逢雪宿芙蓉山主人

1、逢雪宿芙蓉山主人学习目标（一 ） 反复诵读，领会诗情，品味诗韵。 （二）合理想象，体会贫苦人民的生活和诗人的思想感情。 （三）背诵本诗。1 诗人简介刘长卿（7 0 9约7 8 0 ）中国唐代诗人。字文房。玄宗 天宝进士。德宗建中二年（ 781），任随州（今属湖北）刺史，世 称刘随州。 他生平坎坷， 有一部分感伤身世之作， 但也反映了安 史乱后中原一带荒凉凋敝的景象。如穆陵关北逢人归渔阳 疲兵篇、新息道中作等，笔调苍凉沉郁。 刘长卿诗以五七言近体为主， 尤工五言。 五律简练浑括， 于深密 中见清秀。如新年作 、岳阳馆中望洞庭湖 、碧涧别墅喜皇 甫侍御相访、海盐官舍早春等。七律也多秀句 ，如“细雨

2、 湿衣看不见 ，闲花落地听无声”（别严士元）、“秋草独寻人去 后，寒林空见日斜时” （长沙过贾谊宅 ）。五绝如逢雪宿芙蓉 山主人、江中对月、送灵澈上人 ，以白描取胜，饶有韵致。 2解题你能说说题目逢雪宿芙蓉山主人是什么意思吗？ 解析：逢：遇，意思是说诗人遇到风雪投宿在芙蓉山主人家。 3.赏析（1）你能写出这些诗句的意思吗？日暮苍山远 : 太阳快要落山了，远处的山灰蒙蒙的一片。 天寒白屋贫： 在寒冷的风雪中， 从眼前那简陋的茅舍可以知道主 人家非常贫穷。柴门闻犬吠：忽然从柴门外传来了狗的叫声。 风雪夜归人：大概是芙蓉山主人在风雪夜回来了吧。 相信通过刚才的解释，大家对这首诗已经有了深刻的理解，

3、接下来我们学习什么呢？（2）简析这首诗描绘的是一幅风雪夜归图。写出你的分析吧：前两句，写诗人投宿山村时的所见所感。 首句“日暮苍山远” ， “日暮”点明时间，正是傍晚。“苍山远”，是诗人风雪途中所见。 青山遥远迷蒙，暗示跋涉的艰辛，急于投宿的心情。次句“天寒 白屋贫”点明投宿的地点。 “白屋”，主人家简陋的茅舍，在寒冬 中更显得贫穷。 “寒”“白”“贫”三字互相映衬，渲染贫寒、清 白的气氛，也反映了诗人独特的感受。后两句， 写诗人投宿主人家以后的情景。 “柴门闻犬吠”，诗人进 入茅屋已安顿就寝，忽从卧榻上听到吠声不止。 “风雪夜归人” ， 诗人猜想大概是芙蓉山主人披风戴雪归来了吧。 这两句从耳

4、闻的 角度落墨，给人展示一个犬吠人归的场面。小结这首诗用极其凝炼的诗笔， 描画出一幅以旅客暮夜投宿、 山 家风雪人归为素材的寒山夜宿图。 诗是按时间顺序写下来的。 首 句写旅客薄暮在山路上行进时所感，次句写到达投宿人家时所 见，后两句写入夜后在投宿人家所闻。 每句诗都构成一个独立的 画面，而又彼此连属。诗中有画，画外见情。练习1、这首诗写的是什么时间？在山路上，诗人的心情会是怎 样的呢？ 傍晚，心里很焦急。2、诗人是通过什么来表现芙蓉山主人贫穷的 ? 简陋的房屋，“贫”字、柴门。3、想象一下，主人为什么很晚才归来呢？ 主人很贫穷， 他可能是出去打柴卖柴， 也可能是出去借债， 为生 活在奔波劳作

5、。 （供参考，想象合理即可。 ）4、这首诗历来解释不同，主要分歧是对“归”的理解。一 种意见认为 “归” 是诗人的来到， 另一种意见是芙蓉山主人风雪 夜归。你是如何理解的，请说说理由。 解析：（1）“归”是诗人的来到，因为诗人在迷漫风雪中忽然找 到投宿处，如“宾至如归”一般。（2）是芙蓉山主人风雪夜归。 关键是诗人的立足点在哪里。前者，诗人是在“白屋”外， 在风雪途中；后者，诗人在“白屋”内，或前两句在屋外，后两 句在屋内。（答案供参考，有理即可。 ）逢雪宿芙蓉山主人刘长卿日暮苍山远，天寒白屋贫。柴门闻犬吠，风雪夜归人。这首诗用极其凝炼的诗笔， 描画出一幅以旅客暮夜投宿、 山 家风雪人归为素材

6、的寒山夜宿图。 诗是按时间顺序写下来的。 首 句写旅客薄暮在山路上行进时所感，次句写到达投宿人家时所 见，后两句写入夜后在投宿人家所闻。 每句诗都构成一个独立的 画面，而又彼此连属。诗中有画，画外见情。诗的开端，以“日暮苍山远”五个字勾画出一个暮色苍茫、 山路漫长的画面。诗句中并没有明写人物， 直抒情思，但使读者 感到其人呼之欲出，其情浮现纸上。这里，点活画面、托出诗境 的是一个“远”字。它给人以暗示，引人去想象。从这一个字， 读者自会想见有人在暮色来临的山路上行进，并推知他的孤寂劳顿的旅况和急于投宿的心情。 接下来，诗的次句使读者的视线跟 随这位行人，沿着这条山路投向借宿人家。 天寒白屋贫”

7、是对这 户人家的写照；而一个“贫”字，应当是从遥遥望见茅屋到叩门 入室后形成的印象。上句在“苍山远”前先写“日暮”，这句则 在“白屋贫”前先写“天寒”，都是增多诗句层次、加重诗句分 量的写法。漫长的山路，本来已经使人感到行程遥远， 又眼看日 暮，就更觉得遥远；简陋的茅屋，本来已经使人感到境况贫穷， 再时逢寒冬，就更显出贫穷。而联系上下句看，这一句里的“天 寒”两字，还有其承上启下作用。承上，是进一步渲染日暮路遥 的行色；启下，是作为夜来风雪的伏笔。这前两句诗，合起来只用了十个字，已经把山行和投宿的情 景写得神完气足了。后两句诗“柴门闻犬吠，风雪夜归人”，写的是借宿山家以后的事。在用字上，“柴门

8、”上承“白屋”，“风雪”遥承“天寒”，而“夜”则与“日暮”衔接。这样，从整首 诗来说，虽然下半首另外开辟了一个诗境， 却又与上半首紧紧相 扣，不使读者感到上下脱节。 但这里，在承接中又有跳越。看来， “闻犬吠”既在夜间，山行劳累的旅人多半已经就寝； 而从暮色 苍茫到黑夜来临，从寒气侵人到风雪交作，从进入茅屋到安顿就 寝，中间有一段时间，也应当有一些可以描写的事物， 可是诗笔 跳过了这段时间，略去了一些情节，既使诗篇显得格外精炼， 也 使承接显得更加紧凑。诗人在取舍之间是费了一番斟酌的。 如果 不下这番剪裁的功夫，也许下半首诗应当进一步描写借宿人家境 况的萧条，写山居的荒凉和环境的静寂，或写夜间

9、风雪的来临， 再不然，也可以写自己的孤寂旅况和投宿后静夜所思。但诗人撇开这些不去写，出人意外地展现了一个在万籁俱寂中忽见喧闹的 犬吠人归的场面。这就在尺幅中显示变化， 给人以平地上突现奇峰之感。就写作角度而言，前半首诗是从所见之景着墨， 后半首诗则 是从所闻之声下笔的。因为，既然夜已来临，人已就寝，就不可 能再写所见，只可能写所闻了。“柴门”句写的应是黑夜中、卧榻上听到的院内动静；“风雪”句应也不是眼见，而是耳闻，是 因听到各种声音而知道风雪中有人归来。这里，只写“闻犬吠”，可能因为这是最先打破静夜之声，也是最先入耳之声，而实际听到的当然不只是犬吠声，应当还有风雪声、叩门声、柴门启闭声、 家人回答声，等等。