《工业设计史》——第15周

1、第八章第八章 2020世纪世纪20302030年代的流行风格年代的流行风格 源于理想化的机器信念和现代艺术思潮的现代设计理源于理想化的机器信念和现代艺术思潮的现代设计理 论具有浓厚的空想色彩，它以论具有浓厚的空想色彩，它以“道德观道德观”作为评价设计的作为评价设计的 准则，强调忠实于材料，真实地体现功能和结构，并力图准则，强调忠实于材料，真实地体现功能和结构，并力图 用以抽象几何造型为特征的美学形式来改造社会。另一方用以抽象几何造型为特征的美学形式来改造社会。另一方 面，消费者的审美情趣和资本主义的商业本质没有受到重面，消费者的审美情趣和资本主义的商业本质没有受到重 视。视。 尽管现代设计理论

2、在尽管现代设计理论在2020世纪世纪3030年代以年代以“国际式国际式”风格风格 在建筑界流行一时，但就两次大战之间为大多数人所生产在建筑界流行一时，但就两次大战之间为大多数人所生产 的实际产品而言，现代设计理论并没有多大影响。的实际产品而言，现代设计理论并没有多大影响。 钢管椅钢管椅一类典型的现代设计只是被用作正规公共场合一类典型的现代设计只是被用作正规公共场合 的标准用品，并没有受到寻常百姓的普遍欢迎，它们中的的标准用品，并没有受到寻常百姓的普遍欢迎，它们中的 大多数更倾向于市场上那些在形式上更富表现力和吸引力大多数更倾向于市场上那些在形式上更富表现力和吸引力 的的“现代现代”流行趣味。流

3、行趣味。 在欧洲和美国，最早产生重要影响的现代风格是源于在欧洲和美国，最早产生重要影响的现代风格是源于 2020世纪世纪2020年代法国装饰艺术运动的年代法国装饰艺术运动的“艺术装饰艺术装饰”风格。风格。 艺术装饰风格艺术装饰风格是是2020世纪世纪20302030年代主要的流行年代主要的流行 风格，它生动地体现了这一时期巴黎的豪华与奢风格，它生动地体现了这一时期巴黎的豪华与奢 侈。艺术装饰风格以其侈。艺术装饰风格以其富丽和新奇的现代感富丽和新奇的现代感而著而著 称，它实际上并不是一种单一的风格，而是两次称，它实际上并不是一种单一的风格，而是两次 大战之间统治装饰艺术潮流的总称。大战之间统治装

4、饰艺术潮流的总称。 包括了装饰艺术的各个领域，如家具、珠宝包括了装饰艺术的各个领域，如家具、珠宝 、绘画、图案、书籍装帧、玻璃和陶瓷等，并对、绘画、图案、书籍装帧、玻璃和陶瓷等，并对 工业设计产生了广泛的影响。工业设计产生了广泛的影响。 2020世纪世纪3030年代早期，艺术装饰风格已成了大年代早期，艺术装饰风格已成了大 众趣味的一个标志。众趣味的一个标志。 第一节第一节 艺术装饰风格艺术装饰风格 艺术装饰风格的起源可以追溯到新艺术运动。新艺艺术装饰风格的起源可以追溯到新艺术运动。新艺 术在术在19001900年的巴黎博览会上受到了普通大众的关注，由于年的巴黎博览会上受到了普通大众的关注，由于

5、 它所具有的吸引力，很快就被商业化了，但这也导致新艺它所具有的吸引力，很快就被商业化了，但这也导致新艺 术渐渐失去了自己的势头。术渐渐失去了自己的势头。 于是设计师们开始寻求一种前人尚未探索过的新风格于是设计师们开始寻求一种前人尚未探索过的新风格 ，这种新风格既要吸收法国，这种新风格既要吸收法国1919世纪后期的各种风格，又不世纪后期的各种风格，又不 落入历史主义的巢穴。他们认为，新艺术在抛弃传统方面落入历史主义的巢穴。他们认为，新艺术在抛弃传统方面 走得太远了，应该将传统的精华与时代的新潮结合起来。走得太远了，应该将传统的精华与时代的新潮结合起来。 一直到一直到2020世纪世纪2020年代，

6、巴黎依然是法国上流社会荟年代，巴黎依然是法国上流社会荟 萃之地。萃之地。由于上流人士的赞助，使设计师们能使用昂贵、由于上流人士的赞助，使设计师们能使用昂贵、 稀罕的材料创造出有异国情调的风格，以满足有闲阶层猎稀罕的材料创造出有异国情调的风格，以满足有闲阶层猎 奇的需要奇的需要 。另一方面，设计师们也希望利用人们仰慕虚荣。另一方面，设计师们也希望利用人们仰慕虚荣 的心理，借助富人的财富来引导人们的审美情趣，将新风的心理，借助富人的财富来引导人们的审美情趣，将新风 格推向大众。格推向大众。 1925 1925年举行年举行“国际现代装饰与工业艺术博览会国际现代装饰与工业艺术博览会”，艺，艺 术装饰风

7、格的名称由此而来。术装饰风格的名称由此而来。 这次展览将法国最优秀艺术家的作品集合在一个令人这次展览将法国最优秀艺术家的作品集合在一个令人 眼花缭乱的豪华展示之中。眼花缭乱的豪华展示之中。 这些展品的设计者们雇用技艺高超的手工匠人来制作这些展品的设计者们雇用技艺高超的手工匠人来制作 自己的设计，所用材料大都是珍贵而富于异国情调的，如自己的设计，所用材料大都是珍贵而富于异国情调的，如 硬木、生漆、宝石、贵重金属和象牙等，色彩也很艳丽。硬木、生漆、宝石、贵重金属和象牙等，色彩也很艳丽。 这种富有而豪华的风格是当时法国人对于装饰的态度这种富有而豪华的风格是当时法国人对于装饰的态度 的缩影，体现了法国

8、的新富足。正是在这次博览会上，柯的缩影，体现了法国的新富足。正是在这次博览会上，柯 布西埃展示了他的布西埃展示了他的“新精神馆新精神馆”，在一派奢侈之风中以其，在一派奢侈之风中以其 清新朴素而独树一帜。清新朴素而独树一帜。 第一次世界大战后，法国人对于现代建筑与设计的第一次世界大战后，法国人对于现代建筑与设计的 兴趣不断增加。早在兴趣不断增加。早在19171917年，法国人卡迪埃（年，法国人卡迪埃（Louis Louis CartierCartier）设计的）设计的“坦克坦克”表就反映了第一次世界大战对于表就反映了第一次世界大战对于 文化的影响，机器意识开始渗入到了文明之中。文化的影响，机器意

9、识开始渗入到了文明之中。战前手表战前手表 的设计总是显得有些娇弱，多为女子所用，但在战争中士的设计总是显得有些娇弱，多为女子所用，但在战争中士 兵们无暇掏出怀表看时间，因此手表也被男人接受了。兵们无暇掏出怀表看时间，因此手表也被男人接受了。卡卡 迪埃的坦克表得名于美军的坦克部队，在风格和名称上，迪埃的坦克表得名于美军的坦克部队，在风格和名称上， 它都反映了机器美学。它都反映了机器美学。 在珠宝设计中，一些女性用的饰物开始用规在珠宝设计中，一些女性用的饰物开始用规 整的几何构图，而不是繁复的传统纹样。有的饰整的几何构图，而不是繁复的传统纹样。有的饰 物甚至以机器零件为主题，巴黎珠宝商以物甚至以机

10、器零件为主题，巴黎珠宝商以重炮弹重炮弹 壳壳的形式来制造吊饰，并在手镯上安置滚珠。的形式来制造吊饰，并在手镯上安置滚珠。 到到2020世纪世纪2020年代中期，不少设计师尝试将现代主义年代中期，不少设计师尝试将现代主义 严格的形式感和富有的主顾对于豪华、时髦的向往揉为一严格的形式感和富有的主顾对于豪华、时髦的向往揉为一 体，几何体银质台灯就是这一趋势的体现。它反映了曾经体，几何体银质台灯就是这一趋势的体现。它反映了曾经 迷恋于历史风格的上流社会开始接受新的美学形式。与此迷恋于历史风格的上流社会开始接受新的美学形式。与此 同时，传统的木制家具已开始受到金属家具的挑战，包豪同时，传统的木制家具已开

11、始受到金属家具的挑战，包豪 斯严谨的钢管家具与贵重的材料和精湛的手工艺相结合，斯严谨的钢管家具与贵重的材料和精湛的手工艺相结合， 出现于许多中产阶级的家中。出现于许多中产阶级的家中。 希利埃（希利埃（Bevis HillierBevis Hillier）在艺术装饰风格一书中写）在艺术装饰风格一书中写 道：道：“艺术装饰风格是一种明确的现代风格，发展于艺术装饰风格是一种明确的现代风格，发展于2020世纪世纪 2020年代，在年代，在2020世纪世纪3030年代达到顶峰。年代达到顶峰。 它从各种源泉中获取了灵感，包括新艺术较为严谨的方它从各种源泉中获取了灵感，包括新艺术较为严谨的方 面、立体主义和

12、俄国芭蕾、美洲印第安艺术以及包豪斯。与面、立体主义和俄国芭蕾、美洲印第安艺术以及包豪斯。与 新古典一样，它是一种规范化的风格，不同于洛可可和新艺新古典一样，它是一种规范化的风格，不同于洛可可和新艺 术。它趋于几何又不强调对称，趋于直线又不囿于直线，并术。它趋于几何又不强调对称，趋于直线又不囿于直线，并 满足机器生产和塑料、钢筋混凝土、玻璃一类新材料的要求满足机器生产和塑料、钢筋混凝土、玻璃一类新材料的要求 。它最终的目标是通过使艺术家们掌握手工艺和使设计适应。它最终的目标是通过使艺术家们掌握手工艺和使设计适应 于批量生产的需要来结束艺术与工业之间旧有的冲突和艺术于批量生产的需要来结束艺术与工业

13、之间旧有的冲突和艺术 家与手工艺人之间旧有的势利差别。家与手工艺人之间旧有的势利差别。” 尽管艺术装饰带有与现代主义理论不相宜的商业气息尽管艺术装饰带有与现代主义理论不相宜的商业气息 ，与先前设计中的矫揉造作之风并无本质上的区别，但市场，与先前设计中的矫揉造作之风并无本质上的区别，但市场 表明它作为象征现代化生活的风格被消费者接受了。大规模表明它作为象征现代化生活的风格被消费者接受了。大规模 的生产和新材料的应用使它为百姓力所能及并广为流行，直的生产和新材料的应用使它为百姓力所能及并广为流行，直 到到2020世纪世纪3030年代后期才逐渐被另一种现代流行风格年代后期才逐渐被另一种现代流行风格流

14、线流线 型风格所取代。型风格所取代。 这种这种“摩登摩登”风格在风格在2020世纪世纪3030 年代由法国影响到了其他欧洲国家，年代由法国影响到了其他欧洲国家， 其金字塔状的台阶式构图和放射状线其金字塔状的台阶式构图和放射状线 条等艺术装饰风格的典型造型语言被条等艺术装饰风格的典型造型语言被 作为作为“现代感现代感”的标志而到处使用。的标志而到处使用。 流线型原是空气动力学名词，用来描述表面圆滑、线流线型原是空气动力学名词，用来描述表面圆滑、线 条流畅的物体形状，这种形状能减少物体在高速运动时的条流畅的物体形状，这种形状能减少物体在高速运动时的 风阻。风阻。但在工业设计中，它却成了一种象征速度

15、和时代精但在工业设计中，它却成了一种象征速度和时代精 神的造型语言而广为流传，不但发展成了一种时尚的汽车神的造型语言而广为流传，不但发展成了一种时尚的汽车 美学，而且还渗入到家用产品的领域中，美学，而且还渗入到家用产品的领域中， 影响了从电熨斗影响了从电熨斗 、烤面包机到电冰箱等的外观设计，并形成为、烤面包机到电冰箱等的外观设计，并形成为2020世纪世纪3030 4040年代最流行的产品风格。年代最流行的产品风格。 第二节第二节 流线型风格流线型风格 在最具商业气息的环境中产生的美国流线在最具商业气息的环境中产生的美国流线 型风格正是给现代主义的清高以巨大冲击。流线型风格正是给现代主义的清高以

16、巨大冲击。流线 型在实质上是一种外在的型在实质上是一种外在的“样式设计样式设计”，它反映，它反映 了两次世界大战之间美国人对设计的态度，即把了两次世界大战之间美国人对设计的态度，即把 产品的外观造型作为促进销售的重要手段。为了产品的外观造型作为促进销售的重要手段。为了 达到这个目标，就必须寻找一种迎合大众趣味的达到这个目标，就必须寻找一种迎合大众趣味的 风格，流线型由此应运而生。风格，流线型由此应运而生。 在艺术上，流线型与未来主义和象征主义一在艺术上，流线型与未来主义和象征主义一 脉相承，它用象征性的表现手法赞颂了脉相承，它用象征性的表现手法赞颂了“速度速度” 之类体现工业时代精神的概念。正

17、是在这个意义之类体现工业时代精神的概念。正是在这个意义 上，流线型是一种不折不扣的现代风格。上，流线型是一种不折不扣的现代风格。 工业设计师多仁曾在工业设计师多仁曾在设计设计杂志上发表了杂志上发表了 一篇题为一篇题为流线型：时尚还是功能流线型：时尚还是功能的文章，论的文章，论 述了冰箱形式与制造技术发展的关系。他以一系述了冰箱形式与制造技术发展的关系。他以一系 列说明了尽量减少冰箱外壳构件的趋势。列说明了尽量减少冰箱外壳构件的趋势。19391939年年 ，威斯汀豪斯公司推出了以单块钢板冲压整体式威斯汀豪斯公司推出了以单块钢板冲压整体式 外壳的技术，完全消除了对结构框架的需要，圆外壳的技术，完全

18、消除了对结构框架的需要，圆 滑的外形也是这种生产技术的结果。滑的外形也是这种生产技术的结果。 流线型设计，如汽车、火车、飞机和轮船等交通工具流线型设计，如汽车、火车、飞机和轮船等交通工具 是有一定科学基础的。但在富于想象力的美国设计师手中是有一定科学基础的。但在富于想象力的美国设计师手中 ，不少流线型设计完全是由于它的象征意义，而无功能上，不少流线型设计完全是由于它的象征意义，而无功能上 的含义。的含义。19361936年，由赫勒尔设计的订书机就是一个典型的年，由赫勒尔设计的订书机就是一个典型的 例子，号称例子，号称“世界上最美的世界上最美的订书机订书机”。 这是一件纯形式和纯手法主义的产品设

19、计，完全没有这是一件纯形式和纯手法主义的产品设计，完全没有 反映其机械功能。其外形颇似一只蚌壳，圆滑的壳体罩住反映其机械功能。其外形颇似一只蚌壳，圆滑的壳体罩住 了整个机械部分，只能通过按键来进行操作。这里，表示了整个机械部分，只能通过按键来进行操作。这里，表示 速度的形式被用到了静止的物体上，体现了它作为现代化速度的形式被用到了静止的物体上，体现了它作为现代化 符号的强大象征作用。在很多情况下，即使流线型不表现符号的强大象征作用。在很多情况下，即使流线型不表现 产品的功能，它也不一定会损害产品的功能，因而流线型产品的功能，它也不一定会损害产品的功能，因而流线型 变得极为时髦。变得极为时髦。

20、美国三大汽车公司之一的克莱斯勒公司美国三大汽车公司之一的克莱斯勒公司19341934年生产年生产 的的“气流气流”型小汽车是由主任工程师布里尔。型小汽车是由主任工程师布里尔。 从从19271927年开始按照空气动力学原理设计的。产品的结年开始按照空气动力学原理设计的。产品的结 构和机械性能也经过精心设计，以确保可靠性和舒适性。构和机械性能也经过精心设计，以确保可靠性和舒适性。 为了获得竞争的主动，为了获得竞争的主动，“气流气流”车的造型非常激进，设计车的造型非常激进，设计 者花了大量精力以求车身的统一，发动机罩的双曲线通过者花了大量精力以求车身的统一，发动机罩的双曲线通过 后倾的挡风玻璃与机身

21、光滑地联系起来，挡泥板和脚踏板后倾的挡风玻璃与机身光滑地联系起来，挡泥板和脚踏板 的流畅线条加强了整体感。的流畅线条加强了整体感。 在某些方面，欧洲与美国有明显区别。欧洲对于流在某些方面，欧洲与美国有明显区别。欧洲对于流 线型的贡献并不依赖于美国人，而是形成了自己的研究和线型的贡献并不依赖于美国人，而是形成了自己的研究和 表现方式。表现方式。19341934年，奥地利人列德文克（年，奥地利人列德文克（Hans LedwinkaHans Ledwinka ）所设计的塔特拉）所设计的塔特拉V8-81V8-81型汽车就采用了流线型形式，并型汽车就采用了流线型形式，并 加上了一个尾鳍，这被认为是加上了

22、一个尾鳍，这被认为是2020世纪世纪3030年代最杰出的汽车年代最杰出的汽车 之一。之一。 德国新兴的高速公路剌激了对流线型的极大热情，诸德国新兴的高速公路剌激了对流线型的极大热情，诸 如梅桑德斯和巴伐利亚等汽车公司都生产了很好的汽车，如梅桑德斯和巴伐利亚等汽车公司都生产了很好的汽车， 将流线型与严格的欧洲车身设计传统结合起来。与美国相将流线型与严格的欧洲车身设计传统结合起来。与美国相 比，更明显的区别反映在小型车设计领域上。在两次世界比，更明显的区别反映在小型车设计领域上。在两次世界 大战之间，奥斯汀大战之间，奥斯汀7 7型小汽车开创了小型车的先河。各家公型小汽车开创了小型车的先河。各家公

23、司都推出了自己的小型车，其中最有代表性的是由德国设司都推出了自己的小型车，其中最有代表性的是由德国设 计师波尔舍（计师波尔舍（Ferdinand PorscheFerdinand Porsche，1875195118751951）设计的酷）设计的酷 似甲壳虫的大众牌小汽车。波尔舍是流线型理论与实践的似甲壳虫的大众牌小汽车。波尔舍是流线型理论与实践的 专家，他的专家，他的“大众大众”车原型是车原型是1936193719361937年间设计的，但年间设计的，但 第二次世界大战后才得以大批量生产。它是一种适于高速第二次世界大战后才得以大批量生产。它是一种适于高速 公路的小型廉价汽车，其甲壳虫般的外形

24、成为公路的小型廉价汽车，其甲壳虫般的外形成为2020世纪世纪3030年年 代流线型设计最广为人知的范例。代流线型设计最广为人知的范例。 波尔舍于波尔舍于19361936 19371937年设计的大众年设计的大众 牌小汽车牌小汽车 斯堪的纳维亚风格：斯堪的纳维亚风格：与艺术装饰风格、流线型风格等与艺术装饰风格、流线型风格等 追求时髦和商业价值的形式主义不同，它不是一种流行的追求时髦和商业价值的形式主义不同，它不是一种流行的 时尚，而是以特定文化背景为基础的设计态度的一贯体现时尚，而是以特定文化背景为基础的设计态度的一贯体现 。 这些国家的具体条件不尽相同，因而在设计上也有所这些国家的具体条件不尽

25、相同，因而在设计上也有所 差异，形成了差异，形成了“瑞典现代风格瑞典现代风格”、“丹麦现代风格丹麦现代风格”流派流派 。 但总体来说，斯堪的纳维亚国家的设计风格有着强烈但总体来说，斯堪的纳维亚国家的设计风格有着强烈 的共性，它体现了斯堪的纳维亚国家多样化的文化、政治的共性，它体现了斯堪的纳维亚国家多样化的文化、政治 、语言、传统的融合，以及对于形式和装饰的克制，对于、语言、传统的融合，以及对于形式和装饰的克制，对于 传统的尊重，在形式与功能上的一致和对于自然材料的欣传统的尊重，在形式与功能上的一致和对于自然材料的欣 赏等。赏等。 第三节第三节 斯堪的纳维亚风格斯堪的纳维亚风格 斯堪的纳维亚风格

26、是一种现代风格，它将现斯堪的纳维亚风格是一种现代风格，它将现 代主义设计思想与传统的设计文化相结合，既注代主义设计思想与传统的设计文化相结合，既注 意产品的实用功能，又强调设计中的人文因素，意产品的实用功能，又强调设计中的人文因素， 避免过于刻板和严酷的几何形式，从而产生了一避免过于刻板和严酷的几何形式，从而产生了一 种富于种富于“人情味人情味”的现代美学，因而受到人们的的现代美学，因而受到人们的 普遍欢迎。普遍欢迎。 丹麦的工业设计丹麦的工业设计 汉宁森设计的照明灯汉宁森设计的照明灯 这种灯具后来发展成了极为成功的这种灯具后来发展成了极为成功的PHPH系列灯具，至今系列灯具，至今 畅销不衰。

27、这类灯具具有极高的美学质量，它是来自于照畅销不衰。这类灯具具有极高的美学质量，它是来自于照 明的科学原理，而不是由于附加的装饰，因而使用效果非明的科学原理，而不是由于附加的装饰，因而使用效果非 常好，这正体现了斯堪的纳维亚工业设计的特色。常好，这正体现了斯堪的纳维亚工业设计的特色。 PHPH灯具的重要特征是：灯具的重要特征是：所有的光线必须经所有的光线必须经 过一次反射才能达到工作面，以获得柔和、均匀过一次反射才能达到工作面，以获得柔和、均匀 的照明效果，并避免清晰的阴影的照明效果，并避免清晰的阴影; ;无论从任何角无论从任何角 度均不能看到光源，以免眩光刺激眼睛度均不能看到光源，以免眩光刺激

28、眼睛; ;对白炽对白炽 灯光谱进行补偿，以获得适宜的光色灯光谱进行补偿，以获得适宜的光色; ;减弱灯罩减弱灯罩 边沿的亮度，并允许部分光线溢出，以防止灯具边沿的亮度，并允许部分光线溢出，以防止灯具 与黑暗背景形成过大反差，造成眼睛不适。与黑暗背景形成过大反差，造成眼睛不适。 PHPH灯灯 具的优美造型正是这些特点的直接反映。具的优美造型正是这些特点的直接反映。 马姆斯登（马姆斯登（Carl MalmstenCarl Malmsten）和马特逊（）和马特逊（ Bruno MathssonBruno Mathsson）是瑞典现代设计师的代表人物）是瑞典现代设计师的代表人物 ，他们在，他们在2020

29、世纪世纪3030年代为创立斯堪的纳维亚设计年代为创立斯堪的纳维亚设计 的哲学基础做出了很大贡献，并对第二次世界大的哲学基础做出了很大贡献，并对第二次世界大 战后设计的发展产生重要影响。战后设计的发展产生重要影响。 2020世纪世纪3030年代还有两位在斯堪的纳维亚很有影响的年代还有两位在斯堪的纳维亚很有影响的 设计师，一位是丹麦的克兰特，另一位是芬兰的阿尔托（设计师，一位是丹麦的克兰特，另一位是芬兰的阿尔托（ Alvar AaltoAlvar Aalto，1898-19761898-1976）。）。 他十分尊重材料本身的特点和手工艺传统，并善于吸他十分尊重材料本身的特点和手工艺传统，并善于吸

30、收不同文化和不同历史阶段的精华。他设计的椅子能满足收不同文化和不同历史阶段的精华。他设计的椅子能满足 用户在实用上和美学上的需要。通过采用不上油漆的暖色用户在实用上和美学上的需要。通过采用不上油漆的暖色 木材，不着色的皮革和素色织物，他创造了一种接近自然木材，不着色的皮革和素色织物，他创造了一种接近自然 的设计语汇，成了斯堪的纳维亚风格的重要特点。的设计语汇，成了斯堪的纳维亚风格的重要特点。 在芬兰，阿尔托以用工业化生产方法来制造低成本在芬兰，阿尔托以用工业化生产方法来制造低成本 但设计精良的家具而著称。特别有创见的是他利用薄而坚但设计精良的家具而著称。特别有创见的是他利用薄而坚 硬但又能热弯

31、成形的胶合板来生产轻巧、舒适、紧凑的现硬但又能热弯成形的胶合板来生产轻巧、舒适、紧凑的现 代家具。他于代家具。他于19281928年设计的扶手椅是采用胶合板和弯木制年设计的扶手椅是采用胶合板和弯木制 成的，轻巧而适用，充分利用了材料的特点，既优美雅致成的，轻巧而适用，充分利用了材料的特点，既优美雅致 而又毫不牺牲其舒适性。而又毫不牺牲其舒适性。 第九章第九章 职业工业设计师的出现职业工业设计师的出现 在两次世界大战之间，工业设计作为一种正在两次世界大战之间，工业设计作为一种正 式的职业出现并得到了社会的承认。式的职业出现并得到了社会的承认。 尽管第一代职业设计师有着不同的教育背景尽管第一代职业

32、设计师有着不同的教育背景 和社会阅历，但他们都是在激烈的商业竞争中跻和社会阅历，但他们都是在激烈的商业竞争中跻 身于设计界的。他们的工作使工业设计真正与大身于设计界的。他们的工作使工业设计真正与大 工业生产结合起来，同时也大大推动了设计的实工业生产结合起来，同时也大大推动了设计的实 际发展。际发展。设计不再是理想主义者的空谈，而是商设计不再是理想主义者的空谈，而是商 业竞争的手段，这一点在美国体现得尤为明显。业竞争的手段，这一点在美国体现得尤为明显。 “ “工业设计工业设计”一词在美国最早出现于一词在美国最早出现于19191919年，年， 当时一个名叫西奈尔（当时一个名叫西奈尔（Joseph

33、SinelJoseph Sinel，18891889 19751975）的设计师开设了自己的事务所，并在自己）的设计师开设了自己的事务所，并在自己 的信封上印上了这个词。至的信封上印上了这个词。至2020世纪世纪3030年代以前，年代以前， “工业艺术工业艺术”一词更加流行。一词更加流行。 第一节第一节 美国工业设计的职业化美国工业设计的职业化 在第一批职业工业设计师中，不少是受雇于大企业在第一批职业工业设计师中，不少是受雇于大企业 的驻厂设计师，美国通用汽车公司的设计师厄尔（的驻厂设计师，美国通用汽车公司的设计师厄尔（Harley Harley EarlEarl，18931969189319

34、69）就是其中的一个代表。厄尔是美国著）就是其中的一个代表。厄尔是美国著 名的汽车设计师，他于名的汽车设计师，他于19191919年发明了一种用年发明了一种用泥塑模型泥塑模型设计设计 车身的标准技术，使汽车车身设计可以更加自由。车身的标准技术，使汽车车身设计可以更加自由。 提革（提革（Walter D.TeagueWalter D.Teague，1883196018831960）是最早开业的）是最早开业的 工业设计师之一。他原是一位成功的平面设计艺术家，经工业设计师之一。他原是一位成功的平面设计艺术家，经 营过广告业，并享有促进高质量产品销售的声誉。通过对营过广告业，并享有促进高质量产品销售的

35、声誉。通过对 17181718世纪法国历史文化的学习，他逐渐对现代欧洲正在世纪法国历史文化的学习，他逐渐对现代欧洲正在 发生的事情感到兴趣，并于发生的事情感到兴趣，并于19261926年越洋到欧洲学习柯布西年越洋到欧洲学习柯布西 埃、格罗披乌斯等人的作品。埃、格罗披乌斯等人的作品。 提革回国之后，他马上成立了自己的设计提革回国之后，他马上成立了自己的设计 事务所，把在法国学到的东西应用于商业，如为事务所，把在法国学到的东西应用于商业，如为 高级商店进行室内装修等，并以此为出发点跨入高级商店进行室内装修等，并以此为出发点跨入 了工业设计领域。提革的目标一直是为其业主增了工业设计领域。提革的目标一

36、直是为其业主增 加利益，但又不以过多损害美学上的完整为代价加利益，但又不以过多损害美学上的完整为代价 ，并以省略和简化的方式来改善产品的形象。，并以省略和简化的方式来改善产品的形象。 提革的目标一直是为其业主增加利益，但又提革的目标一直是为其业主增加利益，但又 不以过多损害美学上的完整为代价，并以省略和不以过多损害美学上的完整为代价，并以省略和 简化的方式来改善产品的形象。从简化的方式来改善产品的形象。从19271927年，起他年，起他 受柯达公司之托设计照相机和包装。受柯达公司之托设计照相机和包装。 提革提革19961996年的柯达小型手持式相机设计简练年的柯达小型手持式相机设计简练 ，操作

37、方便，其外壳上的水平金属条纹似乎仅仅，操作方便，其外壳上的水平金属条纹似乎仅仅 是装饰性的，但实际上它们凸于铸模成形的机壳是装饰性的，但实际上它们凸于铸模成形的机壳 之上是为了限制涂漆的面积，以减少开裂和脱皮之上是为了限制涂漆的面积，以减少开裂和脱皮 之虞。提革以美学形式解决技术问题的能力使他之虞。提革以美学形式解决技术问题的能力使他 与柯达公司建立了终身的业务关系。与柯达公司建立了终身的业务关系。 罗维是第一代自由设计师中最负盛名的。他是第一罗维是第一代自由设计师中最负盛名的。他是第一 位上位上生活生活周刊封面的设计师。周刊封面的设计师。 罗维的第一个工业设计是罗维的第一个工业设计是1929

38、1929年为吉斯特纳公司重新年为吉斯特纳公司重新 设计的速印机。当时公司给他设计的速印机。当时公司给他5 5天时间进行这项工作，在如天时间进行这项工作，在如 此短的时间内只能完成视觉简化工作，但吉斯特纳公司对此短的时间内只能完成视觉简化工作，但吉斯特纳公司对 此印象颇佳，便委托他对后来的一些型号进行彻底的改型此印象颇佳，便委托他对后来的一些型号进行彻底的改型 设计。罗维将改善外观与提高操作效率及减少清洁面积结设计。罗维将改善外观与提高操作效率及减少清洁面积结 合起来，使原来油腻、零乱的机器变成了一种时髦的流线合起来，使原来油腻、零乱的机器变成了一种时髦的流线 型产品，影响至今。型产品，影响至今

39、。 罗维还长于运输工具的设计，在罗维还长于运输工具的设计，在2020世纪世纪3030年代设计年代设计 了各种汽车、火车和轮船，影响很大。他也是流线型风格了各种汽车、火车和轮船，影响很大。他也是流线型风格 的积极倡导者，在这一时期所作的大多数设计都带有明显的积极倡导者，在这一时期所作的大多数设计都带有明显 的流线型风格。的流线型风格。19321932年，罗维设计了年，罗维设计了“休普莫拜尔休普莫拜尔”小汽小汽 车，该车是获得美国汽车阶层好评的首批车型之一，标志车，该车是获得美国汽车阶层好评的首批车型之一，标志 着对于老式轿车的重大突破。着对于老式轿车的重大突破。 19401940年，罗维重新设计

40、了年，罗维重新设计了“法玛尔法玛尔”农用拖拉机。农用拖拉机。 在此之前的农用拖拉机常被烂泥沾满铁制轮子，使之变得在此之前的农用拖拉机常被烂泥沾满铁制轮子，使之变得 笨重，影响耕作效率且很难清洗，外观上也显得零乱繁琐笨重，影响耕作效率且很难清洗，外观上也显得零乱繁琐 。罗维的设计采用了人字纹的胶轮，易于清洗，四个轮子。罗维的设计采用了人字纹的胶轮，易于清洗，四个轮子 的合理布局增大了稳定性。这一设计为后来拖拉机的发展的合理布局增大了稳定性。这一设计为后来拖拉机的发展 指出了方向。指出了方向。 德雷夫斯是与罗维、提革和盖茨同时代的人和竞争德雷夫斯是与罗维、提革和盖茨同时代的人和竞争 对手。在第一代工业设计师中，他在许多方面与众不同。对手。在第一代工业设计师中，他在许多方面与众不同。 他不追求时髦的流线型，尽量避免风格上的夸张，并拒绝他不追求时髦的流线型，尽量避免风格上的夸张，并拒绝 出于商业上的利益而对先天不足的产品做纯粹的整容术。出于商业上的利益而对先天不足的产品做纯粹的整容术。 当时的美国工业似