功放、周边及调音台的技术特点介绍

1、功放、周边及调音台的技术特点介绍功放、周边及调音台的技术特点介绍 a)它是一种低噪声、低失真、可靠性高的专业功放机，具有独 特的电路设计，精密的保护电路，可靠的过载及短路保护功 能，在负载严重偏低或发生短路的情况下，保证功放机输出 在急短的时间内产生保护，即刻恢复正常，大大地提高了系 统的可靠性及使用安全性。专业功放机采用了开关机延时保 护设计，防止意外的停电或频繁的开关机产生的瞬间大冲击 电流造成扬声器损坏，维护整个系统的安全性。 b)专业功放机还采用了独特的“智能冷却系统”散热装置， 解决了许多功放因散热不良在长时间工作中造成元器件的过 热损坏。专业功放还具有以下特点:开关机电流小，使用

2、“软电流启动”在开关时电流很小，功放不再有冲击，可靠 性更高，寿命更长. 1 1、优秀的电路设计；、优秀的电路设计； 2 2、优质的元器件用料；、优质的元器件用料； 3 3、整机合理的排线及精湛的制作工艺；、整机合理的排线及精湛的制作工艺； 4 4、布线接地的恰到好外；、布线接地的恰到好外； 5 5、独特的散热装置；、独特的散热装置； 6 6、可靠的保护电路；、可靠的保护电路； 7 7、专业的伺服供电系统。、专业的伺服供电系统。 1 1、过热保护、过热保护. . 2 2、短路保护、短路保护. . 3 3、过流保护、过流保护. . 4 4、中点偏直流保护、中点偏直流保护. . 5 5、开关机防冲

3、击保护、开关机防冲击保护. . 1、A类 A类放大器的输出级设计保证了在输入信号完整周期内输出级 都是工作的。A类放大器一直工作在线性区。 优缺点是: A类放大器是所有放大器中效率最低的，大而笨重，成本高、 工作时会产生大量的热。A类放大器线性最好，失真最小。 2、B类 B类放大器的输出级设计通常采用两个互补器件，并且在没有输 入信号时输出级的偏置电流为零。由于输出级在一个完整正弦信号 中各工作半个周期（略小于半个周期）， 优缺点是: B类放大器有较高的效率，但线性不好，因为在信号过零交接 时会产生“死区”，从而产生了交越失真。 3、AB类 顾名思义，AB类放大器是介于A类和B类放大器之间的，

4、AB类放 大器的输出级设计采用两个互补器件，并且在没有输入信号时输出 级的偏置电流不为零。由于输出级在一个完整正弦信号中各工作半 个周期，因而消除了B类功放的交越失真。所以，AB类放大器有较 高的效率，而线性也好于B类放大器。 此文件不可复印与传真,版权属广州市威能士达电业制造有限公司所有. 4、G类 G类放大器主要是在电源上有些变动，通常是由AB类放大器， 加几组电压不同的电源构成。在输入信号小或没有信号时，采用低 电压电源，在大信号时用高电压电源。提高了效率，但复杂成本高， 线性与AB类相同， 5、H类 H类放大器与G类放大器原理基本相同，只不过是用开关式可调 的直流电源，来代替多组电源，

5、该电源的输出随输入信号的大小而 变化，确保输出器件的管压降不变。主要也是提高效率。 6、D类 D类放大器输出级工作在开关状态，开关频率一般在200KHz左 右。工作原理基本上是PWM原理。效率可达80-90%，但线性度不好 低于模拟功放。 2 2、专业功放机的技术指标有以下几点、专业功放机的技术指标有以下几点: : 输出功率:指在一定的谐波失真指标内放大器对扬声器提供的有 效功率 总谐波失真:THD+N是指由设备本身产生的失真谐波频率的总和， 它是代表了输入信号与输出信号之间的吻合程度。 频率响应:指对不同频率成分的还原特性。 信噪比:表示信号与噪声电平的分贝差。 阻尼系数:指放大器在信号消失

6、后控制扬声器锥体运动的能力。 作为专业功率放大器一般都需要长时间、连续工 作在大功率状态下，因此专业功放要求具备功率余量 大、可靠性高、输出级温升较小、电路稳定性较好。 要达到这样的要求，放大器在设计、用料、制造等方 面都要特别考虑。 互调失真:指由放大器所引入的一种输入信号的和及差的失真。 转换速率:指对突变信号的跟随能力。 分离度:指设备的两个通道之间相互隔离、互不干扰的程度。 最小源电动势:指达到额定输出功率或电压时输入端所加信号的电 压大小 。 电源时序器的作用是能够按照由前级设备到后 级设备逐个顺序启动各类设备，关闭供电电源时,则 由后级到前级的顺序关闭各类用电设备，这样就能 有效的

7、统一管理控制各类用电设备，避免了人为的 失误操作，同时又可降低用电设备在开关机瞬间时 对供电电网的冲击，确保了整个用电系统的稳定工 作。用于控制用电设备的开启/关闭的时序器，是各 类音响工程、电视广播系统、电脑网络系统及其它 电气工程不可缺少的设备之一。 并能够减少和抑制 电网中的各种干扰和浪涌冲击,确保系统设备在工作 中的稳定性和可靠性. 信号分配器的作用是将1路信号分配成多路信号输出,配合 系统设备进行不同要求的连接,从而保证输出信号与输入信号 的电平一致.避免输出信号互相干扰，保证输出信号真实。 适用范围：广泛应用于广播、扩声系统及其它类似系统音 频信号的分配。 分频器分频器( (弱信号

8、的电子分频弱信号的电子分频) ) 电子分频器是一种将全频音频弱信号进行分频的设备，一 般由有源电子线路分频系统构成，其特点是分频系统位于功率 放大器前，将全频音频弱分频后，把低音、高音或低音、中音、 高音信号分别送至各自功率放大器，然后由功放分别输出到低 音、高音或低音、中音、高音扬声器，这种方法的分频，因工 作在弱信号情况下，故可用小功率的电子有源滤波器实现分频。 电子分频器的优点电子分频器的优点: : 一是由于采用弱信号电子线路信号进行分频处理，故声音信一是由于采用弱信号电子线路信号进行分频处理，故声音信 号损失小、失真小，再现音质好；号损失小、失真小，再现音质好； 二是分频衰减率可以做得

9、更高，达到二是分频衰减率可以做得更高，达到24dB24dB倍频程很容易；倍频程很容易； 三是可调性好，电声指标高。三是可调性好，电声指标高。 电子分频器的调节和使用注意事项电子分频器的调节和使用注意事项 下面就电子分频器在调整中会遇到的主要问题加以讨论。 (1)分频点的确定 分频点是分频器高通、带通和低通滤波器之间的分界点，分频 频率应根据各频段扬声器单元或音箱的频率特性和功率分配来 具体确定，音箱在出厂时，厂家会标定各扬声器单元的工作频 段和分频参考频率，通常应该按照厂家要求确定分频点。 但是，音响师们在使用中经常会遇到这样的问题，由于说 明书丢失而无法知道某音箱的分频点参数，这就需要根据人

10、耳 听音评价结果调整分频点。调整分频点时应仔细聆听各扬声器 单元声音的衔接情况，调到分频交叉频段没有空白的状态就可 以了。全频超低的超低音箱的分频点一般调到100Hz，分频点 太高会出现声音的切割失真现象。将分频点提到500Hz，低音 听起来会有抖动感，这就是切割失真。 (2)分频段增益 各频段声音由于扬声器的灵敏度、功放的功率配比等问题， 肯定会出现某频段声音偏强、某频段声音偏弱阶情况，此时就 需要对分频器的分频段增益进行调整。 在大多数情况下，应将过强频段声音进行衰减处理，以避 免对某频段提升后由于信号过强而烧毁该频段功放或扬声器单 元。很多生产厂家将分频器的分频段增益设计为只衰减不提升

11、的形式，即提到最大位置时为0dB(不提升也不衰减)，衰减到 最小位置时为负无穷，就是为了避免由于信号提升而造成设备 损坏。 4 4、均衡器、均衡器 均衡器 是在声音制作中对信号的处理 ,广泛 应用在对语 言、音乐和音响效果进行录音、扩声等前期及同期和后期声音 制作中。 均衡处理器也是一种艺术创作的过程。对于每一种乐器， 只要提升基波低端频率处的均衡，即可增强温暖感和丰满度。 如果其声音太浓重或沉闷，则应降低基波的均衡量。提升谐波 段的均衡可增强现场感和提高清晰度；如果声音太刺耳或者出 现吱吱声，则应降低谐波的均衡量。 以下是对某些乐器进行频率均衡的建议。如果想要得到下 述效果，则可提升。否则可

12、衰减。 低音提琴：丰满与深沉在60Hz；在600Hz为隆隆声；现场 感在2.5kHz；琴弦的噪声在3kHz和以上。 电吉它：拨击声在60Hz；丰满度在100Hz：噗噗声在500Hz； 现场感或力度在23kHz；吱吱声或刺耳声在6kHz。 鼓类：丰满度在100Hz；在205600Hz鼓声模糊不精；琐 碎无用的声音在13kHz；打击声在5kHz；吱吱声及松脆的声 音在10kHz。 低音鼓：丰满度和力度低于60Hz；薄脆的声音在300 800Hz(如果将400600Hz衰减，则音质会改善)；喀喇声或打 击声在26kHz。 萨克斯管：柔和度在500Hz；刺耳声在3kHz；乐器键噪声 在10kHz以上。

13、 原声吉它：丰满度或拨击声在80Hz；现场感在5kHz；弹拨 (匹克)噪声在10kHz以上。 人声：男声丰满度在100150Hz；女声丰满度在200 250Hz；轰鸣声或鼻音在500Hz1kHz；现场感在5kHz；齿擦音 (发咝声)在6kHz以上。 当调节均衡至大概的频率范围时，不要停顿，它将继续当调节均衡至大概的频率范围时，不要停顿，它将继续 变化；然后运用满提升或满衰减使用权，其效果很容易被听变化；然后运用满提升或满衰减使用权，其效果很容易被听 见；最后微调其频率和提升或衰减量，直至达到最令人满意见；最后微调其频率和提升或衰减量，直至达到最令人满意 的声效为止。的声效为止。 一般来说，要避

14、免过量的提升，因为它有可能导致信号一般来说，要避免过量的提升，因为它有可能导致信号 失真。此时可以用衰减低频来代替提升高频的方法。失真。此时可以用衰减低频来代替提升高频的方法。 均衡器可应用于以下方面： 1)改善音质 这是均衡的主要用途，它可使乐器的音质更好听。例如，可用高频衰减的 方法来降低歌手的咝音，或者对直接录入的电吉它声进行消除镶边声的处理。 提升100Hz可使鼓声更丰满，或者对低音吉它声在250Hz附近衰减时变得更清晰。 衰减100Hz有助于削弱因众多和声汇集而引起的低音增强感。每支话筒的频响 和摆放位置也会对音质有影响。 2)创造一种音响效果 过度的均衡会降低保真度，但是却能得到一

15、种有趣的声音效果。对人声在 低频和高频区域进行急剧的衰减，可以得到类似于电话的声音。 3)降低噪声和声染色 可以降低低频噪声，诸如低音的声染色、空调的隆隆声、话筒座的咚咚声 等。只要对所录乐器的频率范围的低端进行衰减即可。例如，小提琴的最低频 率为200Hz，可把均衡器频率范围调节到4060Hz处加以衰减。因为这种衰减 是在小提琴发声的低端频率之下，所以不会改变小提琴的音质。同样，低音鼓 在9kHz以上只有微弱甚至没有输出，所以可以滤去以降低钹声的窜入。如果在 缩混时进行滤波均衡处理，也能起到降低磁带咝声的作用。滤去大多数乐器在 100Hz以下的频率，能降低空调的隆隆声和气流噗声。也可以对听(

16、观)众区话 筒的低端频率进行衰减，以防止低音部分含混不清。 4)能进行舒展的融合 如果要把两件声音相似的乐器声混合，例如领奏吉它和合成器吉它，则很 难分清是哪一件吉它在演奏。然而，只要对两件乐器进行不同的均衡，就能清 楚地区别开来。例如：对领奏吉它在3kHz处提升，其声音便有急促感；而对合 成器吉它在3kHz衰减，其声音就变得柔和些。这样就能得到更和谐、更清晰的 混合声。 这同样适用于低音吉它和低音鼓之间的混合。由于它们的声音出现在相同 的低频段，相互间很易混淆或掩盖。为了加以区别，不是加厚低音吉它声和减 薄低音鼓声，就是相反的做法。这就使得每件乐器在频谱上都有各自的区域。 5)补偿话筒的摆放

17、 有时为躲避背景声和声染色，而不得不采用近距离拾音。但是，一支紧靠 的话筒仅靠近乐器的一部分，这样会改变乐器的音色，而使用均衡则可部分补 偿音色的变化。假如将话筒靠近原声吉它的发音孔拾音，由于声孔发出强烈的 低频而使吉它声低音过重，这时可在调音台上将该声轨的低频衰减，使其恢复 到原声平衡。这种均衡的用法可对在现场音乐会录音时录得较差的声音效果进 行补救。因为在音乐会场合，舞台监听的嘈杂声会进入录音/扩声用话筒，所以 不得不采用近距离拾音以防止监听音响的窜入和回授。这种近距离话筒的摆放， 或者监听音响的窜入，都会导致声音不自然。在这种情况下，均衡是得到可用 声轨的唯一方法。 6)能对单条声轨进行

18、重新混录 如果有一条声轨含有两种不同的乐器声，用均衡的方法在该声轨上变更其 混录。设想在一条声轨上有贝司和合成器两种声音，那么可用低频均衡的方法 提升或衰减贝司声音低频而不至太多地影响合成器的声音。两种乐器的频率范 围离得愈远，这种带均衡的混录愈有效。 无论何时，在录音时一定要在恰当的位置使用合适的话筒，并要在声学条件 良好的室内录音。这时就不必使用均衡。否则，使用均衡所录的声音要比不用 均衡时好得多。 均衡器是把全音频（20Hz20kHz）等分成一段段窄频带，这些窄 频带可单独进行增益调整。每段频率的中心频率相差1/3倍频程。电声 学把中心频率为2：1的频率间隔称为倍频程。1/3倍频程是在一

19、个倍频 程的频率之间，插入两个中心频率，使这四个频率之间依次相差1/3个 倍频程，此时四个频率的比例为1：1.26：1.578:2和关系。 专业均衡器几乎全是按1/3倍频程等分的。总之分得越多，带宽也 就越窄，Q值就会越大。每段频率由一个推位电位器控制，电位器键的 位置可表示出直观的均衡频率曲线。 1、调音台的分类 a)调音台可根据输入通道的多少来分类，根据输入 通路的多少可以把调音台分成大、中、小三类。 一般输入通路在12路以下，功能比较少的为小型 调音台。输入通路在12路以上,24路以下的称为中 型调音台，它的功能比小型调音台要多些。输入 通路在24路以上的统称为大型调音台。 b)按使用目

20、的来分类，由于调音台的使用目的不 同，可分成语言录音调音台、音乐录音调音台、 后期制作调音台、播出调音台、节目主持人直播 方式的调音台、扩声用调音台。 它们虽有许多各自的特点，但也有很多共同的地方。现 代录音和制作用调音台往往是有几十个输入通路和丰富的 音质修饰功能、自动化程度高的大型调音台，相对而言， 语言录音、播出用的调音台规模较小，功能也比较简单。 c)根据调音台内声频电信号是以模拟还是以数字方式进行处 理，可以把调音台分成模拟调音台和数字调音台两大类。 数字调音台的电声指标可以比模拟调音台高很多，自动控 制功能也更加丰富。目前使用的绝大多数调音台都是模拟 的，全数字化的调音台述非常少。

21、近年来还出现了一种数 字控制的调音台，内部声频信号基本上都是以模拟方式进 行，控制部分采用了大量数字技术，自动化程度高，结构 上与模拟调音台也有很大不同。这是调音台从模拟形式向 全数字化的过渡形式。 调音台的五个主要技术标准调音台的五个主要技术标准 调音台是录音和扩声系统中的重要设备，它的质量好坏，直接影 响到声音的形象。故将详细阐述以下五个主要技术标准: 1、频响 频响，也称频率响应，它表征调音台的频带宽度和在限定宽度之 内的电平一致性，一般专业调音台的频响要求为30Hz-20KHzldB。 这是调音台总信号通道的频响，如果调音台的频响不够宽，那么，高 低音都将被切棹部分，这样就不能把音域很

22、宽的原声信号高保真地 记录下来。即使有足够的频带宽度，而没有平直的频响也是不能完成 原声信号忠实的记录。因为不同频段的电平不一致，必然造成信号的 失真。所以调音台的频响要足够宽，要有平坦的特性。只有这样，录 音师或音响师，在从事信号加工时才有原始的依据，也就是说，在频 带的哪段提升多少或衰减多少，围绕某个中心频率进行提升或衰减。 2、增益 这里所讲的增益，是指调音台的总增益，即调音台的输出电压与输入电压 的比值的对数(dB). 调音台的增益分为最大增益和额定增益两种指标。 最大增益就是调音台的最高电平(动态范围的上限)。 额定增益就是调音台的额定工作电平， 3、噪声 调音台的噪声，在一般的电声

23、设备中，常用信噪比来表征信号与 噪声的相对关系。调音台的噪声，是将输出端的噪声折算到输入端的 等效噪声电平来表示。这个折算到输入端的等效噪声电平一般要求在 -125dB左右。这样，调音台的信噪比可达到80dB以上。 4、失真 失真，是当信号通过一个非线性部件之后，产生多次谐波，使原 信号的波形受到改变的一种现象，这种失真常称为谐波失真. 通常调音台的谐波失真，在额定输出的条件下，总的谐波失真系 数THD5。最大输出时，应小于1。 5、线性 调音台的线性，也像其它电声设备样，是指动态余量，也叫储备 量。计算方法，是最大输出电压与额定输出电压之比的对数值（dB）。 调音台的作用是： 1、拾取信号，

24、进行放大； 2、按需要进行高、中、低音的音调均衡； 3、将信号按需要送入左右母线或进行编组控制； 4、对送入辅助母线的信号进行艺术处理； 5、按要求进行输出控制 调音台的输入单元是分路并联线路，每一路都大致相同，一般可以分 为以下几部分。 A、输入选择部分 1、TAPE：磁带 2、MIC：话筒 3、LINE：线路 B、输入衰减器(PAD) 如果话筒或线路输入信号的电平太高，而增益控制无法调整时， 把衰减开关打开，这时在前置放大器和输入插座间就插入了一个20dB 衰减器，避免过载。 C、输入增益控制(GAIN) 调音台的音源有：话筒、乐器、磁带、效果器、扩声设备等。由 于它们的输出电平各不相同，

25、为了能够与它们相匹配，就要在调音台 上利用增益控制对输入灵敏度进行调整。如果输入信号太大就会产生 削波失真，反之如果输入信号太小，噪声就会无法控制，增益控制就 是用于保证调音台在固定的动态范围内工作。在面板上增益控制电平 大小的表示方法是以0dB=775mV为基准的。 D、信号输入插口 分为低阻平衡输入(LOZ卡侬)及高阻不平衡输入(HIZ二芯)。 一般的乐器和音响设备的接法采用不平衡式，信号“+”、“-” 的其中一端和信号线的屏蔽层公用。例如：一芯屏蔽线，芯线是信号 “+”，屏蔽线是信号“-”和地线。这比没有屏蔽的平行线的感应噪 声要少，属于筒易型不完全屏蔽。专业音响设备的输入输出都采用平

26、衡式，信号分“+”、“-”传输，另外再接屏蔽线，“+”、“-”使 用独立的地线，插头使用卡侬XLR插头。 E、过载(CLIP) 过载指示是用于警告输入信号瞬间过载，指示灯将在峰值(信号 过大发生失真的电平)电平下面3dB时发光，便于帮助设置增益开关的 位置。 F、输入均衡部分 输入通道均衡器是用于对输入信号的音色进行补正，使其达到标 准效果。由于是单路控制，所以调音台可以对每一路进行均衡控制， 而不会相互干扰，其均衡分为：高频(HIGH)、中频(MID)、低频(LOW)。 0位置即平坦；+方向(增益)，+15dB(增强5倍)；-方向(衰减)，- 15dB(衰减5倍)。连续可调。均衡器一般采用高

27、音(10kHz)、中音(均 衡器的中心频率可以在350Hz5kHz间自由设定)、低音(100Hz)三段 式均衡器。由于各频率段都有独立的控制，因此可以对输入的信号进 行仔细调整，进而还能对音色调整作大胆的尝试，并且对于啸声、噪 声等不必要的成份予以有效的去除。 1、高频：10kHz15dB 影响区域：乐器高音区的高次谐波。 增益效果：金属声增多，音色比较尖，增益过多，噪声能明显听见。 衰减效果：可有效地去除嘶嘶声，衰减过多则高音区的透明感就会失落。2、 中频：3kHz15dB 影响区域：乐器，人声的高音区。 增益效果：音色明亮，质感较硬，增益过多听觉易感疲劳。 衰减效果：音乐的平衡会倾向低音，包括声音也会有同感。 中频：1kHz15dB 影响区域：乐器，人声的中音区。 增益效果：音色轮廓明确，声相向前凸出，鼓声音头调强。 衰减效果：声相后缩。 中频：500Hz15dB 影响区域：乐器，人声的中低音区。 增益效果；音色厚实有力，增益过多就会出现电话音色。 衰减效果：音头较硬，平