兽首带钩。钩身饰直此为条形兽首带钩。钩身饰直 棱纹，末端作螭首，用浮雕手法装棱纹，末端作螭首，用浮雕手法装 饰，纹饰清晰，风格豪放。带钩外饰，纹饰清晰，风格豪放。带钩外 部鎏银，光艳夺目。部鎏银，光艳夺目。 带钩是束腰皮带的挂钩，古又带钩是束腰皮带的挂钩，古又 称称“犀比犀比”。春秋晚期开始出现，。春秋晚期开始出现， 战国时期使用广泛，流行于各地。战国时期使用广泛，流行于各地。 它们不仅形式多样，而且多采用包它们不仅形式多样，而且多采用包 金、贴金、错金银、嵌玉和绿松石金、贴金、错金银、嵌玉和绿松石 等工艺，斑驳陆离，多姿多彩。等工艺，斑驳陆离，多姿多彩。 春秋战国青铜器

10、欣赏 铜尊盘 曾侯乙尊盘是春秋战国时期最复杂、最精美的青铜 器件。尊盘通体用陶范浑铸而成，尊足等附件为另 行铸造，然后用铅锡合金与尊体焊在一起。尊颈附 饰是由繁复而有序的镂空纹样构成，属于熔模铸件。 春秋战国时期青铜器欣赏 中国古代青铜器鼎盛时期发展总结 从夏商周到春秋战国，青铜器的发展生产有很大变化，从实用目的 来看，商代是注重酒器的组合，是以祭祀用器为主，具有宗教性质的意义； 周代是重食器的组合，是以礼器为主，具有人事的意义；而进入春秋战国 时期，青铜器的组合有如钟鸣鼎食，已失去祭司和礼器的性质，而转向日 常生活用器方面，出现了许多实用为主的用器。 从装饰题材上看，逐渐摆脱了宗教神秘的气氛，是传统的动物